Paroles du poète

Partie 1 : Si vous regardez la forme durcie

Ciseaux de nuit / Lumière / Interférence / Nostalgie / Vestiaire / Sifflet / Prophétie / Éclatement / Reflux / Extinction des feux / Salle d'écoute / Promenade dans le champ de carottes / La signification de la compassion

Partie 2 Quand il pleut, il faut se faire arroser.

Salle de pierre la nuit / Sous le buisson / Planeur / Ma graine / Pluie de Ripsalis / Trou de lapin / Clématite / Adonis / Huile de feuilles fines / Yulma / La forme changeante des oiseaux / Des gens qui partagent un oiseau / Agrumes / Marée haute

Partie 3 Tu es ma partie la plus douce

Île principale / Étape / Épicentre / Jeu de lapin / Oscillation arctique / Flûte à bec / Si vous demandez où est l'hiver / L'oubli se promène / Le garçon qui joue du tambour / Loupe / Vagues et chemins / Conversation à la gare / Groseilles, groseilles mûrissent / Donner vie à M. Appendice / Section éclairage

Partie 4 : Accueillir le matin qui tarde à venir

Empreinte/Parc de sculptures/Aquarelle/Le début de la vague/Souvenirs de Sujin/Cela fait longtemps que je n'ai plus de contact avec la tour de contrôle/Bonne nouvelle/Pierre arrondie/Dans le poison/Nuages ​​noctiluques/Abricots semi-secs/Proposition/Bleu/Indécis/Nœud/Vie géniale

Commentaire | La forme de la tristesse et la forme de l'amour_Lee Jae-won (Critique littéraire)

Les ciseaux sont un outil de coupe.
Les ciseaux ont fendu en deux le monde qui n'en formait qu'un, créant une vallée de nuit éternelle et forçant une personne à se tenir au bord d'une falaise et à entendre une voix.
Ne détourne pas le regard, je suis là, sous tes pieds.

Même ceux qui ne peuvent pas quitter la falaise ont des ciseaux.
Il découpe la nuit avec des ciseaux de nuit.
La nuit est plus dure qu'il n'y paraît.
Pour sauver la nuit de la nuit, il faut aussi endurer la nuit.
La douleur de perdre sa peau.
Mais il ne se brise pas en morceaux.
Les ciseaux de la nuit errent lentement dans la nuit et arrivent à une assiette.
Jusqu'à ce que l'heure de la nuit vivante s'ouvre devant toi.

Si un oiseau tombe à vos pieds sans raison apparente, sachez que c'est de la tristesse que je vous envoie.
Je n'ai pas encore quitté la falaise.
_« Ciseaux de la nuit » Spécial

Ce texte, placé en préface, montre clairement sur quoi la poétesse Ahn Hee-yeon se concentre dans ce recueil de poèmes.
Même si elle est bâtie sur une « falaise » dans la « vallée de la nuit éternelle », l’attitude consiste à avancer lentement « jusqu’à ce que s’ouvre le temps de la nuit vivante ».
Même si elle n'a peut-être pas le pouvoir de couper le monde en deux entre le jour et la nuit, elle témoigne du désir sincère d'utiliser les ciseaux qu'il tient entre ses mains avec la volonté et la détermination d'endurer « la douleur de perdre sa peau ».
Ce qui a attiré l'attention de l'orateur, c'était une « pierre ».
« D’où vient cette pierre ? »
« Je l’ai tenue et elle était encore chaude. » Au début, j’ai pensé : « C’est une pauvre pierre. »
Parce qu'il y en avait un.
Mais voilà qu'une autre pierre est arrivée.
« S’il existe une histoire qui doit être racontée encore et encore », ces pierres deviennent des « pierres sérieuses ».
Peu à peu, la pierre devient une « pierre lourde », puis une « pierre terrible », et la pierre qui tombe tellement qu’elle « s’effondre avec fracas » est une « pierre inconnue » et une « pierre infinie ».
À ce stade, « il doit y avoir une raison ».
Le travail du poète consiste à sonder la « volonté de la pierre » (tirée de « Corps lumineux »).

Pour ce faire, le narrateur d’Ahn Hee-yeon « brûle des pierres » (« Interférence »).
La première partie de « Marcher dans le champ de carottes » se distingue par son attitude qui consiste à questionner et à examiner activement la vie et le monde, en y mettant tout son cœur et toute son âme.
« Quand je regarde son visage endurci, / je peux voir à quel point il était triste / et comment il a enduré cela » (même poème).
Par conséquent, « la meilleure personne qui affronte les détails de chaque jour » (« Ebb Tide ») veut planter « n’importe quoi d’inoffensif » alors que « tout ce qui se trouve d’ici à là est ma terre ».
« Quand je ferme les yeux et que je les rouvre, quelque chose commence à pousser » et « je » deviens celui qui le fait pousser.
Dans ce « champ de carottes », une « longue histoire qui ne fait que commencer » va naître (extrait de « Walking in the Carrot Field »).

Dans son dernier recueil de poésie, « Notes du poète », Ahn Hee-yeon a déclaré : « Je ne pourrai jamais chanter autre chose que des chansons comme celles-ci de toute ma vie, et maintenant je n'en suis pas du tout triste. »
Le monologue de ce recueil de poèmes, « J’ai avoué hardiment, mais je me sentais un peu triste », et l’existence de « toi », que j’ai « reconnue immédiatement », sont donc d’autant plus précieux.
« Quand mon cœur s’assombrit infiniment devant une page blanche, / Tu apparais avec l’ombre d’un arbre aussi grand qu’une maison qui se projette derrière moi, / Et tu écoutes mon histoire. »


C’est à ce moment-là que j’ai su
Sauver une personne
Il s'agit de sauver deux personnes en une seule – extrait de « La signification de la compassion »

La narratrice d'Ahn Hee-yeon, qui a compris que « notre mission » est de penser à « la seule personne qui comprend nos cœurs brisés par tout ce travail » et de « devenir témoins les uns des autres », peut désormais « sourire » même en faisant des « blagues tristes ». (Le sens de la compassion)
La deuxième partie contient des poèmes aux thèmes impressionnants de « plantes-oratrices ».
La relation entre « personne » et « être végétal non humain » peut se résumer ainsi : « Quand je vois / Tu dois l’avoir vu aussi » (« Autoportrait »).


Dans le nouveau recueil de poésie d'Ahn Hee-yeon, le « regard », malgré ses limites, est présenté comme une méthode importante permettant de communiquer avec l'existence.
(…) Dans les lieux que ces poèmes tentent de dénoncer, il n’y a pas seulement des personnes, mais aussi des êtres qui ont été oubliés parce qu’ils ne peuvent pas parler de leur propre existence.
Pour les affronter, nous devons accepter l'être qui se tient devant nous comme celui qui peut nous voir, c'est-à-dire comme celui qui a des yeux.
Lorsque je l'accepte comme sujet, il arrive un moment où il me regarde aussi, un bref instant où les limites d'un regard unilatéral disparaissent.
À ce moment-là, la relation asymétrique entre les humains et les non-humains est rétablie sur un pied d’égalité, et à partir de ce moment, « l’existence » est vécue d’une manière nouvelle.
En découvrant que ce que nous pensions séparés est en réalité connecté, la vie est à nouveau vécue avec un sentiment d'« ensemble ».
_Lee Jae-won, dans le commentaire

Il y a une plante suspendue qui déverse son eau comme une cascade, comme la pluie, et qui dit : « Il y a des vies où le monde est à l’envers / C’est un travail de s’étirer et de s’emmêler », et qui dit : « N’y a-t-il pas aussi une part de moi en toi ? » (« Ripsalis Rain »), et il y a une plante absorbée par le fait de « protéger son sommeil » et qui « connaît le circuit où fonctionne la tristesse / Je l’appelle famille » (« Yulma »).
La «plante-oratrice» sait attendre.
Parce que je sais que « j’ai traversé chaque jour une épreuve jusqu’à ce que je puisse dire que je connais un être / et que cette traversée signifie que je ne pourrai jamais retourner là où j’étais avant ».
Maintenant, « à chaque fois qu’une feuille tombe », mes oreilles commencent aussi à me faire mal (« Une feuille »).
La « plante qui parle » et « moi » échangeons nos positions habituelles et communiquons, réalisant que « j’avais l’intention de simplement observer de loin, mais je le vis maintenant ».


La troisième partie, « Tu es ma partie la plus sensible », remplie de poèmes sur la mort et la perte, est bien sûr déchirante.
« Les balances qui équilibrent l’univers / Qu’ont-elles gagné en t’éliminant ? » (「Epicenter」) ai-je envie de demander.
Il s’en veut parfois de ne pas avoir su à l’époque que « c’était le dernier salut de l’univers pour dire adieu à une personne » (« Arctic Tremor »), et parfois il se supplie de se réveiller, « d’arrêter d’essayer de t’oublier comme ça » (« Recorder »).
Cependant, « moi », tenant dans ma main les « mots semblables à des cailloux » (« Autoportrait ») des deux parties précédentes, « Ne meurs pas, reste en vie », je décide de « repeindre les détails noirs // J’empile ici mon cœur brisé comme une montagne » (« Vagues et Chemins »).
« Quand je marche, en imaginant l’esprit de la forêt qui m’a envoyé ici, je me souviens que je peux surmonter sans difficulté tous les obstacles » (extrait de « Lit Section »).

Dans la quatrième partie, « Accueillir le matin qui arrive lentement », que nous avons découverte de cette manière, le cœur désespéré mais fort d'Ahn Hee-yeon est pleinement contenu.
Des psaumes qui scintillent comme des larmes.
Dans une interview accordée au rédacteur en chef avant la publication, il a déclaré : « La vie est merveilleuse, pleine d'étincelles et d'ondulations au-delà de toute imagination, alors s'il vous plaît, restez en vie. »
Il a souligné : « Nous sommes tous inévitablement confrontés aux excès et aux carences de l'existence, et les conséquences peuvent être très graves. Cependant, à cette époque, le désir de réveiller le sens de la vie et la volonté de vivre, plutôt que de se laisser engloutir par ce sentiment d'oppression, était plus fort que jamais. »


Je ne sais pas quel cœur est à l'intérieur de moi
La vie veut que j'en fasse partie.
Je veux entendre l'histoire qui commence avec moi _ Extrait de « Le début de la vague »

« Absolument, absolument, absolument, définitivement, enfin, à la fin… / Je ferai taire ces mots » (« Night Glow ») et « même si c’est un poison qui disparaîtra une fois brisé / Je m’engage à devenir une étape qui fait sortir l’oignon vert » (« Inside the Poison »).
Il serait facile d'abandonner ou de sombrer davantage, mais ma détermination à ne pas le faire, à rester « dans le poison » de la vie, nous donne un cœur humble.
La vie est pleine d'inconnues, dont beaucoup sont difficiles et cruelles.
Ces moments qui nous bouleversent, où l'on a l'impression d'avoir presque oublié toutes les choses douces et agréables.
Malgré cela, Ahn Hee-yeon nous guide par la main vers la lumière.
Allons-y ensemble pour sauver « nous/moi-toi » et tout ce qui est en nous.

Mystérieux, le bec du pic
Pourquoi l'unité utilisée pour compter le riz est-elle le « tol » ?
Le mot ondulation

Je ne sais pas ce qu'il y a dans la marmite.
Entraînez-vous simplement à transformer le nouveau en mystère et à protéger le pot.
Devenir une personne qui ne part jamais
C'est important pour moi _ tiré de « Amazing Life »

Mini-entretien avec le poète Ahn Hee-yeon

1.
Voici un nouveau recueil de poésie, quatre ans après sa parution.
Pour moi, ce recueil de poèmes sonne comme un engagement à « aller vers la lumière », à « chercher », à « ne pas abandonner » et à « continuer d’avancer ». Je suis curieux de savoir quelles étaient vos réflexions lors de l’organisation de ces poèmes.


En redescendant de la colline estivale, je ne savais plus où aller ensuite.
J'avais l'impression d'être née de nouveau, d'avoir échappé à un monde dans lequel j'étais plongée, mais je n'avais aucune idée d'où aller ensuite.
J'ai quand même marché.
Plutôt que de vous concentrer sur la destination, concentrez-vous sur la « marche » elle-même.
Quatre années s'écoulèrent ainsi.
Pour ne pas devenir indifférent, j'ai rassemblé les choses que la saison a laissées derrière moi, et aujourd'hui est le jour.
J'ai l'impression d'être dans le noir, tenant un bouquet de fleurs sans fleurs.


Personnellement, j'ai perdu tant de personnes pendant l'écriture des poèmes inclus dans ce recueil.
Il y a eu de nombreux moments où j'ai renoncé à ma propre vie.
Je pense donc que c'était une situation très désespérée pour moi.
La vie est merveilleuse, pleine d'éclats et de surprises inimaginables, alors s'il vous plaît, restez en vie.
Nous sommes tous inévitablement confrontés aux excès et aux manques de l'existence, et les conséquences sont immenses. Pourtant, à cette époque, le désir de raviver le sens de la vie et la volonté de vivre, plutôt que d'être enseveli sous cette pression, était plus fort que jamais.
Pour cela, j'ai dû devenir fort.
J'ai dû renforcer ma prise en main pour pouvoir tirer sur la corde.
Comment une seule personne peut-elle être deux personnes ?
Pourquoi est-ce que te sauver me sauve ?
Je conservais ces phrases comme un talisman.


2.
Le titre, « Promenade dans un champ de carottes », est impressionnant.
Je suis curieux de savoir pourquoi vous avez choisi ce titre et comment vous espérez qu'il sera perçu.


J'aimais le lien avec mon précédent recueil de poésie, qui décrivait une promenade dans un champ de carottes après avoir franchi une colline estivale.
J'ai apprécié le fait que le titre ouvre de l'espace à la lecture.
Si vous vous demandez pourquoi des carottes, je voudrais vous dire que si le légume de votre âme est le pourpier, vous pouvez le lire comme « Promenade dans un champ de pourpier ».
Cela signifie que ce qui importe, ce n'est pas la carotte, mais le fait que ce monde possède quelque chose qu'il a nourri d'amour.
Je pense que lorsqu'on réalise qu'on possède une terre dont on n'était peut-être même pas propriétaire, que quelque chose y pousse, que le sang y circule… c'est là que l'attrait de la vie se fait plus fort.


Bien sûr, j'avais mes raisons de vouloir être une carotte.
Voir une carotte couverte de terre me rend triste mais aussi heureux.
Je souhaite lui ressembler car sa couleur est attrayante et sa texture est ferme et non molle.
Ça a dû être terrible de grandir là-bas.
Combien de couches temporelles ont été nécessaires pour arriver jusqu'à ma table ?
Chaque fois que je ressens l'énergie cosmique des carottes, je suis indescriptiblement ému.
Je me rends compte à quel point je suis dans le flux.

3.
Plusieurs plantes et fruits apparaissent dans le poème.
Des pierres, des oiseaux, de l'eau et du feu sont également visibles.
Parlez-nous des êtres qui vous touchent profondément.


Tous les êtres vivants sont affectueux.
Quand je regarde, il y a des choses qui me regardent.
Ce sont ces choses qui veillent sur moi même quand je ne cherche pas à les voir.
Pour moi, les arbres et les pierres sont particulièrement reconnus comme de tels êtres.
Le bois et la pierre ne peuvent pas être fabriqués en usine.
Il peut exister des formes similaires, mais deux formes ne sont jamais exactement identiques.
Ils peuvent paraître morts tout en étant vivants, parler sans mots et faire des expressions faciales sans traits du visage.
Je crois que c'est ce qui me permet d'imaginer.


J'espérais notamment qu'en disposant les poèmes sur les plantes à la suite dans la seconde partie du recueil, on créerait une impression de fluidité. Je crois que parfois, les arbres et les pierres peuvent apporter un réconfort que les humains ne peuvent offrir.
Elles créent des vagues en moi.
Cela me donne envie de continuer à écrire de la poésie.

4.
Y a-t-il un poème dans le recueil qui vous a particulièrement marqué ? Pourriez-vous nous dire pourquoi ?

Je voudrais choisir le poème « Amazing Life », qui se trouve à la fin du recueil.
C'est un poème que j'aime suffisamment pour l'avoir envisagé comme titre d'un recueil de poésie.
Les mots « Shin-gi » et « Shin-bi » qui apparaissent dans le poème peuvent sembler similaires au premier abord, mais à y regarder de plus près, ils sont en réalité très différents.
Quand on dit que quelque chose est extraordinaire, on se tient à distance, les bras croisés, mais quand on dit que quelque chose est mystérieux, on se penche et on regarde à l'intérieur.
La vie est-elle magique ou mystérieuse ? Je veux que nous nous y abandonnions.
Nous devons voir ce qu'il y a.
Parce qu'il pourrait y avoir quelque chose de plus extraordinaire caché que vous ne le pensez.

5.
Veuillez adresser quelques mots de bienvenue aux lecteurs de ce recueil de poésie.

Je l'ai écrit, mais désormais, les poèmes ne sont plus de moi.
Passez le relais.
Si je continue d'écrire, c'est parce que je crois en la spécificité et la vérité de ta vie, qui rencontrent ma poésie de l'autre côté.
Si nous, chacun dérivant sur notre propre orbite à notre propre rythme, devions nous croiser un jour, ce serait une histoire d'une grande poésie.
Écoute, nous nous sommes rencontrés en plein centre-ville.
Quoi de plus extraordinaire que cela ?

Paroles du poète

Je prends votre bras gauche et je palpe votre pouls comme un faux médecin.
Je pense que ce son est le plus triste au monde.
Ce son ne peut même pas être enregistré ultérieurement.
Continuons donc à marcher.
Découvrons ensemble le secret des carottes.
Entre ce qui s'est passé et ce qui va se passer, avec le cœur de tendre un verre d'eau.

Juin 2024
Ahn Hee-yeon