L'amour en plein jour _007
Le monde de Jo Jung-gyun _043
Cecilia _073
Demi-lune _103
Viande _129
En attendant le chien _153
De quelle étoile sommes-nous originaires ? _179
Temps ordinaires _205
Comment les chats sont dressés _231

Commentaire | Kang Ji-hee (critique littéraire)
Le pathétique du résidualisme _261

Note de l'auteur _285

Lauréat du prix du jeune écrivain 2015 pour « Le monde de Jo Jung-gyun »
Inclut le lauréat du Grand Prix du Jeune Écrivain 2016, « Love in Broad Daylight » (L'amour en plein jour).

Des souvenirs figés dans un état de « non-existence » plutôt que d'« absence »
Les « temps ordinaires » touchés par les vagues subtiles qui en émanent

La romancière Kim Geum-hee, qui a enflammé le monde littéraire coréen en remportant le grand prix du 7e Young Writer's Award en 2016 avec « Love in Broad Daylight », a publié son deuxième recueil de nouvelles, « Love in Broad Daylight ».
Kim Geum-hee, qui a démontré son potentiel d'écrivaine en remportant le 33e prix littéraire Shin Dong-yup pour son premier recueil de nouvelles, « Sentimentalité pour un jour ou deux » (Changbi, 2014), est désormais devenue une véritable « jeune écrivaine qui attire le plus l'attention en ce moment ».
Ce recueil de nouvelles, publié entre 2014 et 2015, contient neuf œuvres, témoignant non seulement de la passion de l'auteure pour la littérature et de sa prolifique écriture, mais aussi des grandes attentes que le monde littéraire coréen place en Kim Geum-hee.
« Love in Broad Daylight » est la réponse timide mais assurée de Kim Geum-hee à cette attente.

Le critique littéraire Jeong Hong-su commence sa critique de « Love in Broad Daylight », lauréat du prix du jeune écrivain, par l'histoire de la détection des « ondes gravitationnelles », un sujet d'actualité à l'époque.
Ce qui l'a surpris, c'est que ces ondes gravitationnelles aient été créées il y a 13 milliards d'années-lumière et qu'elles soient visibles pour nous aujourd'hui.
De plus, Jeong Hong-su déclare : « Il est tout à fait concevable que notre vie quotidienne génère également une sorte d'ondes qui font vibrer et déforment subtilement l'espace-temps à travers les conflits et les déviations des relations (et ainsi de suite). »
Et lorsque la « micro-accumulation de cette vague dépasse le point critique, elle incline nos corps et modifie subtilement les coordonnées de nos vies. »
C'était comme si le souvenir de « Pil-yong » assis en face de « Yang-hee » dans un McDonald's à Jongro seize ans auparavant avait été enfoui sous sa conscience, et que quelque chose le lui avait ramené, le faisant pleurer.

Dans ce recueil de nouvelles, Kim Geum-hee s'attache ainsi à retrouver des « souvenirs enfouis du passé ».
Qu’on les considère comme insignifiantes, qu’on veuille les oublier, ou pour toute autre raison, Kim Geum-hee ramène ces vagues devenues subtiles au présent et les fait résonner en nous.
Les œuvres de 2014, situées dans les recoins les plus reculés de la collection, semblent projeter le regard de Kim Geum-hee sur le passé dans un langage raffiné.
« Half Moon », qui dépeint les vacances d'été d'une lycéenne en superposant une imagination adolescente à un quotidien tragique, évoque la nostalgie de l'enfance en soi, tandis que « From Which Star Are We » capture avec finesse le moment où les souvenirs d'avoir été « aimé » par les autres dans l'enfance sont compris différemment en vieillissant.
« Meat » et « Waiting for a Dog » ajoutent également du suspense à l'expérience du traumatisme passé non résolu et dérivant dans un état de « non-existence » jusqu'à ce qu'il nous transperce soudainement, entraînant le lecteur dans son sillage.

En abordant les œuvres publiées ultérieurement autour du recueil de nouvelles, telles que « Love in Broad Daylight », « The World of Jo Jung-gyun », « Cecilia », « Ordinary Times » et « How Cats Are Trained », on constate que le récit de Kim Geum-hee est devenu encore plus vivant et que son esprit pétillant se manifeste au bon moment et au bon endroit.
Les personnages principaux du roman ont également vieilli et sont devenus, dans une certaine mesure, plus rusés.
Le romancier Jeong Yeong-su a-t-il qualifié cela d’« écriture de libération » dans son entretien avec Kim Geum-hee ?
En particulier, les onomatopées qui sont devenues la spécialité de Kim Geum-hee, telles que « hair-eok », « eogugugugugugu » et « saposapposapposapposappo », rehaussent le plaisir de la lecture en restituant les sons du roman comme s'ils étaient directement insérés dans vos oreilles.
Cependant, la férocité des crocs que le roman de Kim Geum-hee révèle dans des endroits inattendus demeure intacte.
À la lecture de ses romans, on ne peut s'empêcher d'éprouver au moins un frisson, piqué par la « vérité » qu'il s'était tant efforcé de cacher et de faire semblant de ne pas connaître.

C'est peut-être pour ça.
Au terme de « la longue exploration qu’ils ont menée », il nous reste « un sentiment trop froid pour rire et trop chaud pour pleurer » (critique littéraire Kang Ji-hee, commentaire sur « Le Pathos du résidu »).
Dans une interview, Kim Geum-hee a déclaré qu'elle souhaitait écrire un roman qui « ne montre pas cruellement la laideur, mais qui sauve plutôt les gens afin qu'ils puissent faire au moins un pas en avant malgré leur laideur ».
Tout en dépeignant un groupe de personnes devenues lassées et détestées au fil du temps, Kim Geum-hee ne perd jamais de vue le côté attachant de ces personnages.
En lisant l'œuvre de Kim Geum-hee, nous puisons un peu de force dans nos cœurs en découvrant le monde et en écrivant des romans à travers son regard chaleureux et précis.
Même si elle est momentanément stoppée net par des vagues venues d'un passé lointain, son roman continuera de s'écrire, progressant à petits pas.