Gustav Mahler 1 Le grand maître de la fin du XIXe siècle
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Description
Introduction au livre
Gustav Mahler, le grand maître de la fin du XIXe siècle
La série « Maîtres de l'art moderne » des éditions Eulyoo s'est terminée avec le 26e [Gustav Mahler] en 2012, mais a été relancée six ans plus tard avec [Gustav Mahler].
Mahler, qui a commencé à bénéficier d'une attention renouvelée 50 ans après sa mort, est devenu l'un des compositeurs de répertoire les plus populaires dans le monde de la musique classique.
Comme le suggère le nom de sa Symphonie n° 2 [Résurrection], elle apparaît comme un symbole parfait du renouveau de la série « Maîtres de l'art moderne ».
L'auteur Jens Malte Fischer, professeur d'études théâtrales à l'Université de Munich, a organisé de manière objective la vie de Mahler, sa carrière littéraire, ses pensées, ses réalisations en tant que chef d'orchestre, sa vie conjugale et ses relations interpersonnelles en se basant sur de nombreuses sources, notamment les lettres de Mahler, les mémoires de sa femme Alma et les mémoires de son entourage.
Cette biographie volumineuse ne se contente pas de reconstituer la vie de Mahler en énumérant des sources historiques ; elle examine également les contextes politique, social, culturel, scientifique et artistique de l'Europe de l'époque.
La vie et l'œuvre de Mahler, présentées sous différents angles, sont essentielles pour comprendre l'engouement qu'il a suscité et permettent de faire revivre à notre époque Mahler, artiste doté d'un sens politique aigu et d'une grande force physique.
La série « Maîtres de l'art moderne » des éditions Eulyoo s'est terminée avec le 26e [Gustav Mahler] en 2012, mais a été relancée six ans plus tard avec [Gustav Mahler].
Mahler, qui a commencé à bénéficier d'une attention renouvelée 50 ans après sa mort, est devenu l'un des compositeurs de répertoire les plus populaires dans le monde de la musique classique.
Comme le suggère le nom de sa Symphonie n° 2 [Résurrection], elle apparaît comme un symbole parfait du renouveau de la série « Maîtres de l'art moderne ».
L'auteur Jens Malte Fischer, professeur d'études théâtrales à l'Université de Munich, a organisé de manière objective la vie de Mahler, sa carrière littéraire, ses pensées, ses réalisations en tant que chef d'orchestre, sa vie conjugale et ses relations interpersonnelles en se basant sur de nombreuses sources, notamment les lettres de Mahler, les mémoires de sa femme Alma et les mémoires de son entourage.
Cette biographie volumineuse ne se contente pas de reconstituer la vie de Mahler en énumérant des sources historiques ; elle examine également les contextes politique, social, culturel, scientifique et artistique de l'Europe de l'époque.
La vie et l'œuvre de Mahler, présentées sous différents angles, sont essentielles pour comprendre l'engouement qu'il a suscité et permettent de faire revivre à notre époque Mahler, artiste doté d'un sens politique aigu et d'une grande force physique.
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Aperçu
indice
1 À quoi ressemblait Mahler ? : Description physiographique de l'apparence de Mahler
2 Petits Pas : Les Années Kalisht/Iglau (1860–1875)
3. Période de formation : Années universitaires à Vienne (1875-1880)
4. Summer Conductor : Les années de Bad Hall (1880)
5 fois où j'étais si heureux que je pouvais voler, et si déprimé que je pouvais mourir : Les années Ljubljana (1881-1882)
6. La vie à la dernière frontière : les années Olmütz (1882-1883)
7 Prémonitions et apparitions : Les années Kassel (1883-1885)
8 rats de bibliothèque : Mahler et la littérature
9 Transformations remarquables : Les années de Prague (1885-1886)
Symphonie n° 10
11. Période de turbulences : Les années Leipzig (1886-1888)
12 À propos des chansons de Mahler
13 Rêves d'Australie : Les années Budapest (1888-1891)
14 conducteurs
Symphonie n° 2 en do majeur
16. Période de réalisation : Les années Hambourg (1891-1897)
17 Le peuple juif et l'identité de Mahler
Symphonie n° 3 en do majeur
19 dieux de la région méridionale : la période viennoise (1897-1901)
20 Mahler malade : une esquisse pathologique
Symphonie n° 21
Chronologie de Gustav Mahler
Références
Remerciements
Tableau des abréviations
Note de l'auteur
Note du traducteur
Liste des œuvres et recherche d'œuvres
Trouver le nom d'une personne
2 Petits Pas : Les Années Kalisht/Iglau (1860–1875)
3. Période de formation : Années universitaires à Vienne (1875-1880)
4. Summer Conductor : Les années de Bad Hall (1880)
5 fois où j'étais si heureux que je pouvais voler, et si déprimé que je pouvais mourir : Les années Ljubljana (1881-1882)
6. La vie à la dernière frontière : les années Olmütz (1882-1883)
7 Prémonitions et apparitions : Les années Kassel (1883-1885)
8 rats de bibliothèque : Mahler et la littérature
9 Transformations remarquables : Les années de Prague (1885-1886)
Symphonie n° 10
11. Période de turbulences : Les années Leipzig (1886-1888)
12 À propos des chansons de Mahler
13 Rêves d'Australie : Les années Budapest (1888-1891)
14 conducteurs
Symphonie n° 2 en do majeur
16. Période de réalisation : Les années Hambourg (1891-1897)
17 Le peuple juif et l'identité de Mahler
Symphonie n° 3 en do majeur
19 dieux de la région méridionale : la période viennoise (1897-1901)
20 Mahler malade : une esquisse pathologique
Symphonie n° 21
Chronologie de Gustav Mahler
Références
Remerciements
Tableau des abréviations
Note de l'auteur
Note du traducteur
Liste des œuvres et recherche d'œuvres
Trouver le nom d'une personne
Dans le livre
Comme en témoigne le fait qu'il n'a jamais renoncé à composer tout en travaillant dans ce secteur, Mahler possédait une énergie et une ténacité incroyables.
C’est cette énergie et cette ténacité qui lui ont permis d’écrire neuf symphonies et le Lied der Erde, deux œuvres d’une ampleur considérable, et d’entamer une dixième symphonie, presque comme activité secondaire, sur une période de 22 ans, et qui lui ont permis de faire tout cela tout en travaillant comme administrateur et chef d’orchestre pendant la majeure partie de l’année et en composant seulement pendant les vacances d’été.
Lorsqu'une personne de ce genre travaille sur un opéra, si elle a le sentiment d'avoir déployé toute son énergie et tous ses efforts sans obtenir rapidement les résultats escomptés, cette énergie peut vite se refroidir.
--- pp.452-453
La plupart des musiciens d'orchestre tremblaient et se sentaient menacés par Mahler.
Si un musicien jouait mal, si un chanteur chantait mal, ou s'il n'intervenait pas au moment précis où il aurait dû intervenir, Mahler pointait sa baguette comme une rapière vers le fautif, tendait le cou vers lui, le fixait du regard avec un œil furieux, et restait figé dans cette position pendant plusieurs secondes.
Pourtant, il continuait à diriger de la main gauche, qui ne tenait pas le bâton.
C'était un geste pour bien faire comprendre que « le tempo que vous avez choisi est un désastre terrible, tant musicalement que moralement, mais je ne peux pas interrompre la représentation, alors je cède maintenant ».
Le « criminel » qui commettait un tel acte devait être prêt à recevoir dans sa loge un message furieux de Mahler, après la fermeture du rideau ou après la fin complète de la représentation.
--- pp.563-565
Mahler a composé la majeure partie de sa Symphonie n° 3 dans cette cabane, et l'œuvre est étroitement liée au lac Attersee et au massif montagneux des Höllengebierge en raison de son utilisation de matériaux issus de la nature.
À cette époque, Mahler venait de terminer la composition du premier mouvement, le dernier des six mouvements de sa Troisième Symphonie.
Walter a écrit :
« En allant chez lui, mon regard s’est posé sur le Höllengebierge. »
Un mur de roche massif formait la toile de fond d'un paysage qui aurait été magnifique sans ce mur de roche.
À ce moment-là, Mahler a dit ceci.
« Il n'est absolument plus nécessaire de l'examiner avec autant de détails. »
Parce que j'ai déjà tout composé sans rien omettre.
C’est cette énergie et cette ténacité qui lui ont permis d’écrire neuf symphonies et le Lied der Erde, deux œuvres d’une ampleur considérable, et d’entamer une dixième symphonie, presque comme activité secondaire, sur une période de 22 ans, et qui lui ont permis de faire tout cela tout en travaillant comme administrateur et chef d’orchestre pendant la majeure partie de l’année et en composant seulement pendant les vacances d’été.
Lorsqu'une personne de ce genre travaille sur un opéra, si elle a le sentiment d'avoir déployé toute son énergie et tous ses efforts sans obtenir rapidement les résultats escomptés, cette énergie peut vite se refroidir.
--- pp.452-453
La plupart des musiciens d'orchestre tremblaient et se sentaient menacés par Mahler.
Si un musicien jouait mal, si un chanteur chantait mal, ou s'il n'intervenait pas au moment précis où il aurait dû intervenir, Mahler pointait sa baguette comme une rapière vers le fautif, tendait le cou vers lui, le fixait du regard avec un œil furieux, et restait figé dans cette position pendant plusieurs secondes.
Pourtant, il continuait à diriger de la main gauche, qui ne tenait pas le bâton.
C'était un geste pour bien faire comprendre que « le tempo que vous avez choisi est un désastre terrible, tant musicalement que moralement, mais je ne peux pas interrompre la représentation, alors je cède maintenant ».
Le « criminel » qui commettait un tel acte devait être prêt à recevoir dans sa loge un message furieux de Mahler, après la fermeture du rideau ou après la fin complète de la représentation.
--- pp.563-565
Mahler a composé la majeure partie de sa Symphonie n° 3 dans cette cabane, et l'œuvre est étroitement liée au lac Attersee et au massif montagneux des Höllengebierge en raison de son utilisation de matériaux issus de la nature.
À cette époque, Mahler venait de terminer la composition du premier mouvement, le dernier des six mouvements de sa Troisième Symphonie.
Walter a écrit :
« En allant chez lui, mon regard s’est posé sur le Höllengebierge. »
Un mur de roche massif formait la toile de fond d'un paysage qui aurait été magnifique sans ce mur de roche.
À ce moment-là, Mahler a dit ceci.
« Il n'est absolument plus nécessaire de l'examiner avec autant de détails. »
Parce que j'ai déjà tout composé sans rien omettre.
--- p.582
Avis de l'éditeur
Un maître de la fin du XIXe siècle qui a pressenti l'avènement de son époque.
Les mots de Gustav Mahler, « Mon heure viendra un jour », étaient-ils une sorte de prophétie ?
L'heure de Mahler est enfin arrivée.
L'engouement pour Mahler, qui a véritablement débuté en 1960, année du centenaire de la naissance du compositeur, a servi de catalyseur et n'est pas qu'une mode passagère, mais perdure.
Les chercheurs et les experts attribuent l'engouement pour Mahler aux « progrès technologiques dans le domaine des équipements audio ».
Le son riche et grandiose de la musique de Mahler interprétée par un grand orchestre a été reproduit fidèlement pour la première fois grâce à un équipement audio moderne.
L'époque de Mahler était-elle simplement le fruit du hasard, né d'une évolution des modes d'écoute ? A-t-il réellement bénéficié des progrès technologiques ? Si les avancées audiovisuelles nous ont permis d'apprécier pleinement la musique de Mahler, ont-elles réellement conduit à une meilleure compréhension de son œuvre et à une plus grande appréciation de sa musique ? Apprécions-nous véritablement la musique de Mahler aujourd'hui ? Que savons-nous vraiment de Mahler, ce musicien qui vécut au tournant des XIXe et XXe siècles ? « Gustav Mahler – La Grande Fin de Siète » éclaire la vie de Mahler, musicien de génie qui pressentit son époque, et s'attache à répondre à ces questions.
Un portrait de Mahler, dont la vie fut marquée par le triomphe et la tragédie.
Bien que Mahler ait reconnu que la composition était sa véritable vocation, il ne pouvait pas abandonner son instrument en raison du fardeau qu'il devait porter pour subvenir aux besoins de sa famille.
Il a dû travailler comme gérant et chef d'orchestre pendant la majeure partie de l'année.
Le seul moment où il se consacrait à la composition était lorsqu'il séjournait dans sa villa pendant ses vacances d'été.
Bien que des problèmes financiers l'aient rattrapé, Mahler n'a pas renoncé à composer.
Chacun est confronté à la réalité.
Mahler a enduré la réalité en silence avec une énergie et une ténacité extraordinaires.
De cette manière, Mahler a présenté une œuvre qui contenait un nouveau langage musical pour la musique moderne à la fin du romantisme, et en tant que metteur en scène, il a créé un nouvel espace scénique et a élevé l'opéra, qui était un simple art musical, au rang d'œuvre d'art totale.
Mahler était un compositeur brillant qui a projeté dans ses compositions son talent littéraire, déjà présent chez Goethe et Dostoïevski.
Bien qu'il fût un chef d'orchestre compétent qui tirait le meilleur de ses interprètes grâce à sa passion ardente et à son charisme puissant, il souffrait de doutes quant à son talent artistique et d'animosité antisémite parce qu'il était juif.
Les épreuves de la vie ne s'arrêtèrent pas là ; vers 1900, il épousa Alma Schindler à Vienne, mais il perdit sa fille bien-aimée et poursuivit une relation malheureuse avec Alma, qui leur causa du tort à tous les deux.
Mahler, né avec un cœur fragile, finit par mourir en 1911 des suites d'une maladie cardiaque.
Ce livre, qui dresse le portrait de la vie tumultueuse de Mahler, aborde simultanément sa vie dramatique, de la Bohême rurale aux opéras de Vienne et de New York, ainsi que la Vienne de la Belle Époque, période de grandes transformations, afin de comprendre l'importance de Mahler en Europe à cette époque.
Le fondateur de la Nouvelle Symphonie, un vagabond, un chef d'orchestre démoniaque, un dictateur tyrannique, un artiste au cœur de pierre, un révolutionnaire solitaire… Une histoire dramatique vous attend, qui transcende l'image d'un musicien de génie, délicat et névrosé, et met en lumière le maestro de la fin du XIXe siècle.
Une analyse objective et claire de la vie et de l'œuvre de Mahler.
Pour rédiger la biographie de Mahler, l'auteur a analysé en profondeur de nombreuses sources primaires et secondaires, ainsi que des témoignages oraux et publiés de personnes de l'entourage de Mahler, afin d'en déterminer la fiabilité.
Il composait ses phrases en distinguant soigneusement si son récit relevait de la conjecture ou des faits, et lorsqu'il devait inclure des conjectures, il indiquait clairement dans quelle mesure il pouvait faire appel à son imagination en se basant sur les données historiques.
En distinguant clairement les faits des interprétations, sans spéculations exagérées ni justifications forcées, nous obtenons un ouvrage plus fiable que toute autre biographie de Mahler.
La façon dont l'auteur présente Mahler sous différents angles est intéressante.
Mahler n'était ni un intellectuel typique de la fin du XIXe siècle, fragile et délicat, ni une personne entièrement dévouée à l'art, ignorant les réalités du monde.
C'était un homme au physique robuste et endurant, forgé par la natation et l'alpinisme, et une figure politique habile dans les jeux de pouvoir et les intrigues de l'industrie musicale.
Plutôt que de s'attacher à retracer en détail la vie de Mahler, l'auteur a dressé une carte tridimensionnelle du paysage politique, social, culturel, scientifique et artistique de l'Europe de l'époque, centrée sur l'Autriche.
Grâce à cette perspective tridimensionnelle, nous avons pu appréhender pleinement Mahler comme un individu complexe.
La réponse à la première question, « Pourquoi la musique de Mahler est-elle bonne ? » et « Pourquoi les gens sont-ils fous de Mahler ? », est « Gustav Mahler – Le grand maître de la fin de sérieuses ».
Les mots de Gustav Mahler, « Mon heure viendra un jour », étaient-ils une sorte de prophétie ?
L'heure de Mahler est enfin arrivée.
L'engouement pour Mahler, qui a véritablement débuté en 1960, année du centenaire de la naissance du compositeur, a servi de catalyseur et n'est pas qu'une mode passagère, mais perdure.
Les chercheurs et les experts attribuent l'engouement pour Mahler aux « progrès technologiques dans le domaine des équipements audio ».
Le son riche et grandiose de la musique de Mahler interprétée par un grand orchestre a été reproduit fidèlement pour la première fois grâce à un équipement audio moderne.
L'époque de Mahler était-elle simplement le fruit du hasard, né d'une évolution des modes d'écoute ? A-t-il réellement bénéficié des progrès technologiques ? Si les avancées audiovisuelles nous ont permis d'apprécier pleinement la musique de Mahler, ont-elles réellement conduit à une meilleure compréhension de son œuvre et à une plus grande appréciation de sa musique ? Apprécions-nous véritablement la musique de Mahler aujourd'hui ? Que savons-nous vraiment de Mahler, ce musicien qui vécut au tournant des XIXe et XXe siècles ? « Gustav Mahler – La Grande Fin de Siète » éclaire la vie de Mahler, musicien de génie qui pressentit son époque, et s'attache à répondre à ces questions.
Un portrait de Mahler, dont la vie fut marquée par le triomphe et la tragédie.
Bien que Mahler ait reconnu que la composition était sa véritable vocation, il ne pouvait pas abandonner son instrument en raison du fardeau qu'il devait porter pour subvenir aux besoins de sa famille.
Il a dû travailler comme gérant et chef d'orchestre pendant la majeure partie de l'année.
Le seul moment où il se consacrait à la composition était lorsqu'il séjournait dans sa villa pendant ses vacances d'été.
Bien que des problèmes financiers l'aient rattrapé, Mahler n'a pas renoncé à composer.
Chacun est confronté à la réalité.
Mahler a enduré la réalité en silence avec une énergie et une ténacité extraordinaires.
De cette manière, Mahler a présenté une œuvre qui contenait un nouveau langage musical pour la musique moderne à la fin du romantisme, et en tant que metteur en scène, il a créé un nouvel espace scénique et a élevé l'opéra, qui était un simple art musical, au rang d'œuvre d'art totale.
Mahler était un compositeur brillant qui a projeté dans ses compositions son talent littéraire, déjà présent chez Goethe et Dostoïevski.
Bien qu'il fût un chef d'orchestre compétent qui tirait le meilleur de ses interprètes grâce à sa passion ardente et à son charisme puissant, il souffrait de doutes quant à son talent artistique et d'animosité antisémite parce qu'il était juif.
Les épreuves de la vie ne s'arrêtèrent pas là ; vers 1900, il épousa Alma Schindler à Vienne, mais il perdit sa fille bien-aimée et poursuivit une relation malheureuse avec Alma, qui leur causa du tort à tous les deux.
Mahler, né avec un cœur fragile, finit par mourir en 1911 des suites d'une maladie cardiaque.
Ce livre, qui dresse le portrait de la vie tumultueuse de Mahler, aborde simultanément sa vie dramatique, de la Bohême rurale aux opéras de Vienne et de New York, ainsi que la Vienne de la Belle Époque, période de grandes transformations, afin de comprendre l'importance de Mahler en Europe à cette époque.
Le fondateur de la Nouvelle Symphonie, un vagabond, un chef d'orchestre démoniaque, un dictateur tyrannique, un artiste au cœur de pierre, un révolutionnaire solitaire… Une histoire dramatique vous attend, qui transcende l'image d'un musicien de génie, délicat et névrosé, et met en lumière le maestro de la fin du XIXe siècle.
Une analyse objective et claire de la vie et de l'œuvre de Mahler.
Pour rédiger la biographie de Mahler, l'auteur a analysé en profondeur de nombreuses sources primaires et secondaires, ainsi que des témoignages oraux et publiés de personnes de l'entourage de Mahler, afin d'en déterminer la fiabilité.
Il composait ses phrases en distinguant soigneusement si son récit relevait de la conjecture ou des faits, et lorsqu'il devait inclure des conjectures, il indiquait clairement dans quelle mesure il pouvait faire appel à son imagination en se basant sur les données historiques.
En distinguant clairement les faits des interprétations, sans spéculations exagérées ni justifications forcées, nous obtenons un ouvrage plus fiable que toute autre biographie de Mahler.
La façon dont l'auteur présente Mahler sous différents angles est intéressante.
Mahler n'était ni un intellectuel typique de la fin du XIXe siècle, fragile et délicat, ni une personne entièrement dévouée à l'art, ignorant les réalités du monde.
C'était un homme au physique robuste et endurant, forgé par la natation et l'alpinisme, et une figure politique habile dans les jeux de pouvoir et les intrigues de l'industrie musicale.
Plutôt que de s'attacher à retracer en détail la vie de Mahler, l'auteur a dressé une carte tridimensionnelle du paysage politique, social, culturel, scientifique et artistique de l'Europe de l'époque, centrée sur l'Autriche.
Grâce à cette perspective tridimensionnelle, nous avons pu appréhender pleinement Mahler comme un individu complexe.
La réponse à la première question, « Pourquoi la musique de Mahler est-elle bonne ? » et « Pourquoi les gens sont-ils fous de Mahler ? », est « Gustav Mahler – Le grand maître de la fin de sérieuses ».
SPÉCIFICATIONS DES PRODUITS
- Date de publication : 31 août 2018
- Format : Guide de reliure de livres à couverture rigide
Nombre de pages, poids, dimensions : 956 pages | 912 g | 130 × 187 × 40 mm
- ISBN13 : 9788932431352
- ISBN10 : 8932431353
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