Dimanche 1er janvier / Le bol est monté / Des poètes qui n'écrivent que des chiffres et non de la poésie / J'ai écrit, effacé, puis tout a disparu / Dans mon rêve, j'étais une Sri Lankaise / J'ai un très mauvais arrière-goût / C'est pourquoi l'été ne m'appelle pas / Cathédrale de Cologne / Indice / Maintenant tu deviens une personne / Je suis maladroite parce que je suis pressée / Ce n'est pas que je sois maladroite parce que je suis pressée / Je suppose que c'est grâce à ma gaffe / C'est ta pelle ? C'est ma pelle ! / Un jour, cet endroit devient toi, et un jour, tu deviens là / Pourquoi les miracles ne sonnent-ils pas comme des miracles et ne sèment-ils pas la confusion ? / En as-tu déjà entendu parler ? Bref, on dirait un joueur, la fin / Je le ressens tellement que mon cœur est ému / Une histoire sur quelqu'un d'autre qui me rend inutile / Deux histoires sur quelqu'un d'autre qui me rendent inutile / Ça devait être il y a environ dix jours / Le point point point de Soo-kyung / Je ne sais pas, mais / Tu fais toutes les choses amusantes / Les pommes de terre de Cheol-gyu / Les oignons de Jun-i / Ce seau / Il y a quelque chose d'autre d'étrange / Beidao / Jake qui achète des patates douces / Le texto de Jake / Quand j'atteins une femme qui sait dormir mais ne sait pas comment faire / On peut faire ça / Soir / C'est une nuit assise sur une balançoire / La fin et l'eau au miel / Pause, pause / Les oreilles tombent / Trois histoires sur quelqu'un d'autre qui me rendent inutile / Si la conversation ne fonctionne pas, au moins digérer / C'est moi / Trois fois / Histoires sur quelqu'un d'autre qui me rend inutile Net/Je n'ai pas pu le terminer sans mettre un point parce qu'il manquait quelque chose.
épilogue
Nous avons également Poljak et Park Jun

Des jours à manger, à boire et à verser

La poésie de Kim Min-jeong a toujours été une balle droite, sans courbe.
Les premiers poèmes, débordant d’images directes et choquantes, ont souvent été critiqués comme une « poésie quelque peu inconfortable » et « rude, extrême, improvisée et violente » (Lee Jang-wook), et ont conduit à la découverte d’une « pièce noire qui castrait et bloquait un tel rire, plutôt qu’une pièce qui induit un rire comique » (Kang Gye-sook).
Elle a démontré une « puissance d'attaque intense » que personne ne pouvait égaler, mais à travers cela, elle a « capturé le paysage de cette époque, misérable mais non sans un côté agréable » (Kim In-hwan), et lui a ajouté profondeur et ampleur.
La poétesse Lee Won écrivait dans la préface de son précédent recueil de poésie : « La voie du moment décisif.
Comme je n'ai pas l'intention de tourner autour du pot, je dis parfois que j'« arrête la vie sur le champ » plutôt que de « capturer la vie sur le champ ».

Dans ce recueil de poèmes, Kim Min-jeong n'embellit pas la vie, mais pose un regard libre et non frivole sur le monde.
J’essaie de me résoudre à ne pas « écrire un fichu poème/écrire une insulte sur mes yeux » (« Dimanche 1er janvier »), mais je pense : « J’en ai tellement marre, je vais juste rentrer à la maison et faire du kimchi et des gâteaux de riz au gochujang et me verser du soju. »
« Pourquoi devons-nous tous souffrir autant dès notre naissance ? » (« Des poètes qui écrivent des chiffres, pas de la poésie »).
« Il y a des hallucinations et aucune attente / Il y a des illusions et aucune attente / Il y a des attentes et aucune étreinte / Il y a des étreintes et pas de toi. »
En cette période d'absence et de perte, il y a « moi qui assure tout en ramassant les crottes de chien sous mes chaussures » (« J'ai un goût délicieux »).

Un cœur visible est un cœur qui doit être utilisé.
Un cœur écrit est un cœur qui doit être lu.
Un cœur qui lit est un cœur qui a été découvert.
Un esprit captivé est un esprit qui se propage.
Le poème devrait se répandre comme une traînée de poudre et ne pas rester secret.
[...] Mon cœur vit encore à une époque où aujourd'hui devient hier.
Ce cœur.
Voilà mon cœur, qui peut lire demain le poème que j'ai écrit aujourd'hui et déchirer demain ce que j'ai lu aujourd'hui.
Ce cœur.
Mon cœur est tel que personne ne peut rien dire, même si je dis qu'il est plus agréable d'avoir un accompagnement que de n'en avoir qu'un.
Ce cœur.
Mon honnêteté, selon laquelle il y a quelque chose et rien, n'est pas vraie, a du sens.
(« C'est ta pelle ? C'est la mienne ! »)

Le sens aigu et unique du poète est un œil qui voit l'autre côté du monde.
Il y a dix ans, elle a commencé à ressentir qu'il y avait en elle quelqu'un qui lui tournait le dos.
Un poème qui s'apparente à un long rituel ou à un roman, écrit en mangeant, en écoutant, en étant possédé et en déversant tout.
Qu'il s'agisse de merde de chien, d'hémorroïdes ou de merde, tout dans sa poésie peut être beau grâce aux yeux qui brillent d'une honnêteté qui déverse la vie.

Sincérité envers la présence du néant

Le thème qui traverse ce recueil de poèmes est celui de « Gokdu », ou l'illusion de quelque chose qui n'est pas juste devant nos yeux.
Alors que nombre des poèmes précédents de la poétesse abordaient les problématiques féminines et contenaient des récits saisissants basés sur les expériences personnelles des protagonistes, ce recueil partage la même conscience critique tout en élargissant ses horizons pour inclure la vie de nos voisins, des travailleurs étrangers en Corée et des femmes à l'étranger, que nous avons rarement, voire jamais, enviées.

Cela fait quatre mois que je suis rentré en Corée.
Je suis entré et ressorti.
Je suis entré et ressorti.
Parce que j'aime la Corée.
Cela fait plus de 10 ans que je suis venu et reparti.
J'ai appris le massage à l'âge de vingt ans.
Je suis fort, donc les clients m'aiment bien.
J'ai trente-trois ans.
Mon mari vit à Tianjin.
Ça fait longtemps que je ne t'ai pas vu.
Tu me manques.
La Mongolie est jolie, mais on s'y ennuie.
Il n'y a que des étoiles.
Mais je n'ai rien vu de semblable à l'étoile mongole en Corée.
Voulez-vous que je vous montre une photo d'étoiles mongoles ? (Trois histoires d'autres personnes qui me rendent inutilisable)

Chacune d'elles, existant indépendamment, possède un nom spécifique.
[...] Chaque nom symbolise sa dignité.
Cette phrase m'a permis de prendre conscience d'une chose profonde lorsque je travaillais à la chaîne.
Je m'appelle Zheng Xiaochong.
S'il vous plaît, ne me traitez pas de travailleuse chinoise.
(Extrait de « Quatre histoires d'autres personnes qui me rendent inutilisable »)

Le poète voit.
Des personnes qui vivent manifestement ensemble, mais que personne n'envie, de sorte qu'elles sont invisibles même si elles sont là, et qui disparaissent avant même qu'on s'en aperçoive.
Le monde lui paraît si étroit et si frustrant, où les événements réels sont si choquants qu'on les prend facilement pour de la fiction, dissimulée, tandis que les histoires embellies sont considérées comme vraies.
Par conséquent, ce recueil de poèmes recèle un amour profond qui cherche à regarder, comprendre et aborder directement la douleur et le chagrin de nos voisins effacés et à manifester notre solidarité par le langage.
Comme le dit le poète dans sa prose au dos du livre : « Le sujet est un sujet de conversation. / Mais l’amour m’a donné le langage. »
Les histoires de ces poètes seront une grande source de motivation et d'inspiration pour les poètes.
Dans « Les mots du poète », le poète dit : « Je suis mon appendice », et qu’il est toujours le dernier à se parler à lui-même, mais nous le savons.
Il n'y a pas de dernier.
Il y a tout simplement beaucoup d'amour.