Introduction : Conception et modèles dans les récits non linéaires 7

Éléments de base
Points, lignes, textures 41
Mouvement et flux 61
Couleur 81

modèle
Vague 97
Ripple 123
Ligne d'enroulement 149
Spirale 181
Radial ou éclaté 207
Filets et cellules 235
Fractal 277
Tsunami ? 295

Épilogue : Une nouvelle façon d'écrire un récit authentique 309
Récits qui modifient la direction et le rythme des mots et des pensées du traducteur 313
320 œuvres couvertes
Référence 322

Lignes sinueuses, spirales tourbillonnantes, formes radiales, mailles, fractales…
Une histoire non linéaire qui ressemble aux schémas de la nature
Comment créer du mouvement narratif et du changement ?

« Cela transforme la théorie narrative en une orgie de plaisir sensuel et sensoriel intense. » — The New Yorker

« Ce livre va complètement bouleverser votre façon de penser. » — Literary Hub

« Cet ouvrage donne matière à réflexion aux écrivains, aux critiques et aux lecteurs. » — The Atlantic

« Le meilleur livre pour les écrivains. » ― Poets&Writers

《Un récit sinueux et tortueux》 est un livre qui explore les possibilités d'un nouveau type d'écriture, le soi-disant « récit non linéaire », qui rompt avec la structure narrative traditionnelle.
Les récits non linéaires créent un mouvement narratif et des changements d'une manière différente des intrigues qui se déroulent selon un ordre chronologique ou des relations de cause à effet.
Depuis des siècles, il n'y a qu'une seule voie dans le roman.
Voici la structure d'un arc dramatique : « une situation se présente, la tension monte, atteint son point culminant, puis retombe. »
La structure en arc narratif n'allait pas de soi lors de la naissance des romans occidentaux, mais elle s'est progressivement imposée comme une convention, et bien sûr, les écrivains y ont souvent résisté.
Cependant, il est également vrai qu'un nombre important d'auteurs se sentent encore obligés de suivre la structure en arc narratif.
Comment imaginer un nouveau récit qui saisisse la vérité de la vie ? Quelles sont les méthodes ?

Jane Allison, romancière et professeure d'écriture créative, soutient que la structure de l'arc dramatique n'est pas le seul modèle narratif et qu'elle ne convient pas particulièrement à l'écriture de nombreuses femmes ou d'écrivains expérimentaux.
Il dit.
Dans la nature, il existe d'innombrables autres motifs que la structure en arc, des motifs qui suivent d'autres mouvements profonds de la vie. Pourquoi ne pas les intégrer au récit et les utiliser également ?
Ce n'est pas la structure lacustre traditionnelle qui est mauvaise, c'est que nous devons être capables d'imaginer que d'autres structures sont possibles.
Selon lui, les schémas sont « la manière dont l'expérience prend forme, et la manière dont nous pouvons reproduire la forme de cette expérience à travers le langage ».
Quelles formes prend le récit, évoquant des lignes sinueuses, des spirales, des formes radiales, des explosions, des maillages, des cellules et des fractales, et comment créent-elles le mouvement et le changement narratifs ? Ce livre est un fascinant voyage d’exploration.

Conception et analyse des modèles d'histoires non linéaires
Une taxonomie narrative intéressante et de nouvelles possibilités de lecture

Au lieu de considérer l'arc narratif comme l'« âme » d'un roman, ou la forme qui lui insuffle la vie, et si nous envisagions d'autres formes ? Un arc narratif peut avoir sa place dans une tragédie, mais un roman pourrait être tout autre chose.
Surtout aujourd'hui.
« Aujourd’hui, si le roman veut survivre en tant qu’espèce, il vaut mieux utiliser tout sauf la structure dramatique. » (p. 22)

Les modèles examinés dans ce livre sont :
Vagues, ondulations, méandres, spirales, radiales ou éclats, mailles et cellules, fractales, raz-de-marée.
Ce sont là autant de modèles qui existent dans la nature.
La vague est celle qui se rapproche le plus de la structure en arc, mais ici, l'auteur examine le récit en se concentrant sur le flux et l'éclat intéressants qui entourent la vague plutôt que sur son sommet.
Les ondulations sont un motif qui, par de petites variations, illustre un récit plus proche de l'expérience humaine, plutôt que par de grandes vagues qui s'écrasent d'un seul coup.
Le récit, tel une ligne sinueuse, progresse par des détours et des embranchements.
Le récit d'une spirale progresse de manière fluide et régulière autour d'un point ou axe central.


Imaginez un récit qui explore les profondeurs de l'âme d'un personnage ou son passé.
Dans les récits à structure radiale ou éclatante, un centre fort maintient le monde fictionnel étroitement lié par la gravité.
Le récit de motifs en mailles et cellulaires nous amène à contempler d'innombrables fragments ou une simple toile d'araignée.
Lorsqu'on lit un récit présentant ce schéma, le cerveau du lecteur établit des liens en traçant des lignes au lieu de suivre le cours de l'histoire.
Les récits fractals démontrent une auto-réplication avec des différences à diverses échelles.
Ce récit sera probablement condensé en une seule graine d'où jailliront les autres parties.
Un schéma de tsunami est susceptible d'apparaître dans un récit qui présente des caractéristiques de tous les schémas mentionnés ci-dessus.
Outre ces schémas, l'auteur aborde les éléments fondamentaux qui constituent un récit, tels que les points, les lignes, les textures, le mouvement et le flux narratif, ainsi que les couleurs, contribuant ainsi à une compréhension plus approfondie des récits modernes.


Depuis sa découverte du roman « Les Immigrants » de Sebald, Jane Allison est à la recherche de récits captivants d'écrivains qui empruntent des chemins différents pour raconter leurs histoires.
Il explique que les histoires, qui serpentent, s'enroulent en spirale, éclatent et se dispersent, et se répètent selon un motif en nid d'abeille, « créent un sentiment intérieur de mouvement vers quelque chose, et laissent une impression de forme même après la fin de l'histoire ».
« Un récit qui se déploie, se tord et explose » est une tentative de révéler la visualité du récit en termes de conception et de structure, et constitue une méthode de classification narrative intéressante ainsi qu’une nouvelle forme de critique littéraire.
Cela nous amène aussi à réfléchir à la manière dont les nouvelles écritures permettent de nouvelles lectures.

Rompre avec le flux narratif traditionnel
Les secrets créatifs des écrivains qui ont atteint un style d'écriture qui change la direction et la vitesse de la pensée.

« Il n’y a qu’une seule chose qui donne au récit le plus fort sentiment de progression : les connexions synaptiques du lecteur. »
Plongés au cœur du récit, nous devons lutter et trouver notre chemin.
« Il n’y a pas de corde à laquelle se raccrocher. » (p. 237)

Les quatre récits du recueil « Les Immigrants » de Sebald sont liés comme une toile d'araignée.
Sebald « tisse une toile sans révéler immédiatement la suite des événements », un schéma que le lecteur ne peut saisir qu’après avoir terminé le livre.
« L'Amant » de Duras est une histoire qui met en scène deux motifs : des vagues et des gribouillis, qui se superposent pour créer une figure d'interférence.
Duras consacre plus de la moitié du roman à traiter de « ce qui se trouve en marge de l’histoire, les miettes de mots qui interrompent le flux narratif ».
Jamaica Kincaid utilise une répétition implacable dans Mr. Potter pour créer un sentiment de spirale.
Les récits rétrospectifs à la première personne, en particulier ceux qui se concentrent de manière obsessionnelle sur un sujet, suivent naturellement une structure en spirale.
Tous les fragments du roman Knox d'Anne Carson découlent du thème central de la mort de son frère.
Ces fragments semblent se ramifier comme des fractales, paraissant infinis. … … Quel lien existe-t-il entre certains motifs et le type d'histoire qu'ils racontent ? Pourquoi les auteurs ont-ils ressenti le besoin d'écrire ainsi ? Comment, en tant que lecteurs, devons-nous interpréter ces choix ?

L'auteure Jane Allison affirme que les histoires contenues dans le livre illustrent avec force « les problématiques et les complexités humaines fondamentales » d'une manière « peu conventionnelle ».
Pour créer un récit authentique, il ne s'agit pas de reproduire des formes existantes, mais plutôt de rechercher de nouvelles structures et de s'efforcer, par la pratique, de saisir nos expériences, perceptions, sensations et émotions réelles.
Déceler des schémas dans la vie et les recréer dans le langage.
Doté d'un esprit aussi critique, l'auteur lit les œuvres d'écrivains qui créent des histoires uniques et exceptionnelles en naviguant entre vie et art, avec des perspectives et un raisonnement surprenants.
Ce livre, « Un récit sinueux, tortueux et explosif, qui progresse », offrira une liberté d'exploration et une multitude d'exemples à ceux qui souhaitent écrire au-delà de la définition traditionnelle du récit, et constituera une source inestimable d'inspiration et de stimulation pour ceux qui apprécient la lecture de récits de styles variés.