Gustav Mahler 2 : Le grand maître de la décennie de la fin
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Description
Introduction au livre
Gustav Mahler, le grand maître de la fin du XIXe siècle
La série « Maîtres de l'art moderne » des éditions Eulyoo s'est terminée avec le 26e [Gustav Mahler] en 2012, mais a été relancée six ans plus tard avec [Gustav Mahler].
Mahler, qui a commencé à bénéficier d'une attention renouvelée 50 ans après sa mort, est devenu l'un des compositeurs de répertoire les plus populaires dans le monde de la musique classique.
Comme le suggère le nom de sa Symphonie n° 2 [Résurrection], elle apparaît comme un symbole parfait du renouveau de la série « Maîtres de l'art moderne ».
L'auteur Jens Malte Fischer, professeur d'études théâtrales à l'Université de Munich, a organisé de manière objective la vie de Mahler, sa carrière littéraire, ses pensées, ses réalisations en tant que chef d'orchestre, sa vie conjugale et ses relations interpersonnelles en se basant sur de nombreuses sources, notamment les lettres de Mahler, les mémoires de sa femme Alma et les mémoires de son entourage.
Cette biographie volumineuse ne se contente pas de reconstituer la vie de Mahler en énumérant des sources historiques ; elle examine également les contextes politique, social, culturel, scientifique et artistique de l'Europe de l'époque.
La vie et l'œuvre de Mahler, présentées sous différents angles, sont essentielles pour comprendre l'engouement qu'il a suscité et permettent de faire revivre à notre époque Mahler, artiste doté d'un sens politique aigu et d'une grande force physique.
La série « Maîtres de l'art moderne » des éditions Eulyoo s'est terminée avec le 26e [Gustav Mahler] en 2012, mais a été relancée six ans plus tard avec [Gustav Mahler].
Mahler, qui a commencé à bénéficier d'une attention renouvelée 50 ans après sa mort, est devenu l'un des compositeurs de répertoire les plus populaires dans le monde de la musique classique.
Comme le suggère le nom de sa Symphonie n° 2 [Résurrection], elle apparaît comme un symbole parfait du renouveau de la série « Maîtres de l'art moderne ».
L'auteur Jens Malte Fischer, professeur d'études théâtrales à l'Université de Munich, a organisé de manière objective la vie de Mahler, sa carrière littéraire, ses pensées, ses réalisations en tant que chef d'orchestre, sa vie conjugale et ses relations interpersonnelles en se basant sur de nombreuses sources, notamment les lettres de Mahler, les mémoires de sa femme Alma et les mémoires de son entourage.
Cette biographie volumineuse ne se contente pas de reconstituer la vie de Mahler en énumérant des sources historiques ; elle examine également les contextes politique, social, culturel, scientifique et artistique de l'Europe de l'époque.
La vie et l'œuvre de Mahler, présentées sous différents angles, sont essentielles pour comprendre l'engouement qu'il a suscité et permettent de faire revivre à notre époque Mahler, artiste doté d'un sens politique aigu et d'une grande force physique.
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Aperçu
indice
Vienne, vers 1900 : Alma dans sa jeunesse (1901-1903)
Symphonie n° 23
24 « Vous n’avez rien perdu » : Foi et vision du monde
Symphonie n° 25
26 Réforme de l'opéra : La vie conjugale avec une jeune épouse - Les travaux en cours (1903-1905)
Symphonie n° 27
28 Mahler l'administrateur : ses contemporains - signes de crise (1905-1907)
Symphonie n° 8 en do majeur
30 ans de terreur (1907)
31 Chant de la Terre
32 Un nouveau départ : les années new-yorkaises (1908-1911)
Symphonie n° 33, n° 9
34 Crise et apogée (1910)
Fragment de la Symphonie n° 10 en do majeur
36 « Mon cœur est las » : Adieu
37 Mahler et la réception de Mahler par les générations suivantes
38 Commentaires sur les interprétations et les enregistrements de Mahler
Chronologie de Gustav Mahler
Références
Remerciements
Tableau des abréviations
Note de l'auteur
Note du traducteur
Liste des œuvres et recherche d'œuvres
Trouver le nom d'une personne
Symphonie n° 23
24 « Vous n’avez rien perdu » : Foi et vision du monde
Symphonie n° 25
26 Réforme de l'opéra : La vie conjugale avec une jeune épouse - Les travaux en cours (1903-1905)
Symphonie n° 27
28 Mahler l'administrateur : ses contemporains - signes de crise (1905-1907)
Symphonie n° 8 en do majeur
30 ans de terreur (1907)
31 Chant de la Terre
32 Un nouveau départ : les années new-yorkaises (1908-1911)
Symphonie n° 33, n° 9
34 Crise et apogée (1910)
Fragment de la Symphonie n° 10 en do majeur
36 « Mon cœur est las » : Adieu
37 Mahler et la réception de Mahler par les générations suivantes
38 Commentaires sur les interprétations et les enregistrements de Mahler
Chronologie de Gustav Mahler
Références
Remerciements
Tableau des abréviations
Note de l'auteur
Note du traducteur
Liste des œuvres et recherche d'œuvres
Trouver le nom d'une personne
Dans le livre
L'opposition farouche à Mahler à Vienne était d'une grande ampleur.
Les motivations antisémites sont souvent assez facilement reconnaissables, même si leur degré de gravité peut varier d'un cas à l'autre.
Mais il y avait d'autres facteurs à l'origine de la haine envers Mahler.
Hermann Barr l'a confirmé à nouveau avec un œil avisé au début de 1906 :
Et voilà, on traque Mahler comme une proie, on le traque sans relâche ! Pourquoi le haïssent-ils autant ? Et Klimt aussi ? Tous ceux qui tentent de rester fidèles à eux-mêmes.
Ils ne supportent pas ce genre de choses.
Ils rejettent déjà les expressions « comme ils le pensent » et « comme ils sont obstinés ».
Ils ne supportent pas que quelqu'un ait ses propres pensées et opinions.
Ils ne tolèrent aucune tentative d'évasion.
Mais la liberté est un désir universel.
C'est juste que je n'y arrive pas.
Les gens ont honte d'être si lâches.
Mais leur mauvaise conscience se venge alors sur ceux qui sont plus courageux qu'eux. (pp. 414-415)
Les longues promenades, les randonnées dynamiques en montagne, la natation excessive – tout cela n’était pas simplement un élément d’entraînement physique ou un changement de rythme, mais aussi des conditions de production qui allaient tellement au-delà qu’elles donnaient presque l’impression d’un trouble obsessionnel-compulsif.
Mahler avait besoin de « se déplacer et de se stimuler ».
« J’ai l’habitude de me déplacer vigoureusement depuis longtemps. »
Avant, j'allais me promener dans les montagnes et les forêts et je profitais des courants d'air comme d'une récompense.
Quand je suis allé à mon bureau, c'était comme un fermier qui rentre dans sa grange.
J'essayais d'organiser et de mettre en forme les croquis que j'avais notés.
Même si vous êtes mentalement épuisé, si vous continuez à marcher, tout finira par s'arranger. » — pp. 608-609
Lorsque Freud a parlé de sa rencontre avec Mahler, il a clairement utilisé le mot « analyse ».
Ce fut donc une rencontre véritablement significative, une rencontre entre le Napoléon du monde musical viennois et new-yorkais et le Goethe de la psychologie.
Bien plus tard, l'élève de Freud interrogea son maître à propos de cette rencontre, et Freud lui répondit le 4 janvier 1935.
« J’ai passé une demi-après-midi à analyser Mahler à Leyde en 1912, et si je peux croire ce qu’il m’a dit, j’ai beaucoup appris sur cet homme. »
Il semblait indispensable qu'il me rende visite.
Car l'épouse de Mahler à l'époque était révoltée de voir la libido de Mahler se détourner d'elle.
Nous avons exploré sa vie et sa vie amoureuse avec beaucoup d'intérêt, et avons notamment découvert qu'il avait un complexe de Maria, ce qui m'a fait admirer son génie de la compréhension.
Aucune lumière n'a été portée sur l'apparence extérieure du trouble obsessionnel-compulsif qui se manifestait chez lui comme un symptôme.
« C’était comme creuser un unique et profond puits vertical dans un bâtiment mystérieux. »
Les motivations antisémites sont souvent assez facilement reconnaissables, même si leur degré de gravité peut varier d'un cas à l'autre.
Mais il y avait d'autres facteurs à l'origine de la haine envers Mahler.
Hermann Barr l'a confirmé à nouveau avec un œil avisé au début de 1906 :
Et voilà, on traque Mahler comme une proie, on le traque sans relâche ! Pourquoi le haïssent-ils autant ? Et Klimt aussi ? Tous ceux qui tentent de rester fidèles à eux-mêmes.
Ils ne supportent pas ce genre de choses.
Ils rejettent déjà les expressions « comme ils le pensent » et « comme ils sont obstinés ».
Ils ne supportent pas que quelqu'un ait ses propres pensées et opinions.
Ils ne tolèrent aucune tentative d'évasion.
Mais la liberté est un désir universel.
C'est juste que je n'y arrive pas.
Les gens ont honte d'être si lâches.
Mais leur mauvaise conscience se venge alors sur ceux qui sont plus courageux qu'eux. (pp. 414-415)
Les longues promenades, les randonnées dynamiques en montagne, la natation excessive – tout cela n’était pas simplement un élément d’entraînement physique ou un changement de rythme, mais aussi des conditions de production qui allaient tellement au-delà qu’elles donnaient presque l’impression d’un trouble obsessionnel-compulsif.
Mahler avait besoin de « se déplacer et de se stimuler ».
« J’ai l’habitude de me déplacer vigoureusement depuis longtemps. »
Avant, j'allais me promener dans les montagnes et les forêts et je profitais des courants d'air comme d'une récompense.
Quand je suis allé à mon bureau, c'était comme un fermier qui rentre dans sa grange.
J'essayais d'organiser et de mettre en forme les croquis que j'avais notés.
Même si vous êtes mentalement épuisé, si vous continuez à marcher, tout finira par s'arranger. » — pp. 608-609
Lorsque Freud a parlé de sa rencontre avec Mahler, il a clairement utilisé le mot « analyse ».
Ce fut donc une rencontre véritablement significative, une rencontre entre le Napoléon du monde musical viennois et new-yorkais et le Goethe de la psychologie.
Bien plus tard, l'élève de Freud interrogea son maître à propos de cette rencontre, et Freud lui répondit le 4 janvier 1935.
« J’ai passé une demi-après-midi à analyser Mahler à Leyde en 1912, et si je peux croire ce qu’il m’a dit, j’ai beaucoup appris sur cet homme. »
Il semblait indispensable qu'il me rende visite.
Car l'épouse de Mahler à l'époque était révoltée de voir la libido de Mahler se détourner d'elle.
Nous avons exploré sa vie et sa vie amoureuse avec beaucoup d'intérêt, et avons notamment découvert qu'il avait un complexe de Maria, ce qui m'a fait admirer son génie de la compréhension.
Aucune lumière n'a été portée sur l'apparence extérieure du trouble obsessionnel-compulsif qui se manifestait chez lui comme un symptôme.
« C’était comme creuser un unique et profond puits vertical dans un bâtiment mystérieux. »
--- pp.778-779
Avis de l'éditeur
Un maître de la fin du XIXe siècle qui a pressenti l'avènement de son époque.
Les mots de Gustav Mahler, « Mon heure viendra un jour », étaient-ils une sorte de prophétie ?
L'heure de Mahler est enfin arrivée.
L'engouement pour Mahler, qui a véritablement débuté en 1960, année du centenaire de la naissance du compositeur, a servi de catalyseur et n'est pas qu'une mode passagère, mais perdure.
Les chercheurs et les experts attribuent l'engouement pour Mahler aux « progrès technologiques dans le domaine des équipements audio ».
Le son riche et grandiose de la musique de Mahler interprétée par un grand orchestre a été reproduit fidèlement pour la première fois grâce à un équipement audio moderne.
L'époque de Mahler était-elle simplement le fruit du hasard, né d'une évolution des modes d'écoute ? A-t-il réellement bénéficié des progrès technologiques ? Si les avancées audiovisuelles nous ont permis d'apprécier pleinement la musique de Mahler, ont-elles réellement conduit à une meilleure compréhension de son œuvre et à une plus grande appréciation de sa musique ? Apprécions-nous véritablement la musique de Mahler aujourd'hui ? Que savons-nous vraiment de Mahler, ce musicien qui vécut au tournant des XIXe et XXe siècles ? « Gustav Mahler – La Grande Fin de Siète » éclaire la vie de Mahler, musicien de génie qui pressentit son époque, et s'attache à répondre à ces questions.
Un portrait de Mahler, dont la vie fut marquée par le triomphe et la tragédie.
Bien que Mahler ait reconnu que la composition était sa véritable vocation, il ne pouvait pas abandonner son instrument en raison du fardeau qu'il devait porter pour subvenir aux besoins de sa famille.
Il a dû travailler comme gérant et chef d'orchestre pendant la majeure partie de l'année.
Le seul moment où il se consacrait à la composition était lorsqu'il séjournait dans sa villa pendant ses vacances d'été.
Bien que des problèmes financiers l'aient rattrapé, Mahler n'a pas renoncé à composer.
Chacun est confronté à la réalité.
Mahler a enduré la réalité en silence avec une énergie et une ténacité extraordinaires.
De cette manière, Mahler a présenté une œuvre qui contenait un nouveau langage musical pour la musique moderne à la fin du romantisme, et en tant que metteur en scène, il a créé un nouvel espace scénique et a élevé l'opéra, qui était un simple art musical, au rang d'œuvre d'art totale.
Mahler était un compositeur brillant qui a projeté dans ses compositions son talent littéraire, déjà présent chez Goethe et Dostoïevski.
Bien qu'il fût un chef d'orchestre compétent qui tirait le meilleur de ses interprètes grâce à sa passion ardente et à son charisme puissant, il souffrait de doutes quant à son talent artistique et d'animosité antisémite parce qu'il était juif.
Les épreuves de la vie ne s'arrêtèrent pas là ; vers 1900, il épousa Alma Schindler à Vienne, mais il perdit sa fille bien-aimée et poursuivit une relation malheureuse avec Alma, qui leur causa du tort à tous les deux.
Mahler, né avec un cœur fragile, finit par mourir en 1911 des suites d'une maladie cardiaque.
Ce livre, qui dresse le portrait de la vie tumultueuse de Mahler, aborde simultanément sa vie dramatique, de la Bohême rurale aux opéras de Vienne et de New York, ainsi que la Vienne de la Belle Époque, période de grandes transformations, afin de comprendre l'importance de Mahler en Europe à cette époque.
Le fondateur de la Nouvelle Symphonie, un vagabond, un chef d'orchestre démoniaque, un dictateur tyrannique, un artiste au cœur de pierre, un révolutionnaire solitaire… … Une histoire dramatique vous attend, qui transcende l'image d'un musicien de génie, délicat et névrosé, et met en lumière le maestro de la fin du XIXe siècle.
Une analyse objective et claire de la vie et de l'œuvre de Mahler.
Pour rédiger la biographie de Mahler, l'auteur a analysé en profondeur de nombreuses sources primaires et secondaires, ainsi que des témoignages oraux et publiés de personnes de l'entourage de Mahler, afin d'en déterminer la fiabilité.
Il composait ses phrases en distinguant soigneusement les conjectures des faits dans son récit, et lorsqu'il devait inclure des conjectures, il indiquait clairement dans quelle mesure il pouvait faire appel à son imagination en se basant sur les données historiques.
En distinguant clairement les faits des interprétations, sans spéculations exagérées ni justifications forcées, nous obtenons un ouvrage plus fiable que toute autre biographie de Mahler.
La façon dont l'auteur présente Mahler sous différents angles est intéressante.
Mahler n'était ni un intellectuel typique de la fin du XIXe siècle, fragile et délicat, ni une personne entièrement dévouée à l'art, ignorant les réalités du monde.
C'était un homme au physique robuste et endurant, forgé par la natation et l'alpinisme, et une figure politique habile dans les jeux de pouvoir et les intrigues de l'industrie musicale.
Plutôt que de s'attacher à retracer en détail la vie de Mahler, l'auteur a dressé une carte tridimensionnelle du paysage politique, social, culturel, scientifique et artistique de l'Europe de l'époque, centrée sur l'Autriche.
Grâce à cette perspective tridimensionnelle, nous avons pu appréhender pleinement Mahler comme un individu complexe.
La réponse à la première question, « Pourquoi la musique de Mahler est-elle bonne ? » et « Pourquoi les gens sont-ils fous de Mahler ? », est « Gustav Mahler – Le grand maître de la fin de sérieuses ».
Les mots de Gustav Mahler, « Mon heure viendra un jour », étaient-ils une sorte de prophétie ?
L'heure de Mahler est enfin arrivée.
L'engouement pour Mahler, qui a véritablement débuté en 1960, année du centenaire de la naissance du compositeur, a servi de catalyseur et n'est pas qu'une mode passagère, mais perdure.
Les chercheurs et les experts attribuent l'engouement pour Mahler aux « progrès technologiques dans le domaine des équipements audio ».
Le son riche et grandiose de la musique de Mahler interprétée par un grand orchestre a été reproduit fidèlement pour la première fois grâce à un équipement audio moderne.
L'époque de Mahler était-elle simplement le fruit du hasard, né d'une évolution des modes d'écoute ? A-t-il réellement bénéficié des progrès technologiques ? Si les avancées audiovisuelles nous ont permis d'apprécier pleinement la musique de Mahler, ont-elles réellement conduit à une meilleure compréhension de son œuvre et à une plus grande appréciation de sa musique ? Apprécions-nous véritablement la musique de Mahler aujourd'hui ? Que savons-nous vraiment de Mahler, ce musicien qui vécut au tournant des XIXe et XXe siècles ? « Gustav Mahler – La Grande Fin de Siète » éclaire la vie de Mahler, musicien de génie qui pressentit son époque, et s'attache à répondre à ces questions.
Un portrait de Mahler, dont la vie fut marquée par le triomphe et la tragédie.
Bien que Mahler ait reconnu que la composition était sa véritable vocation, il ne pouvait pas abandonner son instrument en raison du fardeau qu'il devait porter pour subvenir aux besoins de sa famille.
Il a dû travailler comme gérant et chef d'orchestre pendant la majeure partie de l'année.
Le seul moment où il se consacrait à la composition était lorsqu'il séjournait dans sa villa pendant ses vacances d'été.
Bien que des problèmes financiers l'aient rattrapé, Mahler n'a pas renoncé à composer.
Chacun est confronté à la réalité.
Mahler a enduré la réalité en silence avec une énergie et une ténacité extraordinaires.
De cette manière, Mahler a présenté une œuvre qui contenait un nouveau langage musical pour la musique moderne à la fin du romantisme, et en tant que metteur en scène, il a créé un nouvel espace scénique et a élevé l'opéra, qui était un simple art musical, au rang d'œuvre d'art totale.
Mahler était un compositeur brillant qui a projeté dans ses compositions son talent littéraire, déjà présent chez Goethe et Dostoïevski.
Bien qu'il fût un chef d'orchestre compétent qui tirait le meilleur de ses interprètes grâce à sa passion ardente et à son charisme puissant, il souffrait de doutes quant à son talent artistique et d'animosité antisémite parce qu'il était juif.
Les épreuves de la vie ne s'arrêtèrent pas là ; vers 1900, il épousa Alma Schindler à Vienne, mais il perdit sa fille bien-aimée et poursuivit une relation malheureuse avec Alma, qui leur causa du tort à tous les deux.
Mahler, né avec un cœur fragile, finit par mourir en 1911 des suites d'une maladie cardiaque.
Ce livre, qui dresse le portrait de la vie tumultueuse de Mahler, aborde simultanément sa vie dramatique, de la Bohême rurale aux opéras de Vienne et de New York, ainsi que la Vienne de la Belle Époque, période de grandes transformations, afin de comprendre l'importance de Mahler en Europe à cette époque.
Le fondateur de la Nouvelle Symphonie, un vagabond, un chef d'orchestre démoniaque, un dictateur tyrannique, un artiste au cœur de pierre, un révolutionnaire solitaire… … Une histoire dramatique vous attend, qui transcende l'image d'un musicien de génie, délicat et névrosé, et met en lumière le maestro de la fin du XIXe siècle.
Une analyse objective et claire de la vie et de l'œuvre de Mahler.
Pour rédiger la biographie de Mahler, l'auteur a analysé en profondeur de nombreuses sources primaires et secondaires, ainsi que des témoignages oraux et publiés de personnes de l'entourage de Mahler, afin d'en déterminer la fiabilité.
Il composait ses phrases en distinguant soigneusement les conjectures des faits dans son récit, et lorsqu'il devait inclure des conjectures, il indiquait clairement dans quelle mesure il pouvait faire appel à son imagination en se basant sur les données historiques.
En distinguant clairement les faits des interprétations, sans spéculations exagérées ni justifications forcées, nous obtenons un ouvrage plus fiable que toute autre biographie de Mahler.
La façon dont l'auteur présente Mahler sous différents angles est intéressante.
Mahler n'était ni un intellectuel typique de la fin du XIXe siècle, fragile et délicat, ni une personne entièrement dévouée à l'art, ignorant les réalités du monde.
C'était un homme au physique robuste et endurant, forgé par la natation et l'alpinisme, et une figure politique habile dans les jeux de pouvoir et les intrigues de l'industrie musicale.
Plutôt que de s'attacher à retracer en détail la vie de Mahler, l'auteur a dressé une carte tridimensionnelle du paysage politique, social, culturel, scientifique et artistique de l'Europe de l'époque, centrée sur l'Autriche.
Grâce à cette perspective tridimensionnelle, nous avons pu appréhender pleinement Mahler comme un individu complexe.
La réponse à la première question, « Pourquoi la musique de Mahler est-elle bonne ? » et « Pourquoi les gens sont-ils fous de Mahler ? », est « Gustav Mahler – Le grand maître de la fin de sérieuses ».
SPÉCIFICATIONS DES PRODUITS
- Date de publication : 31 août 2018
Nombre de pages, poids, dimensions : 1 076 pages | 992 g | 136 × 198 × 50 mm
- ISBN13 : 9788932431369
- ISBN10 : 8932431361
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