Comprendre le son

1.
Comment définir le son ?
2.
Comment le son se transmet-il ?
3.
La relation entre le son et le médium
4.
La relation entre le mouvement fondamental et la fréquence du son
5.
Le son est de l'énergie
6.
Le son observé selon les axes du temps, de l'amplitude et de la fréquence
7.
Comment évaluer l'intensité sonore d'un son ?
8.
Pourquoi utilise-t-on les logarithmes en décibels ?
10.
dBFS à l'ère numérique
11.
À propos de la plage dynamique et de la marge de manœuvre
12.
Réponse en fréquence
13.
Je dois aussi étudier les phases.
14.
À propos de la courbe d'égale luminance
15.
Qu'est-ce que l'harmonique ?
16.
Réponse non linéaire de l'oreille
17.
Nous parlons beaucoup des harmoniques paires et impaires.

microphone

18.
Caractéristiques et critères de sélection du microphone
19.
Microphone dynamique
20.
microphone à condensateur
21.
Microphone à ruban
22.
Divers autres microphones
23.
Qu’est-ce que l’effet de proximité ?
24.
Causes de la surréaction et considérations relatives à la prise de son
25.
Plus d'informations sur Mike
26.
Différences de qualité sonore selon le mode de connexion
27.
De nombreuses répliques de microphones font leur apparition.
28.
Concepts fondamentaux de la prise de son
29.
Enregistrement de guitare acoustique : microphone ou micro ?
30.
Rôle et effet des accessoires tels que les filtres de réflexion
31.
Guide d'achat et d'entretien des microphones d'occasion

Haut-parleurs et moniteurs

32.
Je dois apprendre comment fonctionnent les haut-parleurs.
33.
Ce que vous devez savoir sur les enclos
34.
Intervenants actifs vs. Intervenants passifs
35.
Différences, avantages et inconvénients des haut-parleurs à deux voies et à trois voies
36.
Comparaison entre les tweeters à ruban et les tweeters à dôme
37.
Des enceintes Hi-Fi comme enceintes de monitoring ?
38.
La relation entre la taille du haut-parleur de graves (en pouces) et la fréquence basse
39.
Si vous utilisez plusieurs écrans
40.
Pourquoi avez-vous besoin d'un contrôleur de moniteur ?
41.
Éléments à prendre en compte lors d'un mixage exclusivement au casque
42.
La différence entre les casques ouverts et les casques fermés
43.
La relation entre les enceintes de monitoring et la réponse en fréquence plate
44. NS10M, Auratone 5C
45.
Avez-vous besoin d'enceintes de monitoring hors de prix ?
46.
Accessoires pour enceintes de monitoring

Surveillance et espace

47.
Pour créer un environnement de surveillance adéquat
48.
Égalisation de la pièce
49.
Mode chambre et solutions simples
50.
S'il s'agit d'un espace carré
51.
Mesures de protection contre la poussière dans les appartements
52.
Guide pour construire un plancher flottant à petit budget
53.
Qu'est-ce que la courbe de House ?
54.
Quel est le point idéal ?
55.
Pression acoustique optimale selon la courbe d'isosonie
56.
Pression négative telle que spécifiée dans les normes internationales
57.
Réglez le volume de l'amplificateur et ajustez la pression acoustique en conséquence.
58.
Apprenons à bien associer amplificateurs et haut-parleurs.

Ordinateur, séquenceur

59.
Avantages et inconvénients de Mac et Windows
60. Quel processeur est le meilleur pour une station de travail audio numérique (DAW) : Intel ou AMD ?
61. Comparaison des DAW
62.
Comparaison des méthodes de connexion des interfaces audio
63.
Comparaison des interfaces audio d'entrée de gamme
64.
Comparaison des interfaces audio professionnelles
65.
Comparaison des différences entre les principaux formats de plugins audio
66.
Comparaison des plugins vintage par fabricant
67.
Comparaison des plugins les plus populaires par fabricant
68. Modules d'extension intégrés aux stations de travail audio numériques (DAW)
69. Comparaison des suites logicielles DAW et des plug-ins tiers
70.
Plugins fabriqués par les fabricants de matériel
71.
Une carte graphique peut-elle faciliter l'utilisation des plugins ?
72.
La différence fondamentale entre le matériel et les plugins

analogique, numérique

73.
La différence fondamentale entre l'analogique et le numérique
74.
Avantages et inconvénients des circuits analogiques
75.
Avantages et inconvénients des circuits numériques
76.
Différences entre les circuits numériques et les algorithmes
77. Échantillonnage PCM
78.
Théorème de Nyquist
79.
Profondeur de bits et plage dynamique
80.
Qu’est-ce que le bruit de quantification et le bruit de tramage ?
81.
Qu'est-ce que le bruit de gigue ?
82. Causes et solutions des bruits parasites dans les stations de travail audio numériques (DAW)
83.
Configuration de la taille du tampon de votre interface audio
84.
fonction de bouclage de l'interface audio
85. Traitement dans les tranches de console des stations de travail audio numériques
86. Conversion de sessions entre stations de travail audio numériques (DAW)
87.
Comment effectuer une sommation sur une console de mixage numérique
88. Différences entre les algorithmes de sommation selon les stations de travail audio numériques (DAW).
89.
La différence entre le gain analogique et le gain numérique
90.
Différences entre le traitement DSP natif et externe
91.
Le besoin d'un contrôleur matériel
92.
Classification des protocoles de contrôleur matériel
93.
À propos de la console numérique
94.
Comparaison des DSP par console numérique
95.
Qu'est-ce que Dante ?
96. AVB va-t-il battre Dante ?
97.
Et si j'utilisais Dante dans mon studio personnel ?
98.
Concepts de réseau expliqués simplement
99. Explication simple du protocole TCP/IP

Technologie de mélange

100.
Les bases de l'équilibre du niveau
101.
porte de bruit
102.
Comment fonctionne le fader à l'intérieur d'un compresseur ?
103.
Le signal n'est jamais compressé.
104.
Pourquoi les compresseurs sont difficiles à catGPT
105.
Pour utiliser correctement un compresseur vintage
106.
Ajuster la dynamique uniquement au niveau du canal
107.
limiteur
108.
Traitement dynamique
109.
Compresseur multibande
110.
À propos de la compression parallèle
111.
Ajuster la distance entre la source et le microphone à l'aide d'un compresseur
112.
Égaliseur
113.
La plus grande idée fausse concernant les égaliseurs est
114.
À propos de l'analyseur audio
115.
Arrangement de chorus, phaser et flanger
116.
Les plugins représentatifs pour Ko, Pe et P sont
117.
plugins liés à l'image stéréo
118.
Retarder le nettoyage
119.
Découvrons la réverbération
120.
Une discussion sérieuse sur la réverbération
121.
Évolution des tendances en matière de types de réverbération au fil du temps
122.
Réglages de réverbération personnels de l'auteur
123.
Autres plugins

champ sonore, audio spatial

124.
Champs sonores avant et après le phonographe d'Edison
125.
À propos des champs sonores et des images fantômes : histoire et définition
126.
Conditions de création d'une image fantôme
127.
Trois axes utilisés dans le mixage stéréo
128.
Discussion sur les techniques de mélange
129.
À propos du son spatial
130.
Audio binaural
131.
Compatibilité audio spatiale et binaurale
132.
Histoire et signification du Dolby Atmos
133.
Description technique du Dolby Atmos
134.
Lit et objet
135.
Discussion de l'implémentation Dolby Atmos
136.
Rendu Dolby Atmos et codage spatial
137.
Unité des systèmes binauraux et de haut-parleurs
138.
Mixage Dolby Atmos

Maîtriser et au-delà

139. LUFS
140.
Guerre du volume sonore
141.
L'histoire de la maîtrise
142.
Signification et objectif de la maîtrise des services aujourd'hui
143.
Masteriser pendant le mixage
144.
Le processus après la sortie du maître
145.
Avantages et inconvénients d'être un artiste indépendant
146.
Équipement individuel d'artiste

Note de l'auteur

Présentation de la première édition

À 26 ans, je me suis demandé : « Que sais-je pour écrire un livre ? »
Quoi qu'il en soit, compte tenu de la situation en Corée à l'époque, il n'existait que deux ouvrages : un livre très technique, volumineux comme un annuaire téléphonique, regroupant une dizaine de livres étrangers, et un ouvrage traduit, semblable à un atlas, publié annuellement au Japon. Je pensais qu'il n'y avait pas d'autre solution, alors j'ai fait de mon mieux pour écrire un livre facile à lire.
Durant mes années chargées de la fin de la vingtaine et de la trentaine, je me suis dit que je devrais écrire au moins dix livres au cours de ma vie.

Comme c'est souvent le cas, je suis très occupé et manque de temps, et le marché de l'édition nationale reste difficile. Je suis l'auteur d'un livre qui se vend régulièrement depuis plus de 30 ans, mais il s'agit uniquement de la première édition du Manuel des systèmes acoustiques, un ouvrage d'introduction complet. Les trois autres livres sont encore disponibles en première édition.
Le Manuel du microphone, que j'ai écrit avec le rêve d'écrire un véritable ouvrage professionnel, ne s'est toujours pas vendu à 2 000 exemplaires depuis 2009.

Ce livre, que j'ai écrit récemment, est un livre pour lequel j'avais de grandes attentes lors de sa rédaction.
À l'ère de l'intelligence artificielle, nous avons utilisé un chatbot appelé ChatGPT pour nous aider à organiser des sujets complexes et importants grâce à l'IA.
Sachant que je suis naturellement mauvais en présentations soignées, GPT-4o a fait un excellent travail en 2025.
Bien sûr, c'est évident, mais beaucoup de réponses étaient erronées et difficiles à utiliser telles quelles, des histoires qu'il fallait corriger, et des histoires banales que n'importe qui pouvait raconter. Je me suis donc concentré sur l'amélioration des questions et des réponses, ainsi que sur les aspects techniques du son, et plus particulièrement sur la technologie musicale.

Au milieu de ce déluge de données, il est souvent difficile de trouver les réponses dont on a besoin.
Vous vous demandez peut-être pourquoi ils publient un livre alors que les réponses sont si simples et claires qu'il suffit de poser la question sur ChatGPT.
Cependant, grâce à cette réponse, nous publions un ouvrage important que les lecteurs pourront parfaitement comprendre en le résolvant.

Cela sera particulièrement utile aux musiciens qui ont besoin d'assistance technique mais qui n'y ont pas facilement accès.
Ainsi, les nombreux théorèmes utilisés ici ne sont pas simplement les réponses de ChatGPT.
Les phrases étaient rédigées dans un style conversationnel informel, partant du principe qu'elles seraient plus accessibles à la génération MZ.
Certaines personnes pourraient trouver cela gênant, mais le monde a tellement changé, comme Threads, où le langage informel est devenu la norme, et je pense que nous devons nous adapter pour survivre.
Certaines parties se répéteront à plusieurs reprises, et je pense qu'il serait préférable que vous les compreniez car elles sont importantes.

Je tiens à exprimer ma gratitude à la PDG de la maison d'édition, Daehee Kim, et aux membres passionnés du groupe Facebook Jang Hojun Sound Workshop.
À l'approche de mes 60 ans, je m'efforcerai de fournir des articles et des ressources encore meilleurs pour vous aider à maîtriser des techniques sonores difficiles.
Je crois que c'est la tâche à laquelle je vais travailler pendant les 20 à 30 prochaines années...

Printemps 2025