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1.
조선 후기 풍속화의 풍류정신과 미의식
2.
한·중 풍류의 예술적 발현과 전개
3.
조선 후기 풍속화의 도가적 풍류 미의식
4.
조선 후기 풍속화의 도가적 풍류
5.
조선 후기 회화와 도가(道家) 지향 풍류의 낭만성
6.
조선 후기 풍속화로 본 신분계층별 놀이문화
7.
조선 후기 화중유악(畵中有樂) 풍속화의 풍류상
8.
조선 후기 풍속화의 주색춘의(酒色春意)적 풍류상
9.
조선 후기 풍속화를 통해 본 한국 전통예술 문화의 융합적 특성
10.
조선 후기 풍속화의 근대성과 국제적 보편성
11.
근세기 동아시아 삼국의 서양화법 특색
12.
근세기 동아시아 삼국 문인화 비교
13.
일본 에도시대 회화와 근대성

- 풍류정신과 미의식: 풍류정신의 맥락에서 한국적인 미적 범주의 상호관계성과 체계를 고찰해 보고, 풍속화에 나타난 풍류적 미의식 분석.

- 한·중 풍류의 예술적 발현과 전개: 위진 풍류와 풍류도 고찰을 통해 한?중 풍류의 특징과 차이점 비교.

- 도가적 풍류 미의식: 도가적 풍류성이 깃든 풍속화의 미의식을 중국의 『문심조룡(文心雕龍)』 ?체성(體性)?편에 나오는 미학 용어를 통해 분석.

- 도가적 풍류: 도가와 도교 사상에서 기인한 신선사상이 풍속화에 반영된 도가적 풍류 양상 고찰.

- 낭만성·놀이문화·음악·주색 문화: 풍속화 속에 나타난 신분별 놀이, 악기, 주색 문화 등을 통해 풍류의 다양한 구체적 양상 고찰.

- 전통예술의 융합성: 유·불·도와 무교가 어우러진 한국 전통예술의 미학적 특성 고찰.

- 근대성과 국제적 보편성: 한국 풍속화의 근대성과 국제적 보편성을 김홍도, 신윤복, 김준근의 작가 의식과 작품 특징 등에 초점을 맞추어 비교 고찰.

- 근세기 동아시아 삼국의 서양화법 특색: 동아시아 삼국의 전통과 18∼19세기 서양화법의 도입과 전개 및 특성을 고찰하되, 특히 초기 서양화법의 도입과 수용 태도가 동아시아 삼국의 전통회화와 근대화 과정에 끼친 영향 비교 고찰.

- 근세기 동아시아 삼국 문인화 비교: 근세기 동아시아 삼국의 문인화가 법고창신(法古創新)의 정신을 바탕으로 한 특색 있는 동아시아 미적 문화유산임을 확인하고, 동아시아 삼국의 문인화를 문화적 동질성을 지닌 가치와 맥락에서 고찰.

- 일본 에도시대 회화와 근대성: 근세기 일본 에도시대의 정치?사회?문화적 배경과 근대성을 바탕으로 미술이 근대화를 일으키는 주요 도구로 활용된 그 당시 회화인 난핀하(南?派)와 우키요에 및 에도양풍화의 흐름과 특성을 고찰해 봄으로써 일본의 근대화 태동과 근대적 일본 미술의 성격과 근대성 규명.

조선 후기 풍속화는 당대 사회 변화의 실상을 반영한 근대적 회화이자 한국적 풍류정신의 예술적 표현으로, 오늘날 한류(K-Culture)의 뿌리와도 연결된다고 본다.