Les problèmes sont essentiels à une narration captivante ! « Un problème doit survenir » pour que l'histoire puisse commencer.
Un guide de conception d'intrigue qui transforme les idées ennuyeuses en histoires captivantes.
Nouveautés dans les séries à succès « Dictionnaire des traumatismes » et « Dictionnaire des dilemmes ».

Recommandé par la romancière Lee Kyung-hee et la dramaturge Lee Na-eun

« Elle offre une variété de choix qui ouvrent de nouvelles perspectives pour l’intrigue. » – Lee Kyung-hee (romancier)
« Voici un ouvrage formidable qui se révèle un compagnon précieux pour les écrivains. » – Lee Na-eun (scénariste dramatique)

Un guide d'écriture intéressant a été publié, recensant toutes sortes de problèmes et de conflits que les personnages peuvent rencontrer.
Voici le dernier opus de la collection « Dictionnaires pour écrivains », qui s'est imposée comme un outil créatif indispensable aux auteurs, qu'ils soient débutants ou confirmés. Après « Dictionnaire des traumatismes », « Dictionnaire des détails » et « Dictionnaire des dilemmes », précieux pour la création de personnages et l'élaboration du contexte, « Dictionnaire des problèmes » regorge d'idées pour donner plus de réalisme à vos récits.

Qu'il s'agisse d'un roman, d'une pièce de théâtre ou d'un film, les personnages intéressants ont toujours des « problèmes ».
Il n'y a rien d'intéressant ni d'émouvant dans une histoire où un personnage atteint son but facilement, sans rencontrer le moindre problème.
Un écrivain compétent doit créer des situations conflictuelles appropriées pour chaque scène, dépeindre naturellement les actions et les changements émotionnels du personnage, et accroître la force de persuasion et l'immersion dans le récit.


Le « Dictionnaire des problèmes » présente diverses situations problématiques internes et externes difficiles à contrôler pour les individus.
Il jette les bases de la conception de l'intrigue qui consolidera la structure du récit et fournit des éléments d'écriture spécifiques.
Vous pouvez rencontrer 115 types de problèmes différents qui peuvent affecter un personnage, allant des soucis liés à l'ego ou aux relations aux événements soudains ou aux accidents (« faire une crise de panique », « perdre un ami », « se faire voler quelque chose d'important », « être blessé », « être accusé injustement », « avoir un incendie à la maison », « être envahi par des invités non désirés »…), et pour chaque type, l'attitude probable du personnage, les changements psychologiques et les éléments émotionnels sont inclus.
L'introduction fournit également des conseils d'écriture utiles qui vous aideront à transformer des idées vagues en histoires captivantes, notamment comment construire efficacement une intrigue principale et des intrigues secondaires, comment créer de la tension dans une histoire et comment diriger correctement une scène culminante.

Lorsque la scène que vous écrivez vous semble un peu fade, qu'elle ne s'intègre pas bien à l'histoire globale, ou que vous souhaitez décrire plus en détail l'évolution émotionnelle d'un personnage, consultez le « Dictionnaire des problèmes » et vérifiez la structure de l'histoire.
De la matière de qualité pour combler les lacunes de l'histoire stimulera l'imagination cachée qui sommeille en vous.

Une histoire intéressante qui capte immédiatement l'attention, c'est comme la pêche.
Un conteur habile, à l'instar d'un pêcheur habile, captive le cœur de son auditeur grâce à un appât dissimulé.
Par conséquent, pour captiver le lecteur sans qu'il s'en aperçoive, il vous faut un objectif, une motivation et un conflit passionnant servant d'appât secret.
N'oubliez pas que si vous multipliez les incidents utiles et écrivez sans conflit précis, l'intrigue de votre histoire restera décousue et l'intérêt du lecteur s'estompera rapidement.

---Extrait de « Page 19, Le conflit constitue l'intrigue »

Quel est le plus grand péché dans l'art de raconter des histoires ? C'est d'omettre le conflit.
Des éléments tels que les défis, les obstacles et les conflits internes captent l'attention du lecteur en l'amenant à s'interroger sur la capacité du personnage à atteindre ses objectifs.
Parallèlement, les lecteurs ont tendance à se concentrer sur les événements qui se déroulent scène par scène dans une histoire.
Par conséquent, le conflit peut sembler se dérouler scène après scène, mais en réalité, il existe à différents niveaux complexes qui dépassent le cadre de la scène et imprègnent toute la structure du récit.
Par conséquent, maximiser les interactions entre les différents obstacles et défis est essentiel pour raconter une histoire riche et percutante.

---Extrait de la page 22, « Quatre niveaux de conflit »

Vous avez probablement déjà compris qu'il existe d'innombrables scénarios de conflit auxquels votre personnage pourrait être confronté au fil de l'histoire.
Mais à mesure que l'histoire progresse et que le protagoniste fait face à des difficultés croissantes, le conflit central risque d'être éclipsé par le bruit ambiant, diminuant sa présence ou disparaissant complètement.
Lorsque trop de problèmes, ou des problèmes trop insignifiants, accaparent trop de temps, les conflits peuvent perdre leur élan et devenir décousus, laissant les lecteurs perplexes quant à la direction que prennent les personnages.
En vous concentrant autant que possible sur le conflit central et l'intrigue, les éléments que vous avez placés dans votre histoire peuvent progresser régulièrement vers le point culminant final.

---« Page 40, Le conflit central doit toujours être placé au centre de la scène. »

Quand les personnages sont-ils les plus bouleversants ? Quand ils doivent prendre des décisions dans des situations où quelqu’un doit en payer le prix.
Ces moments d'une histoire peuvent être mis en avant avec audace car, quelle que soit la décision prise par le personnage, il y aura forcément une issue défavorable.
Dans ce moment périlleux, le personnage sauvera-t-il sa fille, quitte à sacrifier son fils ? Restera-t-il sur place, même au risque d’être capturé, ou fuira-t-il, bravant ainsi la mort ? Ce scénario désespéré crée une tension palpable, non seulement pour le personnage, mais aussi pour le lecteur qui, conscient de l’impasse, s’interroge sur le choix qu’il fera.

---Extrait de « Comment accroître le conflit », page 65

Tout au long de l'histoire, votre protagoniste sera confronté à de nombreux conflits, dont beaucoup seront provoqués par divers antagonistes.
Les rivaux amoureux, les personnes bien intentionnées qui s'immiscent dans la vie des autres, les faux amis et les intrus peuvent offrir au protagoniste de précieuses occasions d'apprendre à réagir aux attaques.
Ce conflit est particulièrement important lorsque l'histoire comporte un méchant.
Car, à travers le méchant, le protagoniste peut s'entraîner et se préparer à l'affrontement final avec lui lors du point culminant.
Puisque les personnages de méchants immoraux sont un élément récurrent de nombreuses histoires, prenons le temps d'examiner en détail comment bien les écrire.

---Extrait de « Dans une pièce avec le méchant : créer des conflits puissants », page 71

Le but du point culminant est de donner au protagoniste une chance de réussir et d'atteindre ses objectifs.
D'innombrables situations conflictuelles ont mis à l'épreuve la détermination et les capacités du protagoniste.
Le protagoniste ne réussit pas toujours, mais à mesure que le conflit et le danger augmentent, il progresse régulièrement vers ses objectifs externes (ou internes, s'il subit une transformation).
Et voici maintenant la plus grande épreuve de toutes.
C'est la bataille finale contre l'ennemi.
C'est la dernière chance pour le protagoniste de faire ses preuves.
Si vous échouez ici, vous échouez pour toujours.
Par conséquent, le point culminant doit clairement désigner un vainqueur et un perdant.

---Extrait de la page 80, Climax : Le point culminant du conflit

Tout le monde est mal à l'aise face aux conflits.
Il est dans la nature humaine de tout faire pour éviter les conflits, et lorsque le conflit est inévitable, il est également dans la nature humaine d'essayer de le résoudre rapidement et de passer à l'étape suivante.
Vos personnages pourraient tenter d'éviter les conflits de cette manière, mais si vous les forcez à les surmonter trop rapidement, l'histoire risque de tomber à plat et de s'essouffler.

---Extrait de la page 93, « Conflits relationnels : ne les résolvez pas à la hâte »