prologue.
Heure du lever de la lune 009
Chapitre 1.
Détective de Séoul 019
Chapitre 2.
Café Songhwa 046
Chapitre 3.
La sorcière de Joseon, l'étoile de Séoul 065
Chapitre 4.
Suspects 070
Chapitre 5.
La faute de la rose n'est pas la faute de la rose 089
Chapitre 6.
Inversion 106
Chapitre 7.
La voix de Margo 127
Chapitre 8.
Amour ordinaire, ruptures étranges 144
Épilogue.
Au-delà de la lumière, remontez le temps 164
Commentaire sur l'œuvre 191
Note de l'auteur 208

Roman mensuel à épingle publié par le magazine mensuel 『Modern Literature』 le 25 de chaque mois.
〈Sélection de romans de la série d'épingles de littérature moderne〉 041 publié !

« L’histoire » qui n’a pas été fouillée, mais qui doit l’être.
Un roman qui imagine la généalogie de l'autre côté, au-delà et à côté.

Han Jeong-hyeon, qui a remporté le prix littéraire Today's Literary Award pour son premier roman, « Juliana Tokyo », qui raconte une histoire de violence, de blessures, de solidarité et de guérison se déroulant dans le club populaire Juliana Tokyo au début des années 1990, a ensuite publié un recueil de huit nouvelles, « Girl Entertainer Lee Bona », qui peut être lu comme une série, s'imposant ainsi comme une figure emblématique du monde littéraire.
Han Jeong-hyeon, qui a mis en avant dans ses romans des personnes auparavant considérées comme marginalisées, telles que les homosexuels, les transgenres et les travestis, a été saluée pour avoir établi un solide « univers Han Jeong-hyeon » dans son deuxième roman, « Let Me Be Marilyn Monroe », en « remplaçant la généalogie de la violence dans l'histoire apparemment solide des affaires capitales par une généalogie de l'amour » (Kim Cho-yeop) à travers des personnages effacés par l'histoire officielle.
Le roman récemment publié 『Mago麻姑 - Trois suspectes impliquées dans le meurtre du professeur Yoon Park sous le gouvernement militaire américain』 (ci-après dénommé 『Mago麻姑』) est un roman qui présente un monde plus solidement étendu au sein de l'« univers de Han Jeong-hyeon ».

Comme le suggère le titre Mago, le mot « sorcière », qui apparaît dans la légende de l'offrande en sacrifice à la lumière, est utilisé comme un motif représentant les faibles et les minorités, et donne à tout le roman la couleur d'un amour qui « combat la violence par la force de l'optimisme » et « vit sans oublier personne ».


Ce roman, qui se déroule dans la péninsule coréenne chaotique immédiatement après la défaite du Japon et l'établissement du gouvernement militaire américain, commence par le meurtre du professeur Yoon Park par des soldats américains.
Les enquêteurs du gouvernement militaire américain, craignant que l'opinion publique à l'égard de ce gouvernement ne se détériore s'il était révélé que le meurtrier était un soldat américain, ont tenté de fabriquer l'affaire.
De ce fait, trois femmes innocentes, présentées dans les médias comme impliquées dans l'incident simplement parce qu'elles se trouvaient au même endroit que le professeur Yoon Park le jour des faits, sont devenues suspectes.


Yeon Ga-seong, experte en sciences forensiques au commissariat de Jongno et détective utilisant le pseudonyme de « Trois Lunes », suit la relation entre le professeur Yoon Bak, qui pourrait être offert en sacrifice, et ces trois femmes, ainsi que Kwon Woon-seo, journaliste au département culturel.
Au fil de l'enquête, nous apprenons que le professeur Yoon Bak a utilisé et exploité les trois femmes au point de justifier un mobile criminel, et que cela les a amenées à chercher à se sauver mutuellement d'une relation enchevêtrée de ressentiment et de culpabilité.


De plus, l'histoire d'amour et le poème constituent la trame principale du récit.
Comme c'est le cas depuis le début, ils choisissent de vivre leur vie à la recherche de signes qui pourront les sauver mutuellement.
Ainsi, les fragments de ce roman s'assemblent pour former la pièce finale qui transcende « sexualité, classe, race, ethnicité et idéologie » afin de réaliser la phrase de Hyun Cho-ui, romancier et disciple du professeur Yoon Park, qui était l'un des trois suspects dans le flux du temps : « Je viendrai à toi quand la lumière disparaîtra. »


Dans un contexte historique où la sexualité, la classe sociale, la race, l'origine ethnique et l'idéologie ont exacerbé les divisions et l'oppression, l'histoire de Yeon Ga-seong, dont le père avait fait défection en Corée du Nord et la mère japonaise vivait sous la dynastie Joseon, et celle de Kwon Un-seo, femme transgenre amoureuse de Ga-seong, sont relatées. Plus précisément, ce film met en lumière la vie des personnes queer qui ont toujours existé dans ce paysage historique et, ce faisant, révèle les violences injustes dont elles ont été victimes.
En ce sens, 『Mago』 est un prolongement de la pratique littéraire de Han Jeong-hyeon consistant à « queeriser l'histoire ». (Lee Ji-eun)

Je ne nie pas l'existence de l'histoire publique en soi, et je crois que l'imagination historique et la distorsion sont des questions entièrement différentes.
Je ne pense pas qu'il existe une « seule » histoire.
Il existe probablement de nombreuses « histoires » qui n'ont pas encore été découvertes, ou qui restent à découvrir, et je crois qu'elles sont vraisemblablement plus personnelles et spécifiques.
Si les archives de l'histoire publique établissent une généalogie comme un fait avéré, je pense que les romans peuvent également imaginer une généalogie qui la sous-tend, la dépasse et la côtoie.
Je voulais écrire sur ces «faces» qui ne sont pas encore visibles.
— Extrait de la note de l'auteur

Note de l'auteur

« Ce n’est qu’une histoire d’amour. »
La phrase ci-dessus est une réplique prononcée par le capitaine Eden dans une scène où il s'intéresse à la protagoniste, Yeon Ga-seong, et lui demande de quoi parle le roman « Standing Behind Your Backs ».
Bien sûr, le contenu du roman porte sur la vengeance d'une militante pour l'indépendance, et il a été écrit par un Japonais et existe réellement.
Mais pour ceux qui ne connaissent pas le coréen, le roman ne restera probablement dans les mémoires que comme une histoire d'amour, c'est-à-dire comme une histoire d'amour.

Il existe des histoires qui disparaissent, ou qui sont mal comprises et cachées, dans des endroits où la langue a été contournée.
Mais au final, c'est aussi le rôle du langage humain de terminer cette histoire détournée, et je suis un romancier qui croit que les romans peuvent le faire, et donc mon roman 『Margot』, pas celui-là, n'est pas seulement une histoire d'amour, mais aussi une histoire d'amour et une histoire sur l'ère du gouvernement militaire américain.
Parce que les romans peuvent s'étendre aussi loin que possible entre toutes les langues différentes.
Je voulais raconter toutes ces histoires dans ce roman à travers les caractéristiques de ce genre de roman.

Le quarante et unième volume du roman mensuel « Pin Novel » publié par le magazine mensuel « Modern Literature » !

La collection « Modern Literature Pin Series » est un projet qui sélectionne les écrivains les plus modernes et avant-gardistes de la littérature coréenne contemporaine, les présente dans le magazine mensuel « Modern Literature », puis les publie sous forme de livre.
Les volumes présentés ici sont des œuvres individuelles, mais sont également regroupés sous la direction de six auteurs en tant que « série ».
La littérature moderne espère que le sérieux de cette série se mêlera ironiquement à la délicate légèreté du mot « épingle ».

La sélection de romans de la série <Modern Literature Pin Series> est également une épingle mensuelle publiée par le magazine mensuel 『Modern Literature』.
Les numéros suivants, dont la publication est prévue le 25 de chaque mois, sont conçus pour permettre aux lecteurs de découvrir de nouvelles œuvres des plus grands auteurs coréens à une date fixe.
Il s'agit d'un concept de « livre de salaires » qui est introduit pour la première fois dans l'histoire de l'édition coréenne.


Les titres 001 à 006 regroupent les œuvres d'auteurs nés entre 1971 et 1973 et ayant fait leurs débuts entre la fin des années 1990 et les années 2000 ; ces auteurs constituent actuellement le pilier du roman coréen. Les titres 007 à 012 regroupent les œuvres d'auteurs nés entre la fin des années 1970 et le début des années 1980 et ayant fait leurs débuts au milieu des années 2000 ; ces auteurs sont actuellement les plus actifs dans le domaine du roman coréen.

Les volumes 013 à 018 regroupent les œuvres d'auteurs nés entre le milieu des années 1950 et les années 1960, qui ont joué un rôle déterminant dans le développement de la littérature coréenne contemporaine, ainsi que celles d'auteurs ayant fait leurs débuts entre les années 1980 et le milieu des années 1990. Les volumes 019 à 024 présentent les œuvres de jeunes auteurs ambitieux qui écrivent une nouvelle histoire de la littérature coréenne.


Les romans de Finn, qui avaient été publiés par génération, ont été regroupés et publiés dans la catégorie des romans de genre en 025-030, et 031-036 étaient composés d'œuvres d'écrivains nés au milieu et à la fin des années 1970, lorsque la littérature était à son apogée.


Littérature moderne × Artiste Lee Dong-gi

La collection « Modern Literature Pin Series » est devenue un recueil de romans originaux, une anthologie artistique, reconstruite comme une œuvre d'art à part entière avec une couverture imprégnée de l'âme de l'artiste.
La raison pour laquelle chaque roman possède son propre parfum unique et une profonde fascination artistique tient probablement à l'harmonie spirituelle créée par la rencontre des deux mondes du roman et de l'art.

Machine en mouvement
C'est un artiste qui a introduit sérieusement les images de dessins animés dans l'art moderne coréen, et il est connu pour une série d'œuvres d'art moderne mettant en scène le personnage « Atomouse », qu'il a créé en 1993.
Ses œuvres, qui ont anticipé le courant néo-pop dans l'art mondial des années 2000, abordent divers aspects de la société moderne. À travers une variété d'éléments visuels et culturels, allant de la bande dessinée à la publicité, en passant par Internet, la peinture classique et l'art abstrait, elles suggèrent les relations complexes entre des domaines hétérogènes tels que le réel et la fiction, la pesanteur et la légèreté, la matière et l'esprit, l'Orient et l'Occident.


Il a organisé plus de 30 expositions individuelles dans des lieux tels que la galerie Michael Schultz à Berlin, la galerie Willemkers Boom à Amsterdam et le musée d'art Ilmin à Séoul, et a participé à des expositions telles que l'exposition parallèle de la Biennale de Venise de 2011 « Future Pass » et l'exposition « Animate » du musée d'art asiatique de Fukuoka en 2005.