Fils de Jésus
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Description
Introduction au livre
Magnifiquement vide et emplie d'une passion toxique,
Un chef-d'œuvre qui est comme une cicatrice laissée par le siècle dernier
En 2017, le critique littéraire Kevin Zambrano a déclaré :
« Il n’est pas étonnant que, 25 ans après sa publication, Le Fils de Jésus soit devenu un incontournable des ateliers d’écriture à travers l’Amérique. »
La voix de ce livre est celle d'un esprit totalement libre, un esprit qui peut tout dire. En ce sens même, « Le Fils de Jésus » est considéré comme l'un des ouvrages de référence pour les Américains qui souhaitent devenir romanciers, et il suscite également une admiration et des éloges sans fin auprès des lecteurs en général.
Publié en 1992, ce recueil de nouvelles s'est rapidement imposé comme un grand héritage de la littérature américaine de la fin du XXe siècle.
Le principal attrait de cette œuvre réside peut-être dans le fait qu'elle incarne les vertus des romans gothiques du Sud américain du XXe siècle.
Comme une balle chargée prête à être tirée, l'énergie condensée dans « Le Fils de Jésus » est véritablement calme et intense.
De plus, sur le plan stylistique, « Le Fils de Jésus » peut être considéré comme l'apogée de la littérature américaine de nouvelles du XXe siècle.
Même John Updike a complété son éloge de Dennis Johnson en le comparant aux grands maîtres de la littérature américaine.
« Tom Jones, Raymond Carver… l’économie flamboyante et le minimalisme agressif des débuts d’Hemingway… » À l’instar d’un pianiste qui maximise le sens rythmique entre le son et l’espace en abandonnant les harmoniques et les résonances flamboyantes au profit d’un son sec, Dennis Johnson équilibre avec brio l’énergie semi-formelle qui émane des mots écrits et des espaces dans ses œuvres.
Le sens magique de l'équilibre qui se dégage de ce recueil de nouvelles, qui efface autant que possible tout en établissant fermement la structure de l'œuvre, et qui permet à l'âme du lecteur d'y ajouter sa propre chair de beauté, est tout à fait admirable d'un point de vue technique.
Ce petit recueil de nouvelles se déploie sans cesse dans l'esprit à travers d'innombrables espaces vides, un processus qui offrira aux amateurs de romans une expérience inoubliable, atteignant des sommets qui dépassent les mots.
Un chef-d'œuvre qui est comme une cicatrice laissée par le siècle dernier
En 2017, le critique littéraire Kevin Zambrano a déclaré :
« Il n’est pas étonnant que, 25 ans après sa publication, Le Fils de Jésus soit devenu un incontournable des ateliers d’écriture à travers l’Amérique. »
La voix de ce livre est celle d'un esprit totalement libre, un esprit qui peut tout dire. En ce sens même, « Le Fils de Jésus » est considéré comme l'un des ouvrages de référence pour les Américains qui souhaitent devenir romanciers, et il suscite également une admiration et des éloges sans fin auprès des lecteurs en général.
Publié en 1992, ce recueil de nouvelles s'est rapidement imposé comme un grand héritage de la littérature américaine de la fin du XXe siècle.
Le principal attrait de cette œuvre réside peut-être dans le fait qu'elle incarne les vertus des romans gothiques du Sud américain du XXe siècle.
Comme une balle chargée prête à être tirée, l'énergie condensée dans « Le Fils de Jésus » est véritablement calme et intense.
De plus, sur le plan stylistique, « Le Fils de Jésus » peut être considéré comme l'apogée de la littérature américaine de nouvelles du XXe siècle.
Même John Updike a complété son éloge de Dennis Johnson en le comparant aux grands maîtres de la littérature américaine.
« Tom Jones, Raymond Carver… l’économie flamboyante et le minimalisme agressif des débuts d’Hemingway… » À l’instar d’un pianiste qui maximise le sens rythmique entre le son et l’espace en abandonnant les harmoniques et les résonances flamboyantes au profit d’un son sec, Dennis Johnson équilibre avec brio l’énergie semi-formelle qui émane des mots écrits et des espaces dans ses œuvres.
Le sens magique de l'équilibre qui se dégage de ce recueil de nouvelles, qui efface autant que possible tout en établissant fermement la structure de l'œuvre, et qui permet à l'âme du lecteur d'y ajouter sa propre chair de beauté, est tout à fait admirable d'un point de vue technique.
Ce petit recueil de nouvelles se déploie sans cesse dans l'esprit à travers d'innombrables espaces vides, un processus qui offrira aux amateurs de romans une expérience inoubliable, atteignant des sommets qui dépassent les mots.
indice
Un accident survenu lors d'un trajet en auto-stop
deux hommes
bijou
Dundon
Jour
salle d'urgence
mariage entaché
un autre homme
Happy Hour
Une main ferme aperçue à l'hôpital général de Seattle
Hôpital Beverly
deux hommes
bijou
Dundon
Jour
salle d'urgence
mariage entaché
un autre homme
Happy Hour
Une main ferme aperçue à l'hôpital général de Seattle
Hôpital Beverly
Image détaillée
Dans le livre
La pluie torrentielle déchirait l'asphalte et s'écoulait bruyamment dans les ornières des pneus, et mes pensées tournaient à une vitesse épouvantable.
Le médicament que m'a donné le vendeur me donnait l'impression de me gratter l'intérieur des vaisseaux sanguins.
J'ai mal à la mâchoire.
Je connaissais le nom de chaque goutte de pluie.
J'ai eu une prémonition de tout avant que cela n'arrive.
Je savais qu'une Oldsmobile allait s'arrêter devant moi avant même qu'elle ne ralentisse, et en écoutant les douces voix de la famille à l'intérieur, je savais que nous allions avoir un accident à cause de cette tempête.
--- p.23
J'ai aussi arrêté la voiture et regardé autour de moi avec eux.
Stan, immobile devant un champ étoilé à environ 400 mètres de là, avait l'air soit d'avoir une terrible gueule de bois, soit d'essayer de rentrer sa tête dans sa gorge.
Mais en réalité, ce n'est pas seulement la tête qui est tombée.
Son existence même fut anéantie et abandonnée.
Il n'était pas surprenant qu'il ne puisse ni entendre ni parler.
Les mots seuls ne peuvent rien faire.
Parce que tout ce que vous avez de votre côté a été épuisé.
--- pp.50-51
Le jour de mon vingt-quatrième anniversaire, nous avons eu une dispute et Michelle est sortie de la cuisine, est revenue avec un pistolet et m'a tiré dessus cinq fois par-dessus la table.
Mais ils ont tous raté leur cible.
Ce qu'elle voulait, ce n'était pas ma vie.
C'était bien plus que cela.
Elle voulait dévorer mon cœur, se perdre dans le désert, embrasser le châtiment de ses actes, tomber à genoux et porter le fruit de sa souffrance.
Elle voulait me faire subir le genre de douleur qu'un enfant reçoit de sa mère.
--- p.130
Je recherchais une danseuse du ventre de dix-sept ans qui sortait toujours avec un jeune homme.
Le jeune homme prétendait être son frère, mais en réalité il n'était qu'une danseuse du ventre amoureuse, et elle l'a laissé tranquille.
Parfois, c'est ainsi qu'on vit sa vie.
Je l'aimais aussi.
Mais elle aimait toujours l'homme qui avait récemment été emprisonné.
--- p.147
« Ici, on vous donne beaucoup d’halopéridol. »
« Ils disent que c’est aussi sûr qu’un lit bébé avec barrière de sécurité. »
« Je l’espère vraiment. »
« Là où j’étais avant, je devais être enveloppée dans des draps mouillés, et je mordillais une poupée en caoutchouc avec laquelle les chiens jouaient. »
« Je pense que je pourrais vivre ici environ deux semaines par mois. »
« Eh bien, tu es plus jeune que moi. »
Même si je fais plusieurs allers-retours comme ça, je pourrai ressortir avec mes bras et mes jambes intacts.
"Pas moi."
"certainement pas.
« Tout ira bien. »
«Dites-le ici.»
« Tu veux que je parle au trou de balle ? »
« Parlez dans le trou de la balle. »
« Je vais bien. »
Le médicament que m'a donné le vendeur me donnait l'impression de me gratter l'intérieur des vaisseaux sanguins.
J'ai mal à la mâchoire.
Je connaissais le nom de chaque goutte de pluie.
J'ai eu une prémonition de tout avant que cela n'arrive.
Je savais qu'une Oldsmobile allait s'arrêter devant moi avant même qu'elle ne ralentisse, et en écoutant les douces voix de la famille à l'intérieur, je savais que nous allions avoir un accident à cause de cette tempête.
--- p.23
J'ai aussi arrêté la voiture et regardé autour de moi avec eux.
Stan, immobile devant un champ étoilé à environ 400 mètres de là, avait l'air soit d'avoir une terrible gueule de bois, soit d'essayer de rentrer sa tête dans sa gorge.
Mais en réalité, ce n'est pas seulement la tête qui est tombée.
Son existence même fut anéantie et abandonnée.
Il n'était pas surprenant qu'il ne puisse ni entendre ni parler.
Les mots seuls ne peuvent rien faire.
Parce que tout ce que vous avez de votre côté a été épuisé.
--- pp.50-51
Le jour de mon vingt-quatrième anniversaire, nous avons eu une dispute et Michelle est sortie de la cuisine, est revenue avec un pistolet et m'a tiré dessus cinq fois par-dessus la table.
Mais ils ont tous raté leur cible.
Ce qu'elle voulait, ce n'était pas ma vie.
C'était bien plus que cela.
Elle voulait dévorer mon cœur, se perdre dans le désert, embrasser le châtiment de ses actes, tomber à genoux et porter le fruit de sa souffrance.
Elle voulait me faire subir le genre de douleur qu'un enfant reçoit de sa mère.
--- p.130
Je recherchais une danseuse du ventre de dix-sept ans qui sortait toujours avec un jeune homme.
Le jeune homme prétendait être son frère, mais en réalité il n'était qu'une danseuse du ventre amoureuse, et elle l'a laissé tranquille.
Parfois, c'est ainsi qu'on vit sa vie.
Je l'aimais aussi.
Mais elle aimait toujours l'homme qui avait récemment été emprisonné.
--- p.147
« Ici, on vous donne beaucoup d’halopéridol. »
« Ils disent que c’est aussi sûr qu’un lit bébé avec barrière de sécurité. »
« Je l’espère vraiment. »
« Là où j’étais avant, je devais être enveloppée dans des draps mouillés, et je mordillais une poupée en caoutchouc avec laquelle les chiens jouaient. »
« Je pense que je pourrais vivre ici environ deux semaines par mois. »
« Eh bien, tu es plus jeune que moi. »
Même si je fais plusieurs allers-retours comme ça, je pourrai ressortir avec mes bras et mes jambes intacts.
"Pas moi."
"certainement pas.
« Tout ira bien. »
«Dites-le ici.»
« Tu veux que je parle au trou de balle ? »
« Parlez dans le trou de la balle. »
« Je vais bien. »
--- pp.163-164
Avis de l'éditeur
La cicatrice laissée par l'Amérique fin-de-siècle sur la littérature mondiale
Mais le salut ne se trouve que dans les endroits les plus terribles.
En 2017, le critique littéraire Kevin Zambrano a déclaré :
« Il n’est pas étonnant que, 25 ans après sa publication, Le Fils de Jésus soit devenu un incontournable des ateliers d’écriture à travers l’Amérique. »
La voix de ce livre est celle d'un esprit totalement libre, un esprit qui peut tout dire. En ce sens même, « Le Fils de Jésus » est considéré comme l'un des ouvrages de référence pour les Américains qui souhaitent devenir romanciers, et il suscite également une admiration et des éloges sans fin auprès des lecteurs en général.
Publié en 1992, ce recueil de nouvelles s'est rapidement imposé comme un grand héritage de la littérature américaine de la fin du XXe siècle.
Le principal attrait de cette œuvre réside peut-être dans le fait qu'elle incarne les vertus des romans gothiques du Sud américain du XXe siècle.
Comme une balle prête à être tirée, l'énergie condensée dans « Le Fils de Jésus » est véritablement calme et intense.
Les onze récits de ce livre sont liés entre eux par une vision du monde unique, grâce à un narrateur anonyme, mais le récit est largement désorganisé en raison des failles émotionnelles du narrateur, qui était toxicomane et vagabond.
Cette confusion et la direction qu'elle indique rappellent le genre susmentionné, à savoir le roman gothique du Sud américain, dont Flannery O'Connor et William Faulkner sont les figures emblématiques.
L'absurdité s'insinue peu à peu dans ce monde misérable et aride, et les personnages découvrent soudain l'absurdité qui les a envahis, tant intérieurement qu'extérieurement.
L'absurdité, une force ou une sensibilité qui existe en dehors du langage ou de la logique de ce monde.
Les personnages du roman en viennent à considérer l'énergie inconnue qui provient de l'extérieur de leur conscience (généralement à leur insu) comme un indice pour sortir de la réalité.
Bien sûr, ni le narrateur ni l'auteur ne nous disent où mène l'évasion.
Parce qu'eux non plus ne le savent pas.
Le narrateur du « Fils de Jésus » marque une pause dans son action ou sa pensée chaque fois qu'il tourne son regard vers l'extérieur, et par cette pause, il permet aux lecteurs d'agir par eux-mêmes devant la porte de l'inconnu.
De nombreux lecteurs de ce roman ont affirmé que Le Fils de Jésus est étroitement lié au salut, peut-être parce qu'ils perçoivent une dimension religieuse dans cette humilité.
Le critique Kang Deok-gu affirme que « Le Fils de Jésus » est composé de trous dans le corps (des larmes qui coulent des orbites, des yeux arrachés par un couteau, des trous de balles dans le visage et l'estomac, etc.), et que le narrateur ou l'auteur du roman lui-même entrevoit le territoire sauvé au-delà de ces trous.
Bien sûr, aucun de ces gens n'atteint le salut.
Selon le prophète biblique Jean-Baptiste, les êtres humains ne sont pas capables de créer ou de s'emparer du salut.
Tout ce que nous pouvons faire, c'est dire que ce moment viendra et attendre ce jour.
Nous détectons des signes d'un miracle dans le roman (par exemple J.
Les nouvelles magistrales de D. Salinger ne sont rien de moins qu'un recueil de témoignages à son sujet ; elles nous parviennent telles quelles, comme un mystère, elles restent avec nous un temps puis disparaissent.
Un chef-d'œuvre qui incarne les vertus recherchées par les nouvelles américaines.
La beauté que seul un monde aride et désert peut révéler
Par ailleurs, sur le plan stylistique, « Le Fils de Jésus » peut être considéré comme l'apogée de la littérature américaine de nouvelles du XXe siècle.
Même John Updike a complété son éloge de Dennis Johnson en le comparant tout simplement aux grands maîtres de la littérature américaine.
« Tom Jones, Raymond Carver… l’économie flamboyante et le minimalisme agressif des débuts d’Hemingway… » Bien sûr, la liste pourrait être beaucoup plus longue.
Lorsque Johnson esquisse en un seul souffle la vie de gens ordinaires désespérés ou d'excentriques, révélant leurs contours grossiers, il évoque l'âge d'or de Carver, Hemingway et Flannery O'Connor, et lorsqu'il montre des personnages dont le monde mental est détaché de la réalité et qui plongent impuissants dans cette absurdité, il me rappelle J.
D. On sent le regard de Salinger.
« Une économie étincelante et un minimalisme agressif ».
Au lieu d'un festin de détails raffinés et de mots magnifiques, les lecteurs sont plongés dans des images imaginaires nées des omissions et des lacunes. Ces images, dépourvues de formes précises, se rattachent à la conscience thématique de l'œuvre, renforçant ainsi leur pouvoir destructeur.
À l'instar d'un pianiste qui maximise le sens rythmique entre le son et l'espace en abandonnant les harmoniques et les résonances brillantes pour privilégier un son sec, Dennis Johnson équilibre avec brio l'énergie semi-formelle qui émane des phrases écrites et des espaces dans ses œuvres.
Le sens magique de l'équilibre qui se dégage de ce recueil de nouvelles, qui efface autant que possible tout en établissant fermement la structure de l'œuvre, et qui permet à l'âme du lecteur d'y ajouter sa propre chair de beauté, est tout à fait admirable d'un point de vue technique.
Ce petit livre se déploiera à l'infini dans votre esprit à travers d'innombrables espaces vierges, un processus qui offrira aux amateurs de romans une expérience inoubliable, atteignant des sommets indescriptibles.
[Poursuivant la recommandation]
Un recueil de nouvelles à la fois étrange et addictif.
Mais contrairement à la plupart des romans traitant de personnes marginalisées, « Le Fils de Jésus » est original et, de plus, d'une beauté à couper le souffle.
C'est fascinant et douloureux.
Aussi sombre que Dostoïevski, aussi passionné et effrayant qu'Edgar Allan Poe.
— Le New York Times (Jim Lewis, auteur)
Une beauté sobre et une profondeur frôlant la religion.
- Entertainment Weekly
On dirait un bâtiment construit pour durer, d'une manière un peu mystérieuse.
- Newsweek
Mais le salut ne se trouve que dans les endroits les plus terribles.
En 2017, le critique littéraire Kevin Zambrano a déclaré :
« Il n’est pas étonnant que, 25 ans après sa publication, Le Fils de Jésus soit devenu un incontournable des ateliers d’écriture à travers l’Amérique. »
La voix de ce livre est celle d'un esprit totalement libre, un esprit qui peut tout dire. En ce sens même, « Le Fils de Jésus » est considéré comme l'un des ouvrages de référence pour les Américains qui souhaitent devenir romanciers, et il suscite également une admiration et des éloges sans fin auprès des lecteurs en général.
Publié en 1992, ce recueil de nouvelles s'est rapidement imposé comme un grand héritage de la littérature américaine de la fin du XXe siècle.
Le principal attrait de cette œuvre réside peut-être dans le fait qu'elle incarne les vertus des romans gothiques du Sud américain du XXe siècle.
Comme une balle prête à être tirée, l'énergie condensée dans « Le Fils de Jésus » est véritablement calme et intense.
Les onze récits de ce livre sont liés entre eux par une vision du monde unique, grâce à un narrateur anonyme, mais le récit est largement désorganisé en raison des failles émotionnelles du narrateur, qui était toxicomane et vagabond.
Cette confusion et la direction qu'elle indique rappellent le genre susmentionné, à savoir le roman gothique du Sud américain, dont Flannery O'Connor et William Faulkner sont les figures emblématiques.
L'absurdité s'insinue peu à peu dans ce monde misérable et aride, et les personnages découvrent soudain l'absurdité qui les a envahis, tant intérieurement qu'extérieurement.
L'absurdité, une force ou une sensibilité qui existe en dehors du langage ou de la logique de ce monde.
Les personnages du roman en viennent à considérer l'énergie inconnue qui provient de l'extérieur de leur conscience (généralement à leur insu) comme un indice pour sortir de la réalité.
Bien sûr, ni le narrateur ni l'auteur ne nous disent où mène l'évasion.
Parce qu'eux non plus ne le savent pas.
Le narrateur du « Fils de Jésus » marque une pause dans son action ou sa pensée chaque fois qu'il tourne son regard vers l'extérieur, et par cette pause, il permet aux lecteurs d'agir par eux-mêmes devant la porte de l'inconnu.
De nombreux lecteurs de ce roman ont affirmé que Le Fils de Jésus est étroitement lié au salut, peut-être parce qu'ils perçoivent une dimension religieuse dans cette humilité.
Le critique Kang Deok-gu affirme que « Le Fils de Jésus » est composé de trous dans le corps (des larmes qui coulent des orbites, des yeux arrachés par un couteau, des trous de balles dans le visage et l'estomac, etc.), et que le narrateur ou l'auteur du roman lui-même entrevoit le territoire sauvé au-delà de ces trous.
Bien sûr, aucun de ces gens n'atteint le salut.
Selon le prophète biblique Jean-Baptiste, les êtres humains ne sont pas capables de créer ou de s'emparer du salut.
Tout ce que nous pouvons faire, c'est dire que ce moment viendra et attendre ce jour.
Nous détectons des signes d'un miracle dans le roman (par exemple J.
Les nouvelles magistrales de D. Salinger ne sont rien de moins qu'un recueil de témoignages à son sujet ; elles nous parviennent telles quelles, comme un mystère, elles restent avec nous un temps puis disparaissent.
Un chef-d'œuvre qui incarne les vertus recherchées par les nouvelles américaines.
La beauté que seul un monde aride et désert peut révéler
Par ailleurs, sur le plan stylistique, « Le Fils de Jésus » peut être considéré comme l'apogée de la littérature américaine de nouvelles du XXe siècle.
Même John Updike a complété son éloge de Dennis Johnson en le comparant tout simplement aux grands maîtres de la littérature américaine.
« Tom Jones, Raymond Carver… l’économie flamboyante et le minimalisme agressif des débuts d’Hemingway… » Bien sûr, la liste pourrait être beaucoup plus longue.
Lorsque Johnson esquisse en un seul souffle la vie de gens ordinaires désespérés ou d'excentriques, révélant leurs contours grossiers, il évoque l'âge d'or de Carver, Hemingway et Flannery O'Connor, et lorsqu'il montre des personnages dont le monde mental est détaché de la réalité et qui plongent impuissants dans cette absurdité, il me rappelle J.
D. On sent le regard de Salinger.
« Une économie étincelante et un minimalisme agressif ».
Au lieu d'un festin de détails raffinés et de mots magnifiques, les lecteurs sont plongés dans des images imaginaires nées des omissions et des lacunes. Ces images, dépourvues de formes précises, se rattachent à la conscience thématique de l'œuvre, renforçant ainsi leur pouvoir destructeur.
À l'instar d'un pianiste qui maximise le sens rythmique entre le son et l'espace en abandonnant les harmoniques et les résonances brillantes pour privilégier un son sec, Dennis Johnson équilibre avec brio l'énergie semi-formelle qui émane des phrases écrites et des espaces dans ses œuvres.
Le sens magique de l'équilibre qui se dégage de ce recueil de nouvelles, qui efface autant que possible tout en établissant fermement la structure de l'œuvre, et qui permet à l'âme du lecteur d'y ajouter sa propre chair de beauté, est tout à fait admirable d'un point de vue technique.
Ce petit livre se déploiera à l'infini dans votre esprit à travers d'innombrables espaces vierges, un processus qui offrira aux amateurs de romans une expérience inoubliable, atteignant des sommets indescriptibles.
[Poursuivant la recommandation]
Un recueil de nouvelles à la fois étrange et addictif.
Mais contrairement à la plupart des romans traitant de personnes marginalisées, « Le Fils de Jésus » est original et, de plus, d'une beauté à couper le souffle.
C'est fascinant et douloureux.
Aussi sombre que Dostoïevski, aussi passionné et effrayant qu'Edgar Allan Poe.
— Le New York Times (Jim Lewis, auteur)
Une beauté sobre et une profondeur frôlant la religion.
- Entertainment Weekly
On dirait un bâtiment construit pour durer, d'une manière un peu mystérieuse.
- Newsweek
SPÉCIFICATIONS DES PRODUITS
- Date d'émission : 30 septembre 2025
- Nombre de pages, poids, dimensions : 200 pages | 125 × 205 × 20 mm
- ISBN13 : 9791199415614
- ISBN10 : 1199415618
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