Mremosa 9
Commentaire d'œuvre 185
Note de l'auteur 200

Roman mensuel à épingle publié par le magazine mensuel 『Modern Literature』 le 25 de chaque mois.
〈Sélection de romans de la série d'épingles de littérature moderne〉 !

Avec les écrivains les plus modernes et avant-gardistes de la littérature coréenne contemporaine
Le trente-huitième livre de la collection de romans « Modern Literature Pin Series » est paru !

Le premier roman de science-fiction horrifique de Kim Cho-yeop, à paraître en 2022.
Un village de rapatriés bâti sur une terre morte, la dernière dystopie sur Terre.
« Êtes-vous également un rapatrié de Mremosa ? »

Depuis ses débuts, Kim Cho-yeop a publié les recueils de nouvelles « Si nous ne pouvons pas voyager à la vitesse de la lumière » et « Le monde que nous venons de quitter », les romans « La fille dans le cylindre » et « La serre au bout du monde », ainsi que la nouvelle « Librairie planétaire », s'imposant ainsi comme une écrivaine de premier plan qui a ouvert de nouveaux horizons à la littérature coréenne au-delà de la science-fiction.
En particulier, l'univers romanesque unique et irremplaçable de Kim Cho-yeop s'étend progressivement en déployant la perspective sociale sur les personnes handicapées, marginalisées et exclues, la perception négative des vies ratées et la stigmatisation du normal et de l'anormal dans un monde fantastique et cosmique.
Dans « La Serre du bout du monde », il a transposé un récit d'un autre temps et d'un autre espace dans notre réalité complexe, abordant notamment la crise de l'isolement et la découverte du mystère d'une cité en ruines envahie par la végétation, et offrant aux lecteurs un moment d'émerveillement. Dans son nouvel ouvrage, « Mremosa », il captive à nouveau le lecteur en révélant la vérité cachée de Mremosa, une terre de mort encore inconnue du monde extérieur, et en dévoilant une fin inattendue, à travers le personnage de Yu-an, en proie à des hallucinations.


Mremossa, une ville d'Irshu, est complètement coupée du monde extérieur en raison d'un déversement massif de produits chimiques toxiques.
Yuan et cinq autres visiteurs, invités dans un lieu surnommé le pays des fantômes et des zombies, ne cachent pas leur excitation d'être les premiers à s'y rendre. Cependant, dès leur première nuit, Yuan est déconcerté par l'histoire surprenante que lui raconte Leo, qui loge dans la chambre voisine.
Les visiteurs, de plus en plus attirés par Mremosa, qui accueille en priorité les personnes de retour au pays, en oublient le but de leur voyage et tombent dans son piège. Yuan lutte contre la douleur pour surmonter tous ses problèmes, mais Mremosa, un lieu d'où « une fois entré, on ne peut plus sortir », ne le laisse pas partir facilement.


Ce roman met en lumière de façon impressionnante un monde dystopique aux scènes variées et réalistes de l'histoire humaine, dans lequel le protagoniste, qui a trouvé le salut dans une vie de stagnation sans action, est confronté à la vérité du « village caché ».

En réalité, cette dystopie était aussi une utopie pour certains, et « Mremosa » dit : « L’univers froid ne permet pas l’utopie.
C'est un monde qui me manquera à jamais car il n'existe plus.
Cependant, je crois désormais que ce qu’un roman peut faire, c’est affronter cette contradiction et tenter d’imaginer un chemin vers un autre monde », un roman qui met paradoxalement en pratique les propos de Kim Cho-yeop.
Le monde auquel Yu-an aspirera toujours est un monde sans douleur fantôme ni douleur liée aux prothèses, un monde sans obsession de la normalité ni objectification facile.
-Kim Gyul-wool (gérante de la chaîne YouTube « Librairie Gyulwool » et animatrice de « Radio Book Club, Ici Kim Gyul-wool »)


Note de l'auteur

La pandémie rendant les voyages impossibles, je me penche sur toutes sortes de documentaires et de contenus vidéo de voyage.
Ce qui me manque quand je regarde ces vidéos, ce ne sont pas le trajet jusqu'à l'aéroport ou le hall de l'hôtel, mais les moments passés dans un minibus touristique cahoteux, en route vers une destination.
Première rencontre au point de ralliement du matin, trajet partagé avec des inconnus, regards gênés, sièges inconfortables, passagers secoués dans la camionnette, chemins de terre sinueux, air étouffant à l'intérieur de la voiture, paysages étrangers qui défilent rapidement par les fenêtres carrées.
C’est à ce moment-là que 『Mremosa』 a débuté avec la détermination d’écrire un roman qui commence par cette étrange tension.
(…) J’aime les histoires qui naissent d’un échec de compréhension, et celle-ci était une tentative de pousser les conséquences de cet échec jusqu’à la catastrophe.
En écrivant, il y a eu des moments où je me suis rendu compte : « Ah, j'aimais bien écrire des histoires comme celle-ci. »


Une question sérieuse pour l'humanité
Pourquoi voulons-nous répéter si souvent cette catastrophe ?

La scène dépeinte par le déroulement et l'évolution de la « catastrophe » survenue à Mremosa n'est pas si inhabituelle.
La situation à Mremosa n'est pas un futur dystopique à venir, comme le prétendent les clichés de la science-fiction.
En réalité, le sentiment évoqué par la catastrophe de Mremosa est « une peur familière unheim unheimlich lich ».
(…) Le récit de « Mremosa » peut également être lu comme une question sur « comment vivre » avec le traumatisme après une catastrophe ou avec une catastrophe en cours.
Cependant, le récit de ce roman est loin du récit apocalyptique du salut qui reflète la soi-disant « histoire de la civilisation humaine » ayant surmonté les catastrophes naturelles, les épidémies et autres désastres.
(…) Dans le récit de « Mremosa », il n’y a que le passé, celui où l’événement s’est produit, et le présent.
La force de la différence qui découle de la répétition de ces deux temps rythmique anime le récit de 『Mremosa』.
La question que pose ce récit est donc la suivante : pourquoi le passé catastrophique ne disparaît-il pas mais se répète-t-il, créant une « zone de difficulté » ?
Non.
Nous devrions plutôt nous poser la question suivante :
Pourquoi cherchons-nous si souvent à reproduire les mêmes catastrophes ?
— Kim Eun-ju, extrait de « Commentaire sur l’œuvre »


Le trente-huitième volume du roman mensuel « Pin Novel » publié par le magazine mensuel « Modern Literature » !

La collection « Modern Literature Pin Series » est un projet qui sélectionne les écrivains les plus modernes et avant-gardistes de la littérature coréenne contemporaine, les présente dans le magazine mensuel « Modern Literature », puis les publie sous forme de livre.
Les volumes présentés ici sont des œuvres individuelles, mais sont également regroupés sous la direction de six auteurs en tant que « série ».
La littérature moderne espère que le sérieux de cette série se mêlera ironiquement à la délicate légèreté du mot « épingle ».

La sélection de romans de la série <Modern Literature Pin Series> est également une épingle mensuelle publiée par le magazine mensuel 『Modern Literature』.
Les numéros suivants, dont la publication est prévue le 25 de chaque mois, sont conçus pour permettre aux lecteurs de découvrir de nouvelles œuvres des plus grands auteurs coréens à une date fixe.
Il s'agit d'un concept de « livre de salaires » qui est introduit pour la première fois dans l'histoire de l'édition coréenne.


Les titres 001 à 006 regroupent les œuvres d'auteurs nés entre 1971 et 1973 et ayant fait leurs débuts entre la fin des années 1990 et les années 2000 ; ces auteurs constituent actuellement le pilier du roman coréen. Les titres 007 à 012 regroupent les œuvres d'auteurs nés entre la fin des années 1970 et le début des années 1980 et ayant fait leurs débuts au milieu des années 2000 ; ces auteurs sont actuellement les plus actifs dans le domaine du roman coréen.
Les volumes 013 à 018 regroupent les œuvres d'auteurs nés entre le milieu des années 1950 et les années 1960, qui ont joué un rôle déterminant dans le développement de la littérature coréenne contemporaine, ainsi que celles d'auteurs ayant fait leurs débuts entre les années 1980 et le milieu des années 1990. Les volumes 019 à 024 présentent les œuvres de jeunes auteurs ambitieux qui écrivent une nouvelle histoire de la littérature coréenne.

Les romans de Finn, qui avaient été publiés par génération, ont été regroupés et publiés dans la catégorie des romans de genre en 025-030, et 031-036 étaient composés d'œuvres d'écrivains nés au milieu et à la fin des années 1970, lorsque la littérature était à son apogée.



Littérature moderne × Artiste Lee Dong-gi

La collection « Modern Literature Pin Series » est devenue un recueil de romans originaux, une anthologie artistique, reconstruite comme une œuvre d'art à part entière avec une couverture imprégnée de l'âme de l'artiste.
La raison pour laquelle chaque roman possède son propre parfum unique et une profonde fascination artistique tient probablement à l'harmonie spirituelle créée par la rencontre des deux mondes du roman et de l'art.

Machine en mouvement
C'est un artiste qui a introduit sérieusement les images de dessins animés dans l'art moderne coréen, et il est connu pour une série d'œuvres d'art moderne mettant en scène le personnage « Atomouse », qu'il a créé en 1993.
Ses œuvres, qui ont anticipé le courant néo-pop dans l'art mondial des années 2000, abordent divers aspects de la société moderne. À travers une variété d'éléments visuels et culturels, allant de la bande dessinée à la publicité, en passant par Internet, la peinture classique et l'art abstrait, elles suggèrent les relations complexes entre des domaines hétérogènes tels que le réel et la fiction, la pesanteur et la légèreté, la matière et l'esprit, l'Orient et l'Occident.

Il a organisé plus de 30 expositions individuelles dans des lieux tels que la galerie Michael Schultz à Berlin, la galerie Willemkers Boom à Amsterdam et le musée d'art Ilmin à Séoul, et a participé à des expositions telles que l'exposition parallèle de la Biennale de Venise de 2011 « Future Pass » et l'exposition « Animate » du musée d'art asiatique de Fukuoka en 2005.