{"product_id":"155622","title":"Critique graphique ","description":"\u003ccenter\u003e\u003cdiv style=\"text-align:center\"\u003e\u003cimg src=\"https:\/\/tmgdisk01.cafe24.com\/images\/vs\/4172\/sv\/3jYDOVp0FGBirg36NBAvq5WCV6iFTL.png?v=1765018107\" style=\"max-width:100%;max-height:10px\"\u003e\u003c\/div\u003e\u003c\/center\u003e\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\u003ccenter\u003e\n\n\u003cdiv style=\"width:95%\"\u003e\n\n\u003cdiv style=\"text-align:center;font-size:30px;font-weight:bolder;line-height:1.6em\"\u003e Critique graphique \u003c\/div\u003e\n\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\n\u003cdiv style=\"border-bottom:1px;border-bottom-style:dotted;border-color:;padding-bottom:20px\"\u003e\u003ccenter\u003e\u003ctable align=\"center\" width=\"100%\"\u003e\u003ctbody style=\"border:0px\"\u003e\n\n\u003ctr\u003e\u003ctd align=\"center\" style=\"line-height:1.2em;text-align:center;font-size:18px;color:black;font-weight:bold;padding-bottom:20px;\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\n\n\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"text-align:center\"\u003e\u003cimg src=\"https:\/\/image.yes24.com\/goods\/147563631\/XL\" style=\"max-width:100%;height:auto\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\n\n\n\u003c\/tbody\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\u003c\/div\u003e\n\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\n\u003cdiv style=\"width:95%;{split_style6}padding-top:20px;padding-bottom:20px\"\u003e\n\n\u003cdiv style=\"text-align:left;font-size:16px;font-weight:bold;padding-bottom:20px\"\u003e Description \u003c\/div\u003e\n\n\u003cdiv style=\"text-align:left;word-break:break-all;font-size:14px;line-height:1.6em;\"\u003e\n\n\u003cdiv\u003e\u003ch5\u003e \u003cb\u003eIntroduction au livre\u003c\/b\u003e\n\u003c\/h5\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv\u003e\n\u003cdiv\u003e\u003cdiv\u003e Il s'agit d'un article de recherche qui analyse la culture visuelle coréenne depuis les années 1970 à travers trois axes : « la typographie Hangeul », « l'édition » et « l'activisme ».\u003cbr\u003e Ce cours aborde le graphisme depuis les années 1970, période où le concept de graphisme a été pleinement introduit en Corée, ainsi que le contexte culturel et historique de la typographie et du design d'édition coréens, et les pratiques militantes des designers qui sont intervenus activement dans les questions sociales.\u003cbr\u003e L'auteure Jeon Ga-kyung, qui travaille comme rédactrice spécialisée en design depuis 16 ans, tente de construire un axe complexe et à plusieurs niveaux de l'histoire du design coréen en reliant les cas fragmentés de l'histoire du graphisme coréen qui n'ont pas été évalués par rapport à l'histoire du graphisme occidental.\u003cbr\u003e\n\n\u003c\/div\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv\u003e\u003cul\u003e  \u003cli\u003eVous pouvez consulter un aperçu du contenu du livre.\u003cbr\u003e \u003cspan\u003eAperçu\u003c\/span\u003e\n\n\u003c\/li\u003e\n\u003c\/ul\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003c\/div\u003e \",\"\u003cdiv\u003e\u003ch5\u003e \u003cb\u003eindice\u003c\/b\u003e\n\u003c\/h5\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv\u003e\n\u003cdiv\u003e introduction\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e \u003cb\u003e1 Typographie coréenne\u003c\/b\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e ① Entre mécanisation, hédonisme et neutralité axiologique : trois scènes de Nemo-Tilting de Hangul\u003cbr\u003e 2. La typographie multilingue depuis les années 2010 vue à travers les affiches\u003cbr\u003e ③ Conception de la table des matières pour certains livres 1953-1986\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e \u003cb\u003e2 Publications\u003c\/b\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e ① Bref historique de la direction artistique des magazines coréens : Le magazine 『Madang』 des années 1980\u003cbr\u003e ② Vieille jeunesse : Conception graphique de Minumsa 1966-2020 292\u003cbr\u003e ③ Aux frontières de l'édition d'art : les catalogues d'exposition coréens des années 1990\u003cbr\u003e ④ Infrastructure de conception graphique\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e \u003cb\u003e3. Activisme\u003c\/b\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e ① Le mouvement du design comme « vol à basse altitude » : l’activisme dans l’imaginaire graphique 1997-2007\u003cbr\u003e 2. Le graphisme féministe coréen des années 1980\u003cbr\u003e ③ Méthode d'exercice : Pratique quotidienne\u003cbr\u003e ④ Conception graphique de la libération : FDSC\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e Références\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003c\/div\u003e \",\"\u003cdiv\u003e\u003ch5\u003e \u003cb\u003eImage détaillée\u003c\/b\u003e \u003c\/h5\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv\u003e\u003cdiv\u003e\u003cimg src=\"https:\/\/image.yes24.com\/momo\/TopCate5375\/MidCate006\/537453354.jpg\" border=\"0\" alt=\"Image détaillée 1\"\u003e\u003c\/div\u003e\u003c\/div\u003e \",\"\u003cdiv\u003e\u003ch5\u003e \u003cb\u003eDans le livre\u003c\/b\u003e\n\u003c\/h5\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv\u003e\n\u003cdiv\u003e  \u003cdiv\u003eLe livre « Graphic Critic » soulève une question importante.\u003cbr\u003e Qu'est-ce que le design graphique coréen exactement ?\u003cbr\u003e Cette question amène finalement à s'interroger sur le rôle du design graphique au XXIe siècle et sur la place du design graphique coréen dans un environnement mondialisé.\u003cbr\u003e Aujourd'hui, le graphisme coréen est non seulement devenu plus sophistiqué, mais son langage visuel a également acquis une universalité et une compatibilité mondiales grâce à l'essor de la génération Internet née après les années 1990.\u003cbr\u003e --- p.6\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e « L’infrastructure du design graphique » nous rappelle que les pratiques de l’édition et du design sont en réalité redevables au travail de l’industrie de l’imprimerie.\u003cbr\u003e Des années 1970 à la fin des années 1980, l'industrie de l'imprimerie coréenne a connu une transformation spectaculaire, passant des caractères en plomb à la photocomposition et à l'impression numérique, et le secteur de l'édition a également connu une croissance rapide durant cette période.\u003cbr\u003e --- p.9\u003cbr\u003e \u003cbr\u003eAu cours de la dernière décennie, le graphisme coréen a été un outil et un langage qui a soutenu et visualisé avec le plus de dynamisme la puissance de mouvements allant du féminisme au mouvement pour les droits des minorités sexuelles.\u003cbr\u003e Des activités éditoriales de 6699 Press et Haetsal Studio, qui ont activement abordé le féminisme et les droits des minorités, à la conception de livres de Bom Alarm, une maison d'édition apparue après le renouveau féministe, en passant par les publications de la communauté féministe Bosch basée à Daejeon, jusqu'à l'organisation de la marche queer en ligne de Dotface et WOO, qui a mis en avant la présence de créatrices coréennes, le graphisme coréen a toujours été à l'avant-garde du mouvement depuis le milieu des années 2010.\u003cbr\u003e --- p.9\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e Aujourd'hui, le Talnemotl est plus « neutre en termes de valeurs » que jamais auparavant.\u003cbr\u003e Il ne s'agit ni d'une libération de la sphère culturelle des caractères chinois, ni d'une représentation temporaire de la nouvelle génération et de la culture électronique.\u003cbr\u003e Le Talnemot actuel est adapté dans une perspective purement formative. \u003cbr\u003eLe fait que Design Studio Works recherche Talnemot lorsqu'il recherche une « police de caractères géométrique » explique directement et indirectement le statut qu'occupait Talnemot dans les années 2010.\u003cbr\u003e --- p.69~70\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e La typographie est un domaine intéressant qui nous permet de déchiffrer les schémas d'usage de la langue d'une époque spécifique en héritant des habitudes du paysage linguistique.\u003cbr\u003e Plus précisément, la manière dont les deux personnages se croisent a varié au fil du temps.\u003cbr\u003e Avant tout, cet article ne se concentre pas sur la typographie en tant que phénomène de diglossie où un caractère spécifique est supérieur, mais sur le système de caractères dual comme aspect qui poursuit le bilinguisme.\u003cbr\u003e À travers cela, nous souhaitons nous concentrer sur la typographie coréenne qui coexiste avec les lettres romaines au sein d'un champ magnétique hybride.\u003cbr\u003e --- p.82\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e AGI a su saisir le contexte de l'époque, a hérité des défis des années 1980 et les a surmontés à la fin des années 1990. \u003cbr\u003eIls ont hérité de l’« activisme » du mouvement de démocratisation des années 1980, mais ont porté attention à la vie quotidienne nouvelle qui a émergé dans les années 1990.\u003cbr\u003e Au lieu d'une « démocratisation » envisagée comme un système représentatif, des questions étroitement liées à la vie quotidienne ont émergé.\u003cbr\u003e De la grève des employés du métro à la Coalition citoyenne pour des élections générales, en passant par l'éducation des enfants, les travailleurs migrants et le mouvement contre l'abolition du système de quotas à l'écran, les actions d'AGI ont permis d'examiner en premier lieu les structures soutenant le vaste mouvement de démocratisation.\u003cbr\u003e --- p.402\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e Il est indéniable que le design dans la société civilisée a contribué à la crise climatique, aux inégalités et à tous ces problèmes.\u003cbr\u003e Lorsque nous reconnaissons que la solution à ce problème réside dans le design, la méthodologie de design féministe peut constituer une attitude et une pratique qui sauvent notre planète en danger.\u003cbr\u003e Nous avons pu constater cette possibilité à travers les activités de FDSC. \u003cbr\u003eEt le fait que leurs activités existent ici, juste parmi nous, nous prouve qu'il reste encore de l'espoir.\u003cbr\u003e La nouvelle langue est déjà arrivée.\u003cbr\u003e Il suffit maintenant que davantage de personnes utilisent cette langue.\u003cbr\u003e\n\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv\u003e --- p.535\u003c\/div\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003c\/div\u003e \",\"\u003cdiv\u003e\u003ch5\u003e \u003cb\u003eAvis de l'éditeur\u003c\/b\u003e\n\u003c\/h5\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv\u003e\n\u003cdiv\u003e \u003cb\u003eLecture sur la typographie, l'édition et l'activisme en matière de design coréens\u003cbr\u003e Histoire et culture visuelle du graphisme coréen\u003cbr\u003e\u003c\/b\u003e\u003cbr\u003e Cet ouvrage explore l'histoire du graphisme coréen des années 1970, date à laquelle le concept de graphisme a été introduit en Corée, aux années 2020, en se concentrant sur trois mots-clés : la typographie coréenne, l'édition et l'activisme.\u003cbr\u003e Ce projet vise à analyser de manière critique les rouages ​​de la société coréenne et de la culture visuelle à travers une chronologie et une collection d'études de cas sur le design éditorial coréen et la pratique sociale du design. \u003cbr\u003eL'auteure Jeon Ga-gyeong vise à rétablir les coordonnées culturelles des pratiques de design qui se sont développées de manière sporadique, en s'appuyant sur 16 années d'expérience accumulée dans la recherche, l'écriture et l'enseignement de la culture du design.\u003cbr\u003e En particulier, il examine méticuleusement le « Hangeul », la culture de l'édition coréenne et les pratiques militantes, qui n'étaient pas couvertes par les théories typographiques romaines existantes ni par l'histoire du design centrée sur l'Europe et le Japon, et en extrait les significations culturelles qui s'y rapportent.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e Le premier chapitre, intitulé « Typographie coréenne », explique comment la formation des lettres n'est pas simplement une combinaison visuelle, mais qu'elle se forme et évolue sous l'influence des exigences de l'époque et de l'idéologie. \u003cbr\u003eDes limitations de la composition typographique Hangul dans un « cadre carré », au débat historique autour du clavier à trois jeux, en passant par les expériences typographiques « formatrices » des années 1970 et 1980 jusqu'à la conception actuelle des polices numériques, le système d'écriture Hangul a été un lieu de négociation technique, politique et esthétique constante.\u003cbr\u003e Dans cette histoire, les designers apparaissent non seulement comme des sculpteurs, mais aussi comme des médiateurs et des éditeurs du langage qui perçoivent la tension entre les lettres et le langage et proposent un nouvel ordre.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e Le deuxième axe, « Édition », revient sur l’histoire des designers travaillant comme rédacteurs, planificateurs et producteurs culturels, et retrace le paysage culturel créé par les intellectuels et les designers de l’époque à travers des magazines tels que « Deep-Rooted Tree », « Sam-i-Gip-eun-mul » et « Madang ». \u003cbr\u003eLa conception éditoriale ne se limite pas à la couverture ou à la mise en page d'un livre ; elle s'entend également comme une conception culturelle globale englobant la composition et la planification du contenu, ainsi que l'agencement politique entre le langage et les éléments visuels.\u003cbr\u003e Plus particulièrement, les publications, les collections et les catalogues d’exposition produits par les éditeurs progressistes dans les années 1980 et 1990 étaient des expériences esthétiques et des stratégies pratiques en matière de « conception éditoriale ».\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e Le troisième mot-clé, « activisme », réexamine le rôle des designers dans l’organisation et la diffusion des programmes sociaux à travers le langage visuel.\u003cbr\u003e Le mouvement de design qui a pris de l'ampleur depuis les années 2010, à travers des initiatives telles que le studio de design « Everyday Practice » et le FDSC (Feminist Designers Social Club), s'est attaché à pratiquer le processus de dialogue, d'intervention et de transformation de la société par le biais du design. \u003cbr\u003eLes réactions et la solidarité des designers face à des problématiques sociales multiformes, notamment les questions liées au travail, au féminisme et aux questions LGBTQ+, ainsi qu'à la crise climatique, redéfinissent fondamentalement le rôle et l'identité du design aujourd'hui.\u003cbr\u003e Plutôt que de simplement considérer ces tendances comme des créations « à la mode », cet ouvrage les aborde comme une généalogie du mouvement.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e 『Graphic Critic』 s'éloigne d'un récit historique linéaire qui organise chaque chapitre chronologiquement, reconnaissant la temporalité complexe de l'histoire et abordant divers sujets de manière transversale.\u003cbr\u003e À travers cela, nous découvrons les multiples facettes de l'histoire du design qui ne peuvent se réduire à un récit unique.\u003cbr\u003e Voici la proposition méthodologique de l'auteur pour lire et écrire l'histoire du design avec une conception du temps plus flexible et plus large.\u003cbr\u003e Autrement dit, ce livre constitue également une autre expérience du livre en tant que plateforme critique à la croisée de la recherche et de la pratique.\u003cbr\u003e\n\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003c\/div\u003e \"]\u003c\/div\u003e\n\n\n\u003c\/div\u003e\n\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\n\u003cdiv style=\"width:95%;padding-top:20px;padding-bottom:20px\"\u003e\n\n\u003cdiv style=\"text-align:left;font-size:16px;font-weight:bold;padding-bottom:20px\"\u003e SPÉCIFICATIONS DES PRODUITS \u003c\/div\u003e\n\n\u003cdiv style=\"text-align:left;font-size:14px;line-height:1.6em;\"\u003e\n\n\u003cdiv style=\"width:100%;margin-bottom:5px;line-height:1.6em;font-size:14px\"\u003e - \u003cstrong\u003eDate d'émission :\u003c\/strong\u003e 13 juin 2025\u003c\/div\u003e\n\n \u003cdiv style=\"width:100%;margin-bottom:5px;line-height:1.6em;font-size:14px\"\u003e\n\u003cstrong\u003eNombre de pages, poids, dimensions :\u003c\/strong\u003e 544 pages | 514 g | 116 × 184 × 35 mm\u003c\/div\u003e\n\n\u003cdiv style=\"width:100%;margin-bottom:5px;line-height:1.6em;font-size:14px\"\u003e - \u003cstrong\u003eISBN13 :\u003c\/strong\u003e 9791168230996\u003c\/div\u003e\n\n\u003cdiv style=\"width:100%;margin-bottom:5px;line-height:1.6em;font-size:14px\"\u003e - \u003cstrong\u003eISBN10 :\u003c\/strong\u003e 1168230993 \u003c\/div\u003e\n\n\n\u003c\/div\u003e\n\n\n\u003c\/div\u003e\n\n\n\u003c\/div\u003e\n\n\u003ccenter\u003e\n\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\n\u003cspan\u003e\u003c\/span\u003e\n\n\u003c\/center\u003e\n\n\n\u003c\/center\u003e","brand":"LIBRAIRIE COREENNE","offers":[{"title":"Default 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