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Commentaire d'œuvre 124
Note de l'auteur 138

Des femmes de différentes générations elles-mêmes,
Confesse ta vie dans ta propre langue !

Lee Seo-su, qui a fait ses débuts dans le Dong-A Ilbo en 2014 mais a poursuivi sa carrière littéraire solitaire pendant un certain temps, a finalement remporté le prix Hwangsanbeol de littérature jeunesse pour son premier roman, Vos 4 minutes et 33 secondes, en 2020, recevant des critiques élogieuses qui disaient : « C'est suffisant pour devenir un atout important pour la littérature coréenne qui amènera la littérature coréenne au niveau supérieur. »
Par la suite, il remporta le prix littéraire Lee Hyo-seok pour sa nouvelle « L'Âge de Mijo », qui offrait un profond réconfort aux jeunes de son époque aux prises avec la douleur de la survie, et il établit fermement son propre univers unique et profond dans l'esprit des lecteurs.
Et dans son deuxième roman, « Help Me Sister », publié ultérieurement, elle a reçu des critiques élogieuses tant dans le monde littéraire qu'en dehors, pour sa représentation sereine de la solidarité des membres d'une famille face aux dures réalités de la société coréenne.
Hyundae Munhak publie le nouvel ouvrage « Corps et Femmes » de Lee Seo-su, qui s'est soudainement imposée comme une figure de proue de la nouvelle génération de la littérature coréenne.


Ce roman, qui se compose de trois parties, retrace le passé du protagoniste, de ses années d'école à sa vie professionnelle et conjugale dans la première partie.
Ce récit relate mes années d'école, où mon physique fragile était mon plus grand complexe, mes années d'université, où j'ai été victime de violences conjugales dès mon premier rendez-vous, et ma vie de femme mariée, lorsque j'ai choisi le divorce en raison de problèmes non résolus avec mon mari.
Dans la deuxième partie de l'histoire de Mère « Mibok », le passé difficile de la mère est présenté : elle a été agressée sexuellement par son professeur d'école en raison de sa croissance inhabituelle, puis chassée vers la ville sans recevoir d'éducation supplémentaire parce qu'elle était une femme, menant une vie misérable.


La troisième partie, qui revient au présent, raconte mon histoire, celle de ma sœur aînée Soyeon, de ma sœur aînée Youngseok, qui vivent à la même époque et dans la même culture, mais qui ont des conceptions et des normes différentes concernant le corps.
Si les première et deuxième parties du roman soulevaient des questions sur l'identité féminine centrées sur le « corps » de ma mère et le mien, alors la troisième partie peut être considérée comme la réponse à ces questions.
Ce roman explore la vie des femmes, un sujet que l'auteure explore depuis longtemps, et interroge la manière dont les femmes elles-mêmes vivent et intériorisent l'attribut du « corps féminin », tout en dépeignant la compréhension que les femmes contemporaines ont de leur propre corps.


« Et pourtant, ils confessent leur vie dans leur propre langue. »
Dans ce roman, la forme confessionnelle n'est pas seulement une caractéristique du style d'écriture, mais elle est aussi liée au dynamisme du personnage qui le pousse à s'exprimer de cette manière.
« Confession » parle de donner aux femmes un langage capable d'expliquer le contexte social qui a contribué à forger leur identité.
« Les deux intervenantes ont peut-être vécu une expérience par le passé sans pouvoir l’expliquer sur le moment, mais plus tard, en y repensant, elles ont été capables d’en exprimer le sens. »
-Seonwoo Eunsil

Note de l'auteur

Je termine un roman avec la conviction qu'il y a une voix qui mérite d'être entendue.
Ce roman est également né de cette conviction.
Cette voix était enfouie en moi depuis longtemps, amplifiée au fil de ma croissance, et j'aurais bien pu prédire qu'elle finirait par se faire entendre un jour.
Beauvoir a déclaré :
La sexualité n'est pas une question personnelle, c'est une question politique.
Le point de départ de ce roman était de dépeindre la diversité des sexualités féminines.
Je suis encore en train d'écrire la suite de l'histoire.
Avant, je ne savais pas dans quelle direction aller, mais maintenant j'en distingue vaguement les contours.
Comme si l'aube se levait lentement.
Si vous rencontrez des changements dans un nouvel endroit, vous les accueillerez favorablement.

Le quarante-quatrième volume de « Pin Novels », publié par le magazine mensuel « Modern Literature » !

La collection « Modern Literature Pin Series » est un projet qui sélectionne les écrivains les plus modernes et avant-gardistes de la littérature coréenne contemporaine, les présente dans le magazine mensuel « Modern Literature », puis les publie sous forme de livre.
Les volumes présentés ici sont des œuvres individuelles, mais sont également regroupés sous la direction de six auteurs en tant que « série ».
La littérature moderne espère que le sérieux de cette série se mêlera ironiquement à la délicate légèreté du mot « épingle ».

La sélection de romans « Modern Literature Pin Series Novel Selection » est publiée par le magazine mensuel « Modern Literature » le 25 de tous les deux mois et a pour but de permettre aux lecteurs de découvrir de nouvelles œuvres des meilleurs écrivains coréens à une date fixe.
Il s'agit d'un concept de « livre de salaires » qui est introduit pour la première fois dans l'histoire de l'édition coréenne.


Littérature moderne × Artiste Lee Yeon-mi

La collection « Modern Literature Pin Series » est devenue un recueil de romans originaux, une anthologie artistique, reconstruite comme une œuvre d'art à part entière avec une couverture imprégnée de l'âme de l'artiste.
La raison pour laquelle chaque roman possède son propre parfum unique et une profonde fascination artistique tient probablement à l'harmonie spirituelle créée par la rencontre des deux mondes du roman et de l'art.

Lee Yeon-mi
Il est diplômé du département de peinture de la faculté des beaux-arts de l'université Kookmin et du département de peinture de l'école supérieure de la même université.
Après une première exposition personnelle à la Tokyo Gallery, il a participé à des expositions individuelles et collectives en Chine et à l'étranger, notamment à la Gallery Hyundai, au Seoul Museum of Art et au Shanghai Art Museum.
Il construit activement son propre jardin, maximisant l'écart entre réalité et fantaisie, et créant un monde lyrique de sculptures entrelacées d'arbres grossièrement taillés et d'une faune et d'une flore mystérieuses et inconnues.