De Rome, centre de l'histoire, à Florence, la ville des fleurs
Un voyage dans le temps de 10 jours avec une mère et sa fille

Se promener dans Rome et Florence au-delà des livres d'histoire
Traverser ensemble le temps italien
Un voyage de dix jours avec un père et sa fille

En Italie, berceau de la Renaissance
Une fille sentimentale qui aime l'art et une passionnée d'histoire qui rêve de la Rome antique
Briser la barrière des générations et avancer ensemble
C'était de l'art et des ruines qui reposaient sur les fondations de mille ans d'histoire !

L'auteur de 『Dix jours de promenade à Paris』 l'a écrit du point de vue de 『Journal de Yeolha』
Carnet de voyage de 10 jours en Italie

L'auteur de « Dix jours à Paris » se rend cette fois en Italie.
Berceau de la Renaissance et terre où se dressait jadis l'ancien Empire romain.
En suivant les vestiges de la Rome antique, les marches menant au mont Palatin conduisent du Vatican à la péninsule de Sorrente, puis à Florence, la ville des fleurs.
L'auteur est passionné par la transmission des destinations de voyage qu'il a vues, entendues et ressenties au cours de son périple, retraçant l'histoire de la Rome antique, l'évolution de la péninsule italienne et la naissance et la diffusion de la Renaissance.
La grande et magnifique époque où l'on disait que tous les chemins menaient à Rome est révolue, mais les ruines de la ville demeurent, accueillant les voyageurs.
Au fil de votre exploration de l'Italie, porté par l'excitation de la découverte d'une cité antique, les nouvelles expériences d'une terre inconnue et les émotions ressenties devant l'art et l'architecture, vous aurez bientôt l'impression de vous trouver dans une ruelle exotique en compagnie de l'auteur. Les conversations entre le père et la fille, disséminées tout au long du récit, lui confèrent une grande vivacité.
Plutôt que de vous présenter les attractions touristiques ou les restaurants stéréotypés, ce récit de voyage de dix jours vous offrira une perspective différente des guides touristiques, vous permettant de savourer lentement l'histoire et les paysages italiens, comme lors d'une simple promenade.

Mais comment faut-il considérer le transfert de la capitale à Constantinople ? Selon le point de vue adopté, n’était-ce pas un coup fatal pour Rome ? Après ce transfert, Rome, ville isolée, déclina, devint la cible de destructions et de pillages, et tomba en ruine.
La Rome antique que nous voyons aujourd'hui n'est plus que ruines.
Par conséquent, le début des ruines fut le transfert de la capitale à Constantinople.
Je me suis tenu devant l'Arc de Constantin et j'ai contemplé le paysage au loin.
L'arc de triomphe, qui se dresse fièrement, est entouré de toutes parts par les ruines de la vieille ville de Rome.
Au pied de l'Arc de Triomphe, des gens du monde entier s'affairent.
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On trouve un autre tableau d'Artemisia Gentileschi dans la « Salle de l'Iliade ».
Ce tableau représente sainte Marie-Madeleine, une femme qui m'est plus familière sous le nom de Marie-Madeleine.
Au premier coup d'œil, la femme du tableau ressemble à Judith de « Judith et la servante » que nous venons de croiser.
Tous deux avaient un front large et des traits distinctifs, et leur cou, leurs épaules et le haut de leur poitrine, légèrement exposé, étaient suffisamment charnus pour être visibles.
La peau est lisse et blanche.
La plus grande différence entre les deux femmes réside dans leurs expressions faciales.
Judith est extrêmement tendue compte tenu des circonstances, mais l'expression sur le visage de la Vierge Marie est difficile à décrire en un seul mot.
Maria, assise sur une chaise, a les yeux grands ouverts et regarde quelqu'un au-dessus d'elle, à un angle de 45 degrés.
Sa bouche est fermée hermétiquement, mais ses yeux et son expression en disent long.
C'est une expression qui semble triste, comme si elle espérait désespérément quelque chose, ou, si on la regarde d'un autre côté, comme si elle était empreinte de ressentiment.
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L'espace le plus représentatif du Palazzo Vecchio où Giorgio Vasari a joué un rôle à la fois de metteur en scène et de premier plan est le Salone dei Cinquecento, que nous connaissons sous le nom de salle des 500 personnes.
Il s'agit d'un grand auditorium.
Ce lieu, qui tire son nom du fait que 500 représentants s'y réunissaient pour discuter des affaires d'État durant la République florentine, était un symbole de cette dernière.
Elle aurait fonctionné de manière similaire à l'actuelle salle plénière de l'Assemblée nationale.
Cependant, lorsque Cosme Ier devint grand-duc et que le système de monarchie héréditaire fut établi, le caractère de ce lieu changea considérablement, devenant un lieu où le grand-duc rencontrait le public et un lieu de culte pour la famille Médicis.
À cette fin, Giorgio Vasari a recréé l'auditorium.
À ce moment-là, la salle de 500 personnes semblait baigner dans une atmosphère chaotique.
Un côté du long mur était orné d'une peinture inachevée de Léonard de Vinci, tandis que l'autre côté était orné d'une peinture inachevée de Michel-Ange.
Les deux tableaux, dans lesquels les deux maîtres s'affrontaient, restèrent longtemps inachevés, et personne n'y toucha.

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