Jardin de Bauer Kang Bo-ra
Interview avec Kang Bo-ra et Hong Seong-hee

Seong Hae-na lisse
Interview avec Seong Hae-na et Lee So

Le solstice d'été restant
Interview avec Yoon Dan et So Yu-jeong

Le printemps, le roman de cette saison

Le printemps qui succède au long tunnel de l'hiver est court mais splendide.
Même l'âme de glace fond devant le paysage innocent qui révèle son cœur tendre.
『Romans : Printemps 2025』 présente trois romans qui abordent la guérison à travers l'événement extrêmement ordinaire d'une « rencontre (ou réunion) fortuite ».
Lorsque nous traversons le monde des autres, aussi changeant que la météo, de vieilles blessures brisent le silence.
Un étranger qui apparaît soudainement dans un endroit où il n'y a pas de soleil et qui vous parle.
Un inconnu qui vous surprend.
Une personne comme moi, qui a perdu sa place en tant que « moi » et que je ne peux absolument pas haïr.
Une amitié née sans plan prémédité annonce un nouveau départ.
Le prélude au changement qui apaisera la douleur que je porte en moi depuis si longtemps m'attendait peut-être déjà.


Kang Bo-ra, « Le jardin de Bauer »
« Ils semblaient n’être vivants qu’à ce moment-là. »
« Comme des gens qui, si on leur enlevait les cicatrices de leur vie, n’auraient plus rien. »

Nous faisons la connaissance de Kang Bo-ra, qui a débuté sa carrière grâce au concours littéraire du Nouvel An 2021 du Hankook Ilbo et a remporté le prix littéraire Lee Hyo-seok 2023 pour l'excellence, pour la deuxième fois dans la catégorie « Roman de cette saison » au printemps 2023.
Dans son œuvre précédente, « Paysage aux serpents et aux choux », l'artiste explorait la psychologie des relations subtiles en examinant les goûts et les hiérarchies qui entourent l'art. Dans cette œuvre sélectionnée, « Le jardin de Bauer », il aborde une fois de plus avec acuité la nature contradictoire de l'art.


Eun-hwa, une actrice de renom, décide de reprendre sa carrière après une longue interruption.
Lors de l'audition pour une pièce où l'histoire vraie de l'actrice est adaptée et où le monologue porte sur « les blessures qu'elle a subies en tant que femme » et « la douleur qui n'a pas été digérée dans son cœur », Eun-hwa rencontre Jeong-rim, une ancienne camarade proche.
Chaque candidat doit traverser les abysses de la souffrance pour réussir l'audition, et après d'innombrables révisions, les quelques phrases qu'il livre au monde ne peuvent constituer une pièce de théâtre, mais il finit par se heurter à l'ironie de la situation : c'en est une.
Après l'audition, le trajet jusqu'à Jeonglim, où se déroulait la représentation de Daehakro, s'est fait en voiture.
Ils discutent du temps passé ensemble dans la Morning couleur menthe d'Eunhwa, une voiture qui existe depuis longtemps.
La manière dont deux personnes ayant partagé l'expérience de la perte d'un enfant dans le ventre de leur mère évoquent leurs blessures à travers un atelier de dramathérapie est particulièrement poignante.
L’empathie profonde et la communication qui se forment en dehors de la scène, à un point où l’art et la réalité ne sont plus séparés, laissent une impression durable.
Après avoir rencontré Jeong-rim, Eun-hwa et l'aspirant acteur Cho-won, qui ont hâte de se rencontrer, sont des personnages qui évoluent dans un avenir déjà tourné vers l'avenir.
Bien que la prairie n'apparaisse pas directement dans le roman, elle demeure une possibilité qui met à l'épreuve les limites de l'art en tant que représentation, laissant derrière elle un lien avec la pièce d'argent.
Les romans de Kang Bo-ra « tiennent les lecteurs captivés pendant longtemps au point subtil où le théâtre et la vie s'obscurcissent mutuellement tout en restant inséparables » (critique littéraire Lee Hee-woo).

Où vont donc toutes ces histoires personnelles qui n'ont pas encore été racontées (ou qui refusent tout simplement d'être racontées) ?
L'image poétique qui m'est venue à l'esprit en réaction à cela est celle du « jardin de Satin Bower ».
En observant le nid d'oiseau, un assemblage hétéroclite d'objets sans cohérence, hormis la couleur bleue, j'ai imaginé un lieu intérieur où la douleur singulière d'un individu n'ayant pas trouvé de récit approprié flamboie d'un bleu intense comme une flamme.
- Extrait de « Interview de Kang Bo-ra et Hong Seong-hee »

Seong Hae-na, "Lisse"
« J’éprouvais encore une sensation de chaleur inexplicable au cœur. »
« C’est à la fois du plaisir et de la douleur. »

Depuis ses débuts, elle a attiré l'attention des critiques et des lecteurs grâce à sa description incisive de la société contemporaine, remportant le 15e Prix du jeune écrivain en 2024 et étant désignée comme « Jeune écrivaine numéro 1 qui incarnera l'avenir de la littérature coréenne en 2024 (Yes24) ». Nous retrouvons Seong Hae-na dans « Le roman de cette saison », après sa première apparition au printemps 2023.

Dewey (moi), l'agent de l'artiste de renommée mondiale Jeff, est un Américain d'origine coréenne de troisième génération, mais il connaît si mal la Corée qu'il met les pieds sur le sol coréen pour la première fois pour des raisons professionnelles.
Il a profité de son emploi du temps chargé pour se ménager un peu de temps personnel et s'est retrouvé par hasard au cœur de Gwanghwamun, où la ferveur des manifestations était à son comble.
Le téléphone, qui n'arrêtait pas de sonner avec des notifications urgentes, s'éteint alors que je suis un instant perdu dans mes pensées.
Dewey, qui cherchait de l'aide, est peu à peu aspiré par la foule.
Le goût inhabituel des algues, découvert grâce à un appartement de luxe avec galerie et cuisine d'un chef étoilé, puis grâce aux personnes âgées de la place armées de « Tai Geuk Gi ».
En tant qu'étranger, je suis doté d'un autre attribut, un sens aigu de la vigilance, mais je ressens un sentiment de connexion et d'appartenance grâce à l'intervention et à la protection de ceux qui interviennent sans le savoir.
Le monde du « No Problem » à la voix suave et du « No Problem » maladroit mais affectueux (l'auteur a fait une distinction stricte entre les différences de prononciation).
Au fil de mes pérégrinations entre deux univers distincts, mon impression de la Corée se dessine peu à peu.
Cependant, il s'agit davantage d'un mouvement de l'esprit tentant de combler une lacune que d'un résultat d'un jugement rationnel.
L’affection que j’ai d’abord ressentie pour ces « gens au grand cœur qui m’ont témoigné de la gentillesse sans rien demander en retour, qui n’ont ménagé aucun effort et qui m’ont même offert leur cœur » s’est transformée en une expérience puissante qui a effacé ma conscience des problèmes du monde.
Les romans de Seong Hae-na, à travers le regard d'une narratrice à l'identité ambiguë, offrent une vision inédite de la société coréenne, révélant un état des choses actuel où passé et présent, individus et groupes, se confondent de manière confuse.
« Les origines psychanalytiques des revendications politiques de plus en plus répandues aujourd’hui sont finement saisies dans le désir de soi, que l’on peut définir comme la connaissance de l’ignorance » (critique littéraire Kang Dong-ho).

La compréhension peut construire et faire progresser les relations, mais il semble parfois que la compréhension puisse amener les gens à s'effondrer, à sombrer dans la peur ou à se sentir frustrés.
Je pense donc qu'une compréhension complète est impossible.
Parfois, dire que l'on comprend quelqu'un peut être perçu comme une tromperie, il faut donc faire attention à ses mots.

Je crois néanmoins que cette tentative désespérée de comprendre les êtres humains nous rend un peu plus humains.
- Extrait de « Interview de Seong Hae-na et Lee So »

Yoon Dan, « Les vestiges de l'été »
« Seo-hyeon contempla le monde que le canapé avait vu la nuit, et ce faisant, elle fut peu à peu envahie par une profonde et sombre tristesse. »

Nous rencontrons d'abord Yoon Dan, qui a débuté sa carrière d'écrivaine grâce au prix Munhak-kwa-sahoe du nouvel écrivain de 2024, recevant des éloges pour son « talent surprenant à créer une transformation qui peut être vécue à travers de petits moments » (juge Im Sol-ah), dans « Romans de cette saison » avec « Les vestiges de l'été ».


Le décès d'un ami en plein hiver et la démission de son travail.
La narratrice du roman, Seo-hyeon, passe ses journées à percevoir des allocations chômage et à mener une vie sans histoire.
Par une belle journée de printemps, Seo-hyeon se rend dans une librairie d'occasion pour vendre les livres laissés par son amie décédée. Sur le chemin du retour, elle change d'avis et porte les livres sur son dos, découvrant alors un canapé bleu.
Depuis ce jour, je m'assieds sur un canapé dans un coin de la périphérie de la ville et je lis un livre chaque jour.
Certaines personnes jettent un coup d'œil à ce spectacle.
Celui qui a brisé la paix à peine maintenue était l'ancien patron de Seo-hyeon, le chef d'équipe Chu.
Bien que cette démission soit due à une restructuration, Seo-hyeon soupçonne que le chef d'équipe Chu ait pu influencer le processus.
Bien que Seo-hyeon elle-même n'en fût pas consciente, le canapé se trouvait près de son ancien lieu de travail, et le chef d'équipe Chu, qui avait mal compris Seo-hyeon, commença à lui rendre visite tous les deux jours pour lui faire part de son malaise.
N'ayant pas réussi à mettre Seohyun à la porte, il finit par s'asseoir à côté d'elle sur le canapé et lui confie divers détails de sa vie personnelle.
Tandis que Seo-hyeon fait des allers-retours entre sa maison et le canapé, les paysages et les relations qu'elle rencontre évoluent peu à peu.
Un jour, le canapé disparaît soudainement, ne laissant qu'une faible trace qui suggère qu'il était là.
Seohyun comprend tardivement la solitude qu'a ressentie son ami lorsqu'un jour, il a essayé d'attraper un ballon de football qui volait vers lui, mais que personne ne l'a suivi.
Le ballon de foot que mon ami m'avait apporté et mon ami lui-même m'ont quitté, mais ce qui reste au final, c'est le souvenir de leur existence.
Dans la dernière scène du roman, le cœur de Seo-hyeon est rempli « d'espoir que la balle ne vole jamais vers elle, mais en même temps d'attente qu'elle vole vers elle ».
Après une longue et lente période de deuil, Seohyun fixe l'avenir droit dans les yeux, un avenir qu'elle espère et qu'elle redoute à la fois.


« Ce roman exprime la mélancolie d'une vie qui semble exister mais qui n'existe pas, et qui, de ce fait, donne finalement l'impression de ne pas exister. »
Bien sûr, ce n'est pas tout.
« On y trouve l’effort désespéré de penser à la “présence” qui ne peut jamais être complètement effacée du lieu de l’absence » (Cho Yeon-jeong, critique littéraire).

Ce serait difficile à expliquer avec des mots, mais bref, je vérifie chaque jour qu'il y a bien un canapé à cet endroit.
Avant tout, lorsque je suis assise sur le canapé, je ressens un « sentiment de vie » différent de celui que j'éprouve lorsque je suis allongée seule dans ma chambre.
Le regard des autres dont vous parlez en fait partie.
Je pense que c'est lié à la volonté de vivre de bien des manières.
- Extrait de « Interview de Yoon Dan et So Yu-jeong »