«Je ne dis pas au revoir»

Partie 1 Nouvelle
1 cristal
2 chambres
3 fortes chutes de neige
4 oiseaux
5 lumières restantes
6 arbres

Partie 2 Nuit
1. Pas d'adieu
2 Ombres
3 vents
4 statiques
5 gouttes
6 Sous la mer

Partie 3 Feux d'artifice

Note de l'auteur

"blanc"

Chapitre 1 Moi
Chapitre 2 Elle
Chapitre 3 Tout en blanc

Commentaire | Comment est-il possible de lutter contre le fait que nous sommes humains ? _Kwon Hee-chul (critique littéraire)
Note de l'auteur

Cerf noir

rêve
femme nue
vieux chien
cicatrice
sa sœur
L'hiver dans la mine abandonnée
cerf noir
Route nationale du réveillon du Nouvel An
racine de scutellaire blanche
Terre des ténèbres
La salle d'attente du paradis
Vallée du Lotus Tombant
Lumière du silence
Quand les plantes médicinales fleurissent
Elle ne revient pas
Épilogue · Au-delà du fleuve des ténèbres

Commentaire | Une quête persistante Enfin _ Baek Ji-eun (Critique littéraire)

La première place de l’édition spéciale « Han River » est occupée par « No Farewell ».
Ce dernier roman, dont l'écriture a duré sept ans, est le premier roman coréen à remporter le Prix Médicis de littérature étrangère, l'un des quatre principaux prix littéraires français, en 2023, et a ensuite remporté le Prix Émile Guimet de littérature asiatique, présentant une émotion universelle sur la mémoire et le deuil, et surtout, sur l'amour ultime, qui transcende la Corée.
Lors d'une conférence de presse commémorant son prix Medici, l'auteur a expliqué : « Ce livre raconte l'histoire d'une descente aux enfers de l'humanité et de l'allumage d'une bougie en dessous », et « C'est l'histoire de gens qui ne cessent jamais de pleurer et qui sont déterminés à ne jamais dire adieu, et c'est l'histoire de ces cœurs. »
Il a également déclaré lors d'un récent entretien avec le Comité Nobel : « Je pense que chaque écrivain aime son dernier livre. »
Mon dernier livre s'intitule « Pas d'adieu ».
Il a exprimé son affection particulière pour cet ouvrage, en disant : « Je pense que ce serait une bonne idée de commencer par ce livre. »


« J’espère que ce roman parle d’amour extrême. » – Note de l’auteur

Le roman « Blanc » commence par la phrase : « La première chose que j’ai faite au printemps, lorsque j’ai décidé d’écrire sur le blanc, a été de dresser une liste. »
Une liste de choses qui se poursuivent sans fin : toile de jute, vêtements de maternité, sel, neige, glace, lune, souffle, gel, ossements blancs.
Un bébé dont la mère a accouché à l'âge de vingt-trois ans et qui est décédé deux heures après sa naissance.
Ayant grandi là où le bébé est mort, je ressens une profonde résonance avec la mort de ma sœur aînée, qui était « blanche et jolie comme un gâteau de lune », et avec la mort d'un enfant de six ans dans un ghetto juif.
L'image des choses blanches irradie à la fois de sublimité et de crainte, brillant silencieusement à la frontière entre les vivants et les morts.
Il a été sélectionné pour le prix Booker international, les critiques le qualifiant de « livre sur le deuil, la résurrection et la force de l'esprit humain ». Dans un entretien avec le Comité Nobel, l'auteur Han Kang a déclaré : « Je recommande “White” comme un livre très personnel, riche en éléments autobiographiques. »


« Peut-être suis-je encore lié à ce livre. »
Dans les moments où je me sens ébranlée, brisée ou sur le point de craquer, je pense à toi et aux objets blancs que je voulais t'offrir.
« Je n’ai jamais cru en Dieu, alors ces moments deviennent mes prières ferventes. » _Note de l’auteur

『Black Deer』 (1995) est le premier roman complet que Han Kang a achevé après trois ans d'écriture suite à ses débuts littéraires en 1993. Son récit dense et impeccable et ses phrases poétiques profondément résonnantes lui ont valu des éloges au moment de sa publication, disant : « Il préfigure la naissance d'un jeune maître » (critique littéraire Seo Young-chae).
Un jour, une femme disparaît alors qu'elle court nue dans une rue du centre-ville en plein jour, et deux hommes et deux femmes qui la connaissent partent à sa recherche avec seulement quelques indices.
« Le Cerf Noir » illumine d'une lumière sombre l'abîme profond auquel chaque personne est confrontée au cours de son voyage.
Même si nous ne revenons jamais au monde, dans le voyage de ceux qui s'aventurent dans l'abîme, nous ferons paradoxalement l'expérience de suivre la lumière plutôt que les ténèbres.


« Il existe un espace entre les mots et le silence, l’obscurité et la lumière, les rêves et la réalité, la mort et la vie, la mémoire et la réalité. »
L'espace n'est pas seulement entre eux, mais il les entoure et les remplit aussi bien à l'intérieur qu'à l'extérieur.
J'espérais désespérément que mes mots parviendraient véritablement à pénétrer cet espace.
« Telles des racines blanches qui s’enfoncent dans la terre sombre, j’espère pouvoir élever le corps des ténèbres et de la lumière jusqu’aux feuilles. » – Extrait de la note de l’auteur dans la première édition de 1995

■Commentaires du concepteur de l'édition spéciale Han River■

Lorsque j'ai imaginé compiler les livres de Han Kang en une série, une image véritablement cohérente m'est venue à l'esprit.
En réalité, il devient un médium qui relie et connecte silencieusement dans un lieu invisible.
J'espère que l'œuvre de l'artiste pourra être abordée sous un autre angle esthétique grâce au travail des fils à broder, qui brillent de mille feux, tissés un à un pour former des lettres.
La créatrice Kim Lee-jung

■Introduction détaillée à chaque volume■

Ne dis pas au revoir
roman

Prix ​​Médicis de littérature étrangère
Prix ​​Émile Guimet de littérature asiatique
Prix ​​littéraire Daesan
Lauréate du prix littéraire Kim Man-jung

« Je pense que chaque écrivain aime son dernier livre. »
Mon dernier livre s'intitule « Pas d'adieu ».
Je pense que ce serait une bonne idée de commencer par ce livre.
_Extrait d'un entretien avec le Comité Nobel

« L’œuvre la plus puissante qui atteint le sommet du monde artistique de l’auteur. »
_Le Monde

À quoi pouvez-vous supporter de penser ?
S'il n'y a pas de feu qui brûle dans ton cœur.
Si tu n'étais pas là pour revenir et me serrer dans tes bras.

De la part de ceux qui ont vécu ici, de la part de ceux qui vivent ici
Des souvenirs d'amour profond s'insinuent comme un rêve

Un nouveau roman de l'auteure Han Kang, lauréate du prix Booker international en 2016 pour *La Végétarienne* et finaliste pour le même prix en 2018 pour *Blanc*.
L'œuvre a suscité beaucoup d'attention lors de sa première publication en feuilleton dans le magazine trimestriel 『Munhakdongne』, de l'hiver 2019 au printemps de l'année suivante, et après un an d'écriture de la seconde partie et un travail acharné pour peaufiner l'ensemble de l'œuvre, elle a finalement été achevée.
Conçue à l'origine comme l'œuvre finale de la trilogie « Neige », faisant suite à « Pendant qu'un flocon de neige fond » (lauréat du prix littéraire Hwang Sun-won 2015) et à « Adieu » (lauréat du prix littéraire Kim Yu-jeong 2018), elle a été compilée en une œuvre complète à part entière, nous permettant de saisir la signification particulière de « Pas d'adieu » dans la trajectoire littéraire de l'auteur Han Kang.
Avec cela, nous pouvons clairement voir le présent éblouissant de la littérature de Han Kang, qui a dépeint les luttes et la dignité des êtres humains se dirigeant vers un rayon de lumière même dans l'obscurité à travers des œuvres récentes telles que « The Boy Comes » (2014), « White » (2016) et la série « Snow » (2015, 2017).
Puisant dans les souvenirs d'une histoire tragique pas si lointaine, ce récit d'un amour désespéré et profond qui, en fin de compte, rend les humains humains, est raconté avec des images d'une vivacité saisissante et une prose fluide et poétique, atteignant les publics avec une beauté bouleversante.

Étrange, ces yeux.
Comment une chose pareille peut-elle tomber du ciel ?

« Je ne dis pas au revoir » commence par une scène de rêve du protagoniste, Kyung-ha, un romancier.
Une plaine enneigée, des milliers de troncs noirs plantés sur la crête comme des pierres tombales.
Tandis qu'il pense au cimetière, l'eau monte sous ses pieds, et il se réveille de son rêve, pensant qu'il doit déplacer les ossements avant qu'ils ne soient tous emportés par la mer.
Kyung-ha pense qu'il s'agit d'un rêve concernant le massacre évoqué dans le livre précédent, comme d'autres cauchemars qu'il a faits à cette époque, et il prévoit de réaliser une vidéo liée à ce rêve avec son ami In-seon, qui travaillait comme photographe et réalisateur de documentaires mais qui est descendu à Jeju pour s'occuper de sa mère et qui travaille comme menuisier.
Cependant, alors qu'il traverse les années suivantes et parvient à peine à remettre sa vie sur les rails, le plan s'enraye et Kyung-ha change d'avis, réalisant qu'il avait mal interprété le rêve.

Puis, un jour d'hiver, Gyeong-ha reçoit un appel urgent d'In-seon, qui se trouve à l'hôpital.
Inseon a eu un accident en travaillant avec des grumes et a perdu deux doigts, ce qui a nécessité une intervention chirurgicale.
In-seon demande soudainement à Kyung-ha, qui s'est rendu directement à l'hôpital, d'aller le jour même sur l'île de Jeju pour secourir l'oiseau abandonné. Ne pouvant refuser la requête sincère d'In-seon, il se précipite sur l'île de Jeju.
Cependant, Jeju fut soudainement engloutie par d'importantes chutes de neige et des vents violents, rendant impossible la visibilité à quelques centimètres devant soi.
Souffrant de maux de tête chroniques qui vont et viennent, Gyeong-ha parvient de justesse à attraper le dernier bus pour le village d'In-seon.
Cependant, en montant la montagne vers la maison d'Inseon, qui est assez éloignée de l'arrêt de bus, il se retrouve pris dans d'importantes chutes de neige et dans l'obscurité et se perd.


Les yeux semblent presque toujours irréels.
Est-ce la vitesse ou la beauté ? Tandis que les flocons de neige tombent dans l'air à une vitesse qui semble interminable, la distinction entre l'important et l'insignifiant devient soudain frappante.
Certains faits deviennent effrayants de clarté (pp. 44-45).

Mon cœur battra à nouveau.

Oui, je boirai cette eau.

Après bien des épreuves, il arrive chez Inseon et découvre l'histoire de sa famille, intimement liée au massacre de civils survenu à Jeju soixante-dix ans auparavant.
L'histoire d'un père qui a perdu toute sa famille et a dû passer quinze ans en prison sans même avoir le temps de faire son deuil, et d'une mère qui a perdu ses parents et son jeune frère le même jour et s'est retrouvée seule avec sa sœur aînée sans même savoir si son frère aîné était vivant ou mort.
Et avec elle, le combat silencieux de la mère d'In-seon, Jeong-shim, qui a survécu au massacre et a consacré des décennies à retrouver son frère, sans jamais abandonner, me revient à l'esprit sous la faible lueur des bougies, dans l'obscurité d'une maison isolée par une épaisse couche de neige.
Parmi les dizaines de milliers de flocons de neige indifférents qui descendent lentement, comme pour toujours, entre lumière et ténèbres, une nostalgie de celui qui n'est plus là suinte de Jeongsim à Inseon, et d'Inseon à Gyeongha.

Quand il neige comme ça, je pense à toi.
Il y avait une fille qui errait dans la cour de récréation de l'école jusqu'au soir, même si je ne l'ai pas vue moi-même.
Une enfant de treize ans, qui croyait que sa sœur de dix-sept ans était une adulte, s'accrochait à son bras, incapable d'ouvrir ou de fermer les yeux, et marchait. (Page 87)

Mais tout n'est pas fini.
Nous ne sommes pas vraiment séparés pour le moment.

L’auteur a déclaré espérer que ce roman serait « un roman sur l’amour extrême » (Note de l’auteur).
Cet amour résidera avant tout dans le cœur de la mère d'Inseon, Jeongsim, qui n'a jamais perdu foi en l'humanité et en la vie jusqu'à la fin.
Cela aurait permis à la lumière de ne pas se perdre même dans l'immensité des ténèbres où l'on ne pouvait distinguer le fond.
Mais nous apprenons aussi que ce n'est pas seulement lumineux et chaleureux.
En réalité, aussi extrême et sincère que soit cet amour, il n'en est pas moins une douleur plus terrifiante que tout le reste.


Je me souviens de cette douce sensation d'amour qui me traversait la peau.
J’avais l’impression que mes os s’enfonçaient et mon cœur se serrait… … C’est là que j’ai compris.
Que la douleur de l'amour est terrible ! (Page 311)

Tout comme la mère d'In-seon, Jeong-shim, a toujours été ainsi, In-seon ne peut se détourner de l'amour maternel même si elle souffre de l'influence de la vie de sa mère sur elle, et Gyeong-ha éprouve lui aussi une grande difficulté car le cœur d'In-seon se confond avec le sien, mais il ne peut le rejeter.
Le roman suggère peut-être que la seule façon pour les humains d'être humains est de secouer la tête et de dire : « Je n'aime pas assez cet oiseau pour aller chez elle ce soir malgré ce blizzard » (p. 88), et « Je n'ai jamais assez aimé pour ressentir cette douleur » (p. 152), mais de tendre la main vers cet amour et de choisir la douleur.
C'est le seul moyen de sauver la vie de l'extinction.
Peut-être, en réalité, cet appel a-t-il toujours été là, devant nous.
Comme si notre rôle était de reconnaître cet amour comme tel et de lui tenir la main.
Lorsque vous tendez délicatement la main vers elle, l'endroit où votre cœur la touche est froid comme un flocon de neige et brûlant comme une flamme, une expérience inoubliable. N'est-ce pas une expérience que seuls les romans de Han Kang peuvent transmettre ?
C’est ainsi que le roman de Han Kang se présente à nous.

Je me souviens qu'il y a quelques années, quelqu'un m'a demandé : « Qu'allez-vous écrire ensuite ? » J'ai répondu que j'espérais que ce serait une histoire d'amour.
Je ressens la même chose aujourd'hui.
J'espère que c'est un roman sur l'amour ultime.

_Note de l'auteur

Han Kang nous laisse penser que ce n'est peut-être pas l'écrivain qui choisit le sujet, mais plutôt l'inverse.
Après avoir lu « Mai à Gwangju », j'en suis venu à penser qu'il existait dans « Jeju, 3 avril » une dimension qui ne pouvait être exprimée qu'à travers les mots de Han Kang.
Il existe un récit relatant la longue et silencieuse lutte des survivants pour retrouver les membres disparus de leurs familles après le massacre.
Spatialement, elle s'étend de Jeju à Gyeongsan, et temporellement, elle couvre plus d'un demi-siècle.
Même marqués par la violence et écrasés par la peur, les humains n'abandonnent pas.
Cela signifie que nous ne pouvons pas dire au revoir.
Tout cela est transmis par les yeux et la bouche de la fille.
La violence vise l'anéantissement du corps, mais la mémoire perdure sans le corps.
On ne peut pas ramener les morts à la vie, mais on peut les maintenir en vie.
Cela signifie que nous ne nous dirons pas au revoir.

Le romancier « je » à leurs côtés n'entend leurs histoires qu'après avoir atteint la frontière entre la vie et la mort, voire au-delà.
Comme si seule une telle souffrance pouvait permettre d'atteindre la vérité, comme si le seul moyen d'atteindre la souffrance était de passer par la souffrance.
Voici la réponse la plus résolue à la question éthique de la reproduction.
À partir d'un certain moment, je suis devenu solennel devant son nouveau roman.
Tout le monde fait des efforts, et les écrivains aussi, bien sûr.
Mais le fleuve Han donne tout à chaque fois.
Shin Hyeong-cheol (critique littéraire)

blanc
roman

Finaliste du prix Booker international

« Je recommande “White” comme un livre très personnel comportant de nombreux éléments autobiographiques. »
_Extrait d'un entretien avec le Comité Nobel

« Un livre sur le deuil et la résurrection, et sur la force de l’esprit humain. »
Comité du prix Booker

Solitude, silence et courage.
Ce sont ces éléments qui ont insufflé la vie à ce livre.

En avril 2016, lorsque l'éditeur m'a demandé si je voulais écrire une « Note de l'auteur » à ajouter à la fin du livre, j'ai dit non.
Je me souviens avoir ri et dit que ce livre entier était composé des propres mots de l'auteur.
Aujourd'hui, deux ans plus tard, alors que je prépare l'édition révisée, j'ai enfin envie d'ajouter discrètement quelque chose — que je peux faire.
_Note de l'auteur

Le roman « Blanc » de l'auteur Han Kang, que j'ai revu récemment, est un livre écrit avec une minutie extrême, comme une broderie, un livre taché de ces gouttes de sueur.
Sans ce moment précis, aurais-je pu m’accrocher à ce seul mot « blanc » et examiner l’intérieur et l’extérieur de toutes les « choses blanches » du monde qu’il avait déduites ?
Tandis que je fixe intensément le caractère « blanc », une tristesse collante, comme une soupe qui bout, remonte à la surface, émanant de la forme et de la prononciation de ce seul caractère.
« Blanc », d’où vient cette sensation, à la fois familière et confortable, puis étrangère et déroutante ?
Dans ce monde étrange et subtil de la « blancheur », où l'on ne peut dire ni savoir ni ne pas savoir, le récit créé par Han Kang est étonnamment vaste et profond.
Les pensées perçues avec une sensibilité et une délicatesse uniques sont aussi froides que la glace et aussi brûlantes que de la poudre d'os fraîchement moulue.
Ne venons-nous pas tous du «blanc» pour y retourner ?
Le roman 『Blanc』 écrit par Han Kang de toutes ses forces sur une feuille de papier vierge.
Le roman « Blanc » qui parle de tout ce qui est blanc.
« White » est l'histoire de quelque chose de blanc qui ne se salit jamais, de quelque chose qui ne pourra jamais être sale.

« La première chose que j’ai faite au printemps, lorsque j’ai décidé d’écrire sur le blanc, a été de dresser une liste. »

La liste des choses blanches qui sont sorties de l'auteur de cette manière est tirée d'un total de 65 histoires et est regroupée sous trois chapitres intitulés « Moi », « Elle » et « Tout en blanc ».
Bien qu'il s'agisse d'un roman, il peut également être lu comme un recueil de poésie contenant 65 poèmes, car chaque histoire, sous chaque sous-titre, possède une qualité dense et complète en elle-même.
Ce roman, malgré son format relativement court, n'est pas une lecture facile.
Je leur fais lire très lentement, très lentement, puis je leur fais prendre un crayon émoussé et marquer des phrases ou des mots, puis je leur fais retourner à la page qu'ils lisaient auparavant et recommencer à lire là où ils s'étaient arrêtés.
Les objets blancs qu'on avait sortis pour soutenir le poids du roman « Blanc », qui devenait de plus en plus lourd à mesure que la boule dans mon cœur s'infiltrait dans la bibliothèque.
Par exemple, une couverture, des sous-vêtements de bébé, un gâteau de lune, du brouillard, une ville blanche, du lait, de l'herbe, du givre, des morceaux de sucre, des pierres blanches, des os blancs, des cheveux blancs, des nuages, des ampoules incandescentes, des nuits blanches, le verso blanc d'une feuille de papier, des papillons blancs, du riz et des plats cuisinés, des linceuls, des vêtements de deuil, de la fumée, des dents du bas, de la neige, des flocons de neige, la neige éternelle, des vagues, du grésil, des chiens blancs, des blizzards, de la cendre, du sel, la lune, des rideaux de dentelle, le souffle, des oiseaux blancs, des mouchoirs, la Voie lactée, des magnolias blancs, des tablettes de sucre… … et ainsi de suite. J'essaie de prononcer doucement le nom de toutes ces choses d'une blancheur impitoyable.
Ce roman révèle ainsi mes véritables pensées intérieures à travers deux processus : la lecture avec les yeux et la lecture avec la bouche.
Le processus de rappel, de dénonciation, de dénonciation encore et d'écriture sur le blanc ne serait-il pas, au final, guérisseur pour nous qui voyons et lisons des textes blancs ?

Il y a « moi » qui souffre de « migraines, une amie familière et terrible ».
J'ai une histoire à raconter à propos de ma « sœur », née alors que ma mère, aujourd'hui décédée, avait 23 ans, et morte deux heures après sa naissance.
Au printemps dernier, quelqu'un m'a demandé :
« Quand vous étiez jeune, avez-vous vécu des expériences qui vous ont rapproché du deuil ? » À ce moment-là, je pense à cette mort.
« La plus vulnérable des jeunes bêtes. »
Un bébé aussi blanc et joli qu'un gâteau de lune.
« L’histoire de ma naissance et de mon enfance à l’endroit même où il est mort. »

Même après avoir déménagé dans une vieille ville à l'autre bout du monde, je suis hantée par de vieux souvenirs qui ne cessent de me revenir.
Puis, par hasard, je suis tombé sur une vidéo de cette ville filmée par un avion militaire américain au printemps 1945.
En parcourant cette ville, entièrement détruite et ravagée sur l'ordre d'Hitler d'« anéantir cette ville, la seule en Europe à s'être soulevée contre les nazis, par tous les moyens possibles, pour servir d'exemple », et qui a été reconstruite soixante-dix ans plus tard, je me surprends à méditer pour la première fois sur « le visage de cet homme – un homme à l'image de cette ville ».

Vous n'entendriez que des voix.
Ne meurs pas.
S'il vous plaît, ne mourez pas.
Ces mots, qu'il ne comprenait pas, étaient probablement les seules voix qu'il entendait.
Donc, cela ne peut être ni confirmé ni infirmé.
Est-ce qu'il venait parfois me voir ?
Elle a dû rester un moment sur mon front et autour de mes yeux.
Parmi les sensations et les impressions vagues que j'éprouvais enfant, y en avait-il qui venaient de lui à mon insu ?
Parce que tout le monde a des moments où l'on a froid en étant allongé dans une pièce sombre.
Ne meurs pas.
S'il vous plaît, ne mourez pas.
(Pages 32-33)

L'histoire qui a commencé avec moi finit par tourner son regard vers elle.
« Ne meurs pas. »
S'il vous plaît, ne mourez pas.
« Parce que ces mots sont gravés sur son corps comme un talisman », me dis-je, « elle est venue ici à ma place. »
Et à travers elle, nous retrouvons les choses blanches du monde.
Oh, la mer blanche gelée, Oh, le temps glacial où la lumière du soleil commence à pâlir, Oh, les ailes d'un papillon mort qui deviennent transparentes, Oh, les poings pâles qui se refroidissent à mesure qu'on les serre, Oh, la neige qui vit une seconde ou deux avant de se poser sur les manches d'un manteau noir et de fondre, Oh, le grésil qui tombe quand on marche en sachant que tout ce à quoi on s'est accroché de toutes ses forces finira par disparaître, Oh, le souffle blanc qui s'échappe de nos lèvres pour la première fois par un matin froid comme preuve que nous sommes vivants, preuve que nos corps sont chauds, Oh, l'oiseau blanc qui ne disparaît jamais de notre vue, peu importe la distance qu'il parcourt, Oh, le mouchoir qui tombe comme un oiseau aux ailes à demi repliées, comme une âme cherchant avec hésitation un endroit où se poser, La Mort comme le verso blanc d'une fine feuille de papier.

Elle sait que les habitants de cette ville ne se contentent pas d'allumer des bougies et d'offrir des fleurs devant le mur pour le repos des âmes.
Je crois que mourir abattu n'est pas une honte.
L'idée est de prolonger le deuil le plus longtemps possible.

Elle repensait à ce qui s'était passé dans le pays qu'elle avait quitté, et au deuil que les morts n'avaient pas pleinement reçu.
J'ai songé à la possibilité que ces âmes soient honorées ainsi au milieu de la rue, et j'ai réalisé que mon pays ne l'avait jamais fait correctement.
Et surtout, elle a compris le processus qu'elle avait suivi pour se reconstruire.
Bien sûr, son corps n'est pas encore mort.
Son âme réside encore dans son corps.
(…)
Il lui reste donc encore quelques petites choses à faire.
Arrête de mentir.
(Ouvrez les yeux) Je vais lever le rideau.
J'allumerai une bougie pour tous les morts et toutes les âmes dont je me souviens — y compris la mienne.
(Pages 108-109)

Je pense à cela tandis que je brûle la jupe et la veste en coton blanc que la fiancée de mon jeune frère, qui est sur le point de se marier, avait préparées en guise de part d'héritage de sa mère décédée.
«Si vous pouvez venir, venez maintenant.»
« Puisses-tu porter cette robe de fumée comme un vêtement ailé. » Et je dis :
« C’est dans toutes ces choses blanches que tu rendras ton dernier souffle. »
La douleur que j'ai connue et endurée sous le nom de « All White », la douleur que j'ai subie de tout mon corps, fait que ces adieux peuvent être considérés comme les meilleurs.
On pourrait appeler cela une véritable salutation.
« Le mouvement de la grande eau qui oscille silencieusement entre ce monde et l’autre » serait ainsi mêlé.

Ne meurs pas.
S'il vous plaît, ne mourez pas.

J'ouvre les lèvres et je murmure ce que toi, qui ne savais pas parler, tu as entendu, les yeux sombres ouverts.
Appuyez fermement sur une feuille de papier vierge.
Je crois que c'est la meilleure façon de dire au revoir.
Ne meurs pas.
Continuez à vivre.
(Page 133)

« White » est un roman qui rend impuissante la frontière entre la vie et la mort.
Elle brise les murs de la vie et de la mort avec du sable, adoucit la dureté de la vie et de la mort, rend étrange l'évidence de la vie et de la mort, disperse le plan de la vie et de la mort en trois dimensions et étend la finitude de la vie et de la mort à l'infini appelé univers.
Le cross-country est un moyen d'améliorer la souplesse de votre corps.
L'ouverture que crée la pensée flexible suffit à bâtir la solidarité.
La solidarité entre les vivants et les morts, après tout, ne risque-t-elle pas de faire mourir tous les vivants ?
Tout comme « la couche du bébé est devenue un linceul et les langes un cercueil ».

cerf noir
roman

« Ce n’est que lorsqu’on cesse de désirer ardemment quelque chose qu’on trouve la paix. »
J'en avais vaguement conscience.

« Black Deer » (1995), qui dépeint avec minutie la douleur qui réside dans l’abîme de l’existence en utilisant tous les sens, est le premier roman complet de l’auteure Han Kang, qu’elle a achevé après trois années d’immersion dans l’écriture suite à ses débuts littéraires en 1993. À l’époque de sa publication, il a été salué pour son récit dense et impeccable et ses phrases poétiques profondément résonnantes, avec la critique littéraire Seo Young-chae déclarant : « Il préfigure la naissance d’un jeune maître. »


Le « Cerf Noir », qui est aussi le titre de l'œuvre, est une bête fantastique qui vit profondément sous terre, dans d'étroites crevasses rocheuses.
Cette bête, avec ses belles et puissantes cornes et ses dents acérées, souhaite voir le ciel au moins une fois dans sa vie.
Cependant, lorsqu'il demande au mineur de lui indiquer la sortie, celui-ci lui donne en échange les bois et les dents d'un cerf noir.
La vie d'un cerf noir : plus il désire désespérément la lumière du soleil, plus il s'enfonce dans les ténèbres.
Cela ressemble à la vie des personnages du roman.
Un jour, une femme disparaît alors qu'elle court nue dans une rue du centre-ville en plein jour, et deux hommes et deux femmes qui la connaissent partent à sa recherche avec seulement quelques indices.
« Le Cerf Noir » illumine d'une lumière sombre l'abîme profond auquel chaque personne est confrontée au cours de son voyage.
Même si nous ne revenons jamais au monde, dans le voyage de ceux qui s'aventurent dans l'abîme, nous pouvons paradoxalement faire l'expérience de suivre la lumière plutôt que les ténèbres.

Les romans de Han Kang, empreints d'extinction, de vide et de tristesse, obligent les lecteurs à se retourner et à affronter les traces laissées dans les pages du temps.
Son premier roman, et sans aucun doute l'une des œuvres littéraires les plus remarquables des années 1990, « Black Deer » est l'histoire d'une âme dérivant vers un point du passé où se croisent les blessures personnelles et celles de l'époque.
Dans l'aventure de l'écrivain qui descend dans un abîme profond et obscur le long de l'étroit chemin entre l'oubli et la mémoire, nous sommes, à notre tour, convaincus du brillant avenir de notre littérature à l'aube du siècle prochain.

Nam Jin-woo (poète, critique littéraire, professeur d'écriture créative à l'université Myongji)

Là où le fleuve Han se pose, il n'y a rien de haut, d'énorme, de tape-à-l'œil ou de bruyant.
Il poursuit sans relâche ce qui est humble, modeste et discret, les approfondissant et finissant par les affirmer.
Cela ne signifie pas faire des câlins chaleureux et réconforter avec douceur.
Cela signifie affronter les ténèbres du monde non pas avec désillusion et résignation, mais avec tension et lutte.
C'est donc féroce mais pas chaleureux, non pas conciliant mais chanceux.
« Le Cerf noir » est un roman qui ne recule devant rien jusqu'à ce que la dureté du monde se transforme en dignité humaine, la dépression en passion et la frustration en courage.
Il s'agit d'un roman qui transforme la faiblesse humaine et la douleur qu'elle engendre en profondeurs du destin.
Et cela nous rassure et nous rend reconnaissants que les humains en soient capables.
Baek Ji-eun (critique littéraire)