{"product_id":"155707","title":"Kuma Kengo Tout mon travail ","description":"\u003ccenter\u003e\u003cdiv style=\"text-align:center\"\u003e\u003cimg src=\"https:\/\/tmgdisk01.cafe24.com\/images\/vs\/4172\/sv\/3jYDOVghDDzJMxLS0Dq9BYpgq3UDQr.png?v=1765018891\" style=\"max-width:100%;max-height:10px\"\u003e\u003c\/div\u003e\u003c\/center\u003e\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\u003ccenter\u003e\n\n\u003cdiv style=\"width:95%\"\u003e\n\n \u003cdiv style=\"text-align:center;font-size:30px;font-weight:bolder;line-height:1.6em\"\u003eKuma Kengo, tout mon travail \u003c\/div\u003e\n\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\n\u003cdiv style=\"border-bottom:1px;border-bottom-style:dotted;border-color:;padding-bottom:20px\"\u003e\u003ccenter\u003e\u003ctable align=\"center\" width=\"100%\"\u003e\u003ctbody style=\"border:0px\"\u003e\n\n\u003ctr\u003e\u003ctd align=\"center\" style=\"line-height:1.2em;text-align:center;font-size:18px;color:black;font-weight:bold;padding-bottom:20px;\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\n\n\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"text-align:center\"\u003e\u003cimg src=\"https:\/\/image.yes24.com\/goods\/116613381\/XL\" style=\"max-width:100%;height:auto\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\n\n\n\u003c\/tbody\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\u003c\/div\u003e\n\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\n\u003cdiv style=\"width:95%;{split_style6}padding-top:20px;padding-bottom:20px\"\u003e\n\n\u003cdiv style=\"text-align:left;font-size:16px;font-weight:bold;padding-bottom:20px\"\u003e Description \u003c\/div\u003e\n\n\u003cdiv style=\"text-align:left;word-break:break-all;font-size:14px;line-height:1.6em;\"\u003e\n\n\u003cdiv\u003e\u003ch5\u003e \u003cb\u003eIntroduction au livre\u003c\/b\u003e\n\u003c\/h5\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv\u003e\n\u003cdiv\u003e\u003cdiv\u003e Quelles similitudes peut-on trouver entre la « Maison de bambou » qui apparaissait au début de la vidéo promotionnelle de la cérémonie d'ouverture des Jeux olympiques de Pékin de 2008, réalisée par Zhang Yimou, et le Stade national des Jeux olympiques de Tokyo, que nous verrons en direct en 2021 ?\u003cbr\u003e Elle n'est ni si imposante ni si massive qu'elle écrase les environs, mais elle est aérée, chaleureuse et respirante, et elle s'intègre parfaitement à l'endroit où elle se trouve, laissant place à des chemins dans toutes les directions.\u003cbr\u003e L'architecte qui a conçu les deux bâtiments est Kengo Kuma, célèbre pour son « architecture perdante » et son « principe des trois Jésus ». \u003cbr\u003eExaminons la philosophie architecturale de Kengo Kuma, qui a recherché une nouvelle forme d'ouverture au public à travers une architecture intimiste, basse et lente, rompant ainsi avec l'architecture du passé qui a largement contribué à la rupture des relations et des liens et au soutien de l'économie capitaliste, et suivons son parcours au cours des 30 dernières années, à travers 55 œuvres personnellement sélectionnées par Kengo Kuma, présentées dans des photographies saisissantes.\u003cbr\u003e\n\n\u003c\/div\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv\u003e\u003cul\u003e\u003cli\u003e Vous pouvez consulter un aperçu du contenu du livre.\u003cbr\u003e \u003cspan\u003eAperçu\u003c\/span\u003e\n\n\u003c\/li\u003e\u003c\/ul\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003c\/div\u003e \",\"\u003cdiv\u003e\u003ch5\u003e \u003cb\u003eindice\u003c\/b\u003e\n\u003c\/h5\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv\u003e\n\u003cdiv\u003e Entrée\u003cbr\u003e Architecte des frontières · Relier le local et le global · Tricycle\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e \u003cb\u003e1ère période 1986-1991\u003c\/b\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e Derrière le chaos · À la limite et anti-ascétisme · Fascination pour le shabby chic, pas pour l'ornemental · Géométrie shabby chic\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e 55 œuvres sélectionnées avec soin | 01-03\u003cbr\u003e 01.\u003cbr\u003e Dix styles de maisons · 02.\u003cbr\u003e Furogoya d'Izu · 03.\u003cbr\u003e M2\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e \u003cb\u003eDeuxième période 1992-2000\u003c\/b\u003e\u003cbr\u003e \u003cbr\u003eL'architecture est un péché · L'effacement de l'architecture · De l'effacement au jardin · Du numérique à l'expérience · Relations et matériaux appris de Taut · Le Japon rencontré à New York · Petits lieux découverts après l'éclatement de la bulle économique · Choses possibles grâce aux conversations avec des ingénieurs · Le Tohoku m'a ouvert les yeux sur le plein air · Le faible coût est le thème de l'architecture\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e 55 œuvres sélectionnées avec soin | 04-13\u003cbr\u003e 04.\u003cbr\u003e Observatoire de Girosan · 05.\u003cbr\u003e Jardin automatique · 06.\u003cbr\u003e Eau\/Verre · 07.\u003cbr\u003e Biennale de Venise 95 Pavillon japonais Salle d'exposition Composition · 08.\u003cbr\u003e Centre des arts du spectacle traditionnels de Toyomamachi, préfecture de Miyagi, Moributai · 09.\u003cbr\u003e Concept de base pour l'Exposition internationale du Japon de 2005 · 10.\u003cbr\u003e Rivière Kitakami ? Centre d'échange de canaux Grotte aquatique · 11.\u003cbr\u003e Musée d'art Nakagawamachi Bato Hiroshige · 12.\u003cbr\u003e Musée d'art de la pierre · 13.\u003cbr\u003e anti-objet\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e \u003cb\u003e3e période 2001-2015\u003c\/b\u003e\u003cbr\u003e \u003cbr\u003eSe connecter aux grands espaces grâce à l'architecture en bois · Sensibilisation au bruit en Chine · De l'architecture de la Guerre froide à l'architecture du conflit sino-américain · La relation entre architectes et chats · Redonner vie aux trous\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e 55 œuvres sélectionnées avec soin | 14-41\u003cbr\u003e 14.\u003cbr\u003e Maison en bambou · 15.\u003cbr\u003e Un Omotesando · 16.\u003cbr\u003e Architecture en ruine · 17.\u003cbr\u003e Musée d'art commémoratif Murai Masanari · 18.\u003cbr\u003e Salon de thé Oribe · 19.\u003cbr\u003e Maison Lotus · 20.\u003cbr\u003e Krug×Kuma · 21.\u003cbr\u003e Place Chokura · 22.\u003cbr\u003e Salon de thé · 23.\u003cbr\u003e Casa Umbrella · 24.\u003cbr\u003e Maison de la Branche de l'Eau · 25.\u003cbr\u003e Musée Nezu · 26. Centre de recherche du musée GC Proso · 27.\u003cbr\u003e Maison en verre et en bois · 28.\u003cbr\u003e Nuage de céramique · 29.\u003cbr\u003e Musée du pont en bois de Yusuhara · 30.\u003cbr\u003e Memu Meadows · 31.\u003cbr\u003e Starbucks Coffee Dazaifu Tenmangu Omotesando Branch · 32.\u003cbr\u003e Aorenagaoka · 33.\u003cbr\u003e Centre culturel et touristique d'Asakusa · 34.\u003cbr\u003e Hojoan 800 ans plus tard · 35.\u003cbr\u003e Centre d'art contemporain de Marseille · 36.\u003cbr\u003e Centre des arts et de la culture de Bejangsong · 37.\u003cbr\u003e Kabukiza · 38.\u003cbr\u003e Sunny Hills Japon · 39. \u003cbr\u003eConservatoire de musique Darius Milhaud · 40.\u003cbr\u003e Centre de recherche académique omniprésent Daiwa · 41.\u003cbr\u003e Musée d'art populaire de l'Académie des beaux-arts de Chine\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e \u003cb\u003e4e mandat 2016-2022\u003c\/b\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e À la découverte de ma propre voie · Aoyama et la forêt · Relations et durabilité, pas de coupe · L'art d'appeler les arbres · Des particules au quantique · Des maisons coopératives aux maisons partagées · De l'atelier au laboratoire · Graphisme, paysage, textile · Réseaux locaux\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e 55 œuvres sélectionnées avec soin | 42-55\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e 42.\u003cbr\u003e Jubako · 43.\u003cbr\u003e Village culturel du jardin japonais de Portland · 44.\u003cbr\u003e V\u0026amp;A Dundee · 45.\u003cbr\u003e L'Échange · 46.\u003cbr\u003e Musée Meiji Jingu · 47.\u003cbr\u003e Stade national · 48.\u003cbr\u003e Point ? Ligne ? Plan · 49.\u003cbr\u003e Gare de Takanawa Gateway · 50.\u003cbr\u003e Musée Kadokawa Musashino et sanctuaire Musashino Reiwa · 51.\u003cbr\u003e Place Hisao et Hiroko Taki · 52.\u003cbr\u003e Bibliothèque Haruki Murakami · 53.\u003cbr\u003e Hiruzen écologique · 54.\u003cbr\u003e Création d'une petite rue architecturale à Sakaimachi · 55.\u003cbr\u003e Projet de revitalisation de la ville de Minamisanriku\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003c\/div\u003e \",\"\u003cdiv\u003e  \u003ch5\u003e\n\u003cb\u003eImage détaillée\u003c\/b\u003e \u003c\/h5\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv\u003e\u003cdiv\u003e\u003cimg src=\"https:\/\/image.yes24.com\/momo\/TopCate4070\/MidCate002\/406914321.jpg\" border=\"0\" alt=\"Image détaillée 1\"\u003e\u003c\/div\u003e\u003c\/div\u003e \",\"\u003cdiv\u003e\u003ch5\u003e \u003cb\u003eDans le livre\u003c\/b\u003e\n\u003c\/h5\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv\u003e\n\u003cdiv\u003e\n\u003cdiv\u003e Bien que je sois un New-Yorkais qui méprisait tous les styles architecturaux, y compris le modernisme et le postmodernisme, la seule personne pour laquelle je ressentais une affinité était Frank Owen Gehry, qui commençait à se faire un nom à Los Angeles.\u003cbr\u003e Car son architecture était, en un mot, miteuse.\u003cbr\u003e Son architecture, avec son utilisation sans prétention de toits en bardeaux rustiques et de contreplaqué bon marché et fin, était si rudimentaire que j'avais presque envie de la qualifier de véritablement belle.\u003cbr\u003e Il semblait utiliser la vétusté comme une arme pour critiquer l'architecture moderniste.\u003cbr\u003e L'architecture moderniste était l'uniforme de l'ère industrielle ; sa beauté reposait donc sur l'éclat brillant et la texture lisse des produits industriels, ainsi que sur une précision et un ajustement impeccables.\u003cbr\u003e L'aspect négligé de Gary semblait se moquer du brillant, de la texture lisse et de la précision de l'ère industrielle. \u003cbr\u003eSi le postmodernisme n'est rien de plus qu'une nostalgie d'une ère prémoderne, le style délabré de Gehry semblait préfigurer l'architecture à venir.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e --- p.40~41\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e J'étais fermement convaincu que l'architecture elle-même est une activité criminelle, car elle implique la consommation de ressources et d'énergie limitées pour construire des bâtiments sur des terres précieuses et limitées.\u003cbr\u003e Adolf Loos a un jour déclaré que « l'ornement est un péché », et je partageais son avis : « l'architecture est un péché ».\u003cbr\u003e Mais je ne ressentais aucune culpabilité de ce genre dans les bâtiments de l'Exposition universelle d'Osaka.\u003cbr\u003e Comment créer une architecture profondément enracinée dans la culpabilité et qui semble en être extirpée ?\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e --- p.61\u003cbr\u003e \u003cbr\u003eBien que je m'intéressasse aux objets artisanaux de Taut, comme les boîtes en bois que possédait mon père et les chaises et luminaires de la résidence Inoue, je n'avais jamais été attiré par son architecture jusqu'à ce jour.\u003cbr\u003e L'obsession pour les matériaux dans les pavillons de fer et de verre avait quelque chose d'envahissant, mais en termes de forme, elle manquait de la netteté que l'on retrouve dans l'architecture de Le Corbusier ou de Mies van der Rohe, et dégageait une impression terne et pesante.\u003cbr\u003e Cependant, la « villa de vacances » n’avait pas de « forme » au départ.\u003cbr\u003e La « villa de vacances » a été construite en exploitant l'espace vide dans le sous-sol d'une maison en bois existante, bâtie à flanc de falaise, mais elle ne disposait que d'un petit intérieur et d'une entrée donnant sur la mer, il était donc impossible d'y trouver une quelconque « forme ». \u003cbr\u003eTaut a profité de ces conditions défavorables pour créer une mystérieuse « relation » entre la mer et les humains.\u003cbr\u003e La « forme » peut être capturée par une photographie, mais la « relation » ne peut pas l’être.\u003cbr\u003e Je me suis arrêté un instant dans l'endroit appelé « Maison de vacances » que Taut avait créé, et pour la première fois, j'ai impliqué mon corps dans cette « relation » et j'ai été complètement submergé par elle.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e --- p.75~76\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e Comment concevoir sa relation avec son environnement.\u003cbr\u003e Il est très difficile de transmettre les subtilités des « relations » dans un jeu appelé concours où la compétition se déroule avec un nombre limité de dessins et de maquettes.\u003cbr\u003e Mais ce qui devient vraiment évident lorsqu'un bâtiment est achevé et que les gens commencent à l'utiliser, c'est la « relation ».\u003cbr\u003e Lorsque les « relations » sont bien conçues, elles peuvent créer un lien fort avec le bâtiment, et le bâtiment et les personnes qui y vivent peuvent ne faire qu'un.\u003cbr\u003e\n\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv\u003e --- p.294\u003c\/div\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003c\/div\u003e \",\"\u003cdiv\u003e\u003ch5\u003e \u003cb\u003eAvis de l'éditeur\u003c\/b\u003e\n\u003c\/h5\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv\u003e  \u003cdiv\u003e\n\u003cb\u003eUn volume énorme, ouvrir et démanteler une boîte fermée\u003c\/b\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e Heidegger définissait l'architecture comme « un pont, et non une tour ».\u003cbr\u003e La tour est isolée, mais le pont relie deux lieux.\u003cbr\u003e Kuma Kengo a lui aussi été fortement influencé par les écrits de Heidegger, et depuis les années 1990, il critique le « jeu des volumes » devenu une mode, et cherche des moyens d'ouvrir et de démanteler les volumes clos.\u003cbr\u003e Ainsi, les maisons qu'il a conçues sont comme des ponts, des tunnels et des ouvertures qui relient les gens à la nature, les gens entre eux, les gens au monde, ce côté-ci et l'autre côté.\u003cbr\u003e Il existe de nombreuses façons de décompresser un volume.\u003cbr\u003e L'espace extérieur, notamment les avant-toits, est l'élément principal ; une ouverture est pratiquée au centre du bâtiment pour permettre la circulation de l'air, un tunnel est créé pour relier l'extérieur et l'intérieur, et une place centrale est aménagée pour favoriser les déplacements venant de toutes les directions. \u003cbr\u003eÊtre enfermé dans une boîte fermée en béton est quelque chose que Kuma Kengo lui-même trouve suffocant et insupportable.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e Quel malheur pour l'humanité, dépendante de boîtes fermées qui remplissent fidèlement leur fonction de marchandises.\u003cbr\u003e Kengo Kuma soutient que, durant la période de croissance économique rapide du XXe siècle, la production d’« objets » a joué un rôle crucial dans le mouvement de la société, mais qu’au XXIe siècle, cette production ne fait que détruire l’environnement et engendrer davantage d’exploitation et d’injustice ; il plaide donc à plusieurs reprises pour une libération des carcans et la réalise.\u003cbr\u003e Ce qui soutient cette affirmation, ce sont les « méthodes » qu'il a perfectionnées à travers d'innombrables essais, erreurs et défis au cours des 30 dernières années.\u003cbr\u003e Plutôt que d'utiliser des matériaux industriels comme le béton ou l'acier, ils emploient aussi sans hésitation des matériaux plus fragiles comme le bois, la céramique et le verre.\u003cbr\u003e Il n'y a ni regret ni crainte de casse ou de pourrissement.\u003cbr\u003e Car l'architecture, comme les êtres humains, naît, vieillit, meurt et se dégrade. \u003cbr\u003eLa méthode de Kuma Kengo consiste à démanteler à plusieurs reprises le volume et à le décomposer en petites particules, ce qui permet ensuite de le démanteler et de le connecter comme une unité quantique.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e \u003cb\u003eLes architectes doivent courir comme des coureurs de fond.\u003c\/b\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e « Kengo Kuma, tout mon travail » renferme le secret de la façon dont Kengo Kuma a pu courir sans relâche et avec constance à un rythme comparable à celui d'un coureur de fond, même en franchissant les frontières entre les ères industrielle et post-industrielle.\u003cbr\u003e Divisé en quatre périodes, de 1986, date de ses premiers pas en tant qu'architecte, à ses réflexions et activités récentes, l'ouvrage montre en détail comment sa pensée a évolué et s'est développée, et comment ses idées, qui prônaient les Trois Bas, ont été réalisées et menées à bien dans ses œuvres.\u003cbr\u003e Fait inhabituel, il comprend des épisodes de 55 œuvres qu'il a personnellement sélectionnées et incluses, ainsi que des photos.\u003cbr\u003e En un mot, c'est l'aboutissement de l'œuvre de Kuma Kengo.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e \u003cbr\u003eKengo Kuma affirme que l'architecture est un produit du crédit.\u003cbr\u003e Si vous ne constituez pas progressivement votre historique de crédit, le travail ne viendra pas à vous.\u003cbr\u003e Il est difficile de sauter brusquement.\u003cbr\u003e Pour cela, il vous faut la force physique, l'endurance et la force mentale d'un coureur de fond capable d'accumuler les efforts progressivement.\u003cbr\u003e Pour ce faire, la méthode que Kuma Kengo a constamment mise en œuvre depuis le début est celle du « véhicule à trois roues ».\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e La première roue représente un projet de grande envergure.\u003cbr\u003e La deuxième roue est un petit projet, comme un petit pavillon.\u003cbr\u003e Lorsqu'on ouvre un cabinet d'architecture et qu'on commence à travailler, on finit inévitablement par s'attaquer à des projets de grande envergure.\u003cbr\u003e Cependant, pour Kengo Kuma, les petits pavillons et installations revêtent également une grande importance.\u003cbr\u003e Parce que vous pouvez créer ce que vous voulez et envoyer un message au monde entier sans être gêné par les intérêts des autres.\u003cbr\u003e Le troisième élément, c'est l'acte d'écrire. \u003cbr\u003eL'écriture est une roue qui l'amène à réfléchir sur ce qu'il fait et sur ce que devrait être l'architecture.\u003cbr\u003e J'espère que ce livre vous permettra de découvrir quelles œuvres sont nées de l'interaction et de l'équilibre trouvés entre ces trois roues.\u003cbr\u003e\n\n\u003c\/div\u003e\n\u003cdiv\u003e\u003c\/div\u003e\n\u003c\/div\u003e \"]\u003c\/div\u003e\n\n\n\u003c\/div\u003e\n\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd style=\"height:10px\"\u003e\u003c\/td\u003e\u003c\/tr\u003e\u003c\/table\u003e\u003c\/center\u003e\n\n\u003cdiv style=\"width:95%;padding-top:20px;padding-bottom:20px\"\u003e\n\n\u003cdiv style=\"text-align:left;font-size:16px;font-weight:bold;padding-bottom:20px\"\u003e SPÉCIFICATIONS DES PRODUITS \u003c\/div\u003e\n\n\u003cdiv style=\"text-align:left;font-size:14px;line-height:1.6em;\"\u003e\n\n\u003cdiv style=\"width:100%;margin-bottom:5px;line-height:1.6em;font-size:14px\"\u003e - \u003cstrong\u003eDate d'émission :\u003c\/strong\u003e 18 janvier 2023\u003c\/div\u003e\n\n\u003cdiv style=\"width:100%;margin-bottom:5px;line-height:1.6em;font-size:14px\"\u003e \u003cstrong\u003eNombre de pages, poids, dimensions :\u003c\/strong\u003e 372 pages | 732 g | 145 × 210 × 23 mm\u003c\/div\u003e\n\n\u003cdiv style=\"width:100%;margin-bottom:5px;line-height:1.6em;font-size:14px\"\u003e - \u003cstrong\u003eISBN13 :\u003c\/strong\u003e 9791162182338\u003c\/div\u003e\n\n\u003cdiv style=\"width:100%;margin-bottom:5px;line-height:1.6em;font-size:14px\"\u003e - \u003cstrong\u003eISBN10 :\u003c\/strong\u003e 1162182334 \u003c\/div\u003e\n\n\n\u003c\/div\u003e\n\n\n\u003c\/div\u003e\n\n\n\u003c\/div\u003e\n\n\u003ccenter\u003e\n\n\u003ccenter\u003e\u003ctable\u003e\u003ctr\u003e\u003ctd 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