{"product_id":"129575","title":"Qu'est-ce qui rend une histoire de survie différente ? ","description":"\u003ccenter\u003e\u003cdiv style=\"text-align:center\"\u003e\u003cimg src=\"https:\/\/tmgdisk01.cafe24.com\/images\/vs\/4172\/sv\/WQtgpSpEzrYHKgrMCOZVZn.png?v=1764977472\" style=\"max-width:100%;max-height:10px\"\u003e\u003c\/div\u003e\u003c\/center\u003e\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\u003ccenter\u003e\n\n\u003cdiv style=\"width:95%\"\u003e\n\n\u003cdiv style=\"text-align:center;font-size:30px;font-weight:bolder;line-height:1.6em\"\u003e Qu'est-ce qui rend une histoire de survie différente ? \u003c\/div\u003e\n\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\n\u003cdiv style=\"border-bottom:1px;border-bottom-style:dotted;border-color:;padding-bottom:20px\"\u003e\u003ccenter\u003e\u003ctable align=\"center\" width=\"100%\"\u003e\u003ctbody style=\"border:0px\"\u003e\n\n\u003ctr\u003e\u003ctd align=\"center\" style=\"line-height:1.2em;text-align:center;font-size:18px;color:black;font-weight:bold;padding-bottom:20px;\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\n\n\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"text-align:center\"\u003e\u003cimg src=\"https:\/\/image.yes24.com\/goods\/145962731\/XL\" style=\"max-width:100%;height:auto\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\n\n\n\u003c\/tbody\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\u003c\/div\u003e\n\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\n\u003cdiv style=\"width:95%;{split_style6}padding-top:20px;padding-bottom:20px\"\u003e\n\n\u003cdiv style=\"text-align:left;font-size:16px;font-weight:bold;padding-bottom:20px\"\u003e Description \u003c\/div\u003e\n\n\u003cdiv style=\"text-align:left;word-break:break-all;font-size:14px;line-height:1.6em;\"\u003e\n\n\u003cdiv\u003e\u003ch5\u003e \u003cb\u003eIntroduction au livre\u003c\/b\u003e\n\u003c\/h5\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv\u003e\n\u003cdiv\u003e\u003cdiv\u003e \u003cb\u003e△ La conférence la plus populaire du département de création de romans en ligne de l'université Cheonggang\u003cbr\u003e △ Fortement recommandé par Lee Nak-jun, Lee Jong-beom et Kim Tae-kwon\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e De « L'Épopée de Gilgamesh » à « L'Impératrice remariée », transcendant le temps et les genres\u003cbr\u003e Le secret pour concevoir une histoire qui captive les gens !\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e \u003cbr\u003e« Au final, toutes les histoires commencent par une faiblesse humaine. »\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e Tout le monde peut écrire une histoire, mais tout le monde n'arrive pas à la terminer ! Et si vous aviez perdu du temps à peaufiner votre vision du monde ? Et si vous aviez suivi une recette miracle, mais que l'intrigue avait déraillé et que vos personnages s'étaient effondrés ? Et si, malgré toutes vos réécritures, vous ne trouviez pas le moyen d'aboutir à la fin ? Voilà les questions qu'il nous faut nous poser.\u003cbr\u003e « Pourquoi les humains se laissent-ils séduire par les histoires ? » Des mythes primordiaux aux légendes et contes populaires, en passant par les films, les pièces de théâtre, la littérature, les romans en ligne et les webtoons, toutes les histoires appréciées à travers le temps et les genres ont une chose en commun.\u003cbr\u003e Tout commence par une « déficience » humaine.\u003cbr\u003e Lorsque les faiblesses d'un être humain se heurtent au monde, les personnages agissent, les événements s'enchaînent et les lecteurs sont captivés.\u003cbr\u003e Un récit qui met l'accent sur le manque ne se démode jamais, peu importe le nombre d'années qu'il répète. Au contraire, il révèle l'essence même de l'humanité.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e \u003cbr\u003e« What Makes a Survival Story Different » est un livre qui retranscrit fidèlement la conférence populaire « Storytelling Writing Lecture » du professeur Jeon Hye-jeong du département de création de romans Web de l'université de l'industrie culturelle de Cheonggang.\u003cbr\u003e L'auteur guide les créateurs au-delà de la formule évidente du succès vers la question fondamentale : « Quel genre d'histoires sont instinctivement attrayantes pour les humains ? »\u003cbr\u003e Grâce à ce livre, même ceux qui se sont retrouvés bloqués dans un labyrinthe d'écriture pourront enfin achever une histoire qui se vend.\u003cbr\u003e Ce sera une lueur d'espoir pour les écrivains créatifs en herbe qui souhaitent être aimés et survivre avec une seule histoire.\u003cbr\u003e\n\n\u003c\/div\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv\u003e\u003cul\u003e\u003cli\u003e Vous pouvez consulter un aperçu du contenu du livre.\u003cbr\u003e \u003cspan\u003eAperçu\u003c\/span\u003e\n\n\u003c\/li\u003e\u003c\/ul\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cbr\u003e\u003cdiv\u003e\u003ch5\u003e \u003cb\u003eindice\u003c\/b\u003e\n\u003c\/h5\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv\u003e\n\u003cdiv\u003e Entrée\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e \u003cb\u003ePartie 1 : Pourquoi les humains écrivent-ils de telles histoires ?\u003c\/b\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e Leçon 1 : Pourquoi votre histoire n'est pas intéressante \u003cbr\u003ePréjugés et idées reçues dans le secteur du contenu | Quels types d'histoires se vendent ? | Quelles histoires sont bonnes et lesquelles ne pas écrire ? | Pourquoi écrire cette histoire ?\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e Conférence 2 : Les humains ont soif de probabilité et de légitimité.\u003cbr\u003e Sans la loi de cause à effet, l'être humain ne peut penser | Mythes, légendes, religions et théories du complot | Comment l'être humain peut survivre à l'absurde | L'instinct humain de raconter des histoires, au service du besoin de légitimité\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e La vision du monde des trois puissances : une fenêtre à travers laquelle Homopicte accepte la réalité\u003cbr\u003e Nous avons aussi besoin d'histoires qui brisent les tabous. | La réalité n'a pas de vision du monde préétablie. | Comment Homopicte affronte une réalité dérangeante. | Dans l'univers de la fiction de genre, les événements s'enchaînent comme des dominos.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e La vision du monde, les personnages et la structure de l'intrigue de l'histoire de la survie en quarts de finale\u003cbr\u003e Le triangle Vision du monde-Intrigue-Personnages | Le jeu de la chasse au trésor du capitaine pirate et l'univers de la narration | Carence : l'essence du récit qui traverse le triangle\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e \u003cb\u003eDeuxième partie : Chaque histoire commence par un manque.\u003c\/b\u003e\u003cbr\u003e \u003cbr\u003eL'histoire de la cinquième leçon raconte l'histoire d'un personnage dépourvu de vision du monde et qui résout des problèmes.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e Chapitre 6 : Le personnage principal : Les zones d’ombre des personnages suscitent l’empathie\u003cbr\u003e Un personnage dont la vision du monde est déconnectée de la réalité | Manque de connaissances + choix inconnus = curiosité envers le personnage | Un mécanisme pour susciter l'empathie | Pourquoi le protagoniste fait-il constamment des choix difficiles ?\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e 7e personnage : Appuyez sur le bouton « Carence » pour commencer l’histoire.\u003cbr\u003e Le résultat d'une tentative de dissimuler la plaie\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e Intrigue en 8 parties : Plus le changement est spectaculaire, plus il est captivant.\u003cbr\u003e Un choix que je n'aurais jamais pu deviner | L'intrigue suit le parcours du personnage | L'impact de l'astéroïde et la naissance du protagoniste\u003cbr\u003e | L'évolution d'un personnage qui amplifie les émotions\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e Leçon 9 : Citations célèbres : Ne vous laissez pas berner par les répliques vivantes \u003cbr\u003eEntre réalisme et clichés | Un personnage imparfait prononce des répliques mémorables | Le pouvoir des phrases qui rendent même les méchants attachants | Des répliques qui bouleversent le statut social | Un personnage imparfait ment | Un personnage qui sait que la métaphore a du sens | L'art de la critique pour éviter le sérieux\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e Message de la leçon 10 : L’auteur parle en termes d’ordre de la vision du monde.\u003cbr\u003e Le message de l'auteur qui détermine l'ordre de la vision du monde | Les aphorismes qui contiennent l'ordre de la vision du monde | Tout peut être un message | Ce que les lecteurs recherchent dans ce genre\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e Leçon 11 : Essai : Créez un portail personnalisé pour votre protagoniste\u003cbr\u003e À la recherche du maître de l'univers et de l'intrigue | Les épreuves classiques dans les romans d'amour | Les épreuves : des épreuves sur mesure pour le protagoniste | Pourquoi les épreuves sont-elles une nouveauté dans les romans en ligne ?\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e Épisode 12 : Faites une promesse dans le premier épisode et tenez-la jusqu’à la fin.\u003cbr\u003e L'ordre de la vision du monde est initialement promis | Un monde qui pourrait exister quelque part\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e Lire la suite : Comment établir le point faible de votre protagoniste\u003cbr\u003e \u003cbr\u003e\u003cb\u003ePartie 3 : Principes de conception d’une intrigue qui stimule l’instinct\u003c\/b\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e Leçon 13 : Comment attraper vos lecteurs par le col et les amener jusqu’au bout d’un seul coup\u003cbr\u003e La Poétique d'Aristote et la structure en trois actes | La structure narrative qui se termine par un « Reprends-toi en main » | Préparer le terrain pour votre protagoniste\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e Leçon 14 : Une structure en 6 étapes pour concevoir une vision du monde, des personnages et des intrigues\u003cbr\u003e Étape 1 : Dans un certain monde, le protagoniste prend une décision au moment où il prend conscience de son manque et franchit le point de non-retour. | Étape 2 : Le choix du protagoniste déclenche une série d’événements. | Étape 3 : Le protagoniste est dévasté après être tombé dans le piège d’un problème et avoir choisi la mauvaise solution. | Étape 4 : Comprenant que cette mauvaise réponse était nécessaire, le protagoniste se consacre à nouveau à la résolution du problème. | Étape 5 : Il résout le problème en utilisant la bonne méthode. | Étape 6 : Le protagoniste atteint enfin le dénouement, rétablissant l’harmonie de sa vision du monde et résolvant son manque.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e Leçon 15 : Six archétypes d’une intrigue aimée et surmontée\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e Huitièmes de finale, 1er tour : Voyage vers la privation \u003cbr\u003eL'ordre rétabli après l'aventure | Une intrigue de poursuite et d'aventure, un voyage à la recherche du manque\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e 17e round, 2e round : Confrontation avec le sosie\u003cbr\u003e Doppelgänger : Un affrontement entre le « vrai » et le « faux » soi | Un choc fatal entre le protagoniste et son ennemi juré | Une intrigue de poursuite : Une histoire de traque et de traque | Une intrigue de vengeance : Poursuivre un monstre tout en contemplant l’abîme | Une intrigue de rivalité : Une lutte pour la légitimité de la vision du monde\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e 18e de finale, 3e tour : Croissance spectaculaire\u003cbr\u003e Les plus immatures grandissent le plus | Scénario de maturité : La vision du monde s’effondre et la personne devient adulte | Scénario de transformation : La forme la plus extrême de croissance\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e Leçon 19 : Le piège de l'amour\u003cbr\u003e Mon sauveur venu ruiner ma vie | Histoire d'amour : Quand la plus grande épreuve de la vie se joue avec une seule personne | Histoire de sacrifice : Combler le vide et devenir un vainqueur\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e 20e tour, 5e manche : Un choix fatidique\u003cbr\u003e Mes choix déterminent mon destin | Un complot de tentation et de chute, les mauvais choix mènent à la ruine | Un succès isolé, quand la victoire n'est pas la victoire\u003cbr\u003e \u003cbr\u003eLeçon 21 : Archétype 6 : Restaurer ou détruire l’ordre\u003cbr\u003e Complot mystérieux, rétablissement de l'ordre rationnel | Complot d'horreur, défaite de l'ordre rationnel\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e Sortir\u003cbr\u003e Recommandation\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cbr\u003e\u003cdiv\u003e\u003ch5\u003e \u003cb\u003eImage détaillée\u003c\/b\u003e \u003c\/h5\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv\u003e\u003cdiv\u003e\u003cimg src=\"https:\/\/image.yes24.com\/momo\/TopCate5296\/MidCate009\/529582440.jpg\" border=\"0\" alt=\"Image détaillée 1\"\u003e\u003c\/div\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cbr\u003e\u003cdiv\u003e\u003ch5\u003e \u003cb\u003eDans le livre\u003c\/b\u003e\n\u003c\/h5\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv\u003e\n\u003cdiv\u003e\n\u003cdiv\u003e Dès la conception de ce livre, je n'avais pas l'intention d'y présenter « comment écrire une histoire intéressante ».\u003cbr\u003e Il s'agissait plutôt d'une démarche que j'ai entreprise pour expliquer « quel genre d'histoire n'est pas intéressante ? »\u003cbr\u003e En examinant de près la structure du «pas amusant», la question «qu'est-ce que le plaisir ?» s'est posée à un moment donné.\u003cbr\u003e C’est en gardant cette question à l’esprit que j’ai appris le véritable sens du mot « plaisir » à travers les questions que j’ai accumulées en créant et en réfléchissant avec les étudiants, en classe et sur le terrain.\u003cbr\u003e De plus, nous en sommes arrivés aux questions fondamentales suivantes : « Qu'est-ce qu'une histoire ? » et « Pourquoi les humains ont-ils créé des histoires ? » \u003cbr\u003eCe livre est le fruit d'une recherche lente mais persévérante de questions telles que : « Pourquoi les humains se plongent-ils dans les histoires ? », « Pourquoi les humains ont-ils besoin de légitimité et de plausibilité ? » et « Comment les humains surmontent-ils leurs faiblesses grâce aux histoires ? »\u003cbr\u003e --- À partir de « Entrée »\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e Vous pouvez aborder un genre ou un sujet précis, mais pouvez-vous expliquer pourquoi vous souhaitez écrire cette histoire ? Si votre seule réponse est : « J’aime les romans policiers » ou « J’aime le gore », votre écriture finira par tourner en rond autour de ce genre et de ce sujet.\u003cbr\u003e Si moi, et l'humanité, ne savons pas « pourquoi » nous avons choisi ce genre, nous sommes encore perdus dans un labyrinthe.\u003cbr\u003e C'est un labyrinthe appelé « goût personnel » qui peut tout expliquer mais qui, en réalité, n'explique rien. \u003cbr\u003eDe même que si vous ne pouvez pas répondre à la question de savoir pourquoi vous voulez écrire une histoire, ce n'est toujours pas une histoire que vous avez envie d'écrire, et si vous ne comprenez pas pourquoi les gens aiment les histoires, vous ne pouvez pas écrire une histoire qui soit aimée ou appréciée à sa juste valeur.\u003cbr\u003e Alors, laissant de côté quelques discussions compliquées, j'aimerais commencer par une « histoire sur les histoires ».\u003cbr\u003e --- Extrait de « Pourquoi votre histoire est ennuyeuse »\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e Le sentiment qu'une relation causale fictive est plausible est la façon dont les humains perçoivent la « probabilité ».\u003cbr\u003e L'humanité a sincèrement cru en cette « causalité fictive » difficile à prouver.\u003cbr\u003e Il suffit de dépenser beaucoup d'argent pour peindre un tableau magnifique dans une grotte difficile d'accès.\u003cbr\u003e L'humanité, désireuse de comprendre le fonctionnement du monde, a tenté de déduire les causes et les effets des événements qui se produisent autour d'elle. \u003cbr\u003eEt c'est ainsi que naissent les mythes, les religions, les contes populaires et les légendes.\u003cbr\u003e (Omission) Nous sommes toutes des filles d’« Evelyn », jetées dans un monde rempli d’absurdités, telles que la guerre, la maladie, la discrimination, la haine, l’injustice, les catastrophes et la séparation d’avec les êtres chers.\u003cbr\u003e Pour éviter de sombrer dans un gouffre sans fond comme Joy, dont toutes les émotions et la personnalité seraient épuisées, elle doit trouver un sens et une valeur à la vie.\u003cbr\u003e Ce n'est qu'alors que nous pourrons surmonter l'absurdité de la vie.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e --- Extrait de « Les humains aspirent à la probabilité et à la légitimité »\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e Les récits que l'humanité a aimés possèdent une vision normative du monde et une plausibilité correspondante des événements.\u003cbr\u003e Ce sont des récits dans lesquels l'auteur crée les règles du monde et met en scène le contexte nécessaire pour transmettre ses intentions mythiques.\u003cbr\u003e En un mot, c'est de la « fiction ». \u003cbr\u003e(Omission) Dans la littérature narrative, le déroulement et la probabilité des événements sont pris en compte, mais la littérature de genre, entre autres, suit cela de manière encore plus technique et approfondie.\u003cbr\u003e Le déroulement et la probabilité des événements constituent l'« intrigue » dans la littérature de genre.\u003cbr\u003e La dernière domino est tombée parce que la première est tombée.\u003cbr\u003e Si un pistolet apparaît dans l'acte 1 d'une pièce de théâtre, il sera utilisé au moins dans l'acte 3.\u003cbr\u003e L'auteur conçoit la chute des dominos de manière si belle et spectaculaire qu'elle détourne l'attention du lecteur, et par conséquent, ce dernier ressent une catharsis lorsque le dernier domino tombe.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e --- Extrait de « La vision du monde, la fenêtre à travers laquelle Homopicte accepte la réalité »\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e Comme je l'ai expliqué précédemment, « la vision du monde est l'expansion des personnages dans le temps et l'espace, et l'intrigue est l'expansion des actions ».\u003cbr\u003e Ici, le «déficience» du personnage est la clé. \u003cbr\u003eLe personnage tente de voyager à travers un espace et un temps plus vastes et d'entreprendre davantage d'actions afin de trouver ce qui lui manque.\u003cbr\u003e Ce qui lui manque est extérieur au personnage ; il doit donc évoluer et élargir son univers d'expériences.\u003cbr\u003e Le cadre de la scène créée par ce processus représente la vision du monde, et les événements agencés selon les règles du jeu constituent l'intrigue.\u003cbr\u003e Finalement, à mesure que le personnage évolue et que les lacunes sont comblées, l'ampleur de cette évolution devient la portée de sa vision du monde et la trajectoire de l'intrigue.\u003cbr\u003e De ce fait, ce qui manquait au personnage, c'était la cohérence de sa vision du monde, et les événements qui se sont produits pour combler ce manque pourraient être considérés comme le processus de résolution du problème pour parvenir à la bonne réponse.\u003cbr\u003e Les humains ont toujours adoré les histoires de récupération de quelque chose qui aurait dû leur être donné, mais qui leur a été enlevé en raison de l'absurdité de la réalité.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e --- Extrait de « La structure vision du monde-personnages-intrigue du récit de survie »\u003cbr\u003e \u003cbr\u003eLes lecteurs souhaitent éprouver une satisfaction indirecte à l'égard des personnages de l'histoire, et tentent donc de déterminer si leurs actions et leurs choix sont au moins partiellement justifiés.\u003cbr\u003e Je veux savoir pourquoi le personnage a fait ce choix.\u003cbr\u003e À mesure que votre curiosité pour un personnage grandit, vous tenterez de comprendre et de ressentir plus activement de l'empathie pour ses actions.\u003cbr\u003e À ce stade, un phénomène paradoxal se produit.\u003cbr\u003e Plus il est difficile de comprendre un personnage au premier abord, ou même d'éprouver de l'antipathie à son égard, plus la curiosité s'accroît, ce qui conduit finalement à une compréhension et à une empathie plus profondes pour ce personnage.\u003cbr\u003e De plus, j'éprouve une affection encore plus grande pour le personnage avec lequel j'ai eu tant de mal à éprouver de l'empathie.\u003cbr\u003e (Omission) Si le mécanisme qui induit l'empathie est mal compris, c'est l'histoire inverse qui peut se produire.\u003cbr\u003e Le protagoniste, dont les défauts sont inconnus, fait des choix que n'importe qui ferait. \u003cbr\u003eNon seulement le protagoniste ne nous intrigue pas, mais nous ne ressentons aucune empathie pour ses difficultés.\u003cbr\u003e Par conséquent, je ne trouve aucun intérêt à cette histoire.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e --- Extrait de « Le personnage principal : l'espace vide du personnage suscite l'empathie »\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e À mesure que le déficit est stimulé, l'histoire du protagoniste commence véritablement.\u003cbr\u003e Il ne devient le protagoniste que lorsque des éléments déclencheurs de vengeance, de colère, de ressentiment, d'obsession et de désir surgissent du monde extérieur et s'abattent sur lui.\u003cbr\u003e « Le bouton est enfoncé. » « L'interrupteur est actionné. » « C'est rayé. » Nous utilisons ces expressions dans la vie courante, n'est-ce pas ? Il ne s'agit pas simplement de situations qui nous mettent en colère ou nous blessent ; elles déclenchent un besoin intérieur, enflammant une honte profonde ou un désir ardent, et alimentant un ressentiment persistant.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e --- Extrait de « Personnage : L'histoire commence lorsque vous appuyez sur le bouton de carence »\u003cbr\u003e \u003cbr\u003eLes œuvres de genre sont créées sur la base du postulat de « personnes qui désirent clairement quelque chose ».\u003cbr\u003e Les lecteurs qui savent précisément quel type d'histoire répond le mieux à leurs besoins sont ceux qui la choisissent.\u003cbr\u003e Les lecteurs de romans de genre trouvent une satisfaction indirecte à voir le protagoniste surmonter ses propres faiblesses en découvrant le message de l'auteur grâce à un travail acharné.\u003cbr\u003e Par conséquent, à travers les valeurs et la vision du monde prônées par le protagoniste, et le message de l'auteur, nous pouvons également apprendre quelles sont nos propres faiblesses.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e --- Extrait de « Message : L'auteur parle selon l'ordre de sa vision du monde »\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e Dans l'univers de la narration, tout — personnages, événements, décors, règles — doit obéir à un seul message.\u003cbr\u003e Bien sûr, c'est cela l'« ordre ».\u003cbr\u003e Dans un monde romantique, on ne peut pas être contrarié lorsqu'on trouve l'amour après avoir traversé toutes sortes d'épreuves, pour ensuite voir l'autre personne comme un calamar. \u003cbr\u003eUn détective compétent ne devrait pas résoudre tous les mystères pour ensuite se faire manipuler par le criminel.\u003cbr\u003e Après avoir traversé toutes sortes d'épreuves et de tribulations, on ne peut pas simplement dire : « Oh, ce n'était qu'un rêve. »\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e --- Extrait de « Vision du monde : Faites une promesse dans le premier épisode et tenez-la jusqu'à la fin »\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e De même que les lecteurs peuvent catégoriser les défauts auxquels ils s'identifient universellement, les intrigues universellement appréciées peuvent être classées en plusieurs catégories.\u003cbr\u003e Il existe une intrigue qui traverse le cœur d'innombrables histoires à travers le monde.\u003cbr\u003e L'analyse de ces « archétypes » d'intrigues relève de la théorie et de l'écriture de l'intrigue.\u003cbr\u003e Développer la capacité d'analyser et de comprendre la structure des histoires que nous aimons depuis longtemps nous forme non seulement à créer des récits captivants, mais nous relie également à la compréhension de « l'humanité narrative » comme la nôtre.\u003cbr\u003e\n\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv\u003e --- Extrait de « 6 archétypes d'intrigues appréciées et surmontées »\u003c\/div\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cbr\u003e\u003cdiv\u003e\u003ch5\u003e \u003cb\u003eAvis de l'éditeur\u003c\/b\u003e\n\u003c\/h5\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv\u003e  \u003cdiv\u003e\n\u003cb\u003eUne conférence sur l'écriture de récits à l'université de Cheonggang pour les créateurs qui se retrouvent sans cesse bloqués dans un labyrinthe, peu importe le nombre de révisions.\u003cbr\u003e « Saisissez le lecteur par le col et emmenez-le jusqu'à la fin d'un seul coup. »\u003c\/b\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e À l'heure où les romans en ligne génèrent un milliard de wons par an, les universités et autres établissements d'enseignement développent rapidement leurs programmes afin de former des auteurs commerciaux pour répondre à la croissance rapide du secteur de la fiction, elle-même alimentée par l'influence des plateformes OTT mondiales.\u003cbr\u003e L'Institut des industries culturelles de Cheonggang, première université de Corée à proposer une spécialisation en écriture de romans en ligne, connaît également chaque année un taux de concurrence élevé pour l'admission en raison de l'afflux d'aspirants écrivains.\u003cbr\u003e Mais malgré les grands espoirs des écrivains en herbe, dans un marché du contenu saturé de concurrence, seuls quelques auteurs écrivent réellement des histoires qui leur rapportent de l'argent.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e \u003cbr\u003eAlors, comment écrire des histoires captivantes et à vendre ? La professeure Jeon Hye-jeong, auteure de romans en ligne au Cheonggang Cultural Industry College, explique que la question qu'elle entend le plus souvent de la part des étudiants de ses cours d'écriture est : « Pourquoi mon histoire n'est-elle pas intéressante ? »\u003cbr\u003e La plupart des écrivains débutants commencent par apprendre les formules de la grammaire et du style d'écriture du genre, puis écrivent des textes similaires.\u003cbr\u003e Bien que le respect d'une structure définie puisse être utile pour comprendre le fonctionnement d'une histoire, se concentrer uniquement sur la formule d'une histoire réussie peut facilement conduire au piège de l'écriture continue d'« histoires similaires mais ennuyeuses ».\u003cbr\u003e Au moment précis où vous avez l'impression que l'histoire n'est plus intéressante, peu importe le nombre de fois où vous la révisez, la professeure Jeon Hye-jeong recommande de réfléchir à cette question.\u003cbr\u003e « Pourquoi les gens se laissent-ils emporter par les histoires ? » « Quel genre d’histoires les gens trouvent-ils intéressantes ? »\u003cbr\u003e \u003cbr\u003e« Ce qui rend une histoire de survie différente » est le fruit des réflexions de la professeure Jeon Hye-jeong, acquises grâce à ses diverses expériences en tant que créatrice et à de longues conversations avec ses étudiants en classe sur ces questions précises.\u003cbr\u003e Le cours « Storytelling Writing Lecture » de la professeure Jeon Hye-jeong est très apprécié des étudiants de l'université Chung-Ang pour sa compréhension perspicace de l'essence de la narration et son humour unique.\u003cbr\u003e Ce livre est le premier ouvrage solo de la professeure Jeon Hye-jeong, un recueil de ses conférences populaires, que tout aspirant écrivain créatif voudrait écouter au moins une fois.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e \u003cb\u003eHomopicte, en quête de légitimité pour la fiction, interroge le monde sur le « pourquoi » à travers le récit.\u003cbr\u003e Quelle est une histoire qui capture l'instinct humain ?\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003cbr\u003e Des tendances claires animent le secteur, telles que l'expansion du marché de la science-fiction, le déclin de la popularité de la fantasy romantique et la montée en puissance des thrillers à suspense due à la popularisation des plateformes OTT mondiales. \u003cbr\u003eCependant, on ne peut pas écrire une « histoire intéressante » simplement en suivant les tendances changeantes du secteur ou les réactions des lecteurs.\u003cbr\u003e La professeure Jeon Hye-jeong souligne que si l'on se met à écrire des histoires sans avoir une compréhension fondamentale du type d'histoires que les gens apprécient, on se perdra dans les méandres de la critique en ligne et de l'autocensure.\u003cbr\u003e Comment écrire une histoire captivante qui happe le lecteur et l'entraîne, tel un train lancé à toute vitesse, jusqu'à la dernière page ? Pour percer ce secret, l'auteur, plutôt que de disséquer un récit populaire contemporain, emmène le lecteur dans une grotte datant du Paléolithique.\u003cbr\u003e Depuis l'époque où les hommes laissaient des peintures murales dans des grottes obscures pour prier pour une chasse fructueuse, le « récit » n'a pas été une simple forme de divertissement pour les humains, mais un outil fondamental pour comprendre l'existence et le monde, et un instinct en soi. \u003cbr\u003eL'humanité a évolué en déduisant le fonctionnement du monde, comme la providence de la nature, la guerre et la maladie, la discrimination et la haine, la perte et la mort, en termes de cause et d'effet, et c'est ainsi que sont nées des histoires fictives telles que les mythes, les contes populaires religieux et les légendes.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e La première partie, « Pourquoi les humains écrivent-ils de telles histoires ? », explore sans relâche les types et les structures des histoires qui ont fasciné l’Homo Fictus, l’humanité qui ne peut vivre sans histoires.\u003cbr\u003e Confrontés à une dure réalité, les humains errent autour du « triangle du pourquoi » composé de « pourquoi ? » (vision du monde), « pourquoi moi ? » (personnage) et « pourquoi me faites-vous subir cette épreuve ? » (intrigue).\u003cbr\u003e L'objectif est de dépasser la réalité en trouvant la « relation de cause à effet » et la « justification » de l'incident.\u003cbr\u003e C’est peut-être pour cela que, lorsque la vie devient malheureuse, il est facile de tomber dans le piège des théories du complot tissées dans les récits. \u003cbr\u003ePour obtenir une réponse plausible à toutes ces questions, un sentiment de « voilà comment cela devrait être », l'histoire doit avoir une « structure solide ».\u003cbr\u003e La conception narrative du créateur doit partir de l'essence même de l'histoire.\u003cbr\u003e Partant du principe que l'écriture d'une histoire est une tentative de comprendre l'existence humaine, l'auteur réinterprète la structure organique de la vision du monde, des personnages et de l'intrigue à travers le prisme de l'instinct humain.\u003cbr\u003e La méthode la plus simple et la plus rapide, bien plus efficace que n'importe quelle formule de conception narrative, résidait dans la « compréhension humaine ».\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e \u003cb\u003eDe l'Épopée de Gilgamesh à L'Impératrice remariée : les principes fondamentaux de la vision du monde, des personnages et de la conception de l'intrigue\u003cbr\u003e « Au final, toutes les histoires commencent par une faiblesse humaine. »\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003cbr\u003e La plupart des genres narratifs appréciés depuis longtemps possèdent une structure triangulaire solide composée d'une vision du monde, de personnages et d'une intrigue. \u003cbr\u003eLe problème, c'est que si vous définissez ces trois éléments séparément lors du processus créatif, puis que vous essayez de les combiner, l'histoire risque de devenir inégale.\u003cbr\u003e Comment concevoir un récit immersif sans vision du monde grandiose ni portrait unique de la psychologie des personnages ? La réponse réside dans le « défaut » du personnage.\u003cbr\u003e Les humains ont toujours aimé les histoires où ils souhaitent récupérer quelque chose qui aurait dû leur être donné, mais qui leur a été ravi par l'absurde réalité.\u003cbr\u003e Parce que nous avons tous des besoins, nous voulons connaître les règles de conduite pour les satisfaire, et nous voulons vivre dans un monde ordonné où le respect des règles est récompensé.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e Cet instinct pousse les humains à se réfugier dans des récits justifiables et plausibles, et à vivre dans le confort et une satisfaction par procuration. \u003cbr\u003eDans la deuxième partie, « Toutes les histoires commencent par un manque », l’auteur examine des récits cultes qui transcendent le temps et les genres, de l’Épopée de Gilgamesh, premier poème épique de l’histoire de l’humanité, à des chefs-d’œuvre comme « Le Lauréat », « La Princesse et l’Entremetteuse » et « La La Land », en passant par des séries comme « Game of Thrones » et « Breaking Bad », le webtoon « Ma fille devenue zombie » et les romans en ligne « L’Impératrice remariée » et « Le plus jeune fils d’une famille chaebol », et évoque le principe immuable de la conception narrative appelé « manque ».\u003cbr\u003e De plus, via « Lire la suite », Jeffrey E.\u003cbr\u003e En introduisant la théorie schématique de l'esprit, elle aide les créateurs à concevoir des histoires plus élaborées.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e Lorsque les faiblesses humaines se heurtent au monde (vision du monde), les personnages évoluent dans le temps et l'espace et agissent (personnages), les événements se déroulent en conséquence (intrigue), et les lecteurs sont immergés. \u003cbr\u003eEn d'autres termes, une histoire est une série d'événements qu'un personnage dont la vision du monde est désordonnée provoque pour la remplir, et peut être définie comme un processus de résolution de problèmes qui mène à la bonne réponse, appelée vision du monde.\u003cbr\u003e Parmi toutes les œuvres narratives qui suivent le cours et la probabilité des événements, la littérature de genre le fait avec une habileté particulière.\u003cbr\u003e Dans un monde angoissant où ne subsistent que l'incertitude de la réalité et de l'existence, c'est une œuvre magnifique, construite autour d'une vision du monde, de personnages et d'une intrigue qui apporte du réconfort aux humains.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e \u003cb\u003eUne vision du monde qui crée des geeks, une intrigue décousue et des « conseils » pour créer des personnages vivants et réalistes.\u003cbr\u003e « Présentez la vision du monde dès le premier épisode, puis déroulez une série d'épreuves en cascade, adaptées au protagoniste. »\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003cbr\u003e Dans l'univers des récits, les lecteurs éprouvent de l'empathie pour le protagoniste en suivant le processus de résolution d'un problème par un personnage dépourvu de vision du monde. \u003cbr\u003ePlus les problèmes ou les épreuves auxquels le protagoniste est confronté sont difficiles, et plus ils sont adaptés à lui, plus l'histoire devient intéressante.\u003cbr\u003e Ce principe s'applique sans faute, même dans le monde des romans en ligne.\u003cbr\u003e Cependant, contrairement aux styles d'écriture traditionnels où le protagoniste traverse un processus de résolution particulièrement difficile et injuste, le monde des romans en ligne qui suivent le « mythe de la méritocratie » est différent en ce que le protagoniste résout les problèmes grâce à des capacités exceptionnelles, comme s'il s'agissait d'une question d'examen divulguée.\u003cbr\u003e Il faut garder à l'esprit que, dans les romans en ligne, l'univers présenté dans le premier épisode doit être maintenu jusqu'à la toute fin.\u003cbr\u003e La raison pour laquelle la série « The Youngest Son » a été un échec, contrairement au roman en ligne du même nom qui a été bien accueilli et qui a maintenu du début à la fin la vision du monde selon laquelle « l’argent est tout », c’est qu’elle n’a pas adhéré à ce principe.\u003cbr\u003e \u003cbr\u003eCe livre présente le principe fondamental de la conception vision du monde-personnages-intrigue : « la déficience », tout en présentant en détail diverses techniques d’écriture qui apportent humour dramatique et empathie à l’histoire.\u003cbr\u003e « Créez un portail personnalisé pour le protagoniste. » « Les personnages imparfaits se disputent et mentent. » « Annoncez votre vision du monde dès le premier épisode et tenez-vous-y jusqu'à la fin. » « Les événements ne s'enchaînent pas comme des mines, mais comme des dominos. » Voici quelques-uns des précieux conseils que les créateurs négligent souvent lorsqu'ils conçoivent des histoires de genres variés ; ils sont expliqués ici dans un langage simple et clair.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e \u003cb\u003eSix archétypes d'intrigue qui appliquent des principes traditionnels au contenu K moderne\u003cbr\u003e « Une histoire est le visage de l’humanité, et en fin de compte, le processus de compréhension de l’humanité. »\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003cbr\u003e De la théorie d'Aristote sur la structure en trois actes aux « Vingt intrigues pour conquérir le cœur » de Ronald Tobias, il existe de nombreux ouvrages sur la théorie de l'intrigue et la manière de l'appréhender. \u003cbr\u003eCependant, la plupart d'entre elles traitent d'auteurs, de films classiques ou de pièces de théâtre peu connus en Corée, et elles se concentrent sur des intrigues issues de contes populaires ou de mythes anciens, ce qui rend difficile leur application aux récits modernes.\u003cbr\u003e Dans la troisième partie de cet ouvrage, intitulée « Principes de conception d'intrigue qui stimulent l'instinct », l'auteur réinterprète les théories universelles de l'écriture d'une manière moderne et analyse des œuvres bien connues des lecteurs coréens d'aujourd'hui en utilisant des exemples pour en déduire « six archétypes d'intrigues appréciées ».\u003cbr\u003e Il s'agit de « Voyage vers la carence », « Confrontation avec le sosie », « Croissance dramatique », « Piège amoureux », « Choix fatidique » et « Restauration ou destruction de l'ordre ». \u003cbr\u003eDes films « Decision to Leave », « Mad Max » et « Gravity », aux bandes dessinées « Galaxy Express 999 » et « Naruto », en passant par les romans controversés « Lolita » et les classiques du polar comme « Sherlock Holmes », les lecteurs en viennent naturellement à comprendre la structure et les principes des intrigues dans un foisonnement d'histoires qui transcendent le temps et les genres.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e « What Makes a Survival Story Different » aborde la théorie pratique de l'écriture, mais sert également de manuel complet, mettant en lumière la profonde compréhension qu'a l'auteur de la façon dont les humains ont appréhendé et enduré la réalité à travers le récit.\u003cbr\u003e De même que les lecteurs de romans de genre peuvent vivre par procuration le parcours du protagoniste qui surmonte ses propres faiblesses, l'histoire peut aussi nous aider à comprendre quelles sont nos propres faiblesses. \u003cbr\u003eL'auteur transmet le message que développer la capacité d'analyser et de comprendre la structure des histoires aimées et qui ont survécu n'est pas seulement un entraînement à la création d'histoires intéressantes, mais aussi un chemin vers la compréhension de « l'humanité narrative » comme la nôtre.\u003cbr\u003e J'espère aussi qu'à travers ce livre, vous pourrez un jour entamer une nouvelle histoire avec vos propres questions. \u003cbr\u003e\n\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\n\n\u003c\/div\u003e\n\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\n\u003cdiv style=\"width:95%;padding-top:20px;padding-bottom:20px\"\u003e\n\n\u003cdiv style=\"text-align:left;font-size:16px;font-weight:bold;padding-bottom:20px\"\u003e SPÉCIFICATIONS DES PRODUITS \u003c\/div\u003e\n\n\u003cdiv style=\"text-align:left;font-size:14px;line-height:1.6em;\"\u003e\n\n\u003cdiv style=\"width:100%;margin-bottom:5px;line-height:1.6em;font-size:14px\"\u003e - \u003cstrong\u003eDate d'émission :\u003c\/strong\u003e 7 mai 2025\u003c\/div\u003e\n\n\u003cdiv style=\"width:100%;margin-bottom:5px;line-height:1.6em;font-size:14px\"\u003e \u003cstrong\u003eNombre de pages, poids, dimensions :\u003c\/strong\u003e 320 pages | 408 g | 135 × 210 × 20 mm\u003c\/div\u003e\n\n\u003cdiv 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