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Introduction | La première étape pour comprendre les archives royales
Archives de la cour : immortaliser les moments marquants du roi et de la nation en peintures | Les fondateurs de Joseon s’attachèrent à établir des modèles et à compiler des livres rituels | Les cinq rites – auspicieux, joyeux, ostentatoire, militaire et néfaste – représentés dans les archives de la cour | La principale valeur accordée aux peintures de cour par les rois et les fonctionnaires : leur utilité | La production d’archives pour répondre aux divers besoins de la cour

Chapitre 1 | Le début de la cérémonie royale

Le Gyehoe de la nouvelle aristocratie montante à la fin de la dynastie Goryeo | Le sentiment de parenté qui s'étend aux fonctionnaires de la dynastie Joseon et la diffusion de l'organisation Gye | Du Gyechuk au Gyecheop et au Gyebyeong, l'évolution de cette forme | Des peintures Gyehoe de fonctionnaires aux peintures commémoratives d'événements d'État | Le siège indispensable, symbole de loyauté, de piété filiale et de fierté | Une peinture de cérémonie de cour qui a débuté avec Yeonhyangdo, un lieu de paix et d'amitié entre tous les peuples | La valeur des différentes versions de la peinture de cérémonie de cour, 〈Seochongdaechinrimsa Yeondo〉

Chapitre 2 | Cérémonies royales du règne du roi Sukjong

Cent ans après la fin de la guerre d'Imjin, la construction de salles de banquet royales commença à prospérer.
Les banquets royaux retrouvèrent leur stabilité sous le règne du roi Sukjong | Le premier banquet royal depuis plus d'un siècle, « Injeongjeonjinyeondocheop » | Le banquet royal célébrant le 50e anniversaire du roi Sukjong, « Sungjeongjeonjinyeondo »

『Gisa Gyecheop』, un récit illustré de l'entrée du roi Sukjong à Giroso
Giroso, une institution de la dynastie Joseon honorant les hauts fonctionnaires | Le roi Sukjong, qui a présidé le rituel du Taejo, a présidé le Giroso | 『Gisa Gyecheop』, un texte complet et illustré de l'événement | Six exemplaires du 『Gisa Gyecheop』, chacun peint de manière similaire ou différente

Cet événement a également marqué la montée en popularité de l'administration du personnel.
Le Gye-byeong, qui débute avec des portraits et des paysages au début du XVIIe siècle | Les débuts du Gye-byeong, un compromis entre les peintures d'événements et les portraits royaux, et les portraits royaux représentant les visites personnelles du roi | La plus ancienne œuvre conservée commémorant les visites personnelles du roi, le « Sukjong Shinmi Chinjeong Gye-byeong » | Le « Gyeongjong Shinchuk Chinjeong Gye-byeong », produit uniquement par le ministère de la Guerre

Chapitre 3 | Cérémonies royales du règne du roi Yeongjo

Le roi Yeongjo rétablit les fondements de l'étiquette de la fin de la dynastie Joseon
Le roi Yeongjo, qui a fait revivre l'histoire de la dynastie | Le roi Yeongjo, qui manifestait un vif intérêt pour les documents d'archives

『Gisa Gyeonghoecheop』, un récit illustré de l'entrée du roi Yeongjo à Giroso
Le roi Yeongjo entra à Giroso à l'âge de 51 ans | 『Gisa Gyeonghoecheop』, copié du 『Gisa Gyecheop』 du roi Sukjong | Contenu et caractéristiques du 『Gisa Gyeonghoecheop』

Un demi-siècle de règne du roi Yeongjo vu à travers la salle des banquets royaux
Une plus grande diversité de banquets que sous aucune autre dynastie | Un banquet en l'honneur de l'entrée du roi Yeongjo à Giroso, 〈Sungjeongjeongapjajinyeondobyeong〉 | Un récit du traitement préférentiel accordé par le roi Yeongjo à sa famille royale et au gouvernement, 〈Jongchinbusayeondo〉 | Les fréquentes visites du roi Yeongjo à Yeongsugak et l'établissement de la généalogie de Giroso | Le Jinjakrye, organisé pour la première fois à l'occasion du 40e anniversaire de son accession au trône, 〈Yeongjo Eulyugiroyeon·Gyeonghyeondangsujakyeondo〉 | Un recueil de banquets reconstitués à la même date et au même endroit 60 ans plus tard, 〈Yeongjo Byeongsulnyeonjinyeondobyeong〉 | Les nombreuses bonnes actions et les éloges privés prodigués à ses sujets

La tendance à la parenté s'est poursuivie de diverses manières.
Une scène compromise de la maison des parents sur un paravent calligraphique : « Yeongjo Eulmyo Chinjeonghu Seonon Gye Byeong » | Un album récemment paru de la maison des parents

Le roi Yeongjo a fait revivre et a mis en scène le rituel du tir à l'arc entre le roi et ses sujets.
Réorganisation et clarification de la procédure d'ambassade | Contenu et caractéristiques de la procédure d'ambassade

Le roi Yeongjo utilisa l'ancien site du palais de Gyeongbokgung pour renforcer la légitimité de la dynastie.
Une cérémonie s'est tenue au palais de Gyeongbokgung, réduit en ruines après la guerre d'Imjin | La première cérémonie organisée sur le site de l'ancien palais, « Chinrim Gwanghwamun-nae Geunjeongjeon Jeongsi-do » | Un banquet commémorant l'histoire du roi Taejong sur le site de Geunjeongjeon, « Yeongmyojogukgwoljinjakdo »

Juncheon, qui a travaillé dur pour réaliser la paix et la sécurité du peuple
Un exploit qui perdurera pour des générations : le projet de restauration du cours d’eau | L’histoire complète du projet Juncheon, consignée dans deux types de documents | L’artiste qui a créé le « Yeoje Juncheon Gyecheop » (recueil de documents) sur ordre du roi Yeongjo | Le contenu et les caractéristiques du « Yeoje Juncheon Gyecheop » | Le contenu et les caractéristiques du « Gangjin Juncheon Gyecheop »

Le roi Yeongjo a laissé derrière lui les cérémonies de cour les plus intéressantes et les plus dynamiques de la dynastie Joseon.
Le roi Yeongjo, qui introduisit la peinture de cérémonie à la cour royale et en modifia les techniques de production | Les paravents, devenus la forme représentative de la peinture de cérémonie à la cour | Caractéristiques picturales de la peinture de cérémonie à la cour sous le règne du roi Yeongjo

Chapitre 4 | Événements de cour de la dynastie Jeongjo

Efforts visant à renforcer le statut du prince héritier et à consigner les événements
L'élévation du bureau du prince héritier au Sejashigangwon | La réorganisation du quartier du palais de Donggung et la construction du Jungheedang | L'« Ordre cérémoniel du prince héritier Munhyo » commémore l'investiture du fils aîné du roi Jeongjo comme prince héritier.

Maintenance du Hyang-ui-do-byeong pour une exécution précise des exemples
L'importance de visualiser et d'utiliser le précédent | Une nouvelle tentative pour le rituel Dobyeong, le Gyeongmogung Hyangui Dobyeong
Hyangui Dobyeong de Jongmyo et Sajikdan | Contenu et période de production du Hyangui Dobyeong de Jongmyo

Le summum de la peinture cérémonielle de cour, fruit du génie stratégique du roi Jeongjo : Hwaseongwonhaengdobyeong
Préparatifs minutieux d'un fils pour commémorer le 60e anniversaire de son père et de sa mère | « Wonhaeng Eulmyo Jeongni Uigwe », qui recense tous les Wonhaeng de l'année Eulmyo | Commande spéciale du roi Jeongjo pour les Naeipdo Byeong et Jeongriso Gye Byeong | Les paravents confiés au Chabi Daeryung Hwawon du Gyujanggak | « Hwaseong Wonhaeng Dobyeong », qui illustre la virtuosité picturale de la fin du XVIIIe siècle

Nouveaux changements dans les peintures cérémonielles de la cour royale du règne du roi Jeongjo
Le bond en avant de la peinture Hwawon : la libre utilisation des paravents | L'adoption des techniques picturales occidentales et l'avènement d'une expression réaliste

Chapitre 5 | Cérémonies royales des périodes Sunjo à Gojong

L'achèvement de l'architecture du palais, « Donggwoldo »
L'âge d'or de la peinture architecturale palatiale : l'apogée du « Donggwoldo » | Période de production et artiste du « Donggwoldo » | Similitudes et différences entre les deux tableaux du « Donggwoldo » | Le XIXe siècle, époque où les peintures architecturales palatiales de grande envergure étaient très populaires

Visualisation des rituels du prince héritier dans le palais princier
Cérémonie d'entrée du prince Hyomyeong à Sungkyunkwan, 『Cérémonie d'entrée du prince héritier illustrée par le prince Hyomyeong』 | Cérémonie d'évaluation scolaire du prince Hyomyeong, 『Hoegang Bancha Docheop』 | Cérémonie d'investiture du prince héritier illustrée, 『Sugyo Docheop』 | Renforcement de l'autorité royale et prévalence de la documentation des événements liés au prince Hyomyeong

Le XIXe siècle fut l'âge d'or des banquets de cour.
La longévité de la famille royale et la fréquence des banquets de cour | La peinture de banquet de cour sous le règne du roi Sunjo | La peinture de banquet typique du XIXe siècle sous le règne du roi Heonjong, 『Heonjongmusinjinchandobyeong』 | La peinture de banquet de cour sous le règne du roi Gojong | Les caractéristiques de la peinture de banquet du XIXe siècle, mises en évidence par une exploration multifacette

Jinhado, un rite royal symbolisant l'autorité de la dynastie
L'évolution de la cérémonie du seigle de Jinha et ses caractéristiques iconographiques | Paravent de Jinha-do, vue de face du lieu de la cérémonie | Paravent de Jinha-do, vue oblique parallèle du lieu de la cérémonie

Chapitre 6 | Cérémonies de cour de l'Empire coréen

1897, banquet de la famille royale après l'établissement de l'Empire coréen

La deuxième épouse du roi Heonjong, Mangpal de l'impératrice douairière Myeongheon et 『Gojong Shinchuk Jinchan Dobyeong』
Préparation de la seule cérémonie Jinchanrye de l'Empire coréen | La production de Naeipgyebyeong et de Dangranggyebyeong s'est poursuivie même sous l'Empire coréen | Contenu et caractéristiques du « Gojong Shinchuk Jinchandobyeong »

Osun Ching-gyeong de l'empereur Gojong et 『Gojong Shinchukjin Yeondobyeong』

『Gojong Iminsa Woljin Yeondobyeong』 commémorant l'entrée de l'empereur Gojong à Giroso
Préparatifs pour Jinyeon et la construction de Dobyeong | Peinture représentant la cérémonie d'entrée à Giroso, quatrième et dernière résidence royale de la dynastie Joseon | Peinture célébrant l'entrée à Giroso

『Gojong Im-in 11th Month Jinyeon Do-byeong』, célébrant le 40e anniversaire de l'accession au trône du roi Gojong

Caractéristiques de la vaisselle de banquet royal sous l'Empire coréen
Préparation et exécution des rites cérémoniels, héritant des formes et méthodes du XIXe siècle | Élaboration des rituels et développement de leurs schémas | Évolutions du matériel cérémoniel, des costumes et de l'organisation politique, en accord avec le statut de l'empire | Composition et perspective des rituels et du défilé militaire

supplément
ㆍRemarque
ㆍDonnées
ㆍRéférences
ㆍRecherche

Les archives et les peintures commémoratives de la dynastie Joseon et des familles nobles,
Qui l'a dessiné, pourquoi, comment et que signifie-t-il ?
L'historienne de l'art Park Jeong-hye trouve enfin la réponse à cette question.

Il est impossible de passer sous silence le nom de l'historienne de l'art Park Jeong-hye lorsqu'il s'agit d'expliquer comment nous connaissons aujourd'hui si bien les palais et les peintures royales de la dynastie Joseon.
Grâce à son exploration constante et discrète des peintures documentaires, des peintures de cour et des peintures en couleurs de la dynastie Joseon, auxquelles il s'est intéressé avant tout le monde, le monde de l'art coréen, qui était centré sur les peintures de lettrés et les peintures à l'encre, s'est considérablement développé, et avant même que nous nous en rendions compte, les diverses peintures documentaires et les magnifiques peintures en couleurs produites dans les palais et les bureaux gouvernementaux sont devenues un genre indispensable de notre histoire de l'art.
Depuis qu'il nous a révélé pour la première fois le monde extraordinaire des archives privées laissées par la classe yangban de Joseon en 2022, il nous a une fois de plus dévoilé l'intégralité des archives de la cour de Joseon, qu'il a préparées au cours des 30 dernières années.


Parce qu'il s'était passionné pendant longtemps pour l'étude de la peinture documentaire, plus tôt que quiconque, la peinture coréenne en couleurs et la peinture documentaire, qui étaient considérées sous ses yeux comme de simples références parmi les sujets populaires de l'histoire de l'art coréen, sont désormais devenues un genre à part entière.
Il ne s'est pas arrêté là, mais a constamment perfectionné cette voie tout au long de sa vie d'érudit.
L'accumulation de ces éléments au fil du temps a fini par constituer l'histoire de l'exploration de la peinture documentaire elle-même dans l'histoire de l'art coréen, et le vaste monde de l'histoire de la peinture coréenne s'est finalement dévoilé à nous d'une manière grandiose et magnifique.


Fruit de recherches méticuleuses menées par l'auteur pendant plus de 30 ans,
Environ 3 000 pages de manuscrit, 600 illustrations comprises…
Que signifie pour nous aujourd'hui la beauté des livres que nous voyons de nos yeux et que nous touchons de nos mains ?
Respect du contenu d'un livre,
Déploiement des efforts visant à valoriser physiquement les livres en tant que lien entre le contenu et les lecteurs

Que signifie pour nous aujourd'hui la beauté des livres que nous voyons de nos yeux et que nous touchons de nos mains ?
Comment honorer, à travers un livre, les décennies de recherches intenses de l'auteur ?
Comment rendre compte de l'autorité de ce contenu colossal — environ 3 000 pages de manuscrit et 600 illustrations — dans un seul livre ?
À l’heure où des dizaines, voire des centaines de livres sont publiés chaque jour, à l’heure où les contenus légers et faciles à lire gagnent en popularité, comment pouvons-nous transmettre correctement et fidèlement ce contenu irremplaçable par le biais des livres ?
Conformément à ces préoccupations, cet ouvrage a adopté un grand format pour révéler la véritable nature des peintures, une mise en page audacieuse des planches et une utilisation active des détails, une méthode de reliure permettant de présenter correctement les peintures que la plupart des lecteurs découvriront pour la première fois de leur vie, et une sélection de papier garantissant une impression de haute qualité.
Le produit final compte 880 pages et coûte 70 000 wons.
Derrière ce livre, que l'on découvre d'abord par ces chiffres impressionnants, se cache un respect du contenu et des lecteurs qui ne peut s'exprimer par des chiffres, quelque chose qui ne peut être possédé que par les propriétés physiques d'un livre.