En réfléchissant à l'architecture de Peter Zumthor
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Description
Introduction au livre
Dans ce livre, Chumthor souligne qu'en restant fidèle à sa véritable nature, on peut créer un espace qui inspire une profonde inspiration.
C’est pourquoi il est si soucieux de comprendre les caractéristiques des matériaux qu’il utilise dans la construction et de tirer le meilleur parti de leurs propriétés uniques.
De ce fait, les œuvres de Chumthor dégagent une impression de solennité et de dignité.
On peut dire qu'il s'agit d'un excellent produit, fruit du savoir-faire d'un maître artisan.
Je recommande vivement cet ouvrage de cet architecte chevronné, figure emblématique de l'architecture moderne, à tous ceux qui s'intéressent aux sciences humaines, et pas seulement aux étudiants en architecture, ou à quiconque s'intéresse aux logements que nous habitons et aux espaces que nous souhaitons investir.
Vous pourrez entrevoir profondément les pensées et la philosophie sublimes de Chumthor, qui exprime la présence de l'architecture à travers la communication avec l'air, le son, la lumière et les matériaux qui nous entourent.
C’est pourquoi il est si soucieux de comprendre les caractéristiques des matériaux qu’il utilise dans la construction et de tirer le meilleur parti de leurs propriétés uniques.
De ce fait, les œuvres de Chumthor dégagent une impression de solennité et de dignité.
On peut dire qu'il s'agit d'un excellent produit, fruit du savoir-faire d'un maître artisan.
Je recommande vivement cet ouvrage de cet architecte chevronné, figure emblématique de l'architecture moderne, à tous ceux qui s'intéressent aux sciences humaines, et pas seulement aux étudiants en architecture, ou à quiconque s'intéresse aux logements que nous habitons et aux espaces que nous souhaitons investir.
Vous pourrez entrevoir profondément les pensées et la philosophie sublimes de Chumthor, qui exprime la présence de l'architecture à travers la communication avec l'air, le son, la lumière et les matériaux qui nous entourent.
- Vous pouvez consulter un aperçu du contenu du livre.
Aperçu
indice
Une façon de voir les choses
L'essence de la beauté
De la passion pour les choses aux choses elles-mêmes
Le corps de l'architecture
Éducation et apprentissage en architecture
La beauté a-t-elle une forme ?
La magie de la substance
La lumière dans le paysage
Architecture et paysage
Maison Rice
L'essence de la beauté
De la passion pour les choses aux choses elles-mêmes
Le corps de l'architecture
Éducation et apprentissage en architecture
La beauté a-t-elle une forme ?
La magie de la substance
La lumière dans le paysage
Architecture et paysage
Maison Rice
Dans le livre
La mémoire est un réservoir d'atmosphère et d'images architecturales auquel nous nous référons chaque fois que nous réalisons un travail architectural.
Lorsque je conçois un bâtiment, je me retrouve souvent plongé dans des souvenirs qui se sont estompés avec le temps.
Je me souviens de la situation architecturale telle que je la percevais et de ce qu'elle représentait pour moi à l'époque, et je réfléchis à la manière de recréer dans la réalité l'atmosphère vibrante créée par les différents objets, chacun avec son emplacement et sa forme uniques. --- p.8
L'existence de ce bâtiment cache un secret.
Bien sûr, le bâtiment reste là, immobile.
Nous ne manifestons aucun intérêt particulier pour les bâtiments.
Mais pouvez-vous imaginer ce que ce serait sans le bâtiment à cet endroit précis ? Ces bâtiments semblent solidement ancrés dans le sol.
Elle transmet ce message avec l'impression de faire totalement partie intégrante de son environnement.
«Je suis exactement comme vous me voyez.»
« Je suis chez moi ici. » J’ai le profond désir de concevoir des bâtiments qui, au fil du temps, s’intègrent naturellement à la forme et à l’histoire du lieu.
Chaque nouveau bâtiment s'inscrit dans un contexte historique spécifique.
Pour accroître le degré d'intervention, les nouveaux bâtiments doivent être dotés de propriétés permettant un dialogue significatif avec le contexte existant. --- p.17
Car, à mon avis, un bon bâtiment est celui qui absorbe les traces de la vie humaine et qui révèle sa propre richesse.
Des traces du temps apparaissent sur les matériaux, d'innombrables rayures sillonnent la surface, des surfaces ont perdu leur éclat, et des bords sont émoussés.
Mais lorsque je ferme les yeux et que j'essaie d'oublier ces traces physiques et la sensation que j'ai eue en les découvrant pour la première fois, il me reste une impression complètement différente, un sentiment plus profond.
La conscience du temps qui passe, la conscience de la vie qui animait cet espace et cette pièce, et l'atmosphère si particulière de ce lieu demeurent.
En de tels moments, la valeur esthétique et pratique de l'architecture, sa signification stylistique et historique, n'ont aucune importance. --- p.24
Un bon design réside en nous-mêmes et dans notre capacité à comprendre le monde émotionnellement et rationnellement.
Un bon design architectural est à la fois sensuel et intellectuel.
Nous faisons l'expérience de l'architecture avant même d'entendre le mot « architecture ».
La compréhension architecturale trouve son origine dans l'expérience architecturale.
Nos chambres, nos maisons, nos rues, nos villes, nos paysages.
Nous vivons tout cela inconsciemment dès notre plus jeune âge.
Puis, au fil du temps, vous comparez la campagne, la ville et la maison que vous découvrez plus tard avec vos expériences précédentes.
Les racines de l'architecture telle que nous la connaissons plongent dans l'enfance.
Ses racines plongent dans notre histoire.
Les étudiants doivent apprendre à travailler de manière consciente, en se remémorant leurs propres expériences architecturales. --- p. 65
Lorsqu'on construit un ouvrage dans un paysage, il est important de veiller à ce que les matériaux de construction s'harmonisent avec les matériaux historiques qui poussaient dans ce paysage.
Les propriétés physiques d'un bâtiment doivent être en harmonie avec les propriétés physiques de la zone.
Je suis particulièrement sensible à la relation entre le lieu, la matière, le temps et l'espace.
Les matériaux et les constructions doivent être liés au lieu et parfois provenir de ce lieu.
Autrement, on a l'impression que le paysage ne supportera pas la nouvelle construction.
Lorsque je conçois un bâtiment, je me retrouve souvent plongé dans des souvenirs qui se sont estompés avec le temps.
Je me souviens de la situation architecturale telle que je la percevais et de ce qu'elle représentait pour moi à l'époque, et je réfléchis à la manière de recréer dans la réalité l'atmosphère vibrante créée par les différents objets, chacun avec son emplacement et sa forme uniques. --- p.8
L'existence de ce bâtiment cache un secret.
Bien sûr, le bâtiment reste là, immobile.
Nous ne manifestons aucun intérêt particulier pour les bâtiments.
Mais pouvez-vous imaginer ce que ce serait sans le bâtiment à cet endroit précis ? Ces bâtiments semblent solidement ancrés dans le sol.
Elle transmet ce message avec l'impression de faire totalement partie intégrante de son environnement.
«Je suis exactement comme vous me voyez.»
« Je suis chez moi ici. » J’ai le profond désir de concevoir des bâtiments qui, au fil du temps, s’intègrent naturellement à la forme et à l’histoire du lieu.
Chaque nouveau bâtiment s'inscrit dans un contexte historique spécifique.
Pour accroître le degré d'intervention, les nouveaux bâtiments doivent être dotés de propriétés permettant un dialogue significatif avec le contexte existant. --- p.17
Car, à mon avis, un bon bâtiment est celui qui absorbe les traces de la vie humaine et qui révèle sa propre richesse.
Des traces du temps apparaissent sur les matériaux, d'innombrables rayures sillonnent la surface, des surfaces ont perdu leur éclat, et des bords sont émoussés.
Mais lorsque je ferme les yeux et que j'essaie d'oublier ces traces physiques et la sensation que j'ai eue en les découvrant pour la première fois, il me reste une impression complètement différente, un sentiment plus profond.
La conscience du temps qui passe, la conscience de la vie qui animait cet espace et cette pièce, et l'atmosphère si particulière de ce lieu demeurent.
En de tels moments, la valeur esthétique et pratique de l'architecture, sa signification stylistique et historique, n'ont aucune importance. --- p.24
Un bon design réside en nous-mêmes et dans notre capacité à comprendre le monde émotionnellement et rationnellement.
Un bon design architectural est à la fois sensuel et intellectuel.
Nous faisons l'expérience de l'architecture avant même d'entendre le mot « architecture ».
La compréhension architecturale trouve son origine dans l'expérience architecturale.
Nos chambres, nos maisons, nos rues, nos villes, nos paysages.
Nous vivons tout cela inconsciemment dès notre plus jeune âge.
Puis, au fil du temps, vous comparez la campagne, la ville et la maison que vous découvrez plus tard avec vos expériences précédentes.
Les racines de l'architecture telle que nous la connaissons plongent dans l'enfance.
Ses racines plongent dans notre histoire.
Les étudiants doivent apprendre à travailler de manière consciente, en se remémorant leurs propres expériences architecturales. --- p. 65
Lorsqu'on construit un ouvrage dans un paysage, il est important de veiller à ce que les matériaux de construction s'harmonisent avec les matériaux historiques qui poussaient dans ce paysage.
Les propriétés physiques d'un bâtiment doivent être en harmonie avec les propriétés physiques de la zone.
Je suis particulièrement sensible à la relation entre le lieu, la matière, le temps et l'espace.
Les matériaux et les constructions doivent être liés au lieu et parfois provenir de ce lieu.
Autrement, on a l'impression que le paysage ne supportera pas la nouvelle construction.
--- p.99
Avis de l'éditeur
Peter Zumthor : Une présence intemporelle
Peter Zumthor est né en 1943 à Bâle, en Suisse ; il était le fils d'un ébéniste.
Zumthor, qui a ouvert un cabinet d'architecture à Haldenstein en 1979, a exprimé une pensée architecturale d'un haut niveau qui transcende le temps et l'espace à travers des œuvres telles que les thermes de Vals dans les Grisons, en Suisse, et le musée Columba, et a été honoré du prix Pritzker, connu comme le « prix Nobel » de l'architecture, en 2009.
Sir Peter Palumbo, alors président du jury du prix Pritzker, a fait l'éloge du travail architectural de Zumthor dans un commentaire qui disait : « L'œuvre de Zumthor, avec sa splendide façade et son intégration au lieu, démontre qu'un architecte peut poursuivre les vertus de l'humilité et du courage simultanément. »
Le monde de l'architecture compte de nombreux maîtres renommés.
Mais pourquoi les idées architecturales et l'esthétique de Peter Zumthor, un homme presque ermite, trouvent-elles un tel écho aujourd'hui ? Pourquoi tant d'étudiants en architecture moderne le considèrent-ils comme un modèle et admirent-ils son œuvre ? Les réponses à ces questions se trouvent dans « Contempler l'architecture de Peter Zumthor », un ouvrage incontournable, à lire en complément de son précédent livre, « L'atmosphère de Peter Zumthor ».
Peter Zumthor : Réflexions sur l'architecture
Peter Zumthor, le grand architecte suisse, est une figure légendaire parmi les architectes qui ont marqué l'architecture moderne.
Je n'ai conçu aucun bâtiment de grande envergure de renommée internationale, et je ne travaille pas non plus à la fois à l'Est et à l'Ouest.
Cependant, les « petits bâtiments » de Zumthor constituent un point de repère qui indique la direction que les architectes devraient prendre aujourd'hui.
Il s'agit d'un bâtiment véritablement « intégré », en harmonie avec son environnement et qui n'intimide ni les personnes ni le paysage.
L'ouvrage « Réflexions sur l'architecture » de Peter Zumthor, recueil de ses conférences les plus représentatives, présente de manière exhaustive sa philosophie, ses expériences et ses réflexions architecturales.
Dans cet ouvrage, Chumthor affirme : « L’architecture n’est pas un moyen ou un symbole pour un objet sans rapport avec son essence. »
Dans une société qui valorise le non-essentiel, l'architecture doit parler le langage de l'architecture tout en s'opposant et en résistant au gaspillage de la forme et du sens », a-t-il déclaré, révélant clairement sa philosophie de l'architecture.
En résumé, l'architecture reflète les expériences biographiques qu'un individu traverse au cours de sa vie.
Cela ne nécessite aucune décoration ostentatoire ou tape-à-l'œil.
Car l'architecture acquiert une vie propre et ne fait plus qu'un avec le lieu.
En fait, la réponse architecturale proposée par Chumthor est claire et résolue.
À ce sujet, Thomas J., président de la Fondation Hyatt, a déclaré :
Pritzker déclare également ce qui suit :
« Peter Zumthor est un grand architecte, respecté par ses pairs du monde entier. »
Ses œuvres architecturales sont intransigeantes et sans compromis.
Elle est très puissante et possède une présence intemporelle.
Chumthor possède le don d'allier sa pensée rigoureuse et claire à une inspiration poétique.
« C’est pourquoi ses bâtiments sont une source d’inspiration constante. »
Modération, fermeté et tranquillité
La philosophie architecturale de Zumthor transparaît dans son chef-d'œuvre, les thermes de Vals.
On y trouve de la retenue, de la détermination et du calme.
Le bâtiment des sources thermales de Bals est à moitié dissimulé dans le terrain en pente, ce qui lui permet de se fondre naturellement dans le paysage montagneux environnant.
Seuls le toit recouvert d'herbe et la façade principale, faite de gneiss extrait de la région du Vals, sont visibles.
Le complexe thermal de Bals, qui a pleinement tiré parti de la pente pour créer une forme architecturale, ressemble davantage à des sources thermales cachées à l'intérieur, creusées à même la montagne, qu'à un bâtiment tel que l'architecte l'avait imaginé.
« Avant de me lancer dans le projet de source thermale, j’ai réfléchi à ce que cela signifierait d’avoir une source thermale ici. »
L'eau chaude de cette source devait jaillir de cette montagne bien avant notre existence.
J'ai donc imaginé cette source chaude jaillissant de la montagne.
De même que les sources thermales et les montagnes existent ici depuis des dizaines de milliers de siècles, les sources thermales de Vals n'ont pas été construites, mais étaient là depuis le début.
Dans son ouvrage « Peter Zumthor Thinks About Architecture », Zumthor affirme que « l’image » est un moyen puissant d’appréhender la forme architecturale.
Les images dont parle Chumthor sont des images stockées dans la mémoire de chaque personne.
Autrement dit, il s'agit d'exprimer ses propres souvenirs, expériences et son imagination concernant les formes architecturales.
Dans ses cours, Chumthor encourage les étudiants à créer des modèles basés sur leurs propres expériences.
C’est parce que nous croyons que le pouvoir de créer de beaux designs existe déjà en nous.
Sa philosophie architecturale repose sur l'idée que l'expérience des choses ne se limite pas à l'expérience individuelle, mais peut être définie comme une expérience universelle.
Dans ce livre, Chumthor souligne qu'en restant fidèle à sa véritable nature, on peut créer un espace qui inspire une profonde inspiration.
C’est pourquoi il est si soucieux de comprendre les caractéristiques des matériaux qu’il utilise dans la construction et de tirer le meilleur parti de leurs propriétés uniques.
De ce fait, les œuvres de Chumthor dégagent une impression de solennité et de dignité.
On peut dire qu'il s'agit d'un excellent produit, fruit du savoir-faire d'un maître artisan.
Je recommande vivement cet ouvrage de cet architecte chevronné, figure emblématique de l'architecture moderne, à tous ceux qui s'intéressent aux sciences humaines, et pas seulement aux étudiants en architecture, ou à quiconque s'intéresse aux logements que nous habitons et aux espaces que nous souhaitons investir.
Vous pourrez entrevoir profondément les pensées et la philosophie sublimes de Chumthor, qui exprime la présence de l'architecture à travers la communication avec l'air, le son, la lumière et les matériaux qui nous entourent.
Croquis architecturaux de Peter Zumthor
Thermes de Vals, Grisons, Suisse (1996)
Chaque année, plus de 40 000 touristes visitent Vals pour profiter des sources thermales de Vals.
Chumthor a conçu la structure du bâtiment pour qu'elle se « dissimule » le long du filon d'eau thermale.
Un mur de soutènement en béton, recouvert de gneiss provenant d'une carrière située juste en contrebas du village, entoure le plan d'eau.
C'est un espace semblable à un temple sacré où rien ne peut être ajouté ni retranché.
Chapelle Bruder Klaus, Allemagne (2007)
La chapelle Bruder Klaus, un bâtiment en béton gris clair niché au milieu d'une plaine, incarne à merveille la philosophie architecturale de Zumthor.
À la demande d'un agriculteur, une église fut construite au milieu d'un champ de blé, avec de la place pour une seule personne.
112 longues poutres cylindriques ont été enfoncées et érigées autour d'un cercle, puis du béton a été coulé dessus.
Une fois le béton durci, le coffrage en bois a été brûlé sur une période de trois semaines, laissant derrière lui des crêtes sombres et plissées ainsi que des traces d'écorce.
En entrant dans le bâtiment, une lumière mystérieuse tombe du plafond, créant une atmosphère unique.
Musée Columba, Allemagne (2007)
C'est un musée d'art où l'histoire vit et respire.
Les anciennes structures du niveau inférieur sont les vestiges de l'église Saint-Columba, détruite par les bombardements de la Seconde Guerre mondiale.
Les murs en béton, avec leur décoration sobre, ne sont que des supports minimalistes bâtis sur une longue histoire.
Zumthor cherchait à trouver l'essence du musée Columba non pas dans son apparence architecturale, mais dans les œuvres exposées à l'intérieur.
Peter Zumthor est né en 1943 à Bâle, en Suisse ; il était le fils d'un ébéniste.
Zumthor, qui a ouvert un cabinet d'architecture à Haldenstein en 1979, a exprimé une pensée architecturale d'un haut niveau qui transcende le temps et l'espace à travers des œuvres telles que les thermes de Vals dans les Grisons, en Suisse, et le musée Columba, et a été honoré du prix Pritzker, connu comme le « prix Nobel » de l'architecture, en 2009.
Sir Peter Palumbo, alors président du jury du prix Pritzker, a fait l'éloge du travail architectural de Zumthor dans un commentaire qui disait : « L'œuvre de Zumthor, avec sa splendide façade et son intégration au lieu, démontre qu'un architecte peut poursuivre les vertus de l'humilité et du courage simultanément. »
Le monde de l'architecture compte de nombreux maîtres renommés.
Mais pourquoi les idées architecturales et l'esthétique de Peter Zumthor, un homme presque ermite, trouvent-elles un tel écho aujourd'hui ? Pourquoi tant d'étudiants en architecture moderne le considèrent-ils comme un modèle et admirent-ils son œuvre ? Les réponses à ces questions se trouvent dans « Contempler l'architecture de Peter Zumthor », un ouvrage incontournable, à lire en complément de son précédent livre, « L'atmosphère de Peter Zumthor ».
Peter Zumthor : Réflexions sur l'architecture
Peter Zumthor, le grand architecte suisse, est une figure légendaire parmi les architectes qui ont marqué l'architecture moderne.
Je n'ai conçu aucun bâtiment de grande envergure de renommée internationale, et je ne travaille pas non plus à la fois à l'Est et à l'Ouest.
Cependant, les « petits bâtiments » de Zumthor constituent un point de repère qui indique la direction que les architectes devraient prendre aujourd'hui.
Il s'agit d'un bâtiment véritablement « intégré », en harmonie avec son environnement et qui n'intimide ni les personnes ni le paysage.
L'ouvrage « Réflexions sur l'architecture » de Peter Zumthor, recueil de ses conférences les plus représentatives, présente de manière exhaustive sa philosophie, ses expériences et ses réflexions architecturales.
Dans cet ouvrage, Chumthor affirme : « L’architecture n’est pas un moyen ou un symbole pour un objet sans rapport avec son essence. »
Dans une société qui valorise le non-essentiel, l'architecture doit parler le langage de l'architecture tout en s'opposant et en résistant au gaspillage de la forme et du sens », a-t-il déclaré, révélant clairement sa philosophie de l'architecture.
En résumé, l'architecture reflète les expériences biographiques qu'un individu traverse au cours de sa vie.
Cela ne nécessite aucune décoration ostentatoire ou tape-à-l'œil.
Car l'architecture acquiert une vie propre et ne fait plus qu'un avec le lieu.
En fait, la réponse architecturale proposée par Chumthor est claire et résolue.
À ce sujet, Thomas J., président de la Fondation Hyatt, a déclaré :
Pritzker déclare également ce qui suit :
« Peter Zumthor est un grand architecte, respecté par ses pairs du monde entier. »
Ses œuvres architecturales sont intransigeantes et sans compromis.
Elle est très puissante et possède une présence intemporelle.
Chumthor possède le don d'allier sa pensée rigoureuse et claire à une inspiration poétique.
« C’est pourquoi ses bâtiments sont une source d’inspiration constante. »
Modération, fermeté et tranquillité
La philosophie architecturale de Zumthor transparaît dans son chef-d'œuvre, les thermes de Vals.
On y trouve de la retenue, de la détermination et du calme.
Le bâtiment des sources thermales de Bals est à moitié dissimulé dans le terrain en pente, ce qui lui permet de se fondre naturellement dans le paysage montagneux environnant.
Seuls le toit recouvert d'herbe et la façade principale, faite de gneiss extrait de la région du Vals, sont visibles.
Le complexe thermal de Bals, qui a pleinement tiré parti de la pente pour créer une forme architecturale, ressemble davantage à des sources thermales cachées à l'intérieur, creusées à même la montagne, qu'à un bâtiment tel que l'architecte l'avait imaginé.
« Avant de me lancer dans le projet de source thermale, j’ai réfléchi à ce que cela signifierait d’avoir une source thermale ici. »
L'eau chaude de cette source devait jaillir de cette montagne bien avant notre existence.
J'ai donc imaginé cette source chaude jaillissant de la montagne.
De même que les sources thermales et les montagnes existent ici depuis des dizaines de milliers de siècles, les sources thermales de Vals n'ont pas été construites, mais étaient là depuis le début.
Dans son ouvrage « Peter Zumthor Thinks About Architecture », Zumthor affirme que « l’image » est un moyen puissant d’appréhender la forme architecturale.
Les images dont parle Chumthor sont des images stockées dans la mémoire de chaque personne.
Autrement dit, il s'agit d'exprimer ses propres souvenirs, expériences et son imagination concernant les formes architecturales.
Dans ses cours, Chumthor encourage les étudiants à créer des modèles basés sur leurs propres expériences.
C’est parce que nous croyons que le pouvoir de créer de beaux designs existe déjà en nous.
Sa philosophie architecturale repose sur l'idée que l'expérience des choses ne se limite pas à l'expérience individuelle, mais peut être définie comme une expérience universelle.
Dans ce livre, Chumthor souligne qu'en restant fidèle à sa véritable nature, on peut créer un espace qui inspire une profonde inspiration.
C’est pourquoi il est si soucieux de comprendre les caractéristiques des matériaux qu’il utilise dans la construction et de tirer le meilleur parti de leurs propriétés uniques.
De ce fait, les œuvres de Chumthor dégagent une impression de solennité et de dignité.
On peut dire qu'il s'agit d'un excellent produit, fruit du savoir-faire d'un maître artisan.
Je recommande vivement cet ouvrage de cet architecte chevronné, figure emblématique de l'architecture moderne, à tous ceux qui s'intéressent aux sciences humaines, et pas seulement aux étudiants en architecture, ou à quiconque s'intéresse aux logements que nous habitons et aux espaces que nous souhaitons investir.
Vous pourrez entrevoir profondément les pensées et la philosophie sublimes de Chumthor, qui exprime la présence de l'architecture à travers la communication avec l'air, le son, la lumière et les matériaux qui nous entourent.
Croquis architecturaux de Peter Zumthor
Thermes de Vals, Grisons, Suisse (1996)
Chaque année, plus de 40 000 touristes visitent Vals pour profiter des sources thermales de Vals.
Chumthor a conçu la structure du bâtiment pour qu'elle se « dissimule » le long du filon d'eau thermale.
Un mur de soutènement en béton, recouvert de gneiss provenant d'une carrière située juste en contrebas du village, entoure le plan d'eau.
C'est un espace semblable à un temple sacré où rien ne peut être ajouté ni retranché.
Chapelle Bruder Klaus, Allemagne (2007)
La chapelle Bruder Klaus, un bâtiment en béton gris clair niché au milieu d'une plaine, incarne à merveille la philosophie architecturale de Zumthor.
À la demande d'un agriculteur, une église fut construite au milieu d'un champ de blé, avec de la place pour une seule personne.
112 longues poutres cylindriques ont été enfoncées et érigées autour d'un cercle, puis du béton a été coulé dessus.
Une fois le béton durci, le coffrage en bois a été brûlé sur une période de trois semaines, laissant derrière lui des crêtes sombres et plissées ainsi que des traces d'écorce.
En entrant dans le bâtiment, une lumière mystérieuse tombe du plafond, créant une atmosphère unique.
Musée Columba, Allemagne (2007)
C'est un musée d'art où l'histoire vit et respire.
Les anciennes structures du niveau inférieur sont les vestiges de l'église Saint-Columba, détruite par les bombardements de la Seconde Guerre mondiale.
Les murs en béton, avec leur décoration sobre, ne sont que des supports minimalistes bâtis sur une longue histoire.
Zumthor cherchait à trouver l'essence du musée Columba non pas dans son apparence architecturale, mais dans les œuvres exposées à l'intérieur.
SPÉCIFICATIONS DES PRODUITS
- Date de publication : 31 octobre 2013
- Format : Guide de reliure de livres à couverture rigide
Nombre de pages, poids, dimensions : 112 pages | 394 g | 140 × 230 × 20 mm
- ISBN13 : 9788959373468
- ISBN10 : 895937346X
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