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Description
Introduction au livre
Premier essai de l'écrivaine Oh Jeong-mi, qui a écrit le scénario du film « Burning ».
Il s'agit d'un texte réfléchi et détaillé, écrit à partir des témoignages de personnes ordinaires, mais infiniment exceptionnelles, sur leurs « films de vie ».
Ce recueil unique et captivant de 13 entretiens et essais se lit comme une nouvelle bien écrite.
L'auteure Oh Jeong-mi explore avec subtilité les recoins les plus profonds de ces personnes, des gens que nous croisons chaque jour dans le métro ou dans la rue, et en tire des histoires tristes, douloureuses, belles et déchirantes.
À travers ces récits, ce livre cherche à répondre aux questions suivantes : qu’est-ce que le cinéma et que signifie-t-il pour nous ? Mais il nous amène aussi à réfléchir davantage à d’autres choses que le cinéma, comme nos propres vies.
Le réalisateur Lee Chang-dong recommande ce livre, affirmant que « les histoires de vie et les réflexions filmées par des spectateurs ordinaires procurent un profond sentiment d'empathie et d'illumination qui n'est rien de moins que les enseignements d'un sage ».
Un recueil d'interviews, d'essais, de nouvelles ou d'histoires tout simplement étonnamment vraies, tous vivement recommandés par le réalisateur Lee Chang-dong, la journaliste Kim Hye-ri et l'acteur Park Jung-min.
Il s'agit d'un texte réfléchi et détaillé, écrit à partir des témoignages de personnes ordinaires, mais infiniment exceptionnelles, sur leurs « films de vie ».
Ce recueil unique et captivant de 13 entretiens et essais se lit comme une nouvelle bien écrite.
L'auteure Oh Jeong-mi explore avec subtilité les recoins les plus profonds de ces personnes, des gens que nous croisons chaque jour dans le métro ou dans la rue, et en tire des histoires tristes, douloureuses, belles et déchirantes.
À travers ces récits, ce livre cherche à répondre aux questions suivantes : qu’est-ce que le cinéma et que signifie-t-il pour nous ? Mais il nous amène aussi à réfléchir davantage à d’autres choses que le cinéma, comme nos propres vies.
Le réalisateur Lee Chang-dong recommande ce livre, affirmant que « les histoires de vie et les réflexions filmées par des spectateurs ordinaires procurent un profond sentiment d'empathie et d'illumination qui n'est rien de moins que les enseignements d'un sage ».
Un recueil d'interviews, d'essais, de nouvelles ou d'histoires tout simplement étonnamment vraies, tous vivement recommandés par le réalisateur Lee Chang-dong, la journaliste Kim Hye-ri et l'acteur Park Jung-min.
- Vous pouvez consulter un aperçu du contenu du livre.
Aperçu
indice
maison avec escalier en bois
Vol de cerf-volant
Au cimetière en bord de mer
Sorcière du printemps
Une chambre à soi
Cendres et fleurs
Lune et Ombre
Bacchus
Un film laissé vierge
arbres
musiciens
Mon tout
Interdire
Note de l'auteur
Recommandation
Les films dont nous avons parlé
Vol de cerf-volant
Au cimetière en bord de mer
Sorcière du printemps
Une chambre à soi
Cendres et fleurs
Lune et Ombre
Bacchus
Un film laissé vierge
arbres
musiciens
Mon tout
Interdire
Note de l'auteur
Recommandation
Les films dont nous avons parlé
Image détaillée
Dans le livre
J'adore ça.
Ce bruit de poussière qui souffle.
Plutôt que d'avoir beaucoup de dialogues et autres, il vaut mieux simplement montrer comment vous vivez et amener le spectateur à y réfléchir.
Ah, voilà pourquoi cette personne a fait ça, on peut le deviner plus tard en observant ses actions silencieuses...
Oui, je crois que tous les films que j'aime sont comme ça.
Vous le découvrirez plus tard.
--- p.14
Et dans des situations comme celle-ci, j'ai le sentiment qu'il n'y a qu'une seule vérité à laquelle nous pouvons nous raccrocher.
Il est indéniable que la violence laisse inévitablement des traces.
Que ce soit la nature, que ce soit l'homme, que vous me l'ayez fait, que je me l'aie fait à moi-même, quelle que soit la forme de violence.
Je voulais vraiment raconter cette histoire à Noé.
Les violences infligées à Noé à cette époque ont laissé des marques indélébiles sur son corps.
Nous savons donc tous maintenant que Noé était manifestement malade à cette époque.
--- p.35
« (...) C’est peut-être pour ça que j’ai ressenti la même chose là-bas. »
« Tous ces gens ont été oubliés sans que personne ne sache qui ils sont, mais leurs histoires continuent à ce jour… » Cela fait 105 jours que ma mère est partie.
C'est vraiment incroyable.
« Le temps est vraiment étrange. »
Colley a raison.
Le temps est vraiment étrange.
Le temps est comme la mort, jamais entre vos mains, mais toujours présent à vos côtés.
Ou quelque chose comme une mère décédée.
--- p.62
Bien me nourrir aujourd'hui, être bon envers ma famille et mon entourage, et vivre ainsi, c'est plus important que d'être sous les projecteurs sur scène.
Parce que je vis avec l'idée que ceci est une scène et qu'il n'y en a pas d'autre.
Mais d'un autre côté, je n'arrête pas de penser à ça.
Oh, ça fait mal.
Cette douleur de ne pas pouvoir devenir le personnage principal persistera jusqu'à la fin.
Oui, ce sera probablement mon devoir à faire toute ma vie… … .
--- p.77
La main de Yeonjeong était toujours limpide.
C’était peut-être le contact le plus débridé et le plus inhabituel que j’aie jamais ressenti pendant ma maladie.
C'est toujours : « Ça fait mal ici ? Laissez-moi vous toucher. »
C'était comme s'il disait : « Regarde, ça fait moins mal maintenant, n'est-ce pas ? » et, en effet, c'était souvent le cas.
--- p.92
Mais pas maintenant.
Car bien avant d'entendre l'histoire d'Ash, elle s'intéressait davantage à ce qui se trouvait sous cette falaise.
Ses films étaient tous les mêmes.
C'était toujours en regardant en bas de cette falaise.
Le fond profond de cette vallée escarpée, difficilement visible et difficilement accessible.
À première vue, cela paraît noir, mais c'est trop sombre pour être qualifié de noir ; c'est un magnifique abîme là-bas, avec du bleu profond et du bleu profond et du bleu profond qui se chevauchent et se chevauchent… … .
Jusqu'à présent, elle ne savait donc qu'il y avait un abîme là-bas, c'était tout.
--- p.122
Pendant longtemps, j'ai été tourmentée par l'idée de la petite Sarah marchant seule, à l'aveuglette, le long de la rambarde du toit.
D'un autre côté, j'étais aussi terriblement excité.
Je crois que j'ai été instinctivement bouleversée par l'enfant prénommée Sarah.
À cet enfant qui était déjà si vulnérable dès lors.
Et en même temps, à cet enfant qui était si omnipotent.
--- p.145
À ce moment-là, je ne pouvais pas lui dire : « Je suis déjà en train de l'écrire. »
Donc, « Tu es déjà présent dans tout ce que j'écris. »
D'une certaine manière, on dirait que c'est entièrement de ta faute.
Et puis, « Peut-être que j'ai commencé à écrire tout ça parce que je ne te comprenais pas, mais maintenant, ce n'est pas grave si tu ne comprends pas non plus. »
Pendant que je vivais ainsi, tu as toujours été mon Bacchus, mon Dionysos, mon toi qui riais en saignant, les ongles enfoncés dans les pieds, mais je n'arrivais pas à me résoudre à le dire à l'époque.
--- p.163
Oui, mais cela ne veut rien dire.
C'est quelque chose qui peut s'échanger au quotidien, mais qui est mal compris.
Le plus gros problème, c'est que, intentionnellement ou non, on ne peut pas blesser les sentiments de quelqu'un.
Qu'est-ce que j'en ai tiré ? Rien de tel.
Cela ne fait que me laisser un sentiment d'anxiété jour après jour.
Et j'espère simplement que rien ne se passera.
S'il vous plaît, ne laissez personne être blessé à cause de moi aujourd'hui.
C'est tout.
--- pp.179-180
Mais, en réalité, il est vrai que les théâtres sont des lieux où les choses sont extrêmement difficiles.
Parce que c'est un endroit qui me rend plus visible.
Un lieu où je peux exprimer mes peurs et mes angoisses.
J'étais anxieuse avant même que le film ne commence et je le suis restée pendant toute la durée du visionnage.
Vu sous cet angle, pleurer devant un film, c'est peut-être une bonne chose, non ? Parce que ça montre que je peux pleurer dans les limites de ce que les autres peuvent comprendre.
--- p.189
Même après plusieurs années, la famille de Muyeong refusait toujours d'emprunter cette voie.
Même en passant en bus, j'essayais de ne même pas y jeter un coup d'œil.
Puis, sur ces terres délaissées, des herbes hautes comme un homme poussèrent en abondance, et bientôt ils commencèrent à apercevoir à nouveau le monde au-delà des murs d'ardoise.
Sœur Muyeong a dit que c'était horrible.
Les mauvaises herbes poussent.
--- p.205
Comparée à ta voix, si belle et perçante pour quiconque l'entend, la mienne était si rauque et brouillée, et devant toi, j'avais l'impression d'avoir été marquée au fer rouge, depuis ma naissance, de cette pensée : « Peu importe ton talent pour le chant, tout cela ne sert à rien. »
Je crois que j'ai toujours été aussi timide, depuis toute petite.
Mais pour une raison inconnue, Savannah semblait me reconnaître telle que j'étais.
Ce que Savannah m'a appris ce jour-là, c'est que ce qui compte, c'est ma voix, telle qu'elle est aujourd'hui.
Et pour produire ce son, je devais me sentir debout ici, maintenant, les pieds nus sur le sol.
--- p.222
Ce jour-là, ma tante s'apprêtait à quitter l'entrée commune de l'immeuble avec son chiot dans les bras lorsqu'elle a aperçu un petit chat qui courait par la porte ouverte pour échapper à la pluie.
Le chat a également vu sa tante.
Et je suis restée longtemps à contempler le chiot dans les bras de ma tante.
« J’ai fait semblant de ne pas le voir et je me suis retourné, mais quelques jours plus tard, j’ai vu un chat errant qui avait été percuté par une voiture et qui était mort. »
« Je me demandais si le type mort était cet homme-là. »
Elle a donc finalement dû accepter ce destin.
Ce bruit de poussière qui souffle.
Plutôt que d'avoir beaucoup de dialogues et autres, il vaut mieux simplement montrer comment vous vivez et amener le spectateur à y réfléchir.
Ah, voilà pourquoi cette personne a fait ça, on peut le deviner plus tard en observant ses actions silencieuses...
Oui, je crois que tous les films que j'aime sont comme ça.
Vous le découvrirez plus tard.
--- p.14
Et dans des situations comme celle-ci, j'ai le sentiment qu'il n'y a qu'une seule vérité à laquelle nous pouvons nous raccrocher.
Il est indéniable que la violence laisse inévitablement des traces.
Que ce soit la nature, que ce soit l'homme, que vous me l'ayez fait, que je me l'aie fait à moi-même, quelle que soit la forme de violence.
Je voulais vraiment raconter cette histoire à Noé.
Les violences infligées à Noé à cette époque ont laissé des marques indélébiles sur son corps.
Nous savons donc tous maintenant que Noé était manifestement malade à cette époque.
--- p.35
« (...) C’est peut-être pour ça que j’ai ressenti la même chose là-bas. »
« Tous ces gens ont été oubliés sans que personne ne sache qui ils sont, mais leurs histoires continuent à ce jour… » Cela fait 105 jours que ma mère est partie.
C'est vraiment incroyable.
« Le temps est vraiment étrange. »
Colley a raison.
Le temps est vraiment étrange.
Le temps est comme la mort, jamais entre vos mains, mais toujours présent à vos côtés.
Ou quelque chose comme une mère décédée.
--- p.62
Bien me nourrir aujourd'hui, être bon envers ma famille et mon entourage, et vivre ainsi, c'est plus important que d'être sous les projecteurs sur scène.
Parce que je vis avec l'idée que ceci est une scène et qu'il n'y en a pas d'autre.
Mais d'un autre côté, je n'arrête pas de penser à ça.
Oh, ça fait mal.
Cette douleur de ne pas pouvoir devenir le personnage principal persistera jusqu'à la fin.
Oui, ce sera probablement mon devoir à faire toute ma vie… … .
--- p.77
La main de Yeonjeong était toujours limpide.
C’était peut-être le contact le plus débridé et le plus inhabituel que j’aie jamais ressenti pendant ma maladie.
C'est toujours : « Ça fait mal ici ? Laissez-moi vous toucher. »
C'était comme s'il disait : « Regarde, ça fait moins mal maintenant, n'est-ce pas ? » et, en effet, c'était souvent le cas.
--- p.92
Mais pas maintenant.
Car bien avant d'entendre l'histoire d'Ash, elle s'intéressait davantage à ce qui se trouvait sous cette falaise.
Ses films étaient tous les mêmes.
C'était toujours en regardant en bas de cette falaise.
Le fond profond de cette vallée escarpée, difficilement visible et difficilement accessible.
À première vue, cela paraît noir, mais c'est trop sombre pour être qualifié de noir ; c'est un magnifique abîme là-bas, avec du bleu profond et du bleu profond et du bleu profond qui se chevauchent et se chevauchent… … .
Jusqu'à présent, elle ne savait donc qu'il y avait un abîme là-bas, c'était tout.
--- p.122
Pendant longtemps, j'ai été tourmentée par l'idée de la petite Sarah marchant seule, à l'aveuglette, le long de la rambarde du toit.
D'un autre côté, j'étais aussi terriblement excité.
Je crois que j'ai été instinctivement bouleversée par l'enfant prénommée Sarah.
À cet enfant qui était déjà si vulnérable dès lors.
Et en même temps, à cet enfant qui était si omnipotent.
--- p.145
À ce moment-là, je ne pouvais pas lui dire : « Je suis déjà en train de l'écrire. »
Donc, « Tu es déjà présent dans tout ce que j'écris. »
D'une certaine manière, on dirait que c'est entièrement de ta faute.
Et puis, « Peut-être que j'ai commencé à écrire tout ça parce que je ne te comprenais pas, mais maintenant, ce n'est pas grave si tu ne comprends pas non plus. »
Pendant que je vivais ainsi, tu as toujours été mon Bacchus, mon Dionysos, mon toi qui riais en saignant, les ongles enfoncés dans les pieds, mais je n'arrivais pas à me résoudre à le dire à l'époque.
--- p.163
Oui, mais cela ne veut rien dire.
C'est quelque chose qui peut s'échanger au quotidien, mais qui est mal compris.
Le plus gros problème, c'est que, intentionnellement ou non, on ne peut pas blesser les sentiments de quelqu'un.
Qu'est-ce que j'en ai tiré ? Rien de tel.
Cela ne fait que me laisser un sentiment d'anxiété jour après jour.
Et j'espère simplement que rien ne se passera.
S'il vous plaît, ne laissez personne être blessé à cause de moi aujourd'hui.
C'est tout.
--- pp.179-180
Mais, en réalité, il est vrai que les théâtres sont des lieux où les choses sont extrêmement difficiles.
Parce que c'est un endroit qui me rend plus visible.
Un lieu où je peux exprimer mes peurs et mes angoisses.
J'étais anxieuse avant même que le film ne commence et je le suis restée pendant toute la durée du visionnage.
Vu sous cet angle, pleurer devant un film, c'est peut-être une bonne chose, non ? Parce que ça montre que je peux pleurer dans les limites de ce que les autres peuvent comprendre.
--- p.189
Même après plusieurs années, la famille de Muyeong refusait toujours d'emprunter cette voie.
Même en passant en bus, j'essayais de ne même pas y jeter un coup d'œil.
Puis, sur ces terres délaissées, des herbes hautes comme un homme poussèrent en abondance, et bientôt ils commencèrent à apercevoir à nouveau le monde au-delà des murs d'ardoise.
Sœur Muyeong a dit que c'était horrible.
Les mauvaises herbes poussent.
--- p.205
Comparée à ta voix, si belle et perçante pour quiconque l'entend, la mienne était si rauque et brouillée, et devant toi, j'avais l'impression d'avoir été marquée au fer rouge, depuis ma naissance, de cette pensée : « Peu importe ton talent pour le chant, tout cela ne sert à rien. »
Je crois que j'ai toujours été aussi timide, depuis toute petite.
Mais pour une raison inconnue, Savannah semblait me reconnaître telle que j'étais.
Ce que Savannah m'a appris ce jour-là, c'est que ce qui compte, c'est ma voix, telle qu'elle est aujourd'hui.
Et pour produire ce son, je devais me sentir debout ici, maintenant, les pieds nus sur le sol.
--- p.222
Ce jour-là, ma tante s'apprêtait à quitter l'entrée commune de l'immeuble avec son chiot dans les bras lorsqu'elle a aperçu un petit chat qui courait par la porte ouverte pour échapper à la pluie.
Le chat a également vu sa tante.
Et je suis restée longtemps à contempler le chiot dans les bras de ma tante.
« J’ai fait semblant de ne pas le voir et je me suis retourné, mais quelques jours plus tard, j’ai vu un chat errant qui avait été percuté par une voiture et qui était mort. »
« Je me demandais si le type mort était cet homme-là. »
Elle a donc finalement dû accepter ce destin.
--- p.259
Avis de l'éditeur
Premier essai d'Oh Jeong-mi, scénariste du film « Burning ».
Un film sur la vie de gens extrêmement ordinaires et infiniment exceptionnels.
Recommandé par le réalisateur Lee Chang-dong, la journaliste Kim Hye-ri et l'acteur Park Jung-min
« Les textes réunis dans « Tout sur moi » sont de rares essais qui explorent l’essence du cinéma et la relation entre le film et son public. »
« Comme dans tout excellent essai, le sujet s’élargit et s’approfondit librement, englobant non seulement l’histoire du film, mais aussi les problématiques de notre époque : la douleur et la solitude, la frontière entre la vie et la mort, le rôle de l’art et le destin du cinéma. »
- Lee Chang-dong (réalisateur de films)
Le premier essai d'Oh Jeong-mi, scénariste et réalisatrice du film « Burning », a été publié par Muje Publishing.
« Tout sur moi » est un essai qui raconte l'histoire de treize personnes qui sont des figures périphériques dans le monde, mais qui sont les personnages principaux de ma vie.
L'auteure Oh Jeong-mi, qui est non seulement cinéaste mais aussi une figure littéraire ayant traduit de la littérature russe, tisse leurs histoires en une écriture unique et captivante, à la fois interview, essai et nouvelle.
Le regard attentif de l'écrivain envers ceux qui partagent volontiers leurs histoires se mue naturellement en une oreille silencieusement ouverte, et cette oreille silencieuse devient une main qui note soigneusement sans rien laisser passer.
Les histoires de ces personnes extrêmement ordinaires et pourtant infiniment spéciales, ainsi achevées, deviennent des textes incroyablement justes et précieux sur le cinéma, et même sur la vie.
Les personnes que nous rencontrons dans cet article sont peut-être des gens que nous croisons tous les jours dans le métro ou dans la rue, mais ce sont aussi des personnes que nous avons l'impression de n'avoir jamais vues auparavant.
Ce livre met en scène des personnages que l'on s'attendrait à croiser partout : des amis d'enfance, des jeunes femmes traversant différentes étapes de la vie, des professeurs d'anglais natifs en ligne, des professeurs de yoga, des cordonniers, des sans-abri, des musiciens indépendants, des mamans de chats.
Mais cette banalité n'est que la surface de l'histoire que nous devons maintenant entendre.
L’auteur les aborde, comme pour leur rappeler que « tout le monde vit avec des secrets, comme vous », qu’« ils vivent sans être découverts, mais avec des secrets qu’ils veulent cacher toute leur vie », et descend silencieusement dans les profondeurs où ces secrets peuvent se trouver.
Les visages qui ont défilé là, flous, se révèlent clairement être ceux de protagonistes, chacun avec son propre « récit ».
Ce sont désormais les endeuillés, ceux qui pansent de vieilles blessures, les fous, les dévoués en silence, les « si impuissants » et « si omnipotents à la fois ».
Des personnes dont le visage ressemble parfois à « celui d’un dieu ».
Des histoires que l'on ne peut connaître que si l'on pose volontairement la question
Les questions pertinentes font ressortir les paroles les plus profondes.
« J’ai hésité, mais j’ai demandé à nouveau. »
« En tout cas, lorsqu’il s’agit de la tristesse ou de la douleur dont nous ignorons l’existence, nous devons demander à en entendre parler. » (p. 174)
Ce livre est avant tout un livre sur le cinéma.
Un écrivain, qui réalise des films, s'intéresse aux films de vie des gens.
Quels sont les films que les gens aiment, pourquoi les aiment-ils, et qu'est-ce qui leur plaît particulièrement et qui fait qu'ils restent gravés dans leur mémoire et qu'ils y repensent sans cesse ?
C’est aussi une question que l’écrivain se pose lui-même : quel genre de film va-t-il réaliser ?
Cependant, les films choisis par des personnes qui ne sont pas particulièrement cinéphiles sont vraiment ordinaires et sans intérêt.
Il existe de nombreux films que les critiques de cinéma ne choisiraient pas.
Mais si les films choisis peuvent paraître clichés, les histoires qui les entourent sont tout sauf cela.
Le film de ma vie raconte ce que j'ai vu, comment je m'en souviens et pourquoi il me touche particulièrement.
Et cela nous amène naturellement à l'histoire de moi et de ma vie.
Si quelque chose demeure dans votre cœur, il est inévitable que cette personne y soit incluse.
Plutôt que de demander de quel genre de film il s'agit, l'écrivaine Oh Jeong-mi pose la question avec hésitation, puis avec audace, et enfin, elle la pose, afin d'entendre l'histoire.
Posez des questions et écoutez.
Je suis ouverte à votre histoire, et si vous me la racontez, je l'écouterai de tout mon cœur.
Et les moments de rencontres intimes ainsi créés sont consignés dans ce livre.
L'artiste Oh Jeong-mi imagine plonger dans l'océan en écoutant de la musique, mais elle souhaite aussi se laisser porter par le courant. Cependant, elle pense être davantage intéressée par les profondeurs obscures en ce moment.
Il a déclaré que son propre film serait de cet ordre, un film qui explore « les profondeurs de cette vallée escarpée, difficilement visibles et inaccessibles ».
Et en dessous, il n'y a pas seulement un abîme noir, mais « ce magnifique abîme là-bas où le bleu profond se superpose, se superpose et se superpose encore ».
Il a déclaré qu'il y a une beauté à plusieurs niveaux dans ce lieu où sont enfouis « des secrets qu'on ne peut confier à personne ou des histoires qu'on ne raconte pas forcément », et qu'il allait maintenant l'explorer en silence.
Que nous devenions témoins de la douleur des uns et des autres
« C’est pourquoi je tenais vraiment à raconter cette histoire à Noé. »
Les violences infligées à Noé à cette époque ont laissé des marques indélébiles sur son corps.
Nous savons donc tous maintenant que Noé était manifestement malade à cette époque. (page 35)
Les personnages de « Tout sur moi » sont des malades.
Ça fait mal à cause de toi, ça fait mal à cause des autres, et ça fait mal à cause des animaux non humains.
Qu’ils aient été victimes de violence domestique, exposés à la violence par le biais de rapports sexuels impulsifs, confrontés à la frustration de ne pas être les protagonistes, qu’ils aient perdu ou soient en train de perdre des membres de leur famille, ou qu’ils soient des survivants d’une catastrophe majeure, ils souffrent tous pour des raisons différentes.
Leurs histoires sont tristes, douloureuses, belles et poignantes, mais elles ne leur appartiennent pas seulement.
L’intervieweur et l’interviewé, le lecteur et les personnages du livre, deviennent « témoins de la solitude de l’autre » et partagent cette douleur étrangement familière.
Nous finissons tous par le savoir.
Il y a ici des gens malades, et cette douleur a laissé des traces.
La douleur des autres ne cause pas nécessairement que de la souffrance.
Il n'existe probablement personne qui vive sans souffrance, et lorsque nous ne détournons pas le regard de la souffrance des autres ou de la nôtre, nous devenons moins désespérés et moins seuls.
Néanmoins, vous ne serez peut-être pas capable de faire quoi que ce soit d'extraordinaire.
Les personnes évoquées dans ce livre affirment que nous ne pouvons peut-être faire que jusqu'à un certain point pour prendre soin de tout cœur de ceux qui nous accompagnent, pour veiller à ce que nos corps mourants conservent leur dignité jusqu'à la toute fin, et pour maintenir de la compassion pour les vies précaires menées dans la rue.
Et ce livre montre que de tels mots peuvent être une grande source de réconfort et de lumière.
Un film sur la vie de gens extrêmement ordinaires et infiniment exceptionnels.
Recommandé par le réalisateur Lee Chang-dong, la journaliste Kim Hye-ri et l'acteur Park Jung-min
« Les textes réunis dans « Tout sur moi » sont de rares essais qui explorent l’essence du cinéma et la relation entre le film et son public. »
« Comme dans tout excellent essai, le sujet s’élargit et s’approfondit librement, englobant non seulement l’histoire du film, mais aussi les problématiques de notre époque : la douleur et la solitude, la frontière entre la vie et la mort, le rôle de l’art et le destin du cinéma. »
- Lee Chang-dong (réalisateur de films)
Le premier essai d'Oh Jeong-mi, scénariste et réalisatrice du film « Burning », a été publié par Muje Publishing.
« Tout sur moi » est un essai qui raconte l'histoire de treize personnes qui sont des figures périphériques dans le monde, mais qui sont les personnages principaux de ma vie.
L'auteure Oh Jeong-mi, qui est non seulement cinéaste mais aussi une figure littéraire ayant traduit de la littérature russe, tisse leurs histoires en une écriture unique et captivante, à la fois interview, essai et nouvelle.
Le regard attentif de l'écrivain envers ceux qui partagent volontiers leurs histoires se mue naturellement en une oreille silencieusement ouverte, et cette oreille silencieuse devient une main qui note soigneusement sans rien laisser passer.
Les histoires de ces personnes extrêmement ordinaires et pourtant infiniment spéciales, ainsi achevées, deviennent des textes incroyablement justes et précieux sur le cinéma, et même sur la vie.
Les personnes que nous rencontrons dans cet article sont peut-être des gens que nous croisons tous les jours dans le métro ou dans la rue, mais ce sont aussi des personnes que nous avons l'impression de n'avoir jamais vues auparavant.
Ce livre met en scène des personnages que l'on s'attendrait à croiser partout : des amis d'enfance, des jeunes femmes traversant différentes étapes de la vie, des professeurs d'anglais natifs en ligne, des professeurs de yoga, des cordonniers, des sans-abri, des musiciens indépendants, des mamans de chats.
Mais cette banalité n'est que la surface de l'histoire que nous devons maintenant entendre.
L’auteur les aborde, comme pour leur rappeler que « tout le monde vit avec des secrets, comme vous », qu’« ils vivent sans être découverts, mais avec des secrets qu’ils veulent cacher toute leur vie », et descend silencieusement dans les profondeurs où ces secrets peuvent se trouver.
Les visages qui ont défilé là, flous, se révèlent clairement être ceux de protagonistes, chacun avec son propre « récit ».
Ce sont désormais les endeuillés, ceux qui pansent de vieilles blessures, les fous, les dévoués en silence, les « si impuissants » et « si omnipotents à la fois ».
Des personnes dont le visage ressemble parfois à « celui d’un dieu ».
Des histoires que l'on ne peut connaître que si l'on pose volontairement la question
Les questions pertinentes font ressortir les paroles les plus profondes.
« J’ai hésité, mais j’ai demandé à nouveau. »
« En tout cas, lorsqu’il s’agit de la tristesse ou de la douleur dont nous ignorons l’existence, nous devons demander à en entendre parler. » (p. 174)
Ce livre est avant tout un livre sur le cinéma.
Un écrivain, qui réalise des films, s'intéresse aux films de vie des gens.
Quels sont les films que les gens aiment, pourquoi les aiment-ils, et qu'est-ce qui leur plaît particulièrement et qui fait qu'ils restent gravés dans leur mémoire et qu'ils y repensent sans cesse ?
C’est aussi une question que l’écrivain se pose lui-même : quel genre de film va-t-il réaliser ?
Cependant, les films choisis par des personnes qui ne sont pas particulièrement cinéphiles sont vraiment ordinaires et sans intérêt.
Il existe de nombreux films que les critiques de cinéma ne choisiraient pas.
Mais si les films choisis peuvent paraître clichés, les histoires qui les entourent sont tout sauf cela.
Le film de ma vie raconte ce que j'ai vu, comment je m'en souviens et pourquoi il me touche particulièrement.
Et cela nous amène naturellement à l'histoire de moi et de ma vie.
Si quelque chose demeure dans votre cœur, il est inévitable que cette personne y soit incluse.
Plutôt que de demander de quel genre de film il s'agit, l'écrivaine Oh Jeong-mi pose la question avec hésitation, puis avec audace, et enfin, elle la pose, afin d'entendre l'histoire.
Posez des questions et écoutez.
Je suis ouverte à votre histoire, et si vous me la racontez, je l'écouterai de tout mon cœur.
Et les moments de rencontres intimes ainsi créés sont consignés dans ce livre.
L'artiste Oh Jeong-mi imagine plonger dans l'océan en écoutant de la musique, mais elle souhaite aussi se laisser porter par le courant. Cependant, elle pense être davantage intéressée par les profondeurs obscures en ce moment.
Il a déclaré que son propre film serait de cet ordre, un film qui explore « les profondeurs de cette vallée escarpée, difficilement visibles et inaccessibles ».
Et en dessous, il n'y a pas seulement un abîme noir, mais « ce magnifique abîme là-bas où le bleu profond se superpose, se superpose et se superpose encore ».
Il a déclaré qu'il y a une beauté à plusieurs niveaux dans ce lieu où sont enfouis « des secrets qu'on ne peut confier à personne ou des histoires qu'on ne raconte pas forcément », et qu'il allait maintenant l'explorer en silence.
Que nous devenions témoins de la douleur des uns et des autres
« C’est pourquoi je tenais vraiment à raconter cette histoire à Noé. »
Les violences infligées à Noé à cette époque ont laissé des marques indélébiles sur son corps.
Nous savons donc tous maintenant que Noé était manifestement malade à cette époque. (page 35)
Les personnages de « Tout sur moi » sont des malades.
Ça fait mal à cause de toi, ça fait mal à cause des autres, et ça fait mal à cause des animaux non humains.
Qu’ils aient été victimes de violence domestique, exposés à la violence par le biais de rapports sexuels impulsifs, confrontés à la frustration de ne pas être les protagonistes, qu’ils aient perdu ou soient en train de perdre des membres de leur famille, ou qu’ils soient des survivants d’une catastrophe majeure, ils souffrent tous pour des raisons différentes.
Leurs histoires sont tristes, douloureuses, belles et poignantes, mais elles ne leur appartiennent pas seulement.
L’intervieweur et l’interviewé, le lecteur et les personnages du livre, deviennent « témoins de la solitude de l’autre » et partagent cette douleur étrangement familière.
Nous finissons tous par le savoir.
Il y a ici des gens malades, et cette douleur a laissé des traces.
La douleur des autres ne cause pas nécessairement que de la souffrance.
Il n'existe probablement personne qui vive sans souffrance, et lorsque nous ne détournons pas le regard de la souffrance des autres ou de la nôtre, nous devenons moins désespérés et moins seuls.
Néanmoins, vous ne serez peut-être pas capable de faire quoi que ce soit d'extraordinaire.
Les personnes évoquées dans ce livre affirment que nous ne pouvons peut-être faire que jusqu'à un certain point pour prendre soin de tout cœur de ceux qui nous accompagnent, pour veiller à ce que nos corps mourants conservent leur dignité jusqu'à la toute fin, et pour maintenir de la compassion pour les vies précaires menées dans la rue.
Et ce livre montre que de tels mots peuvent être une grande source de réconfort et de lumière.
SPÉCIFICATIONS DES PRODUITS
- Date d'émission : 29 septembre 2025
- Format : Guide de reliure de livres à couverture rigide
Nombre de pages, poids, dimensions : 288 pages | 430 g | 128 × 200 × 25 mm
- ISBN13 : 9791199364431
- ISBN10 : 1199364436
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Langue coréenne
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