Chapitre 1, Chapitre 7
Chapitre 2, 59
Chapitre 3 : 111
Chapitre 4, 157
Chapitre 5 211
Note de l'auteur 284

L'archétype du « monde de Yeon Sang-ho » tel qu'il est vécu à travers les romans graphiques

De son premier film « Hellbound », réalisé en solo en 2003, à « The King of Pigs » et « The Fake », les œuvres du réalisateur Yeon Sang-ho sont empreintes d'un regard glacial sur le côté obscur de la société.
L'univers de Yeon Sang-ho, qui s'attachait à montrer la cruauté de l'humanité et de la réalité telle qu'elle est, que nous avons tous vécue au moins une fois, voire plusieurs fois, sur cette terre, a connu un tournant en 2016 avec son premier film en prises de vues réelles, « Train to Busan », qui a dépassé les 11 millions de spectateurs.
Après « Train to Busan », qui offrait une lueur d'espoir à travers l'amour familial et le sacrifice dans l'enfer de l'apocalypse zombie, il s'est attaqué au genre de la comédie dans son film suivant, « Psychokinesis », avec pour thème un citoyen ordinaire qui se voit doté de superpouvoirs du jour au lendemain.


Si « Train to Busan » et « Psychokinesis » symbolisent ses défis en termes de sujet (zombies, superpouvoirs) et de genre (film à succès, comédie), « Face » est une œuvre qui, comme le réalisateur l'a lui-même déclaré, l'a créée dans son « état de liberté maximal », exprime directement la sombre réalité et la conscience thématique aiguë caractéristiques des animations de Yeon Sang-ho dans le domaine exigeant de la bande dessinée.
À une époque où la République de Corée tout entière était en proie à une course effrénée à la possession et au profit, le protagoniste, atteint de déficience visuelle, ne peut échapper à la réalité malgré tous ses efforts. Il déverse sa colère, normalement dirigée contre les forts, sur les plus faibles, et les mensonges odieux que la société avait enfouis dans l'ombre et qui étouffaient la vérité se révèlent au grand jour lors d'un retournement de situation choquant, trente ans plus tard.


Le regard aiguisé du réalisateur Yeon Sang-ho sur le monde, perceptible dans ses films d'animation à succès international « Le Roi des Cochons », « The Fake » et « Station Séoul », ainsi que son style unique qui persiste plusieurs jours après le générique, sont pleinement retrouvés dans « Face ». Cette œuvre sera précieuse non seulement pour les amateurs d'animation, mais aussi pour ceux qui l'ont découvert grâce à « Dernier train pour Busan » et « Psychokinesis », leur permettant ainsi de saisir toute la profondeur de l'univers du réalisateur Yeon Sang-ho.


Note de l'auteur

À peu près au moment où mon premier long métrage d'animation, « Le Roi des Cochons », remportait un prix au Festival international du film de Busan et attirait l'attention du public, j'étais en préproduction de mon deuxième long métrage d'animation, « Le Faux ».

À cette même époque, je souffrais également d'une grave anxiété.
Ce qui m'angoissait, c'était de savoir si je serais capable d'écrire un autre scénario.


Plus « Le Roi des Cochons » attirait l'attention du public, et plus le travail sur « Le Faux » progressait, plus étrangement mon esprit se vidait, et plus je craignais de ne plus jamais pouvoir créer d'histoires.

L'histoire qui m'est venue à l'esprit à ce moment-là était « Face ».

Ce fut un moment où des images qui flottaient comme des fragments depuis des années se sont rassemblées.

Après cela, à peu près au moment où j'ai terminé de travailler sur « Fake », je pensais que mon troisième long métrage d'animation serait « Face ».

Mais mon troisième film d'animation était « Seoul Station » et, comme beaucoup le savent, j'ai fini par réaliser mon premier film en prises de vues réelles, « Train to Busan ».

Après « Train pour Busan », l'anxiété qui s'était installée autour de 2011 a commencé à revenir.

Le scénario que j'ai réexaminé durant cette période chaotique était également 『Face』.


Curieusement, « Face » avait une signification différente de mes autres œuvres.
C'était peut-être l'œuvre la plus éloignée du cadre narratif universel à laquelle je puisse penser.

C'était donc un travail plus libre.

La première chose que je dois faire avant la préproduction de « Psychokinesis », qui a été confirmé comme mon prochain projet après « Train to Busan », est de parvenir d'une manière ou d'une autre à faire connaître « Face » au monde.
Je le pensais.


Finalement, j'ai fini par travailler sur 『Face』 sous forme de bande dessinée, un genre que j'avais toujours admiré.

Pendant que je travaillais sur ce projet, j'étais rongé par un sentiment de dégoût de moi-même quant à la différence de grammaire entre les termes « films » et « bandes dessinées ».
Et je ne sais pas vraiment dans quelle mesure l'œuvre « Face », qui a finalement été publiée dans le monde comme une œuvre unique, est achevée.


Cependant, ce travail ayant une signification particulière pour moi, j'y ai mis tout mon cœur et tous mes efforts pour le mener à bien.

Pour moi, qui me consacre à la création d'histoires depuis près de 20 ans, y compris des nouvelles, « Face » est comme un cadeau.
Je ne peux pas affirmer avec certitude avoir créé de bonnes œuvres, mais je suis convaincu d'avoir créé sans relâche pendant plus de 20 ans.
Mais au final, il est vrai que j'étais très fatigué en tant que créateur.

Lorsque « Train pour Busan » est sorti et a attiré 10 millions de spectateurs, j'ai voulu m'offrir un cadeau en tant que créateur.


« Face » est une histoire que j'ai pu créer dans l'état de liberté le plus total possible, créée à travers la « bande dessinée », une forme créative que j'ai toujours désirée, et c'est aussi le premier cadeau que je m'offre.

J'espère que beaucoup de gens apprécieront cette histoire.

Enfin, je tiens à exprimer ma plus profonde gratitude à Hong Eun-pyo, Kwon Hyun-hwa, Yeon Chan-heum et Lim Ji-hye pour leur collaboration à ce travail.


Janvier 2018
Yeon Sang-ho