Les artistes idoles ici et maintenant
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Description
Introduction au livre
La K-pop : un puissant outil d'influence mondiale à l'ère des nouveaux médias Plus vous en savez et plus vous écoutez, plus vous ne pouvez vous empêcher d'aimer ! Découvrez l'univers musical et le charme des artistes K-pop Le pouvoir de la K-Pop et le bouleversement tectonique de l'industrie musicale et culturelle mondiale L'ascension fulgurante de la K-pop sur la scène mondiale : un aperçu de 10 groupes d'idoles du moment. « Les artistes idoles d’aujourd’hui » est un ouvrage dans lequel le critique musical Kim Young-dae examine minutieusement l’univers musical de 10 artistes K-pop qui bouleversent actuellement la scène musicale pop mondiale, et analyse leurs facettes artistiques sous différents angles. Dans cet ouvrage, le critique Kim Young-dae met en lumière des artistes K-pop tels que BTS, IU, Blackpink, Taemin, Taeyeon, NCT, Red Velvet, Day6, LOONA et Tomorrow x Together. Ces idoles bénéficient d'un soutien enthousiaste de la part des fans de musique du monde entier, séduits par leur esthétique musicale unique et leur personnalité. Cet ouvrage examine de près les artistes qui, malgré de nombreux préjugés et malentendus, ont bâti des univers musicaux uniques et solides et créé un phénomène K-pop mondial. Il analyse également de manière critique la situation actuelle, où la reconnaissance et l'évaluation musicale de ces réalisations font quasiment défaut. Cet ouvrage analyse en profondeur les questions et perspectives clés sur la K-pop et comprend neuf articles qui reviennent sur les répercussions culturelles et industrielles ainsi que sur les réalisations de la K-pop, qui changent l'histoire de la musique populaire coréenne et, par extension, l'histoire de la musique populaire mondiale, et qui se projettent dans son avenir. Je souhaite me concentrer uniquement sur les idoles d'aujourd'hui, plutôt que sur les plus grandes idoles de K-pop de tous les temps, car je crois qu'en examinant ces artistes, qui méritent chacun notre attention pour des raisons qui leur sont propres, nous pouvons avoir une vision plus dynamique des différents aspects de l'industrie de la K-pop dans son ensemble, non seulement de la K-pop historique, mais aussi de l'industrie de la K-pop telle qu'elle se développe actuellement. Dans ces analyses, je rejette les structures dichotomiques traditionnelles telles que idole contre artiste, ou marchandise contre art, et je vise également à éviter les analyses obsessionnelles qui se limitent à la logique de l'industrie des idoles. En définitive, l'objectif principal de ce livre est de convaincre le grand public de l'attrait et de la signification des idoles en tant qu'artistes. À travers ce travail, j'espère offrir l'opportunité d'une évaluation juste de la valeur artistique de la musique idol, qui a été loin d'être reconnue comme telle par le passé, et permettre également à de nombreux aspects du discours sur la musique populaire coréenne, restés occultés pour diverses raisons, d'être plus librement abordés et de se déployer à travers les histoires des artistes idol, qui constituent la partie la plus importante de l'industrie K-pop. _Extrait du « Prologue » |
- Vous pouvez consulter un aperçu du contenu du livre.
Aperçu
indice
Prologue_Les idoles sont des artistes
Chapitre 1.
NCT, l'avant-garde K-pop sophistiquée et progressive
Discographie de NCT ∥ Les choix de Kim Young-dae ! Playlist NCT
Phénomène K-pop 1.
Qu'est-ce que la K-pop ?
Chapitre 2.
Blackpink, le groupe de K-pop féminin avant-gardiste, débordant de style et d'attitude.
Discographie de BLACKPINK ∥ Les choix de Kim Young-dae ! Playlist BLACKPINK
Chapitre 3.
De la base à Ace, en écoutant la musique de Taemin
Discographie de Taemin ∥ Les choix de Kim Young-dae ! Playlist de Taemin
Phénomène K-pop 2.
La K-pop est-elle de la pop bubblegum ?
Chapitre 4.
L'univers imprévisible et élégant de LOONA
Discographie de LOONA ∥ Les choix de Kim Young-dae ! Playlist LOONA
Phénomène K-pop 3.
Idoles qui composent : stratégie ou avenir ?
Chapitre 5.
Un jour, des cornes leur poussèrent sur la tête, Demain X Ensemble
Discographie de TXT ∥ La playlist de Kim Young-dae !
Phénomène K-pop 4.
L'avenir de la K-Pop : ce que dit une coentreprise coréano-américaine
Chapitre 6.
Red Velvet, un son audacieux et sophistiqué qui repousse les limites des groupes féminins
Discographie de Red Velvet ∥ Les choix de Kim Young-dae ! Playlist Red Velvet
Phénomène K-pop 5.
Les héros méconnus qui font la K-Pop
Chapitre 7.
Day6, un groupe vocal de style band qui transmet la beauté de la mélodie
Discographie de DAY6 ∥ La playlist de DAY6 choisie par Kim Young-dae !
Phénomène K-pop 6.
Pourquoi les boys bands sont ignorés : l’histoire des boys bands et le contexte de leur dénigrement
Chapitre 8.
La voix de Taeyeon
Discographie de Taeyeon ∥ Les choix de Kim Young-dae ! Playlist de Taeyeon
Phénomène K-pop 7.
Les groupes de filles sont encore en pleine évolution (avec la critique Kim Yoon-ha)
Chapitre 9.
La musique d'IU, le cœur de Lee Ji-eun
Discographie d'IU ∥ Les choix de Kim Young-dae ! Playlist d'IU
Chapitre 10. BTS : Sept cartes
Discographie de BTS ∥ Les choix de Kim Young-dae ! Playlist BTS
Phénomène K-Pop 8 : Pourquoi la nomination de BTS aux Grammy Awards est importante, et que représentent les Grammy Awards pour nous ?
Phénomène K-Pop 9 : BTS, la K-Pop et l’après-BTS ∥ Dans les coulisses du live stream des Billboard Music Awards 2021 (avec l’interprète Hyunmo Ahn)
Épilogue
Chapitre 1.
NCT, l'avant-garde K-pop sophistiquée et progressive
Discographie de NCT ∥ Les choix de Kim Young-dae ! Playlist NCT
Phénomène K-pop 1.
Qu'est-ce que la K-pop ?
Chapitre 2.
Blackpink, le groupe de K-pop féminin avant-gardiste, débordant de style et d'attitude.
Discographie de BLACKPINK ∥ Les choix de Kim Young-dae ! Playlist BLACKPINK
Chapitre 3.
De la base à Ace, en écoutant la musique de Taemin
Discographie de Taemin ∥ Les choix de Kim Young-dae ! Playlist de Taemin
Phénomène K-pop 2.
La K-pop est-elle de la pop bubblegum ?
Chapitre 4.
L'univers imprévisible et élégant de LOONA
Discographie de LOONA ∥ Les choix de Kim Young-dae ! Playlist LOONA
Phénomène K-pop 3.
Idoles qui composent : stratégie ou avenir ?
Chapitre 5.
Un jour, des cornes leur poussèrent sur la tête, Demain X Ensemble
Discographie de TXT ∥ La playlist de Kim Young-dae !
Phénomène K-pop 4.
L'avenir de la K-Pop : ce que dit une coentreprise coréano-américaine
Chapitre 6.
Red Velvet, un son audacieux et sophistiqué qui repousse les limites des groupes féminins
Discographie de Red Velvet ∥ Les choix de Kim Young-dae ! Playlist Red Velvet
Phénomène K-pop 5.
Les héros méconnus qui font la K-Pop
Chapitre 7.
Day6, un groupe vocal de style band qui transmet la beauté de la mélodie
Discographie de DAY6 ∥ La playlist de DAY6 choisie par Kim Young-dae !
Phénomène K-pop 6.
Pourquoi les boys bands sont ignorés : l’histoire des boys bands et le contexte de leur dénigrement
Chapitre 8.
La voix de Taeyeon
Discographie de Taeyeon ∥ Les choix de Kim Young-dae ! Playlist de Taeyeon
Phénomène K-pop 7.
Les groupes de filles sont encore en pleine évolution (avec la critique Kim Yoon-ha)
Chapitre 9.
La musique d'IU, le cœur de Lee Ji-eun
Discographie d'IU ∥ Les choix de Kim Young-dae ! Playlist d'IU
Chapitre 10. BTS : Sept cartes
Discographie de BTS ∥ Les choix de Kim Young-dae ! Playlist BTS
Phénomène K-Pop 8 : Pourquoi la nomination de BTS aux Grammy Awards est importante, et que représentent les Grammy Awards pour nous ?
Phénomène K-Pop 9 : BTS, la K-Pop et l’après-BTS ∥ Dans les coulisses du live stream des Billboard Music Awards 2021 (avec l’interprète Hyunmo Ahn)
Épilogue
Image détaillée
Dans le livre
Dans ce livre, je souhaite évaluer la musique de dix groupes d'idoles qui connaissent actuellement un succès significatif sur la scène musicale populaire coréenne.
L'aspect le plus important de ce livre sera de découvrir le charme et la valeur artistiques et esthétiques contenus dans la musique et les performances d'artistes connus ou encore inconnus du public.
--- p.14~15
Je me souviens encore très bien du choc que j'ai ressenti lorsque j'ai entendu pour la première fois « The Seventh Sense » de NCT, un jour de 2016.
En réalité, pour quelqu'un qui gagne sa vie en écoutant et en critiquant de la musique, découvrir une musique nouvelle ou rafraîchissante n'est pas une expérience très courante.
Ce sont plutôt les chansons démodées, c'est-à-dire celles qui ne s'écartent pas d'un seul ton de la gamme attendue, qui rendent cette œuvre assez ennuyeuse.
Le Septième Sens était complètement différent.
.--- p.18
Les critiques selon lesquelles les groupes de K-pop féminins sont jolies et belles, mais manquent de « charisme » ou qu'elles sont encore en deçà des stars de la pop occidentale en termes de présence scénique, ne s'appliquaient pas aux performances de Blackpink.
(…) Blackpink semblait être l’exemple le plus frappant pouvant prouver le statut et le potentiel de la K-pop dans l’industrie pop mondiale du XXIe siècle.
--- p.54
Artiste hors pair, le talent de Taemin repose-t-il sur son don ou sur un travail acharné ? Une chose est sûre : son art est le fruit d’un équilibre idéal entre sincérité et méticulosité.
C’est la même raison pour laquelle Michael Jackson, l’artiste perfectionniste auquel il aspire à ressembler pour toujours, est à la fois un talent et une attitude.
--- p.76~77
Le charme inattendu de LOONA réside peut-être dans le fait qu'elles sont le groupe le plus fidèle à son concept et qu'elles parviennent à capter l'attention du public plus que n'importe quel autre.
--- p.96
TXT n'est pas simplement le petit frère de BTS.
Pas un groupe de K-pop comme les autres.
Bien qu'il ait encore besoin de beaucoup de confirmations, c'est un nouvel artiste prometteur qui a un grand potentiel de développement, car il présente une musique diversifiée et, surtout, nous fait espérer encore plus pour l'avenir.
--- p.120~121
En tant qu'artistes, le principal atout de Red Velvet réside dans sa discographie, qui produit actuellement certains des résultats les plus riches et les plus luxueux de la K-pop, et dans sa musique elle-même.
Leur musique contient souvent certains des sons les plus sophistiqués et novateurs de leur époque.
--- p.135
La musique de Day6 se caractérise par de belles mélodies, des paroles du quotidien, des voix touchantes et une harmonie vocale remarquable.
L'histoire d'une mélodie qui existait autrefois, mais dont on sait aujourd'hui qu'elle a perdu de sa force.
Day6 fait revivre cette belle tradition narrative en tant que groupe d'idoles totalement inédit dans le monde de la K-pop.
--- p.171
Taeyeon est une musicienne dotée d'un charme unique qui rend difficile de la qualifier simplement de grande « chanteuse ».
Je trouve cela dans le vaste spectre musical que possède l'artiste Taeyeon et dans la beauté éclectique de sa voix, capable d'embrasser tout cela.
S'il me fallait trouver un mot pour le décrire, que diriez-vous de « voix » ?
Taeyeon a une voix.
--- p.190
IU est l'artiste la plus exemplaire qui ait su faire ce qu'elle voulait dans les limites de ses capacités et l'intégrer de la manière la plus authentique, tout en étant l'idole la plus consciente d'elle-même de l'histoire de la K-pop, qui a toujours su prendre l'initiative entre son image publique et son identité artistique.
--- p.220
BTS est le plus grand groupe de l'histoire de la K-pop.
Je pourrais probablement écrire plusieurs livres rien que pour énumérer leurs exploits et leurs records.
L'aspect le plus important de ce livre sera de découvrir le charme et la valeur artistiques et esthétiques contenus dans la musique et les performances d'artistes connus ou encore inconnus du public.
--- p.14~15
Je me souviens encore très bien du choc que j'ai ressenti lorsque j'ai entendu pour la première fois « The Seventh Sense » de NCT, un jour de 2016.
En réalité, pour quelqu'un qui gagne sa vie en écoutant et en critiquant de la musique, découvrir une musique nouvelle ou rafraîchissante n'est pas une expérience très courante.
Ce sont plutôt les chansons démodées, c'est-à-dire celles qui ne s'écartent pas d'un seul ton de la gamme attendue, qui rendent cette œuvre assez ennuyeuse.
Le Septième Sens était complètement différent.
.--- p.18
Les critiques selon lesquelles les groupes de K-pop féminins sont jolies et belles, mais manquent de « charisme » ou qu'elles sont encore en deçà des stars de la pop occidentale en termes de présence scénique, ne s'appliquaient pas aux performances de Blackpink.
(…) Blackpink semblait être l’exemple le plus frappant pouvant prouver le statut et le potentiel de la K-pop dans l’industrie pop mondiale du XXIe siècle.
--- p.54
Artiste hors pair, le talent de Taemin repose-t-il sur son don ou sur un travail acharné ? Une chose est sûre : son art est le fruit d’un équilibre idéal entre sincérité et méticulosité.
C’est la même raison pour laquelle Michael Jackson, l’artiste perfectionniste auquel il aspire à ressembler pour toujours, est à la fois un talent et une attitude.
--- p.76~77
Le charme inattendu de LOONA réside peut-être dans le fait qu'elles sont le groupe le plus fidèle à son concept et qu'elles parviennent à capter l'attention du public plus que n'importe quel autre.
--- p.96
TXT n'est pas simplement le petit frère de BTS.
Pas un groupe de K-pop comme les autres.
Bien qu'il ait encore besoin de beaucoup de confirmations, c'est un nouvel artiste prometteur qui a un grand potentiel de développement, car il présente une musique diversifiée et, surtout, nous fait espérer encore plus pour l'avenir.
--- p.120~121
En tant qu'artistes, le principal atout de Red Velvet réside dans sa discographie, qui produit actuellement certains des résultats les plus riches et les plus luxueux de la K-pop, et dans sa musique elle-même.
Leur musique contient souvent certains des sons les plus sophistiqués et novateurs de leur époque.
--- p.135
La musique de Day6 se caractérise par de belles mélodies, des paroles du quotidien, des voix touchantes et une harmonie vocale remarquable.
L'histoire d'une mélodie qui existait autrefois, mais dont on sait aujourd'hui qu'elle a perdu de sa force.
Day6 fait revivre cette belle tradition narrative en tant que groupe d'idoles totalement inédit dans le monde de la K-pop.
--- p.171
Taeyeon est une musicienne dotée d'un charme unique qui rend difficile de la qualifier simplement de grande « chanteuse ».
Je trouve cela dans le vaste spectre musical que possède l'artiste Taeyeon et dans la beauté éclectique de sa voix, capable d'embrasser tout cela.
S'il me fallait trouver un mot pour le décrire, que diriez-vous de « voix » ?
Taeyeon a une voix.
--- p.190
IU est l'artiste la plus exemplaire qui ait su faire ce qu'elle voulait dans les limites de ses capacités et l'intégrer de la manière la plus authentique, tout en étant l'idole la plus consciente d'elle-même de l'histoire de la K-pop, qui a toujours su prendre l'initiative entre son image publique et son identité artistique.
--- p.220
BTS est le plus grand groupe de l'histoire de la K-pop.
Je pourrais probablement écrire plusieurs livres rien que pour énumérer leurs exploits et leurs records.
--- p.234
Avis de l'éditeur
La K-pop déferle sur le monde, mais la musique des idoles est sous-estimée.
La fascination et la perplexité suscitées par la nouvelle vague du XXIe siècle qui a bouleversé la structure traditionnelle de l'industrie musicale.
Le groupe BTS a remporté quatre prix aux Billboard Music Awards 2021 et jouit d'une popularité mondiale qui rappelle celle de Michael Jackson à son apogée.
Les clips de Blackpink ont facilement dépassé le milliard de vues sur YouTube, et SM et JYP produisent un nouveau type de collaboration K-pop aux États-Unis et au Japon, les centres de la musique pop mondiale.
C'est presque un phénomène nouveau de mentionner que les chansons et les albums des idoles de K-pop se classent en tête des ventes dans le monde entier immédiatement après leur sortie.
Qu'est-ce qui a bien pu rendre possible l'« invasion » mondiale de la K-pop ?
Le critique musical Kim Young-dae observe le phénomène K-pop depuis longtemps et analyse les facteurs qui contribuent à son succès sur le marché mondial.
Dans cet ouvrage, il souligne que ce phénomène ne peut être pleinement expliqué par les critères de la critique musicale traditionnelle, qu'un nouveau système est en train de transformer le paysage du marché mondial de la musique et que le statut musical de la K-pop elle-même a atteint un niveau mondial, ce qui rend difficile son interprétation dans le cadre de la « musique populaire coréenne ».
Aujourd'hui, la K-pop ne peut être interprétée de diverses manières que lorsqu'on l'envisage dans une perspective globale.
Néanmoins, le public reste sceptique à l'égard des idoles.
Il existe une réticence à accepter la K-pop comme un genre musical mature ou à reconnaître ses réalisations musicales, quels que soient les indicateurs objectifs.
C’est peut-être le destin de toutes les « nouvelles vagues », mais il est difficile de nier que l’apathie et le mépris envers la K-pop et les idoles restent encore très répandus.
Cependant, cette attitude risque de faire l'impasse sur le riche discours culturel qui entoure la K-pop.
Ce qui distingue les idoles de K-pop, c'est non seulement le message véhiculé par leur musique, mais aussi leur sonorité.
Une grande partie de la musique des artistes à l'avant-garde de la K-pop actuelle, comme mentionné dans ce livre, (…) présente un son audacieux qui rejette toute forme de « sécurité » sonore.
En particulier, le son hybride unique recréé par la fusion et le croisement de différents genres est une méthodologie propre à la K-pop, différente de la pop américaine ou occidentale qui est trop liée à des genres ou des catégories basées sur la race ou la région.
Cette identité propre à la K-pop est un moteur essentiel de son émergence en tant qu'industrie musicale à la fois tendance et non conventionnelle, attirant des compositeurs et producteurs internationaux. C'est également pourquoi de jeunes artistes étrangers talentueux, notamment, perçoivent la K-pop comme une plateforme d'expérimentation pour des idées diverses.
En raison de l'inertie persistante de l'industrie américaine, le journalisme, qui n'a pas réussi à trouver une méthode de classification adéquate, continue de comprendre les idoles de K-pop en les confinant aux classifications obsolètes de « boys band », « girl group » ou « teen pop » (et il semble que cela devra rester ainsi pour le moment), mais le fossé s'est déjà considérablement creusé, comme s'il s'agissait de genres complètement différents.
_Texte principal, pages 87-88
Les aspirations de la K-pop à la mondialisation et l'épopée hybride qu'elle a créée,
Devenir une réalité irréversible
La source du puissant pouvoir d'influence des idoles de K-pop réside dans leur musique.
Depuis l'annonce par Lee Soo-man, directeur de SM Entertainment, de son ambition de s'étendre à l'international avec BoA, en passant par la nouvelle culture des fans créée par Seo Taiji et Boys, jusqu'à l'émergence des groupes féminins exceptionnels Girls' Generation et 2NE1, la folie K-pop a établi de nombreux records et est finalement devenue une force culturelle majeure capable d'influencer le marché mondial de la musique.
La K-pop, caractérisée par des formats de boys bands et de girls bands, une culture de fans qui défie la structure existante de l'industrie musicale et un système de composition multinational, a fermement créé un monde musical nouveau et unique malgré les préjugés contre la « musique industrielle » et les maux de l'industrie.
Et au cœur de tout cela se trouvent les idoles de la K-pop qui ont porté tout ce poids et se sont épanouies dans leur propre musique.
Il est temps de porter un jugement équitable sur les réalisations de la musique idolâtre, dont la sincérité a toujours été mise en doute.
En tant que musiciens, nous devrions élargir nos perspectives et prêter attention à la nouvelle histoire musicale qu'ils écrivent, car la musique qu'ils présentent possède une sophistication et une hybridité différentes des précédentes « chansons populaires ».
La K-pop occupe déjà une place de choix à l'avant-garde de la musique populaire mondiale.
Le succès de BTS ne doit pas être interprété simplement comme un phénomène lié à l'incursion de la K-pop aux États-Unis, mais plutôt comme le signe d'un changement générationnel chez les icônes de la pop, mené par la Corée, qui viennent d'un endroit qui n'avait jamais existé auparavant dans l'histoire de la musique pop, mais qui sont désormais inextricablement liés à leur industrie.
(…) Ne devrait-on pas plutôt dire que ce n'est pas la K-pop qui a créé BTS, mais Michael Jackson, Queen et Duran Duran ? Et que dire des innombrables musiciens hip-hop et rock contemporains ? La K-pop, symbolisée par BTS, est le fruit de l'héritage accumulé et enrichi des générations précédentes de musique populaire occidentale et coréenne.
_Texte principal, pages 268-269
La fascination et la perplexité suscitées par la nouvelle vague du XXIe siècle qui a bouleversé la structure traditionnelle de l'industrie musicale.
Le groupe BTS a remporté quatre prix aux Billboard Music Awards 2021 et jouit d'une popularité mondiale qui rappelle celle de Michael Jackson à son apogée.
Les clips de Blackpink ont facilement dépassé le milliard de vues sur YouTube, et SM et JYP produisent un nouveau type de collaboration K-pop aux États-Unis et au Japon, les centres de la musique pop mondiale.
C'est presque un phénomène nouveau de mentionner que les chansons et les albums des idoles de K-pop se classent en tête des ventes dans le monde entier immédiatement après leur sortie.
Qu'est-ce qui a bien pu rendre possible l'« invasion » mondiale de la K-pop ?
Le critique musical Kim Young-dae observe le phénomène K-pop depuis longtemps et analyse les facteurs qui contribuent à son succès sur le marché mondial.
Dans cet ouvrage, il souligne que ce phénomène ne peut être pleinement expliqué par les critères de la critique musicale traditionnelle, qu'un nouveau système est en train de transformer le paysage du marché mondial de la musique et que le statut musical de la K-pop elle-même a atteint un niveau mondial, ce qui rend difficile son interprétation dans le cadre de la « musique populaire coréenne ».
Aujourd'hui, la K-pop ne peut être interprétée de diverses manières que lorsqu'on l'envisage dans une perspective globale.
Néanmoins, le public reste sceptique à l'égard des idoles.
Il existe une réticence à accepter la K-pop comme un genre musical mature ou à reconnaître ses réalisations musicales, quels que soient les indicateurs objectifs.
C’est peut-être le destin de toutes les « nouvelles vagues », mais il est difficile de nier que l’apathie et le mépris envers la K-pop et les idoles restent encore très répandus.
Cependant, cette attitude risque de faire l'impasse sur le riche discours culturel qui entoure la K-pop.
Ce qui distingue les idoles de K-pop, c'est non seulement le message véhiculé par leur musique, mais aussi leur sonorité.
Une grande partie de la musique des artistes à l'avant-garde de la K-pop actuelle, comme mentionné dans ce livre, (…) présente un son audacieux qui rejette toute forme de « sécurité » sonore.
En particulier, le son hybride unique recréé par la fusion et le croisement de différents genres est une méthodologie propre à la K-pop, différente de la pop américaine ou occidentale qui est trop liée à des genres ou des catégories basées sur la race ou la région.
Cette identité propre à la K-pop est un moteur essentiel de son émergence en tant qu'industrie musicale à la fois tendance et non conventionnelle, attirant des compositeurs et producteurs internationaux. C'est également pourquoi de jeunes artistes étrangers talentueux, notamment, perçoivent la K-pop comme une plateforme d'expérimentation pour des idées diverses.
En raison de l'inertie persistante de l'industrie américaine, le journalisme, qui n'a pas réussi à trouver une méthode de classification adéquate, continue de comprendre les idoles de K-pop en les confinant aux classifications obsolètes de « boys band », « girl group » ou « teen pop » (et il semble que cela devra rester ainsi pour le moment), mais le fossé s'est déjà considérablement creusé, comme s'il s'agissait de genres complètement différents.
_Texte principal, pages 87-88
Les aspirations de la K-pop à la mondialisation et l'épopée hybride qu'elle a créée,
Devenir une réalité irréversible
La source du puissant pouvoir d'influence des idoles de K-pop réside dans leur musique.
Depuis l'annonce par Lee Soo-man, directeur de SM Entertainment, de son ambition de s'étendre à l'international avec BoA, en passant par la nouvelle culture des fans créée par Seo Taiji et Boys, jusqu'à l'émergence des groupes féminins exceptionnels Girls' Generation et 2NE1, la folie K-pop a établi de nombreux records et est finalement devenue une force culturelle majeure capable d'influencer le marché mondial de la musique.
La K-pop, caractérisée par des formats de boys bands et de girls bands, une culture de fans qui défie la structure existante de l'industrie musicale et un système de composition multinational, a fermement créé un monde musical nouveau et unique malgré les préjugés contre la « musique industrielle » et les maux de l'industrie.
Et au cœur de tout cela se trouvent les idoles de la K-pop qui ont porté tout ce poids et se sont épanouies dans leur propre musique.
Il est temps de porter un jugement équitable sur les réalisations de la musique idolâtre, dont la sincérité a toujours été mise en doute.
En tant que musiciens, nous devrions élargir nos perspectives et prêter attention à la nouvelle histoire musicale qu'ils écrivent, car la musique qu'ils présentent possède une sophistication et une hybridité différentes des précédentes « chansons populaires ».
La K-pop occupe déjà une place de choix à l'avant-garde de la musique populaire mondiale.
Le succès de BTS ne doit pas être interprété simplement comme un phénomène lié à l'incursion de la K-pop aux États-Unis, mais plutôt comme le signe d'un changement générationnel chez les icônes de la pop, mené par la Corée, qui viennent d'un endroit qui n'avait jamais existé auparavant dans l'histoire de la musique pop, mais qui sont désormais inextricablement liés à leur industrie.
(…) Ne devrait-on pas plutôt dire que ce n'est pas la K-pop qui a créé BTS, mais Michael Jackson, Queen et Duran Duran ? Et que dire des innombrables musiciens hip-hop et rock contemporains ? La K-pop, symbolisée par BTS, est le fruit de l'héritage accumulé et enrichi des générations précédentes de musique populaire occidentale et coréenne.
_Texte principal, pages 268-269
SPÉCIFICATIONS DES PRODUITS
- Date de publication : 28 juin 2021
Nombre de pages, poids, dimensions : 284 pages | 466 g | 130 × 200 × 20 mm
- ISBN13 : 9788954680530
- ISBN10 : 8954680534
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Langue coréenne
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