Œil de cheval
souris
La pluie qui frappait la rambarde s'engouffrait dans la maison.
angle mort
La vallée de l'étrange
Sans bruit ni rumeur
os et chair
L'enfant restant

Commentaire | Électrification
Note de l'auteur
Page d'annonce des œuvres incluses

«Voilà, vous voyez.»
« Ce que vous voyez n’est pas la réponse. »

Une harmonie de tension et d'anxiété qui explose silencieusement de l'intérieur

L'auteur dépeint avec délicatesse le quotidien empreint de tension et les émotions individuelles qui se cachent dans les angles morts de la perception, et crée un profond sentiment d'immersion grâce à un développement dramatique qui bouleverse instantanément la situation.

« Les Yeux du Cheval », placé au tout début du livre, est raconté du point de vue de Su-yeon, qui emménage dans une maison de ville sur une île inconnue pour aider sa fille, Seo-ah, à se remettre des violences scolaires.
Pendant leur séjour sur l'île, la mère et la fille se rétablissent peu à peu, mais l'anxiété grandit lorsque la fille de Ji-hee, qui a aidé Soo-yeon à s'installer sur l'île, est impliquée dans un incident de violence scolaire et que Seo-ah est désignée comme le seul témoin de l'incident.
Un jour, alors qu'un typhon est annoncé se déplacer vers le nord, de l'eau commence à s'infiltrer du toit de la maison de Suyeon, et la situation ne fait qu'empirer avec l'arrivée du tonnerre, des éclairs, du vent et de la pluie torrentielle.
Le réparateur venu réparer le toit a dit : « Toutes les maisons de ville sont comme ça. »
Nous ne pourrions jamais vivre dans une maison comme celle-ci.
Il révèle son hostilité envers ceux qui ont immigré du continent avec les mots : « Seuls les idiots vivent ici » (page 29), et Suyeon est accablée par le toit qui fuit et l'anxiété déclenchée par Jihee exigeant que Seoah témoigne devant le comité sur la violence scolaire.

« L'Enfant abandonné », récit raconté du point de vue d'une mère dont le quotidien est bouleversé par un incident de violence scolaire impliquant son enfant, devenu agresseur, peut être lu de la même manière que « Les Yeux du cheval », en ce qu'il dépeint de façon réaliste la psychologie des parents dont la position change selon que leur enfant est agresseur ou victime.
Tandis que le narrateur de « Les Yeux du Cheval » lutte pour maintenir une vie quotidienne qui commence à peine à se rétablir, le narrateur de « L'Enfant Oublié » lutte pour découvrir la vérité qu'il ignore.
Il confesse : « J’en avais assez de croire qu’il existait une vérité que les autres ne possédaient pas, et je suis devenu désillusionné par moi-même » (page 276), mais il n’arrête pas son voyage pour trouver cette vérité cachée.

« Rat », qui illustre l'angoisse extrême annonçant l'effondrement de la vie quotidienne, raconte l'histoire de Yunjin, une épouse dont le mari est officier de marine.
Dans le complexe résidentiel de la marine, où la hiérarchie des maris se reflète parmi les épouses, Yunjin peine à élever seule ses deux enfants.
Un jour, frustrée que son mari soit rentré plus tôt que prévu sans lui en donner la raison, Yunjin apprend de la femme du colonel qu'il y a des rats dans l'appartement, et entend également une histoire sur la façon dont les accidents survenus dans l'unité sont dissimulés, et comment ceux qui ne sont pas impliqués dans cette dissimulation ont disparu.
Dans le roman, le rat n'apparaît qu'à la toute fin.
Un rat ne révèle sa présence que par des sons ou des mouvements.
En fait, l'auteur semble affirmer que l'anxiété et les menaces qui bouleversent nos vies sont invisibles.

« Uncanny Valley » et « Without a Sound » sont des œuvres qui se déroulent dans un quartier riche fictif appelé « Cheonghan-dong ».
Dans cet espace secret, symbolisé par le « manoir », coexistent les personnes qui y travaillent chaque jour et celles qui y appartiennent.
Tout d'abord, le « je » de « Uncanny Valley » est un dessinateur de croquis qui gagne sa vie comme chauffeur de taxi.
Lorsqu'il apprend par la police qu'une passagère qu'il admirait a été victime d'une attaque à l'acide, il soupçonne la vieille dame qui habite le manoir où elle travaillait d'être la coupable.
À la fin du roman, « je » escalade le mur du manoir, qui ressemble à un immense mur de château, et tente de se rapprocher de la vérité.
« Without a Sound » raconte ce qui arrive à « moi », une élève en piano dans un lycée artistique, vivant dans une pension de famille à Cheonghan-dong.
Je souhaite me distinguer de la femme de ménage qui vit là et fait le ménage, mais le jour de la réception organisée au manoir, le professeur qui est le propriétaire me demande de faire comme si je n'existais pas, et je prends froidement conscience de ma situation.
Ce type de discrimination sournoise et insidieuse que crée l'inégalité sociale repousse ceux qui n'ont pas leur place dans la «maison de ville» hors de ses limites, engendrant peur et honte.

Parallèlement, « La pluie qui frappait la rambarde s'est engouffrée dans la maison » raconte l'histoire d'un couple qui a perdu son fils lors d'une averse soudaine, incapable d'effacer la rancœur qui les rongeait, mais qui finit par montrer des signes d'apaisement ; « Angle mort » met en scène un ophtalmologue qui a fait fortune en exploitant les failles de la loi, confronté à ses propres angles morts et déterminé à aller de l'avant ; et « Os et chair » relate l'histoire d'un artiste qui, jaloux du talent d'un jeune homme, l'a piégé, mais qui finit par trouver sa voie en le gardant à ses côtés. Ces œuvres magistrales témoignent du sens exceptionnel de l'équilibre dans la vie de Jeon Ji-young et de sa capacité à explorer la complexité du monde intérieur humain avec une prose d'une grande maîtrise.

Ainsi, plutôt que de tenter de guérir les conflits et les blessures que vivent les personnages dans des situations où ils se trouvent de part et d'autre de la barrière, Jeon Ji-young s'attache à révéler les perceptions déformées et les préjugés qui émergent dans ce processus.
Ce faisant, un échantillon d'émotions anciennes profondément enfouies est révélé, ainsi que les dures réalités de la vie moderne, marquée par le doute et l'angoisse.
De plus, le talent de l'auteur pour intégrer des éléments uniques et distinctifs dans un monde réaliste, avec une intrigue fluide, ajoute de la tension et de l'attrait à l'œuvre, piquant la curiosité des lecteurs.

L'orateur de « L'Enfant laissé pour compte », qui poursuivait avec acharnement la vérité, a déclaré : « Je fais ce que je peux faire.
Regarder ce que l'on voit tel qu'il est.
« J’accepte enfin que c’est la seule vérité qui m’ait été transmise » (page 278).
Peut-être cette prise de conscience n'est-elle rien d'autre que l'attitude de l'écrivain face à l'acceptation de la vie et son approche romanesque de l'écriture des scènes et des histoires de la vie quotidienne ordinaire.
Pour autant, que deviendront les gestes timides de celui qui peine à escalader le mur du manoir pour voir se dévoiler sous nos yeux sa face cachée ?
Il est temps de découvrir le nouvel univers de Jeon Ji-young, qui possède un style d'écriture solide, une structure narrative bien construite, une intelligence vive et un regard perspicace.