Intégrale - Bande-annonce 13

Un court

Retour en arrière 15
Polyomino 16
Anti-animal animé 18
Trois images incomplètes 19
21 pour se rapprocher
Prière 24
Silence 26
Dictionnaire 28 : Mort disparue
Jugement 30
Collision et rebond 32
Pierre véritable 34
Maître du noir et blanc 36
Lettres blanches sur fond violet 38
Vidéo 39
Monologue 40
Queue du jour 42
Noir et sec 44
Manivelle en 46
Forme de reprise 48
Choix 50
Sangsangseon 52

B court

Option 58
Deux étés et deux résultats 60
Polyomino 62
66 pour construire une surface plane
Trois images incomplètes 38
Le chien dans le tiroir, partie 70
Prière 72
Insérer la chanson 73
Assise comme une nature morte 74
Les pétales s'envolent dans une sieste 76
Ventilation 80
Plante séchée 82
Fausse pierre 84
Nuage de plomb 86
Lettres violettes sur fond blanc 88
Édition 90
Prédiction de Hand 92
Course 94
Odeur affectueuse 96
Flashback 98
Utilisez 99
Minéral 102
Destruction 104
Théorie de l'interprétation 106
Boîte noire 108

Générique de fin

Vous évoluerez 113
Brûlures et illusions 115
Paréidolie 118
Bruit 120
Tsunami 122
124 à celui qui veut saisir la pierre
Cookie - Il y a beaucoup de pigeons 126

Commentaire sur l'œuvre - Jo Dae-han (critique littéraire) 127

■Un poème sur les petites choses qui relient différents mondes

La pierre qui se reflète dans l'eau ressemble à une branche d'arbre
La branche a une tête de chien
Faire
-Extrait de « Se rapprocher »

Dans la poésie de Kim Seok-young, apparaissent des scènes où des paysages ou des objets qui semblent être des natures mortes se mettent soudainement en mouvement, ou bien des mots que nous connaissons perdent leur sens familier et deviennent plus larges ou bouleversés.
C’est le cas dans le poème « Minéral », qui décrit l’expérience de « ramasser » une tombe après que les coquillages soient devenus une « tombe » tout en « ramassant des coquillages sans savoir que ce sont des coquillages » sur la plage, ou dans le poème « Noir et sec », qui considère la mer comme « une bougie se souvenant d’un lieu qui a fondu » dans un temple sur le rivage qui « était autrefois un lieu brûlé », et qui conduit ensuite à la transformation selon laquelle il s’agissait en réalité d’une « bougie ».
L'histoire de la palourde devenue tombe donne l'impression d'un saut dans le temps, et le paysage que l'on prenait pour des bougies fondues était bel et bien fait de bougies fondues, comme un rêve transmis de génération en génération, tel le rêve d'un papillon.
Kim Seok-young bondit d'un côté à l'autre avec la souplesse d'un sauteur en longueur.
Trouvez la section transversale de deux mondes différents et reliez-les.
À ce moment-là, l'imagination et le raisonnement du poète, qui greffent avec audace même les sections transversales apparemment rugueuses, amènent le lecteur à considérer ces sections comme des lignes de connexion, et leur confèrent une apparence plus audacieuse que les surfaces rugueuses.

Cette prise de conscience transparaît également dans l'autobiographie du poète.
Le poète qui dit : « La lune est la lune parce qu’elle tourne / Si elle ne tourne pas, c’est une pierre », élargit l’image de la pierre, que nous considérons comme petite et immobile, pour désigner la lune, qui est plus proche de quelque chose de plus grand et d’éternellement en mouvement.
De ce qui peut être perçu à la surface de la Terre, c'est-à-dire au fond du sol, jusqu'à la lune qui orbite très loin, la poésie (l'apesanteur) de Kim Seok-young est à la fois possible et infinie.

■ Une histoire hors écran qui a été supprimée mais qui est toujours en cours.

Il ne manque que cette scène.
Sur l'écran
(…)

Mon film indépendant a enfin été projeté.
-Dans « Sélection »

Dans « À celui qui veut tenir une pierre », cela commence souvent au milieu.
C’est le cas du poème « Plantes sèches », qui commence par « Quand j’ai renversé la tarte / J’étais debout à la table de la cuisine. »
Lorsque le lecteur assiste à la scène, la tarte a déjà été renversée et le narrateur, « je », se tient debout à table.
Le poème n'explique pas comment « je » ai accidentellement renversé la tarte avant cette scène, ni pourquoi j'ai dû la faire cuire bien plus tôt.
La seule scène qui apparaît est une scène ultérieure dans laquelle « une femme portant une couronne et tenant une bougie se tient immobile, entourée de gens, avec une expression grotesque » dans un « salon avec un cadre photo représentant la mer ».
Il en va de même pour des phrases comme « Depuis lors/ je ne pouvais plus respirer correctement » (« Shape of Recovery »).
Nous ignorons quand et quel événement a provoqué les difficultés respiratoires du narrateur du poème, mais nous sommes immédiatement plongés dans sa situation et ses sentiments.
De même qu'on ne peut pas demander directement à quelqu'un qui détient un secret quel est ce secret, mais qu'on écoute plutôt attentivement pour glaner le plus d'indices possible dans ses paroles par curiosité, on se surprend à écouter attentivement la poésie de Kim Seok-yeong.


De même que les ombres rendent les objets plus vivants, l'introduction de Kim Seok-young nous fait imaginer ce qui se trouve au-delà de l'écran coupé, créant ainsi l'autre face du poème, son ombre.
En lisant une poésie qui nous donne envie de voir l'invisible, nous pouvons imaginer des choses que nous ignorons.
L'amour a aussi pour propriété d'imaginer ce qui ne peut être vu et d'estimer ce qui est inconnu.
« À celui qui veut tenir une pierre » est également un recueil de poèmes qui enseigne une manière spécifique d'aimer la poésie.