Vrai _007
Cet ami _043
Double écrivain Chorong _071
Lorsqu'une femme prend le métro _109
Une nuit sans larmes _153
Tombe des meurtriers _181
Marchez les genoux serrés _215
Les aventures de tante Sand, Mok-gyeong et Mu-gyeong _273

Commentaire | Une perspective sur la révolution _313
Jeon Seung-min (critique littéraire)

Note de l'auteur _349

Un roman à l'humour mordant qui critique les maux de notre société et de notre culture.

« Hagin » et « Cet ami », qui sont les points de départ des romans d'Im Sang, sont une série d'œuvres mettant en scène le mari « Kim » et sa femme « Gyu », un couple de la génération de 86 qui s'est consacré au mouvement étudiant, et leur ami « Ji-gyeong ».
Dans « Hagin », le narrateur, Kim, pense que sa fille, Bominarae, est moins douée intellectuellement que les enfants de ses amis, et l'envoie étudier aux États-Unis afin de lui permettre d'intégrer une bonne université, mais il se retrouve confronté à une situation inattendue.
Dans ce processus, l'élitisme académique et le matérialisme latents chez « Kim », membre de la génération des étudiants activistes, de la soi-disant « génération éduquée », remontent à la surface.
Ainsi, « Hagin » est une comédie noire percutante qui fait rire en se moquant des erreurs morales de personnages qui paraissent irréprochables en apparence.

Si « Hagin » est raconté par la voix du narrateur masculin « Kim », « That Friend » est raconté par la voix de la narratrice « Gyu ».
Gyu découvre que Ji-kyung, membre du groupe avec lequel elle sort avec son mari, a une liaison avec ce dernier, Kim.
Le roman dévoile ensuite de manière captivante comment « Gyu », en tant que femme, tente de voir et de comprendre « Ji-gyeong » et sa vie.
« Cet ami » est un roman doté d'un épilogue unique qui remet en question la perspective masculine traditionnelle de la littérature sur les mouvements étudiants et symbolise la solidarité féminine.

L'œuvre éponyme, « Double Writer Chorong », dépeint le sort d'une romancière de renom, Chorong, qui se retrouve en difficulté lorsqu'une personne diffuse sans autorisation sur Internet une œuvre qu'elle a écrite à ses débuts.
Bien que les deux œuvres traitent de la même victime de tournage illégal, dans son premier roman, elle s'est concentrée exclusivement sur la psychologie du personnage, tandis que dans ses œuvres suivantes, elle a facilement confondu la victime et le bourreau, ce qui a suscité de nombreuses critiques, beaucoup jugeant cette duplicité inacceptable. De ce fait, Chorong a immédiatement été qualifiée d'auteure trompeuse.
Cependant, alors que les lauréats des concours d'écriture à travers le pays, utilisant le nom de « Chorong », commençaient à apparaître les uns après les autres, « Chorong », que l'on considérait comme méritant d'être enterré dans le monde littéraire, commença paradoxalement à dominer ce même monde sous la forme d'un grand nombre d'écrivains anonymes.

« Dual Writer Chorong » offre une catharsis satirique dans laquelle « Chorong », qui risque de ne plus pouvoir exister sous le nom d'un écrivain spécifique, survit en devenant le nom de tous.
Ce faisant, il s'agit d'une œuvre provocatrice qui critique le climat culturel actuel, lequel ne s'attaque qu'aux aspects obscènes tout en ignorant l'essence de l'incident, et qui interroge ce qui manque véritablement lorsqu'on examine l'éthique de l'écriture et de la représentation.

« Quel genre de roman Chorong a-t-il écrit pour qu'on le qualifie de maléfique ? « Le pull de perles brûlées de tante », autrefois facilement accessible en ligne ? Désormais difficile à lire ? Loin d'être maléfique, c'est un roman classique. »
Vous serez probablement déçu(e) si vous le lisez.
« Pourtant, si le mot « mal » est sorti ce jour-là, ce n’est pas parce que le roman était maléfique, mais parce que nous étions fascinés par ce mot. » (Page 74)

« La femme au caractère bien trempé se met à courir. »
Elle devient de plus en plus rapide.
Devenir insensible.
Cela devient cruel.
« Devenez libre. »

L'une des caractéristiques indispensables de l'univers romanesque d'Im Sang est la perspective féministe qui imprègne l'ensemble de l'œuvre.
« Quand une femme prend le métro » est une œuvre qui illustre parfaitement ces caractéristiques.
Dans ce roman, qui met en scène de manière expérimentale l'angoisse et la peur que « Soojin » éprouve dans le métro, le monologue théâtral que « Soojin » prononce en se scindant en Face I et Face II crée un étrange sentiment d'étrangeté.
Quand on pense aux incidents misogynes qui se sont produits dans la société coréenne, notamment dans le métro, ce sentiment de méconnaissance traduit en réalité une peur et une anxiété bien réelles que toute femme ayant emprunté le métro a ressenties au moins une fois.

« La tombe des meurtriers » est une œuvre dont le charme peut être pleinement apprécié lorsqu'elle est lue en parallèle avec « Quand une femme prend le métro ».
Ce roman procure un frisson unique en brouillant les frontières entre réalité et imagination grâce à l'idée que des meurtriers notoires, tant nationaux qu'étrangers, sont enterrés ensemble dans un espace virtuel appelé le « Cimetière des meurtriers ».
En particulier, le sens aigu du problème du roman est révélé dans la scène où la zone où sont enterrés ceux qui ont tué des femmes est divisée en une zone où sont enterrés ceux qui ont tué des hommes, et Aileen Wuornos, qui est enterrée dans la zone où elle est considérée comme « insignifiante » (p. 188) parmi eux « juste parce qu'elle est une femme », malgré le fait qu'elle soit une tueuse en série, est interpellée.
La déclaration répétée des meurtriers, « Visez un meilleur endroit pour vous reposer ! » (p. 189), semble montrer, avec une imagination bizarre et une satire, qu'il existe une hiérarchie et une discrimination entre les sexes dans la façon dont les criminels sont perçus.

« Les Aventures de Tante Sand, Mokgyeong et Mu-gyeong » est le dernier ouvrage de l'auteure. Ce roman captivant, qui mêle suspense et message féministe, déjà présent dans ses deux précédents livres, se déploie dans une intrigue originale. Récit d'aventures, il raconte l'histoire d'une tante emmenant ses nièces, Mokgyeong et Mu-gyeong, à la chasse en montagne. Ce récit, à la fois intime et profond, met en lumière la complicité qui se tisse entre une tante et sa nièce.
Ce roman est également remarquable pour sa structure narrative en cadres.
Les récits passés des trois personnes, Gomo, Mok-gyeong et Mu-gyeong, sont « à l’intérieur », et une autre histoire entoure ce qui est « à l’extérieur ».
Il s’agit d’une conversation entre les sœurs auteures discutant de la technique artistique du roman, « une chambre », c’est-à-dire « un chemin sinueux, utilisant les phrases avec parcimonie, puis soudainement éclatant d’une épiphanie » (p. 276).
L'influence mutuelle qui s'opère lorsque l'histoire des sœurs auteures, située « à l'extérieur », traverse les histoires « à l'intérieur » de Gomo, Mok-gyeong et Mu-gyeong, démêle la hiérarchie du texte, qui ne possède qu'un seul centre, et transmet la précieuse vertu de nous faire écouter les voix vivantes des personnages cachés dans les subtils replis de l'histoire.

« Quand on commence avec son premier roman, ne trouves-tu pas étrange d’être considéré comme écrivain à partir de maintenant, et d’écrire vraiment à partir de ce moment-là ? »

« Marche les genoux serrés » est un récit autobiographique qui reflète en partie l'expérience de l'auteur lors d'un pèlerinage en Terre sainte en Europe, entrepris à la demande de ses parents pour l'aider à surmonter la puberté, comme le révèle une interview incluse dans le livret spécial « New Face Book » de « Double Writer Chorong ».
Le narrateur, « je », est un écrivain, et à travers le narrateur à la première personne du pluriel « nous », il fait revivre les histoires de personnages adolescents qui affichent leurs désirs vifs entre sexe tabou et sexe forcé.
Cependant, à la fin de l'ouvrage, un lecteur envoie une lettre de protestation, soulignant avec force que les adolescentes courent plus de dangers que les adolescents dans un pays étranger inconnu, et admettant avoir ignoré cette différence, joint cette lettre en guise de fin au roman, élevant ainsi le lecteur anonyme au rang d'« écrivain ».

Parmi les personnages qui écrivent des romans, on trouve notamment « Marche à genoux serrés » dans les romans d'Im Sang.
Il y a des personnages qui deviennent écrivains, comme « Chorong » dans « Double Writer Chorong », mais il y a aussi des personnages qui aspirent à le devenir, comme « Sujin » dans « A Night That Doesn't Shine ».
Sujin envoie régulièrement ses romans à K Publishing, qui accepte les manuscrits d'auteurs non publiés, et l'éditeur de K Publishing, son seul lecteur, lui envoie un courriel de refus d'une gravité extrême.
Tout comme Soojin consacre chaque soir son temps à écrire des romans, l'éditrice se livre elle aussi à un travail intense de lecture.
Ce que symbolise le temps qu'ils consacrent à l'écriture et à la lecture, c'est que même si l'on n'est pas reconnu comme écrivain, si l'on continue à écrire, si ce que l'on écrit atteint quelqu'un, l'acte lui-même revient à « devenir écrivain ».

« À commencer par votre premier roman, n’est-il pas étrange que désormais vous soyez un écrivain, et qu’à partir de cet ouvrage vous soyez un véritable écrivain ? » (Chorong, le Double Écrivain, pp. 81-82) La question de Chorong semble offrir un indice, car elle se connecte au monde de l’œuvre « Une nuit qui ne sent pas ».
Si l’on pense à l’époque où « étudier » et « lire » étaient considérés comme des droits réservés à une certaine classe, génération et genre, il semble que le roman d’Im Sang rêve d’une « révolution » (p. 73) qui brisera la hiérarchie de l’autorité et apportera finalement la libération.
La volonté de se souvenir de ceux qui, comme « Sujin », écrivent quelque part dans leur propre langue, et l’espoir qu’ils ne sombreront pas dans l’anonymat.
Le pseudonyme de l'auteur, « Inconnu », semble refléter son intention de côtoyer ce genre de personnes.
Nous attendons avec impatience le prochain roman d'Im Sang, qui nous surprendra par son originalité encore plus grande.

« Si vous considérez la littérature comme trop vaste et grandiose, vous aurez peur d’écrire. »
Mais le texte ne semble pas si effrayant.
Du moins pour moi.
C’est peut-être une expression enfantine, mais je pense toujours que l’écriture est comme une amie pour moi. – Note de l’auteur

« Tous les arts qui ont marqué leur époque étaient déjà subversifs en leur temps. »
La force du roman réside précisément dans cette imagination littéraire, le pouvoir de provoquer et de mettre au défi les lecteurs, de les placer dans des situations inconfortables et délicates, et de les inciter à vivre pleinement leur époque plus que quiconque.
C'est une force révolutionnaire.
Je referme le roman et je réalise.
Ce roman est exactement celui que j'attendais.
J'attendais vraiment un roman comme celui-ci.
« La littérature, c’est la liberté. » – Jeon Seung-min (critique littéraire), commentaire

Enfin, il convient de souligner que les titres inhabituels caractéristiques des romans d'Im Sang alimentent la réflexion en les reliant à la vision du monde de chaque œuvre.
Le mot « 그친구 » (« 그친구 »), qui s'écrit en combinant « 그 » et « 친구 », nous permet d'entrevoir l'autre facette de la manière dont les hommes militants s'adressent à leurs épouses, et le néologisme « 지하철하다 » (« Quand une femme prend le métro »), qui associe l'objet « métro » au verbe « 하다 », nous fait également ressentir l'anxiété et les difficultés des femmes dans ce lieu.
Le titre, qui semble interroger la relation entre les trois personnages en créant un rythme étrange comme « Les Aventures de tante Sand, Mok-gyeong et Mu-gyeong », est également unique.
Les titres des romans d'Im Sang, qui nous rappellent que les romans sont une branche de l'art du langage à travers leurs formats linguistiques uniques et, surtout, qui suggèrent la conscience problématique du roman, annoncent véritablement la naissance de l'adjectif « Im Sang-sang ».