enfance
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Description
Introduction au livre
« L’enfance est longue et étroite comme un cercueil,
« Personne ne peut sortir de là seul. »
La vie d'une écrivaine tragique.
Les ouvrages qui abordent ce sujet, qui a récemment fait l'objet d'une attention considérable, sont confrontés à une concurrence féroce.
À cette époque, plus la vie de l'écrivain est dépeinte comme étant célèbre, comme celle de Sylvia Plath ou de Virginia Woolf, ou plus l'écrivain s'attaque à l'absurdité de la société, plus son œuvre a de chances d'attirer l'attention.
Mais les mémoires de Tove Dietleusen, « La Trilogie de Copenhague », qui ne correspondent guère à cette formule, n'ont pas disparu discrètement, mais ont plutôt brisé le moule comme un typhon.
Les mémoires écrites il y a plus de 50 ans par un auteur resté pratiquement inconnu hors du Danemark pendant près d'un demi-siècle ont reçu un accueil triomphal de la part des lecteurs et des critiques.
Le premier tome de la trilogie, Enfance, rappelle Elena Ferrante par sa magnifique description des peines de l'enfance.
Le récit que fait Dietleusen de son enfance, et notamment de ses journées de rêverie, est long et magnifique, suivant l'esprit d'un enfant qui rêve de devenir poète.
Cependant, Dietleusen utilise souvent la méthode inverse.
Il s'agit de condenser une situation en un tout et de la transmettre de manière concise.
L'approche est parfois glaciale, et à d'autres moments elle est pesante et engourdie, comme si elle était absolument épuisante.
De cette manière, la notion de temps dans l'œuvre se répète, s'allongeant et se raccourcissant à l'image de l'expérience intérieure de l'auteur, et, ce faisant, un rythme unique se crée entre les événements.
Cette partie illustre clairement la personnalité de Dietleusen, qui a débuté sa carrière comme poète.
L'enfance, avec son sujet empreint de nostalgie, ses belles phrases et son rythme unique, est le tome de la « Trilogie de Copenhague » qui a rencontré le plus grand succès auprès des lecteurs.
Nombreux étaient ceux qui souhaitaient se souvenir de cette œuvre comme d'un drame vague.
Les lecteurs pourront se faire leur propre opinion après avoir lu cet ouvrage.
Resterez-vous plongé dans une tristesse brumeuse et raffinée, ou verrez-vous les ténèbres qui y ont grandi s'épanouir pleinement ?
Quel que soit votre choix, l'enfance vous laissera une petite cicatrice mémorable.
« Personne ne peut sortir de là seul. »
La vie d'une écrivaine tragique.
Les ouvrages qui abordent ce sujet, qui a récemment fait l'objet d'une attention considérable, sont confrontés à une concurrence féroce.
À cette époque, plus la vie de l'écrivain est dépeinte comme étant célèbre, comme celle de Sylvia Plath ou de Virginia Woolf, ou plus l'écrivain s'attaque à l'absurdité de la société, plus son œuvre a de chances d'attirer l'attention.
Mais les mémoires de Tove Dietleusen, « La Trilogie de Copenhague », qui ne correspondent guère à cette formule, n'ont pas disparu discrètement, mais ont plutôt brisé le moule comme un typhon.
Les mémoires écrites il y a plus de 50 ans par un auteur resté pratiquement inconnu hors du Danemark pendant près d'un demi-siècle ont reçu un accueil triomphal de la part des lecteurs et des critiques.
Le premier tome de la trilogie, Enfance, rappelle Elena Ferrante par sa magnifique description des peines de l'enfance.
Le récit que fait Dietleusen de son enfance, et notamment de ses journées de rêverie, est long et magnifique, suivant l'esprit d'un enfant qui rêve de devenir poète.
Cependant, Dietleusen utilise souvent la méthode inverse.
Il s'agit de condenser une situation en un tout et de la transmettre de manière concise.
L'approche est parfois glaciale, et à d'autres moments elle est pesante et engourdie, comme si elle était absolument épuisante.
De cette manière, la notion de temps dans l'œuvre se répète, s'allongeant et se raccourcissant à l'image de l'expérience intérieure de l'auteur, et, ce faisant, un rythme unique se crée entre les événements.
Cette partie illustre clairement la personnalité de Dietleusen, qui a débuté sa carrière comme poète.
L'enfance, avec son sujet empreint de nostalgie, ses belles phrases et son rythme unique, est le tome de la « Trilogie de Copenhague » qui a rencontré le plus grand succès auprès des lecteurs.
Nombreux étaient ceux qui souhaitaient se souvenir de cette œuvre comme d'un drame vague.
Les lecteurs pourront se faire leur propre opinion après avoir lu cet ouvrage.
Resterez-vous plongé dans une tristesse brumeuse et raffinée, ou verrez-vous les ténèbres qui y ont grandi s'épanouir pleinement ?
Quel que soit votre choix, l'enfance vous laissera une petite cicatrice mémorable.
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indice
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Dans le livre
J’ai apporté les tasses dans la cuisine, et intérieurement, de longs mots mystérieux ont commencé à traverser lentement mon esprit comme un bouclier.
Les mots, presque comme une chanson ou un poème, étaient réconfortants, rythmés et profondément réfléchis, mais jamais douloureux ni tristes, car je savais déjà que le reste de la journée serait douloureux et triste.
--- p.12
L'enfance est aussi étroite et longue qu'un cercueil, et personne ne peut en sortir seul.
Elle est toujours là, et tout le monde peut la voir clairement.
--- p.46
J'ai lu ce passage dans un magazine :
« Je reste assis à contempler les deux poings que notre Seigneur a rendus si merveilleusement puissants. » Ce vers, tiré d'un poème sur les chômeurs, me rappelle mon père.
--- p.58
Ma mère n'est pas la seule à imputer le taux de chômage élevé à Stauning.
Mais Stauning affirme que ce n'est pas le cas, que le problème du chômage est uniquement dû à la récession mondiale, et je trouve que le mot « récession » est amusant et attrayant.
J'imagine.
Une scène où tout le monde a baissé ses stores et éteint ses lumières tandis que la pluie tombe à verse sous un ciel gris, sans étoiles et inconsolable.
Un monde plongé dans une profonde, très profonde tristesse.
--- p.106
Il y a quelque chose qui me tracasse beaucoup.
Maintenant, j'ai l'impression de ne plus ressentir d'émotions véritables, alors je dois toujours faire semblant d'en avoir en imitant les réactions des autres.
Il semblerait que je ne sois touché que par les choses qui me parviennent indirectement.
Nous pouvons verser des larmes en voyant dans le journal la photo d'une famille malheureuse expulsée de son logement, mais nous restons insensibles face à cette même scène banale dans la vie réelle.
Comme toujours, je suis touché par la poésie et la prose lyrique, mais je reste totalement indifférent aux choses qui y sont décrites.
L'idée que la réalité ait de l'importance me traverse rarement l'esprit.
--- p.160
Je déplace les pots de géraniums du rebord de la fenêtre et lève les yeux vers le ciel où une petite étoile brille au-dessus du croissant de lune.
Le croissant de lune berce doucement et silencieusement parmi les nuages qui dérivent.
Je me récite plusieurs passages du « Glacier » de Johannes Wilhelm Jensen, un livre que j'ai tellement lu que j'en ai mémorisé des passages entiers.
« Et maintenant, telle l’étoile du soir, puis telle l’étoile du matin, resplendit la jeune fille assassinée dans le sein de sa mère. »
« Être complètement absorbé par soi-même, comme l'âme d'un enfant errant seul sur une route sans fin, jouant bien tout seul. »
Les mots, presque comme une chanson ou un poème, étaient réconfortants, rythmés et profondément réfléchis, mais jamais douloureux ni tristes, car je savais déjà que le reste de la journée serait douloureux et triste.
--- p.12
L'enfance est aussi étroite et longue qu'un cercueil, et personne ne peut en sortir seul.
Elle est toujours là, et tout le monde peut la voir clairement.
--- p.46
J'ai lu ce passage dans un magazine :
« Je reste assis à contempler les deux poings que notre Seigneur a rendus si merveilleusement puissants. » Ce vers, tiré d'un poème sur les chômeurs, me rappelle mon père.
--- p.58
Ma mère n'est pas la seule à imputer le taux de chômage élevé à Stauning.
Mais Stauning affirme que ce n'est pas le cas, que le problème du chômage est uniquement dû à la récession mondiale, et je trouve que le mot « récession » est amusant et attrayant.
J'imagine.
Une scène où tout le monde a baissé ses stores et éteint ses lumières tandis que la pluie tombe à verse sous un ciel gris, sans étoiles et inconsolable.
Un monde plongé dans une profonde, très profonde tristesse.
--- p.106
Il y a quelque chose qui me tracasse beaucoup.
Maintenant, j'ai l'impression de ne plus ressentir d'émotions véritables, alors je dois toujours faire semblant d'en avoir en imitant les réactions des autres.
Il semblerait que je ne sois touché que par les choses qui me parviennent indirectement.
Nous pouvons verser des larmes en voyant dans le journal la photo d'une famille malheureuse expulsée de son logement, mais nous restons insensibles face à cette même scène banale dans la vie réelle.
Comme toujours, je suis touché par la poésie et la prose lyrique, mais je reste totalement indifférent aux choses qui y sont décrites.
L'idée que la réalité ait de l'importance me traverse rarement l'esprit.
--- p.160
Je déplace les pots de géraniums du rebord de la fenêtre et lève les yeux vers le ciel où une petite étoile brille au-dessus du croissant de lune.
Le croissant de lune berce doucement et silencieusement parmi les nuages qui dérivent.
Je me récite plusieurs passages du « Glacier » de Johannes Wilhelm Jensen, un livre que j'ai tellement lu que j'en ai mémorisé des passages entiers.
« Et maintenant, telle l’étoile du soir, puis telle l’étoile du matin, resplendit la jeune fille assassinée dans le sein de sa mère. »
« Être complètement absorbé par soi-même, comme l'âme d'un enfant errant seul sur une route sans fin, jouant bien tout seul. »
--- pp.167~168
Avis de l'éditeur
Plus de 50 ans se sont écoulés depuis sa publication
Un récit autobiographique sélectionné parmi les 10 meilleurs livres de l'année par le New York Times.
La vie d'une écrivaine tragique.
Les ouvrages qui abordent ce sujet, qui a récemment fait l'objet d'une attention considérable, sont confrontés à une concurrence féroce.
À cette époque, plus la vie de l'écrivain est dépeinte comme étant célèbre, comme celle de Sylvia Plath ou de Virginia Woolf, ou plus l'écrivain s'attaque à l'absurdité de la société, plus son œuvre a de chances d'attirer l'attention.
Mais les mémoires de Tove Dietleusen, « La Trilogie de Copenhague », qui ne correspondent guère à cette formule, n'ont pas disparu discrètement, mais ont plutôt brisé le moule comme un typhon.
Les mémoires écrites il y a plus de 50 ans par un auteur resté pratiquement inconnu hors du Danemark pendant près d'un demi-siècle ont reçu un accueil triomphal de la part des lecteurs et des critiques.
En s'écartant de la justice
Échappée à la définition
Cette trilogie, qui relate l'enfance de l'auteure jusqu'au début de sa trentaine, des années 1930 aux années 1950, s'ouvre sur un décor et une prose magnifique qui rappellent Elena Ferrante.
Mais la fin est loin d'être nostalgique.
Le secret pour transformer des mémoires, souvent empreintes de chagrin et de regrets, en une œuvre exceptionnelle réside dans le sang-froid.
Il observait ses propres défauts avec plus de détachement que quiconque, tel un médecin examinant une plaie, et il n'ajoutait aucun jugement à ses observations.
Il n'y a ni rationalisation, ni auto-reproche, ni ressentiment.
Même Dietleusen ne se demande jamais quel genre d'être il est.
La rétrospection ne permet pas de tirer de conclusion émotionnelle.
Cette caractéristique détruit la tradition psychologique du genre autobiographique, selon laquelle la confession de l'auteur conduit à l'empathie ou à la compassion du lecteur.
C'était un résultat véritablement avant-gardiste.
Le monde littéraire féministe américain, qui a découvert Dietleusen avec son recueil *Enfance et Jeunesse* en 1985, a salué ces caractéristiques des deux œuvres.
C’est parce que Dietleusen a rejeté même le cadre politique de « la femme qui reconnaît l’injustice et (doit) poursuivre la justice » et a présenté une femme-être humain qui est prête à s’exposer à l’erreur et à l’anxiété.
S'écarter de la justice et de l'éthique que l'on s'est octroyées, conformément à ses propres désirs, est à la fois une injustice qui appelle à la destruction et un niveau supérieur de libération.
Tillie Olson, l'une des figures de proue du mouvement féministe américain de l'époque, a reconnu les préoccupations exprimées dans les mémoires de Dietleusen et le considérait comme l'un des écrivains les plus importants de son temps.
Et cette prise de conscience du problème reste un défi nouveau pour les lecteurs d'aujourd'hui, même plus de 30 ans après.
Cette froideur et ce détachement apportent aussi une forme particulière de chaleur.
Dietleusen, qui ne s'apitoie pas sur son sort, ne projette pas ses malheurs sur les autres et ne se fait donc pas d'ennemis.
Il ne hait même pas les soldats allemands qui ont occupé sa patrie.
C'était simplement le temps et le destin qui les avaient conduits là, et c'était l'un des destins réservés à toute l'humanité.
Dietleusen, qui avait compris dès son plus jeune âge que tous les êtres humains devaient vivre avec le fardeau de devoirs et de désirs injustes qui leur étaient imposés, considérait en silence les erreurs et les fautes des autres comme si elles étaient les siennes.
Il n'est pas facile de diviser les gens en deux camps, le mien et le leur, mais il est important de comprendre que tous les êtres humains appartiennent fondamentalement à la même espèce et présentent les mêmes faiblesses.
Cette chaleur paradoxale, contenue chez l'observateur le plus impassible de l'histoire des mémoires, laissera une impression durable qu'il sera difficile d'oublier.
Deux aptitudes que possède un poète lorsqu'il écrit en prose
Étirez et comprimez magnifiquement
Le premier tome de la trilogie, Enfance, rappelle Elena Ferrante par sa magnifique description des peines de l'enfance, comme mentionné précédemment.
Le récit que fait Dietleusen de son enfance, et notamment de ses journées de rêverie, est long et magnifique, suivant l'esprit d'un enfant qui rêve de devenir poète.
Cependant, Dietleusen utilise souvent la méthode inverse.
Il s'agit de condenser une situation en un tout et de la transmettre de manière concise.
L'approche est parfois glaciale, et à d'autres moments elle est pesante et engourdie, comme si elle était absolument épuisante.
Ainsi, la notion de temps dans l'œuvre se répète, s'allongeant et se raccourcissant à l'image de l'expérience intérieure de l'auteur, et ce faisant, un rythme unique se crée entre les événements.
Cette partie illustre clairement la personnalité de Dietleusen, qui a débuté sa carrière comme poète.
L'enfance, avec son sujet empreint de nostalgie, ses belles phrases et son rythme unique, est le tome de la « Trilogie de Copenhague » qui a rencontré le plus grand succès auprès des lecteurs.
Nombreux étaient ceux qui souhaitaient se souvenir de cette œuvre comme d'un drame vague.
Les lecteurs pourront se faire leur propre opinion après avoir lu cet ouvrage.
Resterez-vous plongé dans une tristesse brumeuse et raffinée, ou verrez-vous les ténèbres qui y ont grandi s'épanouir pleinement ?
Quel que soit votre choix, l'enfance vous laissera une petite cicatrice mémorable.
Un récit autobiographique sélectionné parmi les 10 meilleurs livres de l'année par le New York Times.
La vie d'une écrivaine tragique.
Les ouvrages qui abordent ce sujet, qui a récemment fait l'objet d'une attention considérable, sont confrontés à une concurrence féroce.
À cette époque, plus la vie de l'écrivain est dépeinte comme étant célèbre, comme celle de Sylvia Plath ou de Virginia Woolf, ou plus l'écrivain s'attaque à l'absurdité de la société, plus son œuvre a de chances d'attirer l'attention.
Mais les mémoires de Tove Dietleusen, « La Trilogie de Copenhague », qui ne correspondent guère à cette formule, n'ont pas disparu discrètement, mais ont plutôt brisé le moule comme un typhon.
Les mémoires écrites il y a plus de 50 ans par un auteur resté pratiquement inconnu hors du Danemark pendant près d'un demi-siècle ont reçu un accueil triomphal de la part des lecteurs et des critiques.
En s'écartant de la justice
Échappée à la définition
Cette trilogie, qui relate l'enfance de l'auteure jusqu'au début de sa trentaine, des années 1930 aux années 1950, s'ouvre sur un décor et une prose magnifique qui rappellent Elena Ferrante.
Mais la fin est loin d'être nostalgique.
Le secret pour transformer des mémoires, souvent empreintes de chagrin et de regrets, en une œuvre exceptionnelle réside dans le sang-froid.
Il observait ses propres défauts avec plus de détachement que quiconque, tel un médecin examinant une plaie, et il n'ajoutait aucun jugement à ses observations.
Il n'y a ni rationalisation, ni auto-reproche, ni ressentiment.
Même Dietleusen ne se demande jamais quel genre d'être il est.
La rétrospection ne permet pas de tirer de conclusion émotionnelle.
Cette caractéristique détruit la tradition psychologique du genre autobiographique, selon laquelle la confession de l'auteur conduit à l'empathie ou à la compassion du lecteur.
C'était un résultat véritablement avant-gardiste.
Le monde littéraire féministe américain, qui a découvert Dietleusen avec son recueil *Enfance et Jeunesse* en 1985, a salué ces caractéristiques des deux œuvres.
C’est parce que Dietleusen a rejeté même le cadre politique de « la femme qui reconnaît l’injustice et (doit) poursuivre la justice » et a présenté une femme-être humain qui est prête à s’exposer à l’erreur et à l’anxiété.
S'écarter de la justice et de l'éthique que l'on s'est octroyées, conformément à ses propres désirs, est à la fois une injustice qui appelle à la destruction et un niveau supérieur de libération.
Tillie Olson, l'une des figures de proue du mouvement féministe américain de l'époque, a reconnu les préoccupations exprimées dans les mémoires de Dietleusen et le considérait comme l'un des écrivains les plus importants de son temps.
Et cette prise de conscience du problème reste un défi nouveau pour les lecteurs d'aujourd'hui, même plus de 30 ans après.
Cette froideur et ce détachement apportent aussi une forme particulière de chaleur.
Dietleusen, qui ne s'apitoie pas sur son sort, ne projette pas ses malheurs sur les autres et ne se fait donc pas d'ennemis.
Il ne hait même pas les soldats allemands qui ont occupé sa patrie.
C'était simplement le temps et le destin qui les avaient conduits là, et c'était l'un des destins réservés à toute l'humanité.
Dietleusen, qui avait compris dès son plus jeune âge que tous les êtres humains devaient vivre avec le fardeau de devoirs et de désirs injustes qui leur étaient imposés, considérait en silence les erreurs et les fautes des autres comme si elles étaient les siennes.
Il n'est pas facile de diviser les gens en deux camps, le mien et le leur, mais il est important de comprendre que tous les êtres humains appartiennent fondamentalement à la même espèce et présentent les mêmes faiblesses.
Cette chaleur paradoxale, contenue chez l'observateur le plus impassible de l'histoire des mémoires, laissera une impression durable qu'il sera difficile d'oublier.
Deux aptitudes que possède un poète lorsqu'il écrit en prose
Étirez et comprimez magnifiquement
Le premier tome de la trilogie, Enfance, rappelle Elena Ferrante par sa magnifique description des peines de l'enfance, comme mentionné précédemment.
Le récit que fait Dietleusen de son enfance, et notamment de ses journées de rêverie, est long et magnifique, suivant l'esprit d'un enfant qui rêve de devenir poète.
Cependant, Dietleusen utilise souvent la méthode inverse.
Il s'agit de condenser une situation en un tout et de la transmettre de manière concise.
L'approche est parfois glaciale, et à d'autres moments elle est pesante et engourdie, comme si elle était absolument épuisante.
Ainsi, la notion de temps dans l'œuvre se répète, s'allongeant et se raccourcissant à l'image de l'expérience intérieure de l'auteur, et ce faisant, un rythme unique se crée entre les événements.
Cette partie illustre clairement la personnalité de Dietleusen, qui a débuté sa carrière comme poète.
L'enfance, avec son sujet empreint de nostalgie, ses belles phrases et son rythme unique, est le tome de la « Trilogie de Copenhague » qui a rencontré le plus grand succès auprès des lecteurs.
Nombreux étaient ceux qui souhaitaient se souvenir de cette œuvre comme d'un drame vague.
Les lecteurs pourront se faire leur propre opinion après avoir lu cet ouvrage.
Resterez-vous plongé dans une tristesse brumeuse et raffinée, ou verrez-vous les ténèbres qui y ont grandi s'épanouir pleinement ?
Quel que soit votre choix, l'enfance vous laissera une petite cicatrice mémorable.
SPÉCIFICATIONS DES PRODUITS
- Date de publication : 20 août 2022
Nombre de pages, poids, dimensions : 168 pages | 172 g | 115 × 190 × 20 mm
- ISBN13 : 9788932461311
- ISBN10 : 8932461317
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