L'histoire des sciences illustrée par Hong Seong-uk
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Description
Introduction au livre
Vous êtes invités à la « Galerie d'histoire des sciences » par le chercheur en sciences et technologies Hong Seong-wook !
Plus de 150 planches en couleur
Des tableaux curieux, collectionnés à des fins de conférences et de recherche.
Réexaminer les éléments effacés de l'histoire des sciences
« Histoire des sciences » où les images sont les personnages principaux
Les images sont-elles un simple sous-produit de la science, ou jouent-elles un rôle clé dans son histoire ? Hong Seong-wook, éminent scientifique et technologue coréen, a compilé une collection d’images remarquables qu’il a rassemblées au fil des ans pour ses conférences et ses recherches.
Les personnages principaux de ce livre sont des images qui étaient autrefois considérées comme de simples accessoires dans l'histoire des sciences, telles que les polyèdres de Platon, qui exploraient les principes fondamentaux du monde ; l'Encyclopédie, qui tentait de rassembler la connaissance du monde par le pouvoir de la raison ; le laboratoire de Lavoisier et de sa femme, qui a engendré la révolution chimique moderne ; et le « tableau de la nature » de Humboldt, qui synthétisait les informations écologiques provenant des sites d'exploration du XIXe siècle.
« Lire l’histoire des sciences à travers les images de Hong Seong-wook » est né de la volonté d’aborder l’histoire des sciences sous un angle nouveau en plaçant les « images » au centre, s’éloignant ainsi de « l’histoire des sciences écrite jusqu’ici centrée sur le développement des théories et des concepts ».
Par conséquent, contrairement à d'autres ouvrages d'histoire des sciences, il ne contient ni formules interminables ni concepts vagues et rigides.
Il est plutôt rempli de tableaux célèbres tels que « L'Étoile » d'Escher (1948) et « Mélancolie I » de Dürer (1514), des couvertures et des frontispices détaillés de livres célèbres tels que « Principia » de Newton et les « Tables rudolphines » de Kepler, de portraits de personnes qui ont mené la révolution scientifique, des carnets expérimentaux de Darwin et des laboratoires et équipements expérimentaux modernes aux formes étranges, ainsi que de graphiques ingénieux conçus par des figures uniques des XVIIIe et XIXe siècles.
Chaque image est captivante en soi, et les histoires qu'elle renferme nous donnent un aperçu de la richesse du monde scientifique en récits.
Plus de 150 planches en couleur
Des tableaux curieux, collectionnés à des fins de conférences et de recherche.
Réexaminer les éléments effacés de l'histoire des sciences
« Histoire des sciences » où les images sont les personnages principaux
Les images sont-elles un simple sous-produit de la science, ou jouent-elles un rôle clé dans son histoire ? Hong Seong-wook, éminent scientifique et technologue coréen, a compilé une collection d’images remarquables qu’il a rassemblées au fil des ans pour ses conférences et ses recherches.
Les personnages principaux de ce livre sont des images qui étaient autrefois considérées comme de simples accessoires dans l'histoire des sciences, telles que les polyèdres de Platon, qui exploraient les principes fondamentaux du monde ; l'Encyclopédie, qui tentait de rassembler la connaissance du monde par le pouvoir de la raison ; le laboratoire de Lavoisier et de sa femme, qui a engendré la révolution chimique moderne ; et le « tableau de la nature » de Humboldt, qui synthétisait les informations écologiques provenant des sites d'exploration du XIXe siècle.
« Lire l’histoire des sciences à travers les images de Hong Seong-wook » est né de la volonté d’aborder l’histoire des sciences sous un angle nouveau en plaçant les « images » au centre, s’éloignant ainsi de « l’histoire des sciences écrite jusqu’ici centrée sur le développement des théories et des concepts ».
Par conséquent, contrairement à d'autres ouvrages d'histoire des sciences, il ne contient ni formules interminables ni concepts vagues et rigides.
Il est plutôt rempli de tableaux célèbres tels que « L'Étoile » d'Escher (1948) et « Mélancolie I » de Dürer (1514), des couvertures et des frontispices détaillés de livres célèbres tels que « Principia » de Newton et les « Tables rudolphines » de Kepler, de portraits de personnes qui ont mené la révolution scientifique, des carnets expérimentaux de Darwin et des laboratoires et équipements expérimentaux modernes aux formes étranges, ainsi que de graphiques ingénieux conçus par des figures uniques des XVIIIe et XIXe siècles.
Chaque image est captivante en soi, et les histoires qu'elle renferme nous donnent un aperçu de la richesse du monde scientifique en récits.
- Vous pouvez consulter un aperçu du contenu du livre.
Aperçu
indice
Préface à l'édition révisée
Préface à la première édition
Une histoire des sciences très simple qu'il est bon de connaître à l'avance.
1 La naissance de la science moderne
01 Les solides de Platon et d'Archimède - La frontière entre l'art et la science
02 « Le Château dans le ciel » de Tycho Brahe - Science des ténèbres, science de la lumière
03 La vision du monde de Kepler - L'ordre de l'univers et le progrès de la science
04 Galilée et la Lune - La rencontre et la séparation de la science et de l'art
2. Raison et modernité
05 Newton et Blake - L'achèvement de la vision scientifique du monde et ses critiques
06 Madame de Châtelet et Voltaire - D'une amante de philosophe à une femme scientifique
07 Raison, progrès et encyclopédie – Un duo entre raison et imagination
08 Êtres effacés au laboratoire - Madame Lavoisier et ses assistants
3 La vitalité des images et la science moderne
09 « La chambre de la pensée », Images du cerveau - Que se passe-t-il dans le cerveau invisible ?
10 Arbres de Vie, d'Évolution et de Technologie — Images d'Arbres Familiales et Étranges
11 révolutions dans la visualisation des données : Humboldt, Playfair, Minar et Nightingale
12 Bruno Latour et Gaïa - Visualiser la zone critique, allier science et art
Références
Source de l'illustration
Recherche
Préface à la première édition
Une histoire des sciences très simple qu'il est bon de connaître à l'avance.
1 La naissance de la science moderne
01 Les solides de Platon et d'Archimède - La frontière entre l'art et la science
02 « Le Château dans le ciel » de Tycho Brahe - Science des ténèbres, science de la lumière
03 La vision du monde de Kepler - L'ordre de l'univers et le progrès de la science
04 Galilée et la Lune - La rencontre et la séparation de la science et de l'art
2. Raison et modernité
05 Newton et Blake - L'achèvement de la vision scientifique du monde et ses critiques
06 Madame de Châtelet et Voltaire - D'une amante de philosophe à une femme scientifique
07 Raison, progrès et encyclopédie – Un duo entre raison et imagination
08 Êtres effacés au laboratoire - Madame Lavoisier et ses assistants
3 La vitalité des images et la science moderne
09 « La chambre de la pensée », Images du cerveau - Que se passe-t-il dans le cerveau invisible ?
10 Arbres de Vie, d'Évolution et de Technologie — Images d'Arbres Familiales et Étranges
11 révolutions dans la visualisation des données : Humboldt, Playfair, Minar et Nightingale
12 Bruno Latour et Gaïa - Visualiser la zone critique, allier science et art
Références
Source de l'illustration
Recherche
Image détaillée
Dans le livre
Quand on pense à la science, on pense souvent à des formules compliquées, mais la vraie science est pleine d'images.
Bien qu'il soit rare de voir un scientifique porter une blouse blanche, l'image d'un scientifique déposant soigneusement un réactif dans un bécher, vêtu d'une blouse blanche, est également une image forte.
Les images en science comprennent des photographies, des dessins, des graphiques, des tableaux, des diagrammes, des images de simulation, des couvertures de revues, des affiches et des photographies de scientifiques utilisées pour vulgariser la science, des photographies de centres de recherche et de laboratoires, des œuvres d'art inspirées par la science, et même des images imaginaires telles que des représentations artistiques de trous noirs.
--- p.8
Melancholia I présente divers instruments mathématiques et scientifiques, dont une balance, un compas, un sablier, un carré magique (un tableau numérique carré dont les nombres sont disposés de telle sorte que la somme de tous les nombres d'une même ligne soit toujours la même), une sphère, un vase alchimique et une scie à la forme étrange. L'objet le plus intéressant est le polyèdre qui apparaît à droite du jeune ange contemplatif.
--- p.45
On dit que le budget alloué à l'observatoire d'Uraniborg de Brahe était comparable en ampleur au budget que le gouvernement américain finance actuellement les projets d'exploration spatiale de la NASA.
Certains estiment que cela équivaut aujourd'hui à 5 milliards de dollars (6 à 7 billions de wons).
--- p.63
Ce tableau de Riccioli illustre le changement de paradigme en cosmologie qui était alors considéré comme faisant autorité au sein de la communauté scientifique.
Aristote--- p. Parce que la sphère symbolisant l'univers de Ptolémée est abandonnée sur le sol et que Ptolémée est représenté comme un vieil homme allongé sur le sol.
--- p.77, 80
Brahe, vêtu de vêtements luxueux et arborant une expression confiante, désigne une maquette de l'univers peinte au plafond du temple et demande : « Et si c'était vrai ? »
Telle est la question que Brahe a posée à travers les portraits d'astronomes peints dans l'antichambre souterraine de Stjerneborg.
--- p.99
Il (Galilée) informa la famille Médicis qu'il avait découvert quatre nouvelles étoiles orbitant autour de Jupiter et qu'elles pourraient être nommées les étoiles Médicis.
La famille Médicis s'intéressa beaucoup à cette nouvelle découverte et finit par accepter le tribut de Galilée, le nommant philosophe et mathématicien de la cour.
--- p.
120
Newton contemple intensément une figure simple dessinée à la règle et au compas, et Blake représente la scène comme si Newton croyait que ce simple dessin sur papier recèle une vérité profonde qui révèle le fonctionnement du monde.
--- p.151
L'affirmation selon laquelle la lune, que l'on croyait être un être parfait, était un être imparfait comme la Terre, porta un coup dur à l'autorité de la vision du monde aristotélicienne et chrétienne.
Si la lune, que l'on croyait parfaite, était imparfaite, alors d'autres corps célestes, comme le soleil, que l'on croyait également parfait, pouvaient aussi être imparfaits.
Non, le corps céleste lui-même n'est peut-être pas parfait.
--- p.125
Au sommet du temple sont accrochés les portraits de trois scientifiques : Descartes, Newton et Leibniz.
Cela signifie que ces trois scientifiques furent les premiers à découvrir la vérité, et que leurs portraits furent accrochés dans le temple en reconnaissance de leurs exploits.
Sur les marches menant au temple, on aperçoit une femme qui monte vers la vérité, et cette femme semble être Madame de Châtelet elle-même.
--- p.165, 167
Voltaire tenait Madame de Châtelet en très haute estime, mais avait du mal à comprendre qu'elle ait pu accomplir de telles prouesses intellectuelles en tant que femme.
Voltaire disait : « Madame de Châtelet était un grand homme, dont le seul défaut était d’être une femme », et considérait comme un miracle qu’elle ait pu traduire et comprendre Newton.
--- p.174
Réfléchissez-y un instant.
Pourquoi les femmes n'ont-elles pas produit de tragédies, de poésie pure, de récits dignes d'intérêt, de beaux tableaux ou d'ouvrages de physique de qualité depuis des siècles ? Pourquoi des êtres dotés d'une intelligence comparable en tous points à celle des hommes semblent-ils être freinés par une force insurmontable ? Si quelqu'un peut l'expliquer, qu'il le fasse.
--- p.176
Robert Merton a appelé ce phénomène d'écart entre les personnes célèbres et les personnes inconnues « l'effet Matthieu ».
L'effet Matthieu tire son origine de l'Évangile selon Matthieu, qui dit : « Car à celui qui a, il sera donné davantage ; mais à celui qui n'a pas, même ce qu'il a sera enlevé. »
Il existe peut-être des scientifiques coréens qui ont ainsi disparu des peintures et des photographies de scientifiques étrangers.
--- p.230~232
Humboldt emporta beaucoup de matériel, dont un télescope, un baromètre et un thermomètre, et partit en randonnée, mesurant la température et la pression atmosphérique à mesure qu'il grimpait une certaine distance, et collectant des plantes et des mousses qui y poussaient.
Il a découvert qu'aucune plante ne pousse au-dessus de 5 500 mètres et a également établi le premier cas mondial de mal d'altitude.
--- p.295
La plupart des méthodes de visualisation des données utilisées pendant la pandémie de COVID-19 étaient obsolètes, datant du XIXe siècle.
La plupart des tableaux de bord affichant en temps quasi réel le nombre de cas confirmés, de décès et de taux de mortalité liés à la pandémie de coronavirus utilisent des méthodes de visualisation telles que le graphique standard, le graphique à barres, le diagramme circulaire, la carte de flux de Minar, le graphique du pôle Nord de Pa et le graphique en rose de Nightingale, utilisé pour la première fois par Playfair.
--- p.325
Même en considérant l'humanité dans son ensemble, l'espace où vivent tous les humains et les non-humains qui ont une importance pour l'humanité n'est pas une Terre sphérique d'un rayon de 6 300 kilomètres, mais une fine couche de roche, de sol, de forêts, d'eau et d'atmosphère à la surface.
Dans ses conférences Gifford, Latour a déclaré : « Gaïa n’est pas du tout une sphère.
« Il s’agit plutôt d’une fine pellicule qui ne fait que quelques kilomètres d’épaisseur », a-t-il souligné.
Bien qu'il soit rare de voir un scientifique porter une blouse blanche, l'image d'un scientifique déposant soigneusement un réactif dans un bécher, vêtu d'une blouse blanche, est également une image forte.
Les images en science comprennent des photographies, des dessins, des graphiques, des tableaux, des diagrammes, des images de simulation, des couvertures de revues, des affiches et des photographies de scientifiques utilisées pour vulgariser la science, des photographies de centres de recherche et de laboratoires, des œuvres d'art inspirées par la science, et même des images imaginaires telles que des représentations artistiques de trous noirs.
--- p.8
Melancholia I présente divers instruments mathématiques et scientifiques, dont une balance, un compas, un sablier, un carré magique (un tableau numérique carré dont les nombres sont disposés de telle sorte que la somme de tous les nombres d'une même ligne soit toujours la même), une sphère, un vase alchimique et une scie à la forme étrange. L'objet le plus intéressant est le polyèdre qui apparaît à droite du jeune ange contemplatif.
--- p.45
On dit que le budget alloué à l'observatoire d'Uraniborg de Brahe était comparable en ampleur au budget que le gouvernement américain finance actuellement les projets d'exploration spatiale de la NASA.
Certains estiment que cela équivaut aujourd'hui à 5 milliards de dollars (6 à 7 billions de wons).
--- p.63
Ce tableau de Riccioli illustre le changement de paradigme en cosmologie qui était alors considéré comme faisant autorité au sein de la communauté scientifique.
Aristote--- p. Parce que la sphère symbolisant l'univers de Ptolémée est abandonnée sur le sol et que Ptolémée est représenté comme un vieil homme allongé sur le sol.
--- p.77, 80
Brahe, vêtu de vêtements luxueux et arborant une expression confiante, désigne une maquette de l'univers peinte au plafond du temple et demande : « Et si c'était vrai ? »
Telle est la question que Brahe a posée à travers les portraits d'astronomes peints dans l'antichambre souterraine de Stjerneborg.
--- p.99
Il (Galilée) informa la famille Médicis qu'il avait découvert quatre nouvelles étoiles orbitant autour de Jupiter et qu'elles pourraient être nommées les étoiles Médicis.
La famille Médicis s'intéressa beaucoup à cette nouvelle découverte et finit par accepter le tribut de Galilée, le nommant philosophe et mathématicien de la cour.
--- p.
120
Newton contemple intensément une figure simple dessinée à la règle et au compas, et Blake représente la scène comme si Newton croyait que ce simple dessin sur papier recèle une vérité profonde qui révèle le fonctionnement du monde.
--- p.151
L'affirmation selon laquelle la lune, que l'on croyait être un être parfait, était un être imparfait comme la Terre, porta un coup dur à l'autorité de la vision du monde aristotélicienne et chrétienne.
Si la lune, que l'on croyait parfaite, était imparfaite, alors d'autres corps célestes, comme le soleil, que l'on croyait également parfait, pouvaient aussi être imparfaits.
Non, le corps céleste lui-même n'est peut-être pas parfait.
--- p.125
Au sommet du temple sont accrochés les portraits de trois scientifiques : Descartes, Newton et Leibniz.
Cela signifie que ces trois scientifiques furent les premiers à découvrir la vérité, et que leurs portraits furent accrochés dans le temple en reconnaissance de leurs exploits.
Sur les marches menant au temple, on aperçoit une femme qui monte vers la vérité, et cette femme semble être Madame de Châtelet elle-même.
--- p.165, 167
Voltaire tenait Madame de Châtelet en très haute estime, mais avait du mal à comprendre qu'elle ait pu accomplir de telles prouesses intellectuelles en tant que femme.
Voltaire disait : « Madame de Châtelet était un grand homme, dont le seul défaut était d’être une femme », et considérait comme un miracle qu’elle ait pu traduire et comprendre Newton.
--- p.174
Réfléchissez-y un instant.
Pourquoi les femmes n'ont-elles pas produit de tragédies, de poésie pure, de récits dignes d'intérêt, de beaux tableaux ou d'ouvrages de physique de qualité depuis des siècles ? Pourquoi des êtres dotés d'une intelligence comparable en tous points à celle des hommes semblent-ils être freinés par une force insurmontable ? Si quelqu'un peut l'expliquer, qu'il le fasse.
--- p.176
Robert Merton a appelé ce phénomène d'écart entre les personnes célèbres et les personnes inconnues « l'effet Matthieu ».
L'effet Matthieu tire son origine de l'Évangile selon Matthieu, qui dit : « Car à celui qui a, il sera donné davantage ; mais à celui qui n'a pas, même ce qu'il a sera enlevé. »
Il existe peut-être des scientifiques coréens qui ont ainsi disparu des peintures et des photographies de scientifiques étrangers.
--- p.230~232
Humboldt emporta beaucoup de matériel, dont un télescope, un baromètre et un thermomètre, et partit en randonnée, mesurant la température et la pression atmosphérique à mesure qu'il grimpait une certaine distance, et collectant des plantes et des mousses qui y poussaient.
Il a découvert qu'aucune plante ne pousse au-dessus de 5 500 mètres et a également établi le premier cas mondial de mal d'altitude.
--- p.295
La plupart des méthodes de visualisation des données utilisées pendant la pandémie de COVID-19 étaient obsolètes, datant du XIXe siècle.
La plupart des tableaux de bord affichant en temps quasi réel le nombre de cas confirmés, de décès et de taux de mortalité liés à la pandémie de coronavirus utilisent des méthodes de visualisation telles que le graphique standard, le graphique à barres, le diagramme circulaire, la carte de flux de Minar, le graphique du pôle Nord de Pa et le graphique en rose de Nightingale, utilisé pour la première fois par Playfair.
--- p.325
Même en considérant l'humanité dans son ensemble, l'espace où vivent tous les humains et les non-humains qui ont une importance pour l'humanité n'est pas une Terre sphérique d'un rayon de 6 300 kilomètres, mais une fine couche de roche, de sol, de forêts, d'eau et d'atmosphère à la surface.
Dans ses conférences Gifford, Latour a déclaré : « Gaïa n’est pas du tout une sphère.
« Il s’agit plutôt d’une fine pellicule qui ne fait que quelques kilomètres d’épaisseur », a-t-il souligné.
--- p.333~334
Avis de l'éditeur
Hong Seong-wook, chercheur en sciences et technologies
Vous êtes invités à la « Galerie d'histoire des sciences » !
Une collection de tableaux rares, rassemblée sur une longue période à des fins de conférences et de recherche.
Une histoire des sciences où les images sont les personnages principaux : le pouvoir des images pour faire progresser la science
« Histoire des sciences » où les images sont les personnages principaux
Les images sont-elles un simple sous-produit de la science, ou jouent-elles un rôle clé dans son histoire ? Hong Seong-wook, éminent scientifique et technologue coréen, a compilé une collection d’images remarquables qu’il a rassemblées au fil des ans pour ses conférences et ses recherches.
Les personnages principaux de ce livre sont des images qui étaient autrefois considérées comme de simples accessoires dans l'histoire des sciences, telles que les polyèdres de Platon, qui exploraient les principes fondamentaux du monde ; l'Encyclopédie, qui tentait de rassembler la connaissance du monde par le pouvoir de la raison ; le laboratoire de Lavoisier et de sa femme, qui a engendré la révolution chimique moderne ; et le « tableau de la nature » de Humboldt, qui synthétisait les informations écologiques provenant des sites d'exploration du XIXe siècle.
≪Lire l'histoire des sciences à travers les images de Hong Seong-wook≫ est né de la volonté d'envisager l'histoire des sciences d'une manière nouvelle en plaçant les « images » au centre de la scène, s'éloignant ainsi de « l'histoire des sciences écrite jusqu'ici centrée sur le développement des théories et des concepts ».
Par conséquent, contrairement à d'autres ouvrages d'histoire des sciences, il ne contient ni formules interminables ni concepts vagues et rigides.
Il est plutôt rempli de tableaux célèbres tels que « L'Étoile » d'Escher (1948) et « Mélancolie I » de Dürer (1514), des couvertures et des frontispices détaillés d'œuvres célèbres telles que « Principia » de Newton et les « Tables rudolphines » de Kepler, de portraits de personnes qui ont mené la révolution scientifique, des carnets expérimentaux de Darwin et des laboratoires et équipements expérimentaux modernes aux formes étranges, ainsi que de graphiques ingénieux conçus par des figures uniques des XVIIIe et XIXe siècles.
Chaque image est captivante en soi, et les histoires qu'elle renferme nous donnent un aperçu de la richesse du monde scientifique en récits.
La « Galerie d'histoire des sciences », récemment ouverte
≪Lire l'histoire des sciences à travers les images de Hong Seong-wook≫ est une édition révisée du best-seller ≪L'histoire cachée des sciences à travers les images≫ (2012, sélectionné comme meilleur livre scientifique par le ministère de la Culture, des Sports et du Tourisme) qui a toujours été apprécié des lecteurs.
Sur le plan architectural, il s'agit de la première rénovation en 11 ans, et le concept architectural est une sorte de « galerie d'histoire des sciences ».
Nous avons consacré beaucoup d'efforts à la modification de la taille et de la mise en page des illustrations afin que les visiteurs de l'exposition puissent les apprécier confortablement.
Côté design, nous avons mis à jour la mise en page et la conception du corps du document, remplacé les anciennes images et ajouté de nouvelles collections.
En termes de contenu, un chapitre moins actuel (« Maladie de la vache folle et fréon de variante ») a été supprimé et deux chapitres (« La révolution de la visualisation des données aux XVIIIe et XIXe siècles » et « Bruno Latour et Gaïa ») ont été ajoutés.
Les deux chapitres supplémentaires abordent des sujets émergents dans les études sur les sciences et les technologies, notamment la récente pandémie de coronavirus et la crise climatique, et proposent des récits captivants et des illustrations colorées.
Les lecteurs peuvent lire avec légèreté, en commençant par les images qui attirent leur regard, comme s'ils flânaient dans une galerie.
Une histoire de « vraie science » en images
- Comment apprécier la lecture de ce livre
Avant d'ouvrir la porte de la galerie et d'entrer, il serait utile d'avoir un aperçu des sujets abordés dans ce livre et de la manière dont ils sont traités.
Ce livre, divisé en trois parties, suit le cours chronologique de l'histoire des sciences, mais aborde douze sujets différents.
La première partie, qui s'ouvre sur l'histoire du polyèdre du philosophe antique, présente des figures clés qui ont mené à la naissance de la science moderne, de Tycho Brahe à Galilée.
En particulier, Copernic, Tycho Brahe et Kepler, qui ont mené le développement de l'astronomie, sont largement représentés, et les changements dans les cartes astronomiques (images montrant la structure de l'univers) décorées dans les peintures nous permettent de saisir les changements dans la cosmologie acceptée comme faisant autorité dans la communauté scientifique de l'époque.
Les lecteurs pourront souhaiter lire la première partie, consacrée aux polyèdres et aux cartes astronomiques.
Dans la deuxième partie, les caractéristiques de la science moderne, représentées par la raison et la modernité, sont abordées à travers des images.
Un exemple représentatif est la boussole qui figure sur les couvertures et les pages liminaires des publications modernes, ainsi que dans les portraits de scientifiques.
Le tableau « Newton » (1795) du poète et peintre William Blake mérite une attention particulière.
Blake a dépeint Newton, le plus grand scientifique de son temps, comme un homme courbé, tenant un compas et mesurant le monde, et il entendait également critiquer l'obéissance du monde au « dieu de la raison » (Urizen).
Ce conflit entre science et art, raison et imagination, allait se raviver des siècles plus tard lors de l'installation d'une sculpture inspirée de l'œuvre de Blake (le « Newton » d'Eduardo Paolozzi) devant la British Library.
Un autre sujet digne d'être souligné dans la deuxième partie est le réexamen du rôle des femmes et des assistants scientifiques (techniciens), qui ont été considérés comme marginalisés dans l'histoire des sciences.
Parmi les exemples les plus représentatifs, citons Madame de Châtelet, traductrice française des Principia et amante de Voltaire, et Madame de Lavoisier, qui, avec son époux, a mené la révolution chimique. Bien qu'elles aient fait preuve de compétences et d'un rôle significatifs en tant que scientifiques, elles sont aujourd'hui perçues uniquement comme l'amante d'un philosophe célèbre et l'épouse de Lavoisier, respectivement.
Par ailleurs, les assistants du scientifique, sombrement éclipsés dans le tableau du laboratoire de Madame Laveuzier, ne peuvent être négligés.
L'identité du personnage représenté sur le tableau et le rôle précis qu'il y a joué restent un mystère dans l'histoire des sciences.
Comme le souligne l'auteur, « lorsqu'on examine l'histoire des sciences, il faut prêter attention non seulement à ce qui est visible, mais aussi aux voix et aux rôles de ceux qui ont disparu dans l'oubli ». Car, en réalité, l'activité scientifique est menée par ces personnes invisibles.
La troisième partie contient des images plus rares et particulières.
Parmi les exemples représentatifs, citons des images d'arbres illustrant l'évolution de la vie et de la technologie, des structures cérébrales compartimentées, des graphiques à barres anciens et des images de la Terre fissurée et divisée.
Jetons un coup d'œil aux chapitres nouvellement ajoutés.
Dans le chapitre 11, qui traite de la « révolution de la visualisation des données » des XVIIIe et XIXe siècles, nous pouvons voir les prototypes des techniques visuelles que nous utilisons couramment aujourd'hui pour présenter des données statistiques en un coup d'œil.
Étonnamment, les tableaux de bord qui ont rapporté les cas confirmés, les décès et les taux de mortalité en temps quasi réel pendant la pandémie de coronavirus utilisaient des méthodes de visualisation telles que les diagrammes à barres/circulaires mis au point par William Playfair, les cartes de flux de Charles-Joseph Minard et les graphiques en rose de Florence Nightingale, célèbre sous le nom d’« Ange en blanc ».
Au chapitre 12, l'image de la « zone critique », qui est une nouvelle visualisation du concept de Gaïa par le chercheur en sciences et technologies Latour, est également intéressante.
Quand on pense à « Gaïa », on imagine la Terre bleue et sphérique vue de l'espace, mais à proprement parler, « l'espace où vivent tous les êtres humains et non humains qui ont une signification pour l'humanité (le concept central de Gaïa) est une fine couche de roches, de sol, de forêts, d'eau et d'atmosphère à la surface de la Terre ». Latour souligne que Gaïa n'est « qu'une fine membrane, de quelques kilomètres d'épaisseur seulement », et la nomme la « zone critique », qu'il a visualisée avec Alexandra Aren, spécialiste en architecture paysagère.
Bien que moins mythologique et esthétiquement plaisante, cette image reste fidèle au concept de « Gaïa ».
Par ailleurs, l'image de la « zone critique », nouvelle visualisation du concept de Gaïa proposée par le chercheur en sciences et technologies Latour, est également intéressante.
Quand on pense à « Gaïa », on imagine la Terre bleue et sphérique vue de l'espace, mais à proprement parler, « l'espace où vivent tous les êtres humains et non humains qui ont une signification pour l'humanité (le concept central de Gaïa) est une fine couche de roches, de sol, de forêts, d'eau et d'atmosphère à la surface de la Terre ». Latour souligne que Gaïa n'est « qu'une fine membrane, de quelques kilomètres d'épaisseur seulement », et la nomme la « zone critique », qu'il a visualisée avec Alexandra Aren, spécialiste en architecture paysagère.
Bien que moins mythologique et esthétiquement plaisante, cette image reste fidèle au concept de « Gaïa ».
Le pouvoir des images pour faire progresser la science
Dans cet ouvrage, l'auteur s'intéresse au rôle des images dans la construction du savoir scientifique.
C’est également le thème central de la troisième partie, où l’auteur pose la question suivante : « Pourquoi certains concepts correspondent-ils à certaines images dans l’histoire des sciences ? »
Par exemple, pourquoi divise-t-on le cerveau en petites cavités ? Pourquoi utilise-t-on des arbres pour classer le vivant ? Pourquoi utilise-t-on des graphiques pour visualiser des données ? Pourquoi utilise-t-on une Terre sphérique pour représenter Gaïa ? Beaucoup pensent que les scientifiques ne présentent leurs recherches sous forme de dessins ou de graphiques qu’une fois celles-ci terminées, mais la réalité est tout autre.
Comme nous le voyons dans le chapitre « Images d’arbres », « les images en science ont une vie propre.
Les images engendrent d'autres images, et les anciennes images se transforment peu à peu en nouvelles.
« Même des images qui semblent oubliées peuvent ressurgir dans des lieux inattendus après une longue période. » Autrement dit, les images qui apparaissent de manière récurrente à travers l’histoire peuvent orienter les recherches ou les théories des scientifiques dans une direction précise, ou les présenter d’une certaine manière.
Cela signifie que le « pouvoir de l’image » peut être extrêmement fort.
À ce stade, les lecteurs découvriront ce qui rend ce livre si particulier.
Alors que les ouvrages scientifiques existants limitent les images au simple rôle d'auxiliaires dans l'explication de l'histoire des sciences, ce livre élargit l'interprétation en montrant que science et images s'influencent mutuellement.
Ce n’est qu’alors que nous pourrons découvrir la place légitime des images dans l’histoire des sciences et enrichir cette histoire.
« La lecture des images diverses qui apparaissent en science est un exercice de compréhension de la science dans son contexte social et culturel, et cet exercice peut rendre la science plus intéressante, plus vivante et plus humaine. » À travers ce livre, qui révèle la volonté sincère et ambitieuse de l’auteur, j’espère que les lecteurs s’immergeront eux aussi dans l’histoire de la « vraie science ».
Le recueil de civilisations scientifiques et technologiques présenté dans cet ouvrage rendra la science plus familière et plus vivante pour les lecteurs.
Vous êtes invités à la « Galerie d'histoire des sciences » !
Une collection de tableaux rares, rassemblée sur une longue période à des fins de conférences et de recherche.
Une histoire des sciences où les images sont les personnages principaux : le pouvoir des images pour faire progresser la science
« Histoire des sciences » où les images sont les personnages principaux
Les images sont-elles un simple sous-produit de la science, ou jouent-elles un rôle clé dans son histoire ? Hong Seong-wook, éminent scientifique et technologue coréen, a compilé une collection d’images remarquables qu’il a rassemblées au fil des ans pour ses conférences et ses recherches.
Les personnages principaux de ce livre sont des images qui étaient autrefois considérées comme de simples accessoires dans l'histoire des sciences, telles que les polyèdres de Platon, qui exploraient les principes fondamentaux du monde ; l'Encyclopédie, qui tentait de rassembler la connaissance du monde par le pouvoir de la raison ; le laboratoire de Lavoisier et de sa femme, qui a engendré la révolution chimique moderne ; et le « tableau de la nature » de Humboldt, qui synthétisait les informations écologiques provenant des sites d'exploration du XIXe siècle.
≪Lire l'histoire des sciences à travers les images de Hong Seong-wook≫ est né de la volonté d'envisager l'histoire des sciences d'une manière nouvelle en plaçant les « images » au centre de la scène, s'éloignant ainsi de « l'histoire des sciences écrite jusqu'ici centrée sur le développement des théories et des concepts ».
Par conséquent, contrairement à d'autres ouvrages d'histoire des sciences, il ne contient ni formules interminables ni concepts vagues et rigides.
Il est plutôt rempli de tableaux célèbres tels que « L'Étoile » d'Escher (1948) et « Mélancolie I » de Dürer (1514), des couvertures et des frontispices détaillés d'œuvres célèbres telles que « Principia » de Newton et les « Tables rudolphines » de Kepler, de portraits de personnes qui ont mené la révolution scientifique, des carnets expérimentaux de Darwin et des laboratoires et équipements expérimentaux modernes aux formes étranges, ainsi que de graphiques ingénieux conçus par des figures uniques des XVIIIe et XIXe siècles.
Chaque image est captivante en soi, et les histoires qu'elle renferme nous donnent un aperçu de la richesse du monde scientifique en récits.
La « Galerie d'histoire des sciences », récemment ouverte
≪Lire l'histoire des sciences à travers les images de Hong Seong-wook≫ est une édition révisée du best-seller ≪L'histoire cachée des sciences à travers les images≫ (2012, sélectionné comme meilleur livre scientifique par le ministère de la Culture, des Sports et du Tourisme) qui a toujours été apprécié des lecteurs.
Sur le plan architectural, il s'agit de la première rénovation en 11 ans, et le concept architectural est une sorte de « galerie d'histoire des sciences ».
Nous avons consacré beaucoup d'efforts à la modification de la taille et de la mise en page des illustrations afin que les visiteurs de l'exposition puissent les apprécier confortablement.
Côté design, nous avons mis à jour la mise en page et la conception du corps du document, remplacé les anciennes images et ajouté de nouvelles collections.
En termes de contenu, un chapitre moins actuel (« Maladie de la vache folle et fréon de variante ») a été supprimé et deux chapitres (« La révolution de la visualisation des données aux XVIIIe et XIXe siècles » et « Bruno Latour et Gaïa ») ont été ajoutés.
Les deux chapitres supplémentaires abordent des sujets émergents dans les études sur les sciences et les technologies, notamment la récente pandémie de coronavirus et la crise climatique, et proposent des récits captivants et des illustrations colorées.
Les lecteurs peuvent lire avec légèreté, en commençant par les images qui attirent leur regard, comme s'ils flânaient dans une galerie.
Une histoire de « vraie science » en images
- Comment apprécier la lecture de ce livre
Avant d'ouvrir la porte de la galerie et d'entrer, il serait utile d'avoir un aperçu des sujets abordés dans ce livre et de la manière dont ils sont traités.
Ce livre, divisé en trois parties, suit le cours chronologique de l'histoire des sciences, mais aborde douze sujets différents.
La première partie, qui s'ouvre sur l'histoire du polyèdre du philosophe antique, présente des figures clés qui ont mené à la naissance de la science moderne, de Tycho Brahe à Galilée.
En particulier, Copernic, Tycho Brahe et Kepler, qui ont mené le développement de l'astronomie, sont largement représentés, et les changements dans les cartes astronomiques (images montrant la structure de l'univers) décorées dans les peintures nous permettent de saisir les changements dans la cosmologie acceptée comme faisant autorité dans la communauté scientifique de l'époque.
Les lecteurs pourront souhaiter lire la première partie, consacrée aux polyèdres et aux cartes astronomiques.
Dans la deuxième partie, les caractéristiques de la science moderne, représentées par la raison et la modernité, sont abordées à travers des images.
Un exemple représentatif est la boussole qui figure sur les couvertures et les pages liminaires des publications modernes, ainsi que dans les portraits de scientifiques.
Le tableau « Newton » (1795) du poète et peintre William Blake mérite une attention particulière.
Blake a dépeint Newton, le plus grand scientifique de son temps, comme un homme courbé, tenant un compas et mesurant le monde, et il entendait également critiquer l'obéissance du monde au « dieu de la raison » (Urizen).
Ce conflit entre science et art, raison et imagination, allait se raviver des siècles plus tard lors de l'installation d'une sculpture inspirée de l'œuvre de Blake (le « Newton » d'Eduardo Paolozzi) devant la British Library.
Un autre sujet digne d'être souligné dans la deuxième partie est le réexamen du rôle des femmes et des assistants scientifiques (techniciens), qui ont été considérés comme marginalisés dans l'histoire des sciences.
Parmi les exemples les plus représentatifs, citons Madame de Châtelet, traductrice française des Principia et amante de Voltaire, et Madame de Lavoisier, qui, avec son époux, a mené la révolution chimique. Bien qu'elles aient fait preuve de compétences et d'un rôle significatifs en tant que scientifiques, elles sont aujourd'hui perçues uniquement comme l'amante d'un philosophe célèbre et l'épouse de Lavoisier, respectivement.
Par ailleurs, les assistants du scientifique, sombrement éclipsés dans le tableau du laboratoire de Madame Laveuzier, ne peuvent être négligés.
L'identité du personnage représenté sur le tableau et le rôle précis qu'il y a joué restent un mystère dans l'histoire des sciences.
Comme le souligne l'auteur, « lorsqu'on examine l'histoire des sciences, il faut prêter attention non seulement à ce qui est visible, mais aussi aux voix et aux rôles de ceux qui ont disparu dans l'oubli ». Car, en réalité, l'activité scientifique est menée par ces personnes invisibles.
La troisième partie contient des images plus rares et particulières.
Parmi les exemples représentatifs, citons des images d'arbres illustrant l'évolution de la vie et de la technologie, des structures cérébrales compartimentées, des graphiques à barres anciens et des images de la Terre fissurée et divisée.
Jetons un coup d'œil aux chapitres nouvellement ajoutés.
Dans le chapitre 11, qui traite de la « révolution de la visualisation des données » des XVIIIe et XIXe siècles, nous pouvons voir les prototypes des techniques visuelles que nous utilisons couramment aujourd'hui pour présenter des données statistiques en un coup d'œil.
Étonnamment, les tableaux de bord qui ont rapporté les cas confirmés, les décès et les taux de mortalité en temps quasi réel pendant la pandémie de coronavirus utilisaient des méthodes de visualisation telles que les diagrammes à barres/circulaires mis au point par William Playfair, les cartes de flux de Charles-Joseph Minard et les graphiques en rose de Florence Nightingale, célèbre sous le nom d’« Ange en blanc ».
Au chapitre 12, l'image de la « zone critique », qui est une nouvelle visualisation du concept de Gaïa par le chercheur en sciences et technologies Latour, est également intéressante.
Quand on pense à « Gaïa », on imagine la Terre bleue et sphérique vue de l'espace, mais à proprement parler, « l'espace où vivent tous les êtres humains et non humains qui ont une signification pour l'humanité (le concept central de Gaïa) est une fine couche de roches, de sol, de forêts, d'eau et d'atmosphère à la surface de la Terre ». Latour souligne que Gaïa n'est « qu'une fine membrane, de quelques kilomètres d'épaisseur seulement », et la nomme la « zone critique », qu'il a visualisée avec Alexandra Aren, spécialiste en architecture paysagère.
Bien que moins mythologique et esthétiquement plaisante, cette image reste fidèle au concept de « Gaïa ».
Par ailleurs, l'image de la « zone critique », nouvelle visualisation du concept de Gaïa proposée par le chercheur en sciences et technologies Latour, est également intéressante.
Quand on pense à « Gaïa », on imagine la Terre bleue et sphérique vue de l'espace, mais à proprement parler, « l'espace où vivent tous les êtres humains et non humains qui ont une signification pour l'humanité (le concept central de Gaïa) est une fine couche de roches, de sol, de forêts, d'eau et d'atmosphère à la surface de la Terre ». Latour souligne que Gaïa n'est « qu'une fine membrane, de quelques kilomètres d'épaisseur seulement », et la nomme la « zone critique », qu'il a visualisée avec Alexandra Aren, spécialiste en architecture paysagère.
Bien que moins mythologique et esthétiquement plaisante, cette image reste fidèle au concept de « Gaïa ».
Le pouvoir des images pour faire progresser la science
Dans cet ouvrage, l'auteur s'intéresse au rôle des images dans la construction du savoir scientifique.
C’est également le thème central de la troisième partie, où l’auteur pose la question suivante : « Pourquoi certains concepts correspondent-ils à certaines images dans l’histoire des sciences ? »
Par exemple, pourquoi divise-t-on le cerveau en petites cavités ? Pourquoi utilise-t-on des arbres pour classer le vivant ? Pourquoi utilise-t-on des graphiques pour visualiser des données ? Pourquoi utilise-t-on une Terre sphérique pour représenter Gaïa ? Beaucoup pensent que les scientifiques ne présentent leurs recherches sous forme de dessins ou de graphiques qu’une fois celles-ci terminées, mais la réalité est tout autre.
Comme nous le voyons dans le chapitre « Images d’arbres », « les images en science ont une vie propre.
Les images engendrent d'autres images, et les anciennes images se transforment peu à peu en nouvelles.
« Même des images qui semblent oubliées peuvent ressurgir dans des lieux inattendus après une longue période. » Autrement dit, les images qui apparaissent de manière récurrente à travers l’histoire peuvent orienter les recherches ou les théories des scientifiques dans une direction précise, ou les présenter d’une certaine manière.
Cela signifie que le « pouvoir de l’image » peut être extrêmement fort.
À ce stade, les lecteurs découvriront ce qui rend ce livre si particulier.
Alors que les ouvrages scientifiques existants limitent les images au simple rôle d'auxiliaires dans l'explication de l'histoire des sciences, ce livre élargit l'interprétation en montrant que science et images s'influencent mutuellement.
Ce n’est qu’alors que nous pourrons découvrir la place légitime des images dans l’histoire des sciences et enrichir cette histoire.
« La lecture des images diverses qui apparaissent en science est un exercice de compréhension de la science dans son contexte social et culturel, et cet exercice peut rendre la science plus intéressante, plus vivante et plus humaine. » À travers ce livre, qui révèle la volonté sincère et ambitieuse de l’auteur, j’espère que les lecteurs s’immergeront eux aussi dans l’histoire de la « vraie science ».
Le recueil de civilisations scientifiques et technologiques présenté dans cet ouvrage rendra la science plus familière et plus vivante pour les lecteurs.
SPÉCIFICATIONS DES PRODUITS
- Date d'émission : 10 novembre 2023
Nombre de pages, poids, dimensions : 372 pages | 558 g | 152 × 205 × 20 mm
- ISBN13 : 9788934956815
- ISBN10 : 893495681X
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