Gardien de la courbe de la demande
Avec l'aspiration de Chakatapa
futur passé
Dieux du pliage
Représentant de l'humanité
pilote temporaire
Chez soi, loin
La moitié de l'existence
Quand l'alarme sonne

Recommandation

Des profondeurs océaniques les plus abyssales aux vaisseaux spatiaux en route vers Mars.
Des robots qui apprécient l'art aux amoureux de longue date venus du futur
Une expérience merveilleuse qui consiste à franchir des frontières et à rencontrer de nouveaux mondes et de nouvelles personnes.

« Future Past Tense » est le troisième recueil de nouvelles de Bae Myung-hoon publié en solo.
Les neuf récits originaux de ce livre nous transportent dans des époques et des lieux inconnus, que nous n'avons jamais explorés auparavant.
Le temps, dans cette histoire, est à la fois le passé et le futur, et l'espace est à la fois les profondeurs de la mer et les confins de l'espace.
Par exemple, dans « Les Gardiens de la courbe de la demande », l'action se déroule sur un chantier de construction d'une ville sous-marine ; dans « Le Désir de Chakatapa », dans un laboratoire d'isolement universitaire d'une ère future où les crépitements ont disparu ; dans « Les Dieux pliables », à bord d'un vaisseau spatial naviguant vers Mars ; et dans « La Moitié de l'être », un monde où les humains travaillent avec des cyborgs se dévoile.

En revanche, les personnages qui vivent dans ce monde étrange sont familiers, comme s'ils se connaissaient depuis longtemps.
Ces personnes, avec leurs noms si évocateurs comme Yuhee, Saro, Eun-kyung, Sohee, Maehee, Munji et Haim, mènent des vies semblables aux nôtres, comme si nous pouvions les toucher du regard.
Parfois, nous sommes confrontés à des crises et à des situations inattendues et nous luttons, parfois nous nous remémorons de vieux souvenirs tout en étant incapables de cacher notre joie lors de rencontres fortuites, et parfois nous endurons douloureusement des séparations que nous ne pouvons éviter.
Grâce à la main tendue qu'ils nous tendent, nous pouvons franchir volontairement une frontière vers un autre monde.
Le simple fait de pénétrer dans un monde au-delà des frontières est une merveille en soi.


Le talent de Bae Myung-hoon pour mêler des univers inconnus à des personnages familiers a toujours été exceptionnel, mais ce qu'il démontre dans ces œuvres est devenu encore plus vaste et plus profond.
C’est probablement grâce aux émotions délicates qui ne se perdent pas lorsqu’on accumule des idées uniques.
Une tristesse dissimulée dans la joie, une séparation vouée à une rencontre, une étrange mélancolie muée en émerveillement… Ces deux strates de sensibilité se déploient sans relâche dès le premier instant où le monde et les personnages se rencontrent, captivant le lecteur jusqu’à la toute fin.

Grammaire coréenne sans occlusives, utilisation du temps appelé futur passé,
Le format pansori, développé en tenant compte des enjeux linguistiques antérieurs au roman moderne
Les expériences linguistiques les plus originales et les plus profondes

Ce qui frappe particulièrement dans ces œuvres, c'est l'expérimentation linguistique menée avec précision par l'artiste, véritable homme de mots.
À la fin de chaque œuvre figure une « Note de l’auteur » qui en présente la préhistoire ou l’épilogue. Dans la « Note de l’auteur » accompagnant « Avec le désir de Chakatapa », Bae Myung-hoon revient sur le moment de l’écriture et confie avoir imaginé ce changement de formulation face à la « prédiction terrifiante que la pandémie de COVID-19 allait bouleverser à jamais une partie de nos vies ».
Le monde ainsi né est la Corée dans une ère future où le bruit des explosions a disparu.
Contrairement au titre, « Avec le désir de Chakatapa » comporte à peine les lettres « ㅊ », « ㅋ », « ㅌ », « ㅍ », « ㄲ », « ㄸ », « ㅉ » et « ㅃ ».
À une époque où « flower » se prononce « got » et « katharsis » « gadarsis », il faut maîtriser des techniques de piratage pour imaginer la prononciation des sons occlusifs.
Mais que se passerait-il si un acteur devait interpréter un personnage d'une époque où les plosives existaient ? Que se passerait-il s'il entendait des plosives dans des textes anciens ? Cette œuvre ingénieuse, que l'on pourrait qualifier de « roman aux sonorités plates », suscite un rire discret tout au long de sa lecture, sans jamais manquer d'offrir une profonde réflexion sur le monde représenté par les mots.

Lorsque les merveilles des expériences de prononciation touchent à leur fin, l'expérience du temps, ou du temps verbal, se déploie.
Dans « Futur passé », apparaît un temps qui peut être utilisé dans un monde où le temps ne s'écoule pas dans une seule direction.
Eun-kyung, un personnage vivant dans un temps qui s'écoule dans une seule direction, perçoit et interprète le « temps temporel issu du futur ».
Le personnage d'Eun-sin, capable de voyager du futur au passé, utilise le passé composé « am/eom » au lieu de « at/eot » lorsqu'il évoque des événements futurs déjà survenus. L'interprétation de cet usage, mise en perspective avec l'étude des temps verbaux en langue turque, révèle des récits d'une richesse fascinante et nous amène à réfléchir au lien indissociable entre le temps et le langage.

« Pilote temporaire », qui témoigne clairement des efforts et du dévouement déployés sur une longue période, est un chef-d’œuvre parmi cette collection d’œuvres exceptionnelles.
Ce récit d'aventure poignant raconte l'histoire de Ji Ha-im, un personnage qui a appris à piloter un robot avec beaucoup de difficulté, mais qui se retrouve sans emploi et part pour une contrée lointaine après avoir reçu un appel.
Ce qui rend cette histoire, déjà divertissante à coup sûr, encore plus spéciale, c'est le format pansori.
L'auteur explique qu'il s'est plongé dans la langue du roman prémoderne, en démêlant en détail l'origine des mots, puis en les assemblant pour créer un pansori.
Il pourrait s'agir d'un roman de science-fiction unique dans l'histoire de la littérature coréenne.
L'histoire, qui commence par un aniri (un récit privé raconté verbalement sans rythme), se déroule avec une utilisation libre du jinyangjo, du jungmori, du jajinmori et du jungjungmori, offrant une expérience auditive qui donne l'impression d'écouter avec ses oreilles tout en lisant avec ses yeux.
Par ailleurs, le procédé de la familiarité entre les personnages, contrastant avec des formats inhabituels, est également pleinement exploité dans cette œuvre.
Grâce à cela, nous nous sentons attirés par les liens qui unissent les gens à ceux qui s'enthousiasment facilement pour la bonne chère, nous portons des jugements justes et lucides sur la situation politique de notre société, et nous trouvons courage et réconfort auprès de ceux qui acceptent leurs peurs et finissent par surmonter les crises.


Une exploration intellectuelle qui renouvelle notre perception du « maintenant » et du « ici ».
Une expérience touchante qui transcende les frontières entre l'humain et le non-humain, favorisant l'affection pour tous les êtres.

Bien que les neuf textes de ce livre soient animés par « un autre temps que maintenant » et « un autre lieu que l'ici », ce que nous percevons à nouveau en parcourant ces histoires, c'est « maintenant » et « ici ».
Par exemple, les scènes du film « La Porte-parole de l'humanité », où un vaisseau spatial atterrit au sommet du plus haut bâtiment de Séoul et où les personnages doivent se préparer à une rencontre avec des êtres inconnus, élargissent notre perspective sur le monde réel.
« La moitié de l'être », dans lequel un cyborg ayant perdu le haut de son corps dans un accident utilise toute sa force pour prouver qu'il est toujours en vie, nous amène à réfléchir sur les frontières qui séparent l'existence et la non-existence, l'humain et le non-humain.
La double intrigue de la réalité virtuelle qui éveille une conscience endormie, comme le montre « When the Alarm Rings », nous incite à réfléchir à un monde qui semble fermement connecté au monde matériel.

À quoi tend toute cette exploration intellectuelle, au-delà de la réalité présente et du langage actuel ?
Peut-être s’agit-il de cultiver la vie sans la perdre dans une « société gouvernée par des barbares », ou de chérir la rencontre entre vous et moi, en proclamant et en se souvenant du nom de l’existence.
Les commentaires de l'auteure Jeong Bo-ra, qui perçoit dans ces œuvres « un profond espoir en le destin, en les liens qui unissent les êtres et en l'amour », et du critique Kwon Hee-chul, qui y voit « une compréhension et un amour de la vie », viennent également étayer cette interprétation.
Dans sa dernière « Note de l’auteur », Bae Myung-hoon écrit également qu’il croit : « Nous pouvons encore progresser vers la vérité et la beauté. »
Pourrait-il y avoir une résonance plus forte pour nous, qui avons découvert ce roman comme si nous rencontrions une étoile disparue depuis longtemps ?
« Future Past Tense » sera un recueil d'œuvres qui renouvelle une fois de plus l'excellence de Bae Myung-hoon, dans lequel ses différents atouts ont pleinement mûri grâce aux problématiques apparues au cours des dernières années.

À propos de l'illustration de couverture

L'illustration de couverture de 『Future Past Tense』 est l'œuvre de l'artiste Ji-su Choi, qui a également illustré les couvertures de l'édition anglaise de 『Tower』 de Bae Myung-hoon et des éditions coréenne et anglaise de 『Round and Round Space Force』.
En empruntant le motif du mandala, chaque élément de l'histoire qui apparaît dans le livre a été représenté sans qu'un seul détail ne soit omis.
Si vous regardez à nouveau les tableaux après avoir lu l'ouvrage, vous serez encore plus fasciné par les différents éléments du roman qui y sont intégrés, du requin-baleine dans « Le Gardien de la courbe de la demande » à la patinoire dans « Quand l'alarme retentit ».