Partie 1, Sous-sol
Partie 2 : À propos du grésil

Commentaire sur l'œuvre
Chronologie de l'auteur

Le poison froid émanant des « souterrains puants et hideux »,
Le mépris et la haine du monde se transforment en malédictions dirigées contre soi-même.

『Notes from the Underground』 se compose de la partie 1, « The Underground », et de la partie 2, « On Sleet ».
« Underground » signifie « Je suis une personne malade… »
Le récit commence par le monologue du protagoniste : « Je suis une personne grincheuse. »
C'était un homme d'une quarantaine d'années, qui avait travaillé comme fonctionnaire subalterne une vingtaine d'années auparavant, mais qui avait hérité d'une petite fortune et menait depuis lors une vie inactive.
Je n'ai gardé aucun ami de mes années d'école et je n'ai pas réussi à me faire d'amis dans ma vie sociale, donc je n'ai aucune relation interpersonnelle.
Il n'a pratiquement aucune plainte à formuler à propos de cette situation ; en réalité, il déteste tout le monde.
De plus, ils se sentent profondément insultés par les moindres gestes de ceux qui les ignorent et ils ourdissent des vengeances de toutes sortes.
Mais c'est tout, en réalité aucune mesure n'est prise.
Pendant vingt ans, j'ai donc été enfermé au sous-sol sans rencontrer personne ni rien faire.


Dans « Sur la neige », il raconte ses expériences de ses vingt ans.
Il croise un policier par hasard dans une salle de billard. Le policier le soulève comme s'il était un obstacle sur son passage, le dépose à côté de lui, puis poursuit son chemin comme si de rien n'était.
Le protagoniste éprouve une grande humiliation suite à cet incident et commence à ourdir une vengeance contre l'officier.
Il écrit un roman diffamatoire à son sujet et une lettre le défiant en duel, mais les deux affaires s'arrêtent là.
Une autre anecdote concerne la participation à une réunion d'anciens élèves sans y avoir été invité.
Lorsque des camarades de classe avec lesquels je n'avais plus eu de contact depuis l'école ont organisé une fête d'adieu, j'ai dû emprunter de l'argent pour y assister.
Mais en réalité, quand on se rencontre, on ne s'entend pas et on se comporte bizarrement.
Le protagoniste les suit jusqu'à un bordel, où il rencontre une prostituée nommée Lisa.
Irrité par la réaction maussade de Lisa à tout ce qu'il dit, il se met à proférer toutes sortes de paroles cruelles sur son avenir, la faisant pleurer.
De retour chez lui, il passe plusieurs jours à attendre anxieusement le retour de Liza, piquant une crise de colère contre le domestique, juste au moment où Liza lui rend visite.
Elle a honte d'avoir été témoin d'une telle scène et commence à la haïr.


Le protagoniste, qui se targue d'être plus intelligent que quiconque, méprise en réalité toutes les philosophies et idéologies de la nouvelle ère, et se méprise lui-même plus que tout autre.
S'attirant constamment les moqueries et le mépris, ils finissent par être tellement consumés par la haine qu'ils se tourmentent et se maudissent eux-mêmes.


Dans sa cave puante et laide, notre souris, écrasée par les insultes et les moqueries, est aussitôt plongée dans une malice froide, venimeuse et, surtout, éternelle.
Puis, pendant quarante ans, il se remémorera chaque insulte qu'il a subie, jusqu'au détail le plus odieux et le plus honteux, et à chaque fois, il ajoutera des détails encore plus honteux, s'empoisonnant et s'irritant lui-même par ses fantasmes.
Il aura honte de ses propres fantasmes, et pourtant, il se souviendra de tout, ruminera chaque détail et trouvera des excuses pour expliquer comment les choses ont pu se produire, inventant mille absurdités qui lui sont préjudiciables, et il ne prendra rien de tout cela à la légère. (Extrait du texte)


Les expériences esthétiques et poétiques de Dostoïevski
Un nouvel horizon de conscience et d'existence qui transcende la grammaire des romans réalistes du XIXe siècle.

Dostoïevski passa huit ans en exil, à partir de l'âge de vingt-huit ans, lorsqu'il commença à se faire remarquer comme romancier.
Il a passé quatre ans en prison, dont quatre ans de travaux forcés en Sibérie, et l'on raconte que le seul livre qu'il a été autorisé à lire pendant son incarcération était la Bible.
Il n'est peut-être pas surprenant qu'après cette interruption, son œuvre ait pris un caractère complètement différent.
En particulier, dans Notes from Underground, publié en 1864, cinq ans après sa retraite, il a présenté un nouveau format de roman « que personne n’avait jamais tenté auparavant ».
C’est en raison de ce résultat que le livre est considéré comme une tentative d’expérimentation avec le genre romanesque, trahissant non seulement la grammaire romanesque existante, mais aussi le cadre de la perception du monde.
De plus, comparée aux chefs-d'œuvre de Dostoïevski tels que Crime et Châtiment ou Les Frères Karamazov, cette œuvre est plus proche d'une nouvelle par sa longueur, mais les critiques la considèrent comme beaucoup plus difficile, moderne et problématique que ses autres œuvres.


« J’écris, donc je suis. » De plus, ce « je » n’est pas un héros-protagoniste, mais plutôt un « semi-protagoniste », voire un « anti-protagoniste », un simple oisif, mais par l’acte d’écrire, il s’élève au rang de protagoniste qui contient le monde en lui.
C’est précisément ce nouvel horizon de notre conscience et de notre existence que « Notes d’un souterrain » révèle, voire découvre, en s’affranchissant de la grammaire du roman du XIXe siècle, dominé par le réalisme balzacien. (Extrait du « Commentaire sur l’œuvre »)


Relire « Notes from the Underground » avec une traduction jeune et sensuelle

Kim Yeon-kyung, la traductrice de ce livre, est une jeune chercheuse qui a obtenu son doctorat en études dostoïevskiennes à l'Université nationale de Séoul et à l'Université pédagogique d'État de Moscou.
Il est également romancier, ayant fait ses débuts à l'âge de 21 ans et publié des œuvres telles que les recueils de nouvelles 『Un roman de chats, par des chats, pour des chats』 et 『Tout sur ma femme』, ainsi que le roman complet 『La double vie d'un chat』.
Jeune chercheuse et romancière, Kim Yeon-kyung a traduit <i>Notes from Underground</i> avec sensibilité.


Après mûre réflexion, j'ai également décidé d'utiliser le titre « Notes from the Underground » au lieu du titre plus courant « Notes from an Underground Dweller ».
Le titre original de cette œuvre est « Записки из подполья (Notes from (the) Underground) », et « Notes from an Underground Dweller » est une traduction directe de la traduction japonaise (« 地下生活者の手記 »).
La raison pour laquelle j'ai choisi le titre « Notes from the Underground » plutôt que celui-ci, qui semble naturel et familier au premier abord, est la suivante.
Avant toute chose, j'ai essayé de restituer au plus près le sens du titre original de l'œuvre.
Et le protagoniste de cette œuvre, « l'homme du sous-sol », est dépourvu de cette « vie » qui procure un sentiment de vitalité et de vitalité.
Son journal intime est tout simplement une confession qui découle de son « existence » et de son « monde souterrain ».