Paroles du poète

I
Vivre 9
Personne 10
Siège de la personne 12
Voyage 14
Comment se rendre aux chutes d'Iguazu 16
Un amour si rude et si lourd 18
Source d'amour 20
Cette personne n'est pas ici 22
Oui 24
Endoscopie 26
À la fin du 27 novembre
Vieillesse 28
Moitié-moitié 30
Matériel humain 32
Excommunication 34
Chevaux de bois 36
Histoire du Mur 38
Seolsan 40
Règlement 42
Les gens arrivent 44

II
Quel printemps 49
Attaque surprise de la jeunesse 50
Un côté du cœur 52
Tiroir Terre 54
Deux personnes 56
Lac 58
Nouveau 60
Qu’est-ce qui remplit la vallée de la nuit ? 62
Préoccupation 64
Foyer extérieur 66
Superstition 68
Sac 70
Si vous me demandez quand j'écris de la poésie, je réponds 72
L'été est important 74
Densité saline 76
Station Suchaek 78
Paysage jusqu'à hier 79
La Rébellion de Solitude 80
Pourquoi dites-vous cela ? 82
Quels sont les 84 premiers

III
Pierre de naissance 89
Leçon de sauvetage 90
La trajectoire émotionnelle de la vie 92
Un vol d'oiseaux s'est posé sur le camélia, 94
Ce que j'ai écrit 96
Successeur 98
J'ai pitié de la vie et tout me semble aller de travers, alors 100
La force centrifuge de la séparation 102
Cette généreuse solitude 104
Visage 106
Ne disparais pas 108
Fragment de l'Aube 110
Glace 112
Pinces 113
La dernière maison sur la plage 116
Si vous ressortez 117
L'autre côté du train transcontinental 118
121 pour éviter la pluie
Bon placement 122
Atterrissage 124

Préface | Retrouvons-nous en tant que personnes aimantes_Kim So-yeon 126

La conversation dans mon esprit se transforme en question
Se demander à nouveau comment vont les autres

Le poète a écouté son « cœur » tout ce temps parce qu’il « ne peut s’empêcher de se parler à lui-même » (selon les mots du poète).
« Des mots discrètement sortis d’un tiroir / Des mots comme des vêtements jetés », « Des mots qui n’arrivent pas parce qu’on ne sait pas où ils sont jetés », « Des mots qu’on ne peut pas dire sont comme ça », « Des mots qu’on ne peut pas mettre sur une échelle, peu importe combien on les entend » (「Itji」), ce sont tous des monologues issus du poète.

Pourquoi dites-vous
Si cela ne reste pas dans votre esprit
Où sur le corps tes pas se perdent-ils ?
Tu essaies de devenir un bâton pendant longtemps ?
Pourquoi te répètes-tu sans cesse ces mots, puis pourquoi n'arrêtes-tu pas de te retourner dans ton lit ?
Vous passez vos nuits à vous retourner et à vous sentir longtemps ?
— La partie « Pourquoi dites-vous cela ? »

Son monologue, tel un mur en construction, se chevauche et se recouvre sans cesse, suscitant sans cesse des questions, et devient « des mots qui ne sont plus seuls » (« Il y a »), donnant vie aux « facettes infinies du monde qui ne peuvent être ouvertes » (« Endoscope »), et s'achève finalement en poésie.
C’est pourquoi, pour Lee Byeong-ryul, la poésie est plus souvent « de la poésie parce qu’il ne peut pas écrire » (« Ce que j’ai écrit ») que « de la poésie parce qu’il écrit pour écrire ».
Entre ces aspirations poétiques, qui « prennent une direction incontrôlable même lorsqu’on ne veut pas écrire », il attisait aussi les flammes d’une fournaise avec des vœux et des promesses, comme « J’occuperai/ne lâcherai pas prise d’un désespoir légitime » (« Qu’est-ce qui est premier ? »).

Entre la tristesse d'un garçon et l'avenir
La fréquence et l'étendue de l'aléatoire

Entre les distances insoutenables
Si vous souhaitez vous libérer de vos émotions
Je veux déplacer un visage

Tous les véritables arrangements du monde
Parallèle d'un point à l'autre
Juste avant qu'un événement majeur ne se produise
Une intention tendue qui semble prête à se briser au moindre contact.
— La partie « bonne mise en page »

J'entends ce son au deuxième étage de mon esprit
Hier et avant-hier, je collectais ce genre de sons.
Mon deuxième étage est lourd

Je recueille les précieuses paroles des gens qui passent devant moi.
Les choses qui ne pénètrent pas dans la première couche de l'esprit

Combinez le premier et le deuxième étages de cet esprit
J'essaie de devenir humain, d'une manière ou d'une autre.
Construire une maison pour les gens
— La section « Tiroir de la Terre »

On peut faire des choses à l'extérieur, mais pas à l'intérieur.
Je continuerai à le supporter
Je continuerai à rester en Islande

Une tempête de neige arrive.
La mer est bonne
Nous nous oublierons autant que nous serons seuls.
— La section « Force centrifuge de séparation »


Sous l'organisation la plus vaste et la plus précise du monde
Les gens - Se connecter dans l'amour

Le poète est complètement seul, marchant souvent et regardant dehors, parfois avec un profond sentiment d'angoisse, jusqu'à ce qu'il devienne insensible.
Le décor extérieur se transforme sans cesse : d'un homme croisé dans une ruelle en rentrant tard le soir, à un cadre de fenêtre couvert de clous, puis à un terminal attendant quelqu'un qui ne viendra pas, à un casier de bibliothèque couvert de toiles d'araignée, à une feuille de papier vierge sur un bureau face à l'aube, quand le sommeil vous fuit à nouveau.
« Il n’y a pas de raison à ce qui coule / Il n’y a rien à faire contre ce qui s’infiltre » (« Oiseau »), « Ne sachant pas si je commence / ou si je termine mes sentiments » (« Un amour si rude et si lourd »), le poète tend la main tant que son regard est fixé sur le vide, traversant le lieu secret de la vie, c’est-à-dire le lieu des gens.


Le sang et la chair qui constituent un seul corps
Un volume accumulé tout au long de la vie qui exige de regarder la rivière

Chacun a ses propres capacités
Il est limité
C'est un fait plus effrayant que vous ne le pensez.
[...]
La déconnexion entre l'extérieur et l'intérieur
Passage de cette cellule à cette cellule

Alors que je me décidais à considérer la vie comme un long train traversant le continent
—Extrait de « L'autre côté du train transcontinental »

Tracez une ligne depuis l'extrémité de cette branche et reliez-la à moi.
Tracez à nouveau une ligne à partir de moi et reliez-la à l'homme à l'étage.
Une nuit où je cherche un endroit où continuer et devenir une constellation

Chaque fois que je trace une ligne
Laisser des traces dans l'air
On dirait qu'ils vont s'endormir sans se lâcher.
C'est une nuit où la place d'une seule personne est créée.
— La section « Lieu du peuple »

Le poète, qui lie son cœur en restant figé sur place pendant longtemps, comme une image fixe, où les personnes et les émotions hors de sa juridiction sont restées, bien sûr, est une personne qui essaie de ne pas « s’attacher excessivement à quoi que ce soit » (« Glace »), mais est aussi une personne disposée à vivre une expérience.
Le secret de la poésie de Lee Byeong-ryul, « De ce qui a été ému/Je peux être ému comme ça » (« Voyage »), réside finalement dans le fait qu’« il y a des gens là-bas » (« Les gens viennent »), et il réalise à chaque instant qu’« il faut que je me connecte à quelqu’un » et que « pour soutenir, pour soutenir, les émotions rassemblent leur propre force en tournant dans une seule direction » (« L’orbite émotionnelle appelée vie »).


Le monde dans lequel nous vivons
Ce sera différent du monde dans lequel nous devons vivre.
Retrouvons-nous quand nous serons devenus des personnes pleines d'amour.

Indifférence
Simplicité
Rencontrons-nous et devenons quelqu'un qui se regarde longuement.

La lumière du soir est la paroi intérieure du cœur
Le paysage s'étend partout
Attendons qu'il arrive en totalité

Est-il vrai que nous sommes apparus comme un simple point ?
Alors, est-ce une montagne ou une montagne ?
Même cette question me faisait souvent me sentir seule et s'arrêtait brusquement.
Vivons de telle sorte que nous ne puissions nous empêcher de nous étreindre.
— La section « Cette abondante solitude »

Lee Byeong-ryul semble parfaitement conscient que la modération du poète n'est pas un mécanisme visant à préserver la dignité de la poésie, mais plutôt un devoir que le poète doit adopter afin de restituer au mieux son vécu.
Lorsqu’il « console son cœur et le réconforte/et fait la promesse de ne rien dire pendant que le linge sèche », la vie de Lee Byeong-ryul est perçue comme un nouveau départ à partir de cette promesse.
Il se peut que je sois « malade » ou que je sois « en train de devenir fou », et je ne sais pas si je commencerai ou finirai avec ce cœur, mais je comprends vaguement que c'est ce qu'il faut pour devenir un être humain et vivre comme un être humain.
Bien que j'aie parlé de résolution, il serait plus juste de dire qu'il s'agissait d'une résolution faisant suite à d'innombrables déceptions, et que je n'avais donc pas d'autre choix que de prendre cette décision.
Cet engagement n'est pas un choix, mais une décision finale inévitable.
— Kim So-yeon, extrait de la préface de son recueil de poésie « Rencontrons-nous comme des personnes pleines d’amour »

[Note du poète]

Peut-être par le destin
Ou par quelqu'un qui dégage une mauvaise énergie.
Un poème qui aurait pu être abandonné.


Et pourtant, elles poussent dans les montagnes et au plus profond de la mer
Cet arbre aux racines étendues,

Parce que je n'arrive pas à m'arrêter de me parler à moi-même
Je suis en route pour ressentir cette sensation.

Lee Byeong-ryul, septembre 2017

[Prose du poète en quatrième de couverture]

On dit qu'on va bien alors que ce n'est pas le cas.
Tu fais semblant d'ignorer le pouvoir que toi seul peux accroître par la solitude.
Tout le monde peut avoir des préjugés, mais j'espère que vous, seul, sortirez de cette pièce encore plus désespéré.


Ça fait longtemps que je n'ai pas dit bonjour.

La mer est belle.