Chapitre 1 Système de vibration
1.1 Unités physiques de base

1.2 Système de vibration
1.2.1 Vibration simple
1.2.2 Vibrations complexes
1.2.3 Sons purs et composés
1.2.4 Spectres de fréquences négatives périodiques
1.2.5 Spectres de fréquences négatives non périodiques
1.2.6 Vibrations de l'instrument

Chapitre 2 Vague
2.1 vague
2.1.1 Ondes transversales et longitudinales
2.1.2 Onde progressive
2.1.3 Ondes réfléchies
2.1.4 Superposition et interférence
2.1.5 Ondes sonores
2.1.6 Ondes bidimensionnelles et tridimensionnelles
2.1.7 bits
2.1.8 Effet Doppler

2.2 Caractéristiques fondamentales des ondes sonores
2.2.1 Réflexion
2.2.2 Réfraction
2.2.3 Diffraction

Chapitre 3 : Perception du son
3.1 Organe auditif
3.1.1 Gamme auditive de l'oreille
3.1.2 Structure de l'oreille
3.1.3 Bande critique
3.1.4 Sensibilité de phase de l'oreille
3.1.5 Restauration des sons fondamentaux perdus
3.1.6 Vibrato

3.2 Niveau sonore
3.2.1 Intensité sonore et fréquence
3.2.2 Intensité sonore et niveau de pression acoustique
3.2.3 Intensité sonore et bande passante
3.2.4 Intensité sonore et durée du son
3.2.5 Contrôle du volume sonore des amplificateurs Hi-Fi
3.2.6 Dynamique et intensité sonore de la musique

3.3 Masquage

3,4 pas
3.4.1 Hauteur et fréquence
3.4.2 Discrimination de la hauteur
3.4.3 Pas standard

3,5 tons
3.5.1 Timbre et spectre de fréquence
3.5.2 Ton et enveloppe
3.5.3 Caractéristiques subjectives du son

Chapitre 4 : Acoustique intérieure et systèmes de monitoring de studio
4.1 Champ sonore libre
4.1.1 Divergence négative
4.1.2 Loi de l'inverse du carré en intérieur

4.2 Acoustique des salles de concert
4.2.1 Son direct, premières réflexions et réverbération
4.2.2 Son direct et son initial
4.2.3 Réverbération

4.3 Conception de studio
4.3.1 Ingénieur du son en studio
4.3.2 Bruit
4.3.3 Insonorisation

4.4 Système d'absorption acoustique
4.4.1 Dissipation d'énergie négative
4.4.2 Amortisseurs Peres pour les médiums et les aigus
4.4.3 Piège à basses fréquences
4.4.4 Amortisseur à diaphragme basse fréquence
4.4.5 Résonateur de Helmholtz basse fréquence
Module 4.4.6

4.5 Système de diffusion
4.5.1 Diffusion en forme de protubérance
4.5.2 Diffuseur polycylindrique
4.5.3 Résonance intérieure
4.5.4 Diffusion du rapport intérieur
4.5.5 Diffusion intérieure non rectangulaire
4.5.6 Diffuseur à réseau de phase réfléchissant
4.5.7 Théorie du réflecteur
4.5.8 Théorie des réseaux de phase par réflexion
4.5.9 Commercialisation des diffuseurs à broyage de phase réfléchissants

4.6 Acoustique de la salle de contrôle
4.6.1 Réflexion préliminaire
4.6.2 Filtrage en peigne des premières réflexions
4.6.3 Zone sans réflexion

4.7 Salle de contrôle d'enregistrement à domicile
4.7.1 Installation du système de surveillance
4.7.2 Conception acoustique
4.7.3 Surveillance en champ proche

Salle de contrôle d'enregistrement Pro 4.8
4.8.1 Isolation acoustique
magnitude 4.8.2
4.8.3 Structure symétrique
4.8.4 Installation des haut-parleurs de monitoring
4.8.5 Réflexion arrière de la salle de contrôle
4.8.6 Plafond
4.8.7 Conception acoustique
4.8.8 Réglage de la salle de contrôle

Salle de contrôle du son surround 4.9
Système de haut-parleurs surround 4.9.1
4.9.2 Configuration du système de surveillance surround

Chapitre 5 Microphone
5.1 Méthode de conversion
5.1.1 Microphone dynamique à bobine mobile
5.1.2 Microphone dynamique à ruban
5.1.3 Microphone à condensateur

5.2 Modèles de directionnalité et de polarité
5.2.1 Microphone omnidirectionnel
5.2.2 Microphones bidirectionnels
5.2.3 Microphones unidirectionnels
5.2.4 Emplacement du microphone et de la source sonore

5.3 Autres microphones
5.3.1 PZM
5.3.2 Microphone Labier
5.3.3 Casque et microphone stéréo

5.4 Caractéristiques électriques
5.4.1 Réponse en fréquence
5.4.2 Sensibilité
5.4.3 Surcharge
5.4.4 Réponse transitoire
5.4.5 Impédance de sortie
5.4.6 Niveau de pression acoustique maximal

Système de microphone sans fil 5.5
5.5.1 Fréquence radio de fonctionnement
5.5.2 Capture radio et mise en sourdine
5.5.3 Réponse en fréquence et plage dynamique
5.5.4 Problèmes techniques liés au système
Câble d'antenne 5.5.5

5.6 Accessoires pour microphone
5.6.1 Filtre anti-pop
5.6.2 Pare-brise
5.6.3 Support d'amortisseur
5.6.4 Microphones représentatifs

Chapitre 6 : Techniques de microphone stéréo et surround
6.1 Localisation de la source sonore réelle
6.1.1 Orientation latérale
6.1.2 Positionnement sur le plan vertical
6.1.3 Positionnement à distance

6.2 Écoute binaurale au casque
6.2.1 Différence de temps entre les oreilles
6.2.2 Différence d'intensité entre les deux oreilles
6.2.3 Interaction entre la différence de temps et la différence d'intensité

6.3 Écoute binaurale à l'aide de haut-parleurs stéréophoniques
6.3.1 Images stéréoscopiques
6.3.2 Positionnement par différence de temps
6.3.3 Positionnement par différence d'intensité
6.3.4 Positionnement latéral combiné à une différence d'intensité et à une différence de temps
6.3.5 Positionnement par différence de polarité
6.3.6 Considérations générales sur le positionnement stéréo

6.4 Techniques de microphone stéréo
6.4.1 Angle d'acceptance effectif
6.4.2 Différence d'intensité et différence de temps de la source sonore par formule
6.4.3 Technique de microphone par paire coïncidente
6.4.4 Technique de microphone à paires espacées
6.4.5 Technique de microphone par paire quasi-coïncidente
6.4.6 Réseau de microphones de surface stéréo
6.4.7 Binaural et transaural

6.5 Correction de l'environnement acoustique et prise de son ponctuelle
6.5.1 Modification de l'environnement sonore
6.5.2 Correction du problème de micro ponctuel

6.6 Processus d'enregistrement stéréo
6.6.1 Équipement
6.6.2 Sélection d'un emplacement d'enregistrement et modification du son
6.6.3 Configuration de la session
6.6.4 Surveillance
6.6.5 Placement du microphone
6.6.6 Réglage du son stéréo

6.7 Enregistrement stéréo de musique classique
6.7.1 Création de profondeur à l'aide de techniques de micro-percussion
6.7.2 Réglage de la profondeur et de la réverbération à l'aide de la hauteur du microphone
6.7.3 Microphone d'ambiance
6.7.4 Caractéristiques des trous affectant la perception de la profondeur
6.7.5 Musique de chambre
6.7.6 Piano solo classique
6.7.7 Piano et chant (ou instruments solo), deux pianos
6.7.8 Orchestre (multi-micro)
Quatuor à cordes 6.7.9
6.7.10 Ensemble en direct, groupe et orchestre (enregistrement studio)
6.7.11 Techniques de microphone pour le son surround

Chapitre 7 Techniques multi-microphones
7.1 Éléments à prendre en compte lors de l'enregistrement
7.1.1 Sélection et positionnement du microphone
7.1.2 Vérification de phase
7.1.3 Vérification de polarité
7.1.4 Filtrage en peigne et micro-ondes

Kit de batterie 7.2
7.2.1 Considérations acoustiques
7.2.2 Prise de son de la batterie
7.2.3 Prise de son de la grosse caisse
7.2.4 Prise de son de la caisse claire
7.2.5 Prise de son de charleston
7.2.6 Tamtam microking
7.2.7 Prise de son aérienne
7.2.8 Prise de son de la batterie en salle
7.2.9 Batterie jazz

Piano à queue 7.3
7.3.1 Considérations acoustiques
7.3.2 Prise de son

7.4 Chant principal
7.4.1 Considérations acoustiques
7.4.2 Prise de son
7.4.3 Surveillance au casque
7.5 Chœurs
7.5.1 Considérations acoustiques
7.5.2 Prise de son

7.6 Basse acoustique à cordes
7.6.1 Considérations acoustiques
7.6.2 Prise de son
7.6.3 Ramassage

7.7 Guitare basse électrique
7.7.1 Considérations acoustiques
7.7.2 Prise de son
7.7.3 Prise de son de l'amplificateur et boîte de direct

7.8 Guitare acoustique et classique
7.8.1 Considérations acoustiques
7.8.2 Prise de son
7.8.3 Microphones et capteurs de contact
7.8.4 Prise de son de guitare classique

Guitare électrique 7.9
7.9.1 Considérations acoustiques
7.9.2 Prise de son
7.9.3 Boîte de réception directe

7.10 Harpe
7.10.1 Considérations acoustiques
7.10.2 Prise de son

7.11 Instrument à cordes
7.11.1 Considérations acoustiques
7.11.2 Prise de son

7.12 Instruments à vent en bois et instruments à anche
7.12.1 Anche d'air
7.12.2 Flûte
7.12.3 Anche simple
7.12.4 Clarinette
7.12.5 Saxophone
7.12.6 Anche double

7.13 Instrument à vent
7.13.1 Considérations acoustiques
7.13.2 Prise de son
7.13.3 Section laiton

7.14 Percussion
7.14.1 Considérations acoustiques
7.14.2 Marimba et vibraphone
7.14.4 Conga et bongo
7.14.5 Fût en acier
7.14.6 Carillon et cloche d'orchestre
7.14.7 Percussions à main et à rack

7.15 Autres instruments
7.15.1 Accordéon
7.15.2 Cornemuse
7.15.3 Sifflet
7.15.4 Public
7.15.5 Applaudissements

Chapitre 8 Système d'enregistrement analogique
8.1.
bande magnétique
8.1.1 Principes du système

8.2 Magnétophone à bobines ouvertes
8.2.1 Système de transport
8.2.2 Format de piste
8.2.3 Traitement

8.3 Séquence de réglage de l'enregistreur à bande analogique
8.3.1 Préparation
8.3.2 Réglage de la tête
8.3.3 Réglage du circuit de lecture
8.3.4 Réglage du circuit d'enregistrement
8.3.5 Précautions relatives à l'enregistreur

8.4 Système de réduction du bruit des bandes analogiques
8.4.1 Bruit analogique et rapport signal/bruit
8.4.2 Système de réduction du bruit
Système de réduction du bruit dbx 8.4.3
8.4.4 Système de réduction du bruit Dolby

Chapitre 9 Système d'enregistrement numérique
Audio numérique 9.1

Système audio numérique 9.2
9.2.1 Modulation
9.2.2 PCM
9.2.3 Échantillonnage
9.2.4 Quantification
9.2.5 Encodage
9.2.6 Réduction des données
9.2.7 Codage des canaux et interface numérique
9.2.8 Correction d'erreurs

9.3 Enregistreur audio numérique
9.3.1 Normalisation des enregistreurs numériques
9.3.2 Convertisseur de fréquence d'échantillonnage
9.3.3 Enregistreur vidéo à tête rotative
9.3.4 Enregistreur à tête fixe
9.3.5 DCC
9.3.6 Enregistreur de disque numérique
9.3.7 Station de travail audio numérique

Chapitre 10 Console de mixage
Préamplificateur 10.1
10.1.1 Fonctionnalités
10.1.2 Préamplificateur interne du microphone à condensateur
10.1.3 Préamplificateur externe
10.1.4 Configuration du gain du préamplificateur

Table de mixage 6 canaux 10.2
10.2.1 Configuration

Console de mixage multipiste 10.3
10.3.1 Consoles en ligne et consoles séparées

Console de mixage en ligne 10.4
10.4.1 Section d'entrée
10.4.2 Section Racine
10.4.3 Section Dynamique et Égaliseur
10.4.4 Envois auxiliaires et retours d'effets
10.4.5 Section principale
Champ de correctifs 10.4.6
10.4.7 Système de comptage

10.5 Opérations de base
Magnitude 10.5.1
10.5.2 Bruit du microphone et du préamplificateur
10.5.3 SNR
10.5.4 Gain de tension maximal
10,5,5 cm de marge de manœuvre
10.5.6 Impédance
10.5.7 Diaphonie
10.5.8 Réglage du gain d'entrée
10.5.9 Application de l'envoi auxiliaire
10.5.10 Groupement de canaux

10.6 Système d'automatisation de la console
10.6.1 VCA
10.6.2 Stockage des données
10.6.3 Principaux modes de fonctionnement d'automatisation
10.6.4 Autres fonctionnalités d'automatisation
10.6.5 Processus d'enregistrement automatisé

Console de mixage numérique 10,7 pouces
10.7.1 Console de mixage analogique à commande numérique
10.7.2 Console de mixage numérique

Chapitre 11 Égaliseur
11.1 Méthode de conception
11.1.1 Contrôle de la tonalité
11.1.2 Égaliseur multibande
11.1.3 Égaliseur balayable
11.1.4 Égaliseur paramétrique
11.1.5 Égaliseur graphique
11.1.6 Égaliseur de paragraphes
11.1.7 Plage dynamique et marge de manœuvre des égaliseurs et des systèmes audio
11.1.8 Déphasage de l'égaliseur
11.1.9 Égaliseur de phase linéaire numérique
11.1.10 Égaliseur dynamique
11.1.11 Égaliseur Sony Oxford (OXF-R3)

Filtre 11.2
11.2.1 Filtre passe-haut
11.2.2 Filtre passe-bas
11.2.3 Filtre coupe-bande
11.2.4 Filtre passe-bande

11.3 Égalisation
11.3.1 Égalisation du son en direct
11.3.2 Égalisation de l'enregistrement et du mixage multipistes
11.3.3 Comment exécuter l'égalisation
11.3.4 Modifications de fréquence et de tonalité

Chapitre 12 Processeurs de signaux dynamiques
12.1 Microdynamique et macrodynamique
12.1.1 Évolution dynamique de la musique
12.1.2 Compression et expansion

Compresseur 12.2
12.2.1 Fonctionnalités
12.2.2 Conception du compresseur
12.2.3 Paramètres de réglage de la chaîne latérale
12.2.4 Loi de la constante de temps
12.2.5 Méthode de détection
12.2.6 Indicateur de réduction de gain
12.2.7 Entrée de la chaîne latérale
12.2.8 Lien du compresseur
12.2.9 Application

12.3 Expanders et Noise Gates
12.3.1 Paramètres de réglage de la chaîne latérale
12.3.2 Système compresseur/détendeur

12.4 Dynamique des modules d'extension
12.4.1 Compresseur R (Renaissance)
12.4.2 R-Bass (Renaissance)
12.4.3 R-Vox (Renaissance)
12.4.4 De-Eesser (Renaissance)
Série DUY 12.4.5

Chapitre 13 Effets liés au temps
13.1 Système de réverbération
13.1.1 Types de systèmes
13.1.2 Système de réverbération numérique
13.1.2 Système de réverbération stéréo

13.2 Retard
13.2.1 Système de temporisation
13.2.2 Echo
13.2.3 Effets de modulation
13.2.4 MetaFlanger

Chapitre 14 Mélange
14.1 Formation auditive
14.1.1 Méthodes de formation

14.2 Surveillance
14.2.1 Niveau de surveillance
14.2.2 Surveillance mono
14.2.3 Haut-parleurs de monitoring

14.3 Considérations relatives au mélange
14.3.1 Analyse de la chanson
14.3.2 Espace tridimensionnel de mélange

14.4 Niveau de volume
14.4.1 Arrangement
14.4.2 Instruments pour commencer
14.4.3 Réglage du niveau du programme de mixage
14.4.4 Niveaux de volume des instruments et des effets par genre musical

Panorama 14,5
14.5.1 Trois principaux domaines dans le panning
14.5.2 Panoramique par instrument
14.5.3 Méthode de panoramique
14.5.4 Modifications de la planification

14.6 Égalisation
14.6.1 Bandes de fréquences et audition
14.6.2 Réglage de l'égaliseur
14.6.3 Principales bandes de fréquences par instrument
14.6.4 Égalisation par instrument

14.7 Traitement dynamique
14.7.1 Réglage de la plage dynamique
14.7.2 Réglage de la tonalité
14.7.3 Compression du sous-bus
14.7.4 Compression du bus de mixage
14.7.5 Traitement dynamique spécifique à l'instrument

14.8 Traitement des effets temporels
14.8.1 Types et nombre d'effecteurs nécessaires au mélange
14.8.2 Réglage du délai
14.8.4 Réglage de la réverbération
14.8.5 Effets de base de temps spécifiques à l'instrument

14.9 Surround
14.9.1 Mixage surround
14.9.1.2 Classique et Band

Chapitre 15 Maîtriser
15.1 Système de surveillance
15.1.1 Composants d'un système de moniteur haute résolution
15.1.2 Réponse en fréquence ultra-basses et placement du caisson de basses
15.1.3 Amplificateur de puissance
15.1.4 Surveillance de l'égalisation
15.1.5 Contrôle de l'équilibre et de la polarité
15.1.6 Équilibre stéréo du programme
15.1.7 La fausse vérité sur les systèmes de surveillance

15.2 Nivellement
15.2.1 Conduite manuelle du gain
15.2.2 Limitation vs. Compression
15.2.3 Normalisation

15.3 Équilibre de fréquence
15.3.1 Équilibre tonal
15.3.2 Comprendre le genre musical et l'intention de mixage
15.3.3 Techniques d'égalisation
15.3.4 Ordre de raccordement des processeurs de signaux

15.4 Réduction du bruit
15.4.1 Techniques de réduction du bruit

15.5 Remixage et mastering
15.5.1 Mastering multipiste
15.5.2 MS Mastering

15.6 Équipement de maîtrise
15.6.1 Chemin du signal
15.6.2 Processeurs de signaux analogiques et numériques
15.6.3 MaxxBass
15.6.4 L2 UltraMaximizer
15.6.5 S1 Imageur stéréo

Chapitre 16 Amplificateur de puissance
16.1 Loi d'Ohm
16.1.1 Tension, résistance et courant
16.1.2 Énergie électrique
16.1.3 Puissance électrique et gain de l'amplificateur

Amplificateur de puissance 16.2
16.2.1 Type
16.2.2 Caractéristiques électriques
16.2.3 Puissance de l'amplificateur et niveau de pression acoustique (SPL) du haut-parleur
16.2.4 Adaptation de l'amplificateur de puissance et du haut-parleur

Chapitre 17 Systèmes de haut-parleurs
17.1 Méthode de conversion sonore
17.1.1 Type électromagnétique
17.1.2 Piézoélectrique
17.1.3 Type à condensateur, type à ruban

haut-parleur de graves de 17,2 pouces
17.2.1 Caractéristiques directionnelles des haut-parleurs à cône

caisson de basses 17,3 pouces
17.3.1 Boîtier étanche
17.3.2 Port, boîtier de type conduit
17.3.3 Corne de basse

haut-parleur d'aigus de 17,4 pouces

17,5 cor aigu
17.5.1 Lentilles acoustiques

Réseau Crossover 17.6
17.6.1 Filtre passif de haut niveau
17.6.2 Crossover actif de bas niveau
17.6.3 Paramètres de crossover
17.6.4 Réglage de l'heure
17.6.5 Optimisation de la réponse en fréquence d'un système de haut-parleurs

Haut-parleur large bande de 17,7 pouces
17.7.1 Effet des surfaces réfléchissantes environnantes
17.7.2 Caractéristiques clés des haut-parleurs

17.8 Dispositifs de protection des haut-parleurs
17.8.1 Réseau de protection des haut-parleurs haute fréquence
17.8.2 Fusible
17.8.3 Limiteur
17.8.4 Filtres passe-haut et passe-bas pour condensateurs et égaliseurs graphiques
17.8.5 Système de haut-parleurs amplifiés

Chapitre 18 Câblage du système
18.1 Câble
18.1.1 Types, structures et utilisations des câbles audio
18.1.2 Connecteur

18.2 Mise à la terre
18.2.1 Sol

Chapitre 19 Structure du gain du système
19,1 décibels (dB)
19.1.1 Définition du décibel
19.1.2 Niveaux relatifs et absolus
19.1.3 Forme d'onde audio
19.1.4 Volume, gain, niveau

Plage dynamique et marge de manœuvre de 19,2
19.2.1 Plage dynamique
19.2.2 Marge sous plafond
19.2.3 Garantir une marge de manœuvre suffisante dans votre système audio
19.2.4 Sélection de la hauteur libre

19.3 Interface système
19.3.1 Impédance de sortie et d'entrée
19.3.2 Interface à tension constante
19.3.2 Interface de correspondance
19.3.4 Désadaptation d'impédance
19.3.5 Impédance et fréquence
19.3.6 Impédance et niveau
19.3.7 Transformateur audio

19.4 Structure du gain du système
19.4.1 Méthode de gain du système
19.4.2 Réglage du gain du mixeur

Chapitre 20 Conception de systèmes audio
Groupe de haut-parleurs 20.1
20.1.1 Distribution des clusters

20.2 Système Line Array
20.2.1 Principe de fonctionnement
20.2.2 Composants
20.2.3 Caisson de basses

20.3 Méthode de clustering
20.3.1 Cluster central
20.3.2 Système de haut-parleurs de distribution

20.4 Conception du système audio
20.4.1 Type
20.4.2 Analyse de l'application
20.4.3 Système vocal
20.4.4 Égalisation
20.4.5 Système numérique de temporisation et de remplissage

20.5 Surveillance de l'étape
20.5.1 Système de retour de scène
20.5.2 Retour d'information du système de retour de scène
20.5.3 Placement des enceintes de retour de scène

20.6 Disposition de la console
20.6.1 Disposition de la console de retour de scène
20.6.2 Disposition de la console de mixage principale

20.7 Équipement de test des systèmes audio
20.7.1 Voltmètre-ohmmètre
20.7.2 Oscillateur à onde sinusoïdale
20.7.3 Oscilloscope
20.7.4 Testeur de phase
20.7.5 SPLmètre
20.7.6 Analyseur en temps réel
20.7.7 Sonomètre

supplément
Glossaire
indice
Références