{"product_id":"108563","title":"Théorie du cinéma ","description":"\u003ccenter\u003e\u003cdiv style=\"text-align:center\"\u003e\u003cimg src=\"https:\/\/tmgdisk01.cafe24.com\/images\/vs\/4172\/sv\/uOoBNrVKvn6HNGoGlJkGfNlkT1F.png?v=1765108969\" style=\"max-width:100%;max-height:10px\"\u003e\u003c\/div\u003e\u003c\/center\u003e\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\u003ccenter\u003e\n\n\u003cdiv style=\"width:95%\"\u003e\n\n\u003cdiv style=\"text-align:center;font-size:30px;font-weight:bolder;line-height:1.6em\"\u003e Théorie du cinéma \u003c\/div\u003e\n\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\n\u003cdiv style=\"border-bottom:1px;border-bottom-style:dotted;border-color:;padding-bottom:20px\"\u003e\u003ccenter\u003e\u003ctable align=\"center\" width=\"100%\"\u003e\u003ctbody style=\"border:0px\"\u003e\n\n\u003ctr\u003e\u003ctd align=\"center\" style=\"line-height:1.2em;text-align:center;font-size:18px;color:black;font-weight:bold;padding-bottom:20px;\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\n\n\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"text-align:center\"\u003e\u003cimg src=\"https:\/\/image.yes24.com\/goods\/125085426\/XL\" style=\"max-width:100%;height:auto\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\n\n\n\u003c\/tbody\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\u003c\/div\u003e\n\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\n\u003cdiv style=\"width:95%;{split_style6}padding-top:20px;padding-bottom:20px\"\u003e\n\n\u003cdiv style=\"text-align:left;font-size:16px;font-weight:bold;padding-bottom:20px\"\u003e Description \u003c\/div\u003e\n\n\u003cdiv style=\"text-align:left;word-break:break-all;font-size:14px;line-height:1.6em;\"\u003e\n\n\u003cdiv\u003e\u003ch5\u003e \u003cb\u003eIntroduction au livre\u003c\/b\u003e\n\u003c\/h5\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv\u003e\n\u003cdiv\u003e\u003cdiv\u003e \u003cb\u003e« Un film devient le plus cinématographique lorsqu’il enregistre et révèle la réalité physique. »\u003cbr\u003e Les réflexions originales de Kracauer sur le charme et l'essence du cinéma et de notre époque.\u003cbr\u003e Une œuvre controversée qui a suscité de nombreux débats et une œuvre monumentale qui a bouleversé l'horizon de la théorie du cinéma.\u003c\/b\u003e\u003cbr\u003e \u003cbr\u003eLa traduction et la publication de 『Théorie du film』 (traduit par Tae-Hwan Kim et Gyeong-Jin Lee), un chef-d'œuvre de Siegfried Kracauer, intellectuel aux multiples facettes et essayiste exceptionnel qui a démontré ses capacités dans divers domaines en tant que philosophe, sociologue, critique culturel, théoricien du cinéma et romancier, ont été publiées.\u003cbr\u003e Kracauer, Juif allemand, a fui les persécutions nazies et immigré aux États-Unis, où il a écrit trois œuvres majeures (De Caligari à Hitler, Théorie du cinéma et son ouvrage posthume, Histoire : Du second monde au dernier). Théorie du cinéma, en particulier, est considérée comme une œuvre monumentale qui a bouleversé les perspectives de la critique et de la théorie cinématographiques.\u003cbr\u003e Kracauer explore les caractéristiques uniques du médium cinématographique, qu'il considère essentielles à la capacité du film d'enregistrer et de révéler la réalité physique visible ou potentiellement visible. \u003cbr\u003eKracauer fournit des exemples de plus de 300 films et examine leurs éléments spécifiques pour étayer sa thèse.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e La théorie de Kracauer a été un temps rejetée comme une théorie du passé ou critiquée comme une théorie du « réalisme naïf ». Cependant, elle est encore lue aujourd'hui par des chercheurs en cinéma du monde entier, et sa valeur est toujours redécouverte, car elle présente des idées novatrices telles qu'une approche phénoménologique et physiologique de l'expérience cinématographique.\u003cbr\u003e Étant donné qu'il est cité comme un théoricien du cinéma indispensable aux côtés de Rudolf Arnheim, Béla Balazs et André Bazin, et qu'il revêt une importance académique en tant que sociologue culturel majeur ayant réfléchi à la modernité et à la culture populaire, à l'instar de Benjamin et Simmel, il semble qu'il ait été introduit un peu tard en Corée. \u003cbr\u003eCependant, suite à la parution de 『Histoire : du Second Monde au Dernier』 en 2012 et de 『De Caligari à Hitler』 en 2022, la traduction de 『Théorie du film』 a enfin été publiée, ce qui signifie que toutes les œuvres représentatives ultérieures de Kracauer ont été intégralement publiées en coréen.\u003cbr\u003e De plus, la publication prochaine en Corée de ses premiers ouvrages écrits pendant la période de Weimar devrait permettre une lecture plus active et une recherche plus approfondie sur Kracauer.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\n\u003c\/div\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv\u003e\u003cul\u003e\u003cli\u003e Vous pouvez consulter un aperçu du contenu du livre.\u003cbr\u003e \u003cspan\u003eAperçu\u003c\/span\u003e\n\n\u003c\/li\u003e\u003c\/ul\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cbr\u003e\u003cdiv\u003e\u003ch5\u003e \u003cb\u003eindice\u003c\/b\u003e\n\u003c\/h5\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv\u003e\n\u003cdiv\u003e Préface | Remerciements\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e \u003cb\u003eintroduction\u003c\/b\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e 1.\u003cbr\u003e image\u003cbr\u003e Aperçu historique | Revue systématique\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e \u003cb\u003eJE.\u003cbr\u003e Caractéristiques générales\u003c\/b\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e 2.\u003cbr\u003e Concepts de base\u003cbr\u003e La nature du médium | Deux grandes tendances | Méthodes cinématographiques | Le problème de l'art\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e 3.\u003cbr\u003e Établissement de la réalité physique\u003cbr\u003e Fonction d'enregistrement | Fonction de présentation\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e 4.\u003cbr\u003e tendances essentielles\u003cbr\u003e L'imprévu | L'aléatoire | L'infini | L'incertitude | « Le flux de la vie »\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e \u003cb\u003eII.\u003c\/b\u003e \u003cbr\u003eZones et éléments\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e 5.\u003cbr\u003e Histoire et fantaisie\u003cbr\u003e Histoire | Fantastique\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e 6.\u003cbr\u003e Un mot sur l'acteur\u003cbr\u003e Caractéristiques | Fonctions | Types d'acteurs\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e 7.\u003cbr\u003e Dialogue et son\u003cbr\u003e Introduction | Dialogue | Son\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e 8.\u003cbr\u003e musique\u003cbr\u003e Fonctions physiologiques | Fonctions esthétiques\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e 9.\u003cbr\u003e galerie\u003cbr\u003e Effet | Satisfaction\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e \u003cb\u003eIII.\u003cbr\u003e composition\u003c\/b\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e 10.\u003cbr\u003e film expérimental\u003cbr\u003e Introduction : Deux grands types de films | Origines | Orientation avant-gardiste | Tendances avant-gardistes\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e 11.\u003cbr\u003e Film documentaire\u003cbr\u003e Introduction | Films sur l'art | Documentaires\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e 12.\u003cbr\u003e Histoire théâtrale\u003cbr\u003e Introduction | Origines et sources | Caractéristiques | Tentatives de coordination | Conclusion\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e 13.\u003cbr\u003e Interlude : Film et roman\u003cbr\u003e Similitudes | Différences | À propos de l'adaptation du roman\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e 14.\u003cbr\u003e Histoires et épisodes découverts\u003cbr\u003e Histoires découvertes | Épisodes\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e 15.\u003cbr\u003e Le problème du contenu\u003cbr\u003e Trois aspects du contenu | Contenu non cinématographique | Contenu cinématographique\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e Épilogue\u003cbr\u003e 16.\u003cbr\u003e Films de notre temps\u003cbr\u003e La supériorité de la vie intérieure ? | Paysage intellectuel | L'expérience et ses matériaux | Le salut face à la réalité physique\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e Note | Références\u003cbr\u003e Note du traducteur : La caméra et le modernisme : Réflexions sur la théorie du cinéma de Kracauer \u003cbr\u003eRecherche (Nom de personne) | Recherche (Titre de film) | Recherche (Terme)\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cbr\u003e\u003cdiv\u003e\u003ch5\u003e \u003cb\u003eImage détaillée\u003c\/b\u003e \u003c\/h5\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv\u003e\u003cdiv\u003e\u003cimg src=\"https:\/\/image.yes24.com\/momo\/TopCate4425\/MidCate010\/442497115.jpg\" border=\"0\" alt=\"Image détaillée 1\"\u003e\u003c\/div\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cbr\u003e\u003cdiv\u003e\u003ch5\u003e \u003cb\u003eDans le livre\u003c\/b\u003e\n\u003c\/h5\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv\u003e\n\u003cdiv\u003e\n\u003cdiv\u003e Si le cinéma est né de la photographie, on peut supposer sans risque que la tension et le conflit entre les tendances réalistes et formatives seront également des enjeux importants au cinéma.\u003cbr\u003e Est-ce un pur hasard si ces deux tendances ont émergé simultanément dès l'apparition du cinéma ? Comme si, dès le départ, les fondateurs du septième art avaient exploité à l'extrême le potentiel inhérent de chacune, comme s'ils avaient voulu embrasser tout le spectre de l'activité cinématographique.\u003cbr\u003e Les archétypes de ces deux tendances sont Lumière, un réaliste rigoureux, et Méliès, qui laissait libre cours à l'imagination artistique.\u003cbr\u003e Les films qu'ils réalisent constituent, pour ainsi dire, la thèse et l'antithèse au sens hégélien.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e --- p.75, du chapitre 2, « Concepts de base »\u003cbr\u003e \u003cbr\u003eDans les films de Griffith, les images massives de petits objets matériels servent non seulement de composantes intégrantes du récit, mais révèlent également de nouveaux aspects de la réalité physique.\u003cbr\u003e À en juger par la manière dont Griffith représente ces objets, ses films semblent être guidés par la conviction que plus un film parvient à montrer clairement les origines matérielles, les conséquences et les implications de tous les événements émotionnels et mentaux qui composent l'intrigue, plus il devient cinématographique.\u003cbr\u003e La conviction que seuls les films qui se frayent un chemin à travers le foisonnement de la vie matérielle peuvent décrire adéquatement le processus intérieur, puisque ce dernier émerge de la vie matérielle et est ensuite incorporé à son contexte.\u003cbr\u003e --- p.106, extrait du chapitre 3, « Établissement de la réalité physique »\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e Lorsque les critiques de cinéma reprochent parfois aux acteurs de surjouer, ce n'est pas nécessairement parce que leur jeu est théâtral. \u003cbr\u003eLes critiques estiment plutôt que le jeu de l'acteur est en quelque sorte trop affecté, manquant de cette incertitude et de cette indécision qui caractérisent la photographie, et ils cherchent à exprimer cela.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e --- p.189, extrait du chapitre 6, « Un recueil sur les acteurs »\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e René Clair, qui a vu les premiers films parlants américains à Londres en 1929, a été particulièrement impressionné par la scène suivante de « Broadway Melody » :\u003cbr\u003e On entend une portière de voiture claquer, puis on voit le visage mélancolique de Bessie Love.\u003cbr\u003e Elle regarde par la fenêtre ce qui se passe dans la rue, et bien que nous ne le voyions pas directement, nous pouvons deviner au bruit qu'une voiture vient de démarrer. \u003cbr\u003eSelon Claire, la beauté de cette courte scène réside dans sa capacité à se concentrer sur le visage de l'actrice tout en transmettant une histoire qui, autrement, n'aurait été racontée qu'à travers quelques images dans un film muet.\u003cbr\u003e Il conclut :\u003cbr\u003e « Le son a remplacé l’image au bon moment. »\u003cbr\u003e Si le film sonore peut avoir un effet indépendant, il réside précisément dans l'économie de ce moyen d'expression.\u003cbr\u003e --- p.249, extrait du chapitre 7, « Dialogue et son »\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e Les cinéastes d'avant-garde tenaient à capturer des détails intéressants ou des scènes insolites en utilisant des techniques purement cinématographiques afin de sensibiliser le public au monde qui l'entoure.\u003cbr\u003e Dans 〈Disque 957〉, les gouttelettes d'eau qui coulent lentement sur la vitre et l'épais brouillard donnent à une ruelle un aspect assez mystérieux. \u003cbr\u003eCependant, ils ont consigné ces phénomènes matériels non pas pour construire la réalité physique, mais à des fins constructives.\u003cbr\u003e Ils souhaitaient créer à partir de ces phénomènes une séquence autonome de mouvements rythmiques.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e --- p.341~42, extrait du « Chapitre 10 « Film expérimental » »\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e Parallèlement, les personnes à l'esprit cinématographique s'intéressent davantage aux événements composés de « petits éléments de la vie matérielle » qu'à la narration.\u003cbr\u003e Ils préfèrent voir l'intrigue s'écarter de ce schéma et se rapprocher de la réalité de la caméra, plutôt que des films rigides où l'intrigue est obligée de suivre un chemin prédéterminé.\u003cbr\u003e Selon Otis Ferguson, le film Fury de Lang « brille d'un esprit véritablement créatif dans l'inclusion de petites choses qui n'ont rien à voir avec le concept du film mais qui sont de véritables répliques fidèles de la vie ».\u003cbr\u003e --- p.418~19, extrait du « Chapitre 12 « Histoire théâtrale » »\u003cbr\u003e \u003cbr\u003eDans « Rashomon », le spectateur n'est-il pas amené à considérer la scène du meurtre à travers les différents points de vue des narrateurs successifs ? Ce faisant, consciemment ou non, il adopte à chaque fois une attitude différente.\u003cbr\u003e L'introspection n'est donc pas quelque chose d'impossible à atteindre au cinéma.\u003cbr\u003e Ceci confirme la conclusion selon laquelle les différences entre les caractéristiques formelles du film et du roman sont en grande partie une question de degré.\u003cbr\u003e Ces différences sont d'importance mineure comparées aux similitudes essentielles entre les deux médias.\u003cbr\u003e Ce ne sont que des différences mineures.\u003cbr\u003e Mais si tel était le cas, le roman résisterait difficilement à une adaptation cinématographique.\u003cbr\u003e Mais ces deux médias se rapportent à des univers différents.\u003cbr\u003e Et cela fait vraiment une différence cruciale.\u003cbr\u003e --- p.431, extrait du chapitre 13, « Interlude : Film et roman »\u003cbr\u003e \u003cbr\u003eSi l'idéologie est au bord de la désintégration et que nous n'avons plus accès à l'essence de la vie intérieure, les affirmations de Valéry sur la primauté de la vie intérieure sonnent forcément creux.\u003cbr\u003e À l'inverse, si les éléments matériels qui composent notre monde ont acquis de l'importance sous l'influence de la science, alors le parti pris du film en faveur de ces éléments matériels serait bien plus justifié que Valéry ne voudrait l'admettre.\u003cbr\u003e Peut-être, contrairement à ce que suppose Valéry, n'existe-t-il pas de raccourci vers le contenu insaisissable de sa vie intérieure, qu'il tient pour acquis, comme éternellement présent. Peut-être ce chemin, s'il existe, passe-t-il par l'expérience de la réalité superficielle. Et si le cinéma n'était pas une impasse ni une simple fuite, mais plutôt une porte d'entrée ?\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv\u003e --- p.518, extrait du chapitre 16, « Films de notre temps » \u003c\/div\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\n\n\u003c\/div\u003e\n\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\n\u003cdiv style=\"width:95%;padding-top:20px;padding-bottom:20px\"\u003e\n\n\u003cdiv style=\"text-align:left;font-size:16px;font-weight:bold;padding-bottom:20px\"\u003e SPÉCIFICATIONS DES PRODUITS \u003c\/div\u003e\n\n\u003cdiv style=\"text-align:left;font-size:14px;line-height:1.6em;\"\u003e\n\n\u003cdiv style=\"width:100%;margin-bottom:5px;line-height:1.6em;font-size:14px\"\u003e - \u003cstrong\u003eDate d'émission :\u003c\/strong\u003e 8 février 2024\u003c\/div\u003e\n\n \u003cdiv style=\"width:100%;margin-bottom:5px;line-height:1.6em;font-size:14px\"\u003e- \u003cstrong\u003eFormat :\u003c\/strong\u003e Guide de reliure de livres à couverture rigide\u003c\/div\u003e\n\n\u003cdiv style=\"width:100%;margin-bottom:5px;line-height:1.6em;font-size:14px\"\u003e \u003cstrong\u003eNombre de pages, poids, dimensions :\u003c\/strong\u003e 662 pages | 1 038 g | 152 × 223 × 38 mm\u003c\/div\u003e\n\n\u003cdiv style=\"width:100%;margin-bottom:5px;line-height:1.6em;font-size:14px\"\u003e - \u003cstrong\u003eISBN13 :\u003c\/strong\u003e 9788932042404 \u003c\/div\u003e\n\n\n\u003c\/div\u003e\n\n\n\u003c\/div\u003e\n\n\n\u003c\/div\u003e\n\n\u003ccenter\u003e\n\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\n\u003cspan\u003e\u003c\/span\u003e\n\n\u003c\/center\u003e\n\n\n\u003c\/center\u003e","brand":"LIBRAIRIE COREENNE","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":43894776922154,"sku":"108563","price":52.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0683\/2750\/5962\/files\/0b61c027716efc76ea433d5813505c3d.jpg?v=1765445712","url":"https:\/\/librairie.coreenne.fr\/products\/108563","provider":"LIBRAIRIE COREENNE","version":"1.0","type":"link"}