À propos de l'utilité
devoir

1 mètre : C'est important, mais ce n'est pas si grave.
2 à 3 mètres : Soleil printanier exaltant, printemps mélancolique
5 à 7 mètres : Les lieux sont chargés de souvenirs.
10 Meters Down : Ceci n'est pas un film

◎ Photos et écrits de l'observateur
Les photos ont été divisées en quatre parties en fonction de la distance par rapport au sujet.
Nous avons indiqué ici la « focale » de chaque photo afin de vous aider à estimer plus précisément la distance au sujet.
L'auteur a écrit sur la distance qu'il prend par rapport au sujet.
L'auteur se demande toujours quelle est la belle distance qui sépare les gens qu'il croise dans la rue.

« La photographie, et en particulier la photographie médiatique, est souvent impolie. »
Prendre des photos implique souvent de se tenir devant les gens, mais comme je suis timide, j'ai hésité à les aborder.
J'avais aussi le sentiment que le simple fait de tenir la caméra si près était violent.
Je préférais néanmoins prendre les photos en m'approchant au plus près avec un objectif grand angle.
Je me suis toujours demandé jusqu'où je pouvais aller dans le sujet et si le fait de m'en approcher était la bonne chose à faire.
La distance par rapport au sujet était souvent proportionnelle à la nature de la relation.
Avec le recul, je constate que j'ai échoué bien plus souvent parce que je n'ai pas fait l'effort de me rapprocher que parce que je n'ai pas su prendre du recul.
Même s'il ne se passait rien de particulier, je me rendais sur le lieu de la manifestation à chaque fois que j'y allais.
Je me demandais s'il y avait quelque chose.
Eh bien, il y avait quelque chose là-bas, c'était un endroit où vivaient des gens, alors j'ai écouté leurs histoires.
Quand les autres sont tristes et pleurent, c'est à ce moment-là que la personne qui tient l'appareil photo se met au travail.
Il oublia son regret et continua à tirer avec le flash.
« Je suis devenu insensible. »

◎ Comment le temps s’écoule-t-il en microhistoire ou sur le terrain ?
Comme le souligne l'écrivain Im Jong-jin, les lieux où Jeong Gi-hun a séjourné sont des « terres arides et désespérées », comme « les sites de grève de la faim des travailleurs licenciés chez Colt, KTX et Ssangyong Motors, la tente du ferry Sewol à Gwanghwamun et l'ambassade du Japon ».
Dans une telle scène, elle explique en détail, point par point, comment le sujet endure le temps et comment le temps s'écoule et passe pour lui.
Bien sûr, le temps s'écoulera aussi pour l'auteur qui se tient autour de son sujet, mais il représente les deux simultanément.

Le professeur Ha Jong-gang a décrit l'œuvre de l'auteur comme « notre précieuse microhistoire ».
« Sans ce livre, je n’aurais jamais vu ni entendu les conversations déchirantes entre eux, ni les faits qui étaient presque enfouis sous les chiffres et les statistiques jusqu’à ma mort », a-t-il expliqué.
Il était présent sur tous les lieux.
Les lecteurs se rendront vite compte, dès qu'ils ouvriront le livre, que l'expression « chaque scène en Corée » n'est pas une exagération.

Hôtesses de l'air de KTX, employés licenciés de Cortek, usine de moteurs Ssangyong de Pyeongtaek, employés de Kiryung Electronics, familles des victimes du ferry Sewol, employés de Samsung Electronics Service, feu Kim Yong-gyun, employés de Raytech Korea, zone de réaménagement de Myeongdong, catastrophe de Yongsan, péagistes, syndicat de Yooseong Enterprise, accord nippo-coréen sur les « femmes de réconfort » de l'armée japonaise, licenciements chez Hydis, employés des sous-traitants de Dongyang Cement, employés de l'hôpital universitaire national, licenciements au chantier naval Yeongdo de Hanjin Heavy Industries, mouvement de désobéissance civile, syndicat de la fonction publique, travailleurs précaires du secteur public de l'éducation, licenciement abusif chez E-Land, grève de la branche de l'hôpital universitaire national de Séoul, Syndicat coréen des enseignants et des travailleurs de l'éducation, leucémie chez Samsung, grève des concierges, base navale de Gangjeong, agriculteur de Baek Nam-gi, Han Sang-gyun, président de la Confédération coréenne des syndicats, destitution présidentielle, journée commémorative de Jeon Tae-il, cimetière de Gwangju Mangwol-dong Autel commémoratif de Ssangyong Motors à Daehanmun, accident des portes palières de la gare de Guui, dépouillement des votes de l'élection présidentielle, Kim Jin-sook, membre du comité directeur de la Confédération coréenne des syndicats, travailleurs licenciés de SeAH Steel, travailleurs à temps partiel, ouvriers de Building Rope nettoyant les murs extérieurs, enseignants qui se sont sacrifiés au lycée Danwon, agents d'entretien, gardiens de sécurité, soulèvement populaire, travailleurs irréguliers des sociétés de diffusion par câble telles que C&M, etc.


Il n'y avait rien d'inhabituel, le combat avait déjà commencé.
Les participants au Sambo Ilbae rampaient comme des asticots de Gwanghwamun à la gare de Séoul.
Lorsqu'il était debout, il joignait les mains, et lorsqu'il était couché, il les tendait vers l'avant, les levant souvent vers le ciel.
La main d'une autre personne était tout près de mes pieds.
La caméra était placée en hauteur, au milieu des personnes allongées.
La caméra n'était pas habituée à filmer vers le bas, elle s'abaissait donc pour les suivre.
Près du sol, une expression très déformée était visible.
Parmi les nombreux mouvements répétitifs, j'ai particulièrement retenu le fait de se lever.
En août 2009, je me trouvais sur le toit d'un immeuble de cinq étages à Chilgoe-dong, Pyeongtaek, dans la province de Gyeonggi, contemplant l'usine Ssangyong Motors en flammes de l'autre côté de la rue, le cœur brûlant de colère et de honte. C'est alors que ma mère m'a annoncé : « La maison de Suwon a été vendue. »
Un soir tard, mon père est rentré à la maison avec un sac à dos qui faisait un bruit de ferraille.
L'odeur d'alcool était forte, mêlée à celle de raie fermentée.
J'avais peur que mon père, ivre, ne trébuche et ne marche sur mes nouvelles chaussures de basket blanches.
Deux personnes sont mortes de faim dans une cabane en vinyle délabrée construite sur le toit du bureau d'information de l'entrée principale de l'usine.
Il appuya son corps décharné contre le dossier de la chaise et se lécha les lèvres sèches.
Ils ont exigé une solution au problème des travailleurs irréguliers envoyés illégalement.
« Autrefois, lorsqu'une personne se suicidait, tout le pays était bouleversé et en émoi, criant : « Réglez ce problème ! », mais maintenant, même si une ou deux personnes meurent, les gens l'oublient vite, en disant : « Regardez qui est mort ! » »
On dit que les slogans et les paroles de guerre sont souvent exagérés, mais ces paroles étaient aussi arides que de la chair collée aux os, et il n'y avait rien à en retirer.
À 15h00, le père de Yumin, qui avait résisté jusque-là, quitta la tente.
En route vers la Maison Bleue.
Les radios de la police crachaient des messages à plein volume partout.
L'ambulance suivait à allure réduite.
J'ai finalement fait une courte pause devant la splendide fontaine du phénix.
Il s'appuya sur sa canne et regarda au loin.
J'ai pris une grande inspiration et je me suis dirigé vers le bureau des affaires civiles.
Les policiers qui me suivaient ont été rapides.
Il y a eu une violente dispute.
Les policiers présents étaient rapides et robustes, et portaient des chemises à manches courtes.
Le père de Yumin, qui était sorti de la cuisine depuis longtemps mais qui respirait encore difficilement, ne put supporter la bagarre et retourna sur le lieu de la manifestation.
Un an après le naufrage du ferry Sewol, beaucoup de gens ont pleuré.
Se demander si c'était à cause de la personne qui bloquait la circulation ou des journalistes rassemblés pour prendre des photos n'avait aucun sens devant le parc d'attractions Ansan Hwarang.
Il en allait de même pour distinguer si les larmes ou l'eau de pluie qui coulaient sur mon visage.
La mère de Young-seok pleurait de tout son corps.
On peut souvent voir la mère de Yonggyun au premier rang des discussions et des rassemblements visant à prévenir de nouveaux décès.
Je pleure encore.
Je m'accroupis devant lui et lutte pour retenir mes larmes.



◎ Note de l'auteur
Les photos, surtout celles des médias, sont souvent impolies.
Prendre des photos implique souvent de se tenir devant les gens, mais comme je suis timide, j'ai hésité à les aborder.
J'avais aussi le sentiment que le simple fait de tenir la caméra si près était violent.
Je préférais néanmoins prendre les photos en m'approchant au plus près avec un objectif grand angle.
Je me suis toujours demandé jusqu'où je pouvais aller dans le sujet et si le fait de m'en approcher était la bonne chose à faire.
La distance par rapport au sujet était souvent proportionnelle à la nature de la relation.
Avec le recul, je constate que j'ai échoué bien plus souvent parce que je n'ai pas fait l'effort de me rapprocher que parce que je n'ai pas su prendre du recul.
Même s'il ne se passait rien de particulier, je me rendais sur le lieu de la manifestation à chaque fois que j'y allais.
Je me demandais s'il y avait quelque chose.
Eh bien, il y avait quelque chose là-bas, c'était un endroit où vivaient des gens, alors j'ai écouté leurs histoires.
Quand les autres sont tristes et pleurent, c'est à ce moment-là que la personne qui tient l'appareil photo se met au travail.
Il oublia son regret et continua à tirer avec le flash.
Je suis devenu insensible.