Il neige
projet à petit budget
En regardant le rocher
Même si ce n'est que la coquille, ça va.
À peu près identique à toi
Un corbeau entre en volant
train de l'aube
La Forêt Fantôme est en train de disparaître
Porte vers le printemps

Note de l'auteur | Remerciements | Page d'annonce des œuvres incluses

« Qu’il s’agisse de tristesse ou de douleur, c’est la même chose ici. »
«Que chacun devienne un magnifique flocon de neige.»

Les merveilles d'un monde inconnu, où vous êtes enfin retrouvés, tant attendus.
L'ironie exquise de trouver une utilité dans l'abandon et des retrouvailles dans le départ
Notre fin, ou la prémonition d'un nouveau commencement

Kim Bo-young est un écrivain représentatif qui a élevé la science-fiction au rang de roman universel, relevant de la littérature à part entière, et qui reste fidèle à la poétique fondamentale de la science-fiction.
(Woo Mi-young, chercheuse en littérature coréenne moderne)

L'eugénisme, la robotique, l'IA et autres théories de l'évolution des espèces sont remis en question, s'étendant au handicap, aux maladies et au monde queer.
On peut véritablement la qualifier de science-fiction féministe.
(Le critique littéraire Heo Yun)

« L’écrivaine qui écrit la SF la plus proche de la science-fiction », la romancière Kim Bo-young, saluée par les lecteurs et les critiques comme l’écrivaine qui a inspiré la science-fiction coréenne dans les années 2000, est prête à rencontrer les lecteurs avec son nouveau recueil de nouvelles, « Whale Eyes Fall ».
Interrogé sur le succès de la science-fiction coréenne dans les années 2010, il a expliqué : « Nous avons toujours existé, mais nous n’avons accédé à la notoriété que récemment » (Hankyoreh, 27 juillet 2019). Il est l’une des figures majeures qui, avec Duna, Bae Myung-hoon et Jeong Se-rang, ont publié régulièrement des œuvres bénéficiant d’une forte visibilité au cours des vingt dernières années, hissant ainsi la science-fiction moderne au rang de roman universel.
Non seulement en Corée, mais aussi aux États-Unis, elle a publié la nouvelle « Mythes évolutionnaires » (traduite par Jihyun Park et God Sellers) dans Clark’s World, un webzine de science-fiction de premier plan, et en 2021, elle est devenue la première auteure coréenne de science-fiction à être nominée pour le National Book Award dans la catégorie littérature traduite pour « L’Origine des espèces et autres histoires » (édité par Seonyeong Park, traduit par Sora Kim, Jeongmin Lee, et al.), démontrant ainsi le potentiel de la littérature coréenne pour le monde.

Ce recueil de nouvelles comprend huit nouvelles inédites publiées par l'auteur au cours des cinq dernières années, ainsi que « Dawn Train », publiée en 2013.
Ces histoires se déroulent dans des lieux insolites comme les profondeurs marines, l'espace, les serveurs et d'autres mondes, et mettent en scène des animaux, des machines ou des personnalités de données comme personnages principaux. Pourtant, chaque personnage a un visage qui rappelle celui d'une personne que nous connaissons.
Les problématiques extrêmement réalistes présentées par ces personnes simples et courageuses trouvent un écho profond en nous.
Ce livre regorge d'idées radicalement novatrices, qui abolissent la distinction entre machines et vie organique, animaux et humains, et bouleversent la pensée anthropocentrique et civilisationnelle.

Renverser les idées fixes
Remettre en question les normes de valeur

À mon avis, cette personne est morte.
Il a été décomposé en carbone, oxygène, hydrogène et divers autres éléments traces, puis stocké dans un réservoir avant de disparaître.
Même si vous ressortez d'un autre émetteur comme si de rien n'était, vous serez une personne différente, avec les mêmes souvenirs et le même corps.
(〈Loosely Identical You〉, p.
116)

« La roche ne peut pas protéger. »
J'ai chuchoté à Yeji.
« N’est-ce pas ? » (Regardant le Rocher, p.
90)

Les romans de Kim Bo-young, qui offrent des rebondissements originaux dans un monde à la fois scientifique et mythique et transmettent l'émerveillement de la science-fiction, brillent de mille feux dans ce recueil.
« Loosely Identical You », qui traite de la téléportation, évoque le paradoxe bien connu du « bateau de Thésée » tout en soulevant des questions de foi et de confiance qui transcendent la foi et la doctrine.
Le paradoxe de ceux qui, bien que leur propre vie puisse paraître insignifiante, nourrissent des aspirations sincères pour les autres et finissent par se sauver les uns les autres grâce à cette conviction est d'une émotion rafraîchissante.
Parallèlement, dans « Looking at the Rock », la question est posée : dans un monde où toute l'humanité a migré vers des serveurs, quelle devrait être la cible si une partie du monde devait être effacée par manque de données ?
À travers ceux qui luttent pour protéger les roches menacées de disparition parce qu'elles n'ont pas prouvé leur utilité, et à travers ceux qui n'abandonnent jamais même dans un combat perdu d'avance, nous pouvons repenser au sens de la « valeur » à laquelle nous pensons.

Demander la valeur des objets jetés hier
Croyez au pouvoir des choses qui prennent vie aujourd'hui

« C’est malheureux pour les gens là-haut, mais le monde deviendra-t-il un endroit meilleur maintenant ? Une fois que les monstres qui recouvrent le sol auront disparu, les enfants qui meurent en mangeant des choses qui ne pourrissent pas, et les enfants dont la gorge est étranglée par de telles choses, disparaîtront-ils aussi ? » (〈Whale’s Eyes Fall〉, p.
22)

En réalité, aucune catastrophe naturelle sur Terre n'est aussi dangereuse que les catastrophes d'origine humaine.
Même les endroits recouverts de radiations après l'explosion d'une centrale nucléaire, les zones ravagées par les typhons et les villes réduites en cendres par les bombes, au lieu de devenir arides comme des déserts, sont aujourd'hui couverts de forêts denses.
Qu'il s'agisse de doses mortelles de radiations ou de retombées hautement toxiques, aucune catastrophe n'est aussi dévastatrice pour l'humanité.
Les catastrophes, en revanche, sont les plus grandes catastrophes sur Terre, forçant les humains à partir et empêchant la restauration du paradis de la faune et de la flore.
(〈Ghost Forest Descends〉, p.
226)

L'attrait des romans de Kim Bo-young réside dans le fait que les êtres non humains, tels que les poissons des grands fonds et les formes de vie mécaniques, deviennent non seulement le centre des romans, mais apparaissent également comme les protagonistes les plus sages.
Ils apparaissent comme les sujets les plus pertinents avec lesquels les lecteurs peuvent éprouver de l'empathie.
Même si les profondeurs marines sont souillées par les humains qui « excrètent des substances incorruptibles », et même si les eaux se réchauffent et que des morts massives surviennent, il y a une ironie dans le fait que nous, qui lisons « Whale Eyes Fall », ressentons une étrange sensation d'exaltation, même si nous sommes humains, car nous ressentons le pouvoir de la Terre de se rétablir au bout du rouleau.
Il s'agit aussi de la perspective de l'apparition de nouveaux êtres après l'apocalypse, lorsqu'une colonie spatiale abandonnée, envahie par toutes sortes de mycéliums mutants, s'écrase sur Terre, laissant tout brûler et fondre.
Kim Bo-young dépeint cette possibilité de régénération et de guérison comme des flocons de neige tombant des profondeurs de la mer, ou comme des colonies de coraux et de champignons recouvrant tenacement la terre, dévoilant un monde d'une profonde beauté.

Offrez une fin différente à ceux qui partent
Ceux qui restent trouvent un profond réconfort

J'ai ajouté les mots « Je t'aime » à la fin de mon testament.
Après ma sortie de l'hôpital, j'ai décidé de faire autant de voyages que possible avec les enfants, voyages que je n'avais pas pu faire auparavant.
Il y avait un joli chalet de montagne que j'avais visité une fois quand j'étais jeune, mais où je n'étais jamais retournée. J'ai donc décidé d'y aller et de profiter des fleurs à mon aise.
J'ai donc décoré cet endroit comme ce chalet de montagne pour compléter l'histoire.
Même si tout semble plausible en apparence… … .
(〈Même si ce n'est que la coquille, c'est bon〉, p.
108)

Parce que les romans constituent une autre réalité, ils peuvent donner une fin et une vie différentes à la personne qui est partie.
Cela pourra peut-être nous réconforter.
(Entretien avec l'auteur : « Merci toujours. »
« Je continuerai à écrire. » (Extrait de « 〉 »)

Un autre concept remis en question dans ce livre est celui de la « mort ».
Un jeu qu'un ancien collègue décédé n'a jamais pu sortir arrive sous nos yeux (Low Budget Project), des retrouvailles avec un jeune frère ou une jeune sœur dont nous avons été séparés très tôt dans un espace où un moi numérisé séjourne temporairement pour laisser un testament (Even If It's Just a Shell, That's Okay), et une histoire dans laquelle la mort elle-même est symbolisée comme une connexion à un « autre monde » et le processus de compréhension de sa vie et du monde à travers cela (Door to Spring) traite métaphoriquement de la vie et de la mort, de l'acceptation et du deuil qui sont étroitement liés à nos vies.

L'histoire de Kim Bo-young, aimée de nous et du monde entier, est si colorée, si originale et si intime.
Ses romans, qui nous offrent le frisson de l'aventure à travers des histoires remplies de mystère et d'émerveillement tout en invitant à une profonde réflexion et à l'imagination, continuent aujourd'hui comme toujours de progresser.