01_Les étoiles brillent dans le ciel de la Terre_7
02_Sous le sol_25
03_Expérience tactile_63
04_Le Cinquième Sens_117
05_Excellents Gènes_207
06_Le Dernier Loup_233
07_Scripter_265
08_Miroir_327
09_Vieil homme et garçon_371
10_Rêve dans un rêve_389

Description des œuvres incluses_421
Note de l'auteur_424

Ce qui fait la force d'un rebondissement, c'est la beauté du processus et de la logique.

À la parution de l'anthologie en langue anglaise de nouvelles de science-fiction coréennes, *The Readymade Bodhisattva*, un nombre surprenant de critiques et de lecteurs anglophones ont été surpris de constater que ces histoires étaient des histoires coréennes sur des Coréens parlant coréen.
Pour nous, la surprise est plutôt surprenante.
Même en lisant une traduction, l'étroitesse d'esprit qui empêche d'imaginer l'avenir de ce pays, de sa culture et de sa langue.

Mais il est étonnamment fréquent que des auteurs de science-fiction non anglophones soient incapables de lire leur propre avenir.
Cela était particulièrement vrai dans la seconde moitié du XXe siècle, lorsque le développement spatial était monopolisé par les deux superpuissances.
À l'époque, il semblait probable que des extraterrestres atterrissent sur la pelouse de la Maison Blanche, et il était difficile de trouver une raison pour laquelle ils ne le feraient pas.
Nous n'étions pas les personnages principaux, et pour le devenir, nous devions rester à la périphérie des grandes puissances.
Tout comme l'équipe d'exploration de Vénus de Han Nak-won, qui a dû embarquer à bord de vaisseaux spatiaux soviétiques et américains pour aller dans l'espace.


À l'inverse, on pourrait avancer que si les histoires se déroulant en Corée sont devenues plus naturelles, c'est parce que le monopole technologique du XXe siècle a commencé à s'effriter.
L'avenir que nous imaginons est devenu diversifié, et il est naturel que nous en soyons les personnages principaux.
Il n'y a plus aucune raison d'avoir honte ou d'être timide à l'idée d'utiliser son nom coréen.

Mais l'univers de Kim Bo-young est un peu différent de cette tendance.
De ce fait, les lecteurs qui ne connaissent pas les règles de l'auteur ont souvent du mal à s'y adapter.

Examinons la phrase suivante extraite de « Sous terre ».
« Ma femme a apporté le ragoût et s'est assise tranquillement à table. »
Ma femme était assise sur sa chaise et attendait que je raccroche. Avec les noms Min-seok et Yun-hyeong mentionnés précédemment, on suppose naturellement que le protagoniste appartient à la culture coréenne patriarcale du début du XXIe siècle.
Mais un labyrinthe souterrain n'a-t-il pas été découvert il y a une centaine d'années, chose qui n'existe pas dans notre histoire ? L'auteur détaille ensuite le monde et son histoire qui constituent la toile de fond de ce récit.
« Je sais aussi que la Terre est ronde. »
(…) Dans l’Antiquité, les gens devaient parcourir le monde pour découvrir ce fait.
Ils ont également appris qu'à l'autre bout du monde, les gens vivent la tête en bas.

Les lecteurs sauront désormais que cette histoire, qui met en scène des personnes descendant sans cesse sous terre à travers un labyrinthe souterrain, ne se déroule pas en Corée, ou plutôt, pas sur Terre, où nous vivons, mais dans l'univers de Robert A.
Les Enfants Jordan et Brian W. de Heinlein.
Nous apprenons qu'il s'agit d'un récit d'aventure de science-fiction dans la tradition des chansons "Nonstop" des années 50.
Cependant, même pendant la lecture, l'image d'une Coréenne servant un ragoût fraîchement bouilli sur une table dans ce qui semble être un appartement coréen typique est révélée de manière flagrante, entravant une lecture complète du cadre du genre.


Au-delà de cela, un sentiment de libération vous attend.
Nous n'avons pas à nous soucier de la continuité entre notre monde et le monde fictif.
Vous n'avez plus besoin de placer le centre de votre monde ailleurs.
Nous sommes, bien sûr, les protagonistes de notre propre monde.
Je me demande souvent dans quelle mesure les lecteurs internationaux des œuvres de Kim Bo-young comprendront ce sentiment de libération lorsqu'ils liront ses œuvres en traduction.
Ils ne remarqueront peut-être pas que cette évidence n'est pas du tout évidente.
On pourrait plutôt penser qu'il s'agit d'un effet délibérément créé pour débuter dans un univers inconnu et éloigner les lecteurs.

*

Le cadre de ce monde quotidien est important.
Car nombre des nouvelles de ce livre adoptent une forme qui bouleverse ce que nous tenons pour acquis comme étant la normalité.


« Le Cinquième Sens » est une œuvre représentative qui illustre ce point.
Cette histoire commence dans un espace qui prétend être un espace quotidien de la Corée moderne, encore plus que dans « Under the Ground ».
C'est l'histoire d'une jeune sœur qui enquête sur le mystère entourant la mort de sa sœur aînée dans un accident de voiture.
Si nous l'avions vu à travers un support visuel comme un film, nous aurions immédiatement réalisé que ce monde est complètement différent de celui dans lequel nous vivons.
Mais dans le cas des romans, il faut un peu plus de temps pour le confirmer.
Contrairement à l'information audiovisuelle, le langage est beaucoup plus efficace pour dissimuler l'information que vous souhaitez transmettre au lecteur.

Ce monde est un endroit où presque tout le monde est sourd et ne peut pas entendre.
Jusqu'à présent, les gens communiquaient en utilisant la langue des signes, et le « cinquième sens » évoqué dans le titre est l'ouïe.
Et pour le protagoniste, qui a commencé à entendre, la musique et les sons s'accompagnent d'un sentiment de peur et d'admiration presque cosmique, évoquant l'horreur.
Le monde qui avait été bouleversé, comme si de rien n'était, est à nouveau bouleversé en grande pompe.

Il aurait peut-être été possible d'expliquer dès le départ comment un monde a pu exister où ce que nous considérons comme anormal est devenu normal, comme l'a fait H.G. Wells dans <i>La Cécité</i>.
Cependant, l'histoire de Wells, qui tourne autour d'un homme venu d'un pays étranger et qui est le seul à avoir la vue, manque de la nouveauté et du côté surprenant de l'histoire de Kim Bo-young.
Le point de départ est primordial.


〈Les étoiles brillent dans le ciel de la Terre〉 est aussi une histoire d'inversion.
Cette nouvelle commence un peu comme un stratagème.
On ne tarde pas à comprendre que le symptôme que les personnages du roman appellent narcolepsie spéciale est le « sommeil », et que dans ce monde, seul un petit nombre de personnes dorment.
Cela suffit à constituer une histoire suffisante, nous pouvons donc nous arrêter là.
Mais l'histoire élargit progressivement les frontières de ce monde à l'envers.
Et le rythme d'expansion s'accélère à une vitesse incroyable jusqu'à la fin de l'histoire.
Une histoire qui commence par les symptômes d'une seule personne se termine par l'expansion de la galaxie entière.
Nancy Kress a parcouru de petites parties de ce monde (« Mendiants en Espagne ») et Isaac Asimov a parcouru de grandes parties (« Knightfall »).
Mais les relier en une seule courbe est une toute autre affaire.
Une toute nouvelle ère d'émerveillement s'ouvre.

« Good Genes » et « Scripter » utilisent ce renversement de situation comme un rebondissement.
Dans le cas de « Good Genes », vous pouvez deviner le rebondissement rien qu'en regardant le titre.
Du moins dans ce genre de domaine, personne de sensé n'écrit une phrase de titre telle quelle.
Malgré le sujet évident du titre, le fait que de nombreux lecteurs n'aient pas remarqué le rebondissement dans l'histoire suggère qu'un nombre important de personnes ont besoin d'être sensibilisées à ce genre de retournement de situation.
Je préfère me taire au sujet du 〈Scripter〉.
Car je ne veux pas gâcher le plaisir des lecteurs qui arrivent ici par hasard sans avoir lu l'ouvrage.
Le simple fait qu'il y ait un rebondissement ne constitue-t-il pas un spoiler ? Pour certains, peut-être.
Mais ce qui fait la force d'un rebondissement, c'est la beauté du processus et de la logique.
Le rebondissement de « Scripter » n'est pas une surprise soudaine, mais plutôt un moment qui nous rapproche de l'achèvement de la structure de ce monde.
La beauté de la fin tient au fait qu'elle convainc totalement les lecteurs lorsqu'ils tournent les pages et se lancent dans un voyage de découverte.

*

Kim Bo-young propose une perspective inédite sur l'expérience humaine.
Le livre de Kim Bo-young sera placé sur l'étagère à côté de ceux de Ray Bradbury, Ursula Le Guin et Haruki Murakami.
- Publisher's Weekly

Dans tous ses romans, l'imagination visuelle de Kim Bo-young est étonnante, ses personnages sont désespérément attachants malgré leurs limites, et même les idées familières sont provocatrices, comme le voulaient les classiques de la science-fiction et de la fantasy.
- 〈Locus Magazine〉

C'est incroyable et fascinant.
Je souhaite lire le texte coréen original.
- Goodreads

Note de l'auteur

Même si vous n'écrivez qu'un seul livre dans votre vie, il vaut mieux en écrire plus que rien.

Ce livre est mon journal de bord de 2002 à 2009.
Certains écrits sont différents de ceux d'aujourd'hui, mais je pense que c'est précisément ce qui fait leur importance.
Contrairement à « How Similar Are They », celui-ci a fait l'objet de quelques révisions, axées principalement sur la correction des erreurs et des contradictions et sur la clarté des phrases.
〈Mirror Love〉, 〈Under the Ground〉, 〈The Last Wolf〉 et 〈Dream in a Dream〉 ont été jugés comme comportant de nombreuses contradictions internes, ce qui a entraîné la révision de plusieurs parties.

(…) Comme je l’ai dit à plusieurs reprises, je n’avais pas d’autres passe-temps que l’écriture de romans jusqu’à l’âge de vingt ans, et après vingt ans, c’était comme si j’avais soudainement cessé d’écrire et que je ne pouvais plus écrire une seule ligne.
J'y ai perdu mon temps, incapable de partir, alors j'ai décidé d'écrire un roman, que cela prenne dix ans ou toute ma vie, en me disant qu'« écrire un seul roman vaut mieux que rien ».
J'ai mis un temps fou à écrire mes premiers romans.
J'étais tellement convaincu d'écrire quelque chose d'immappéditable que je voulais écrire des romans qui ne satisferaient que moi-même, et ces romans ont pris la forme de la science-fiction.


(…) Je dédie toujours ce livre à mes amies Gu Ji-eun et Han So-young, qui ont été mes premières lectrices.
Gu Ji-eun était ma lectrice pendant mon adolescence, et chaque fois que nous nous rencontrions, elle m'encourageait à écrire des romans alors que j'étais persuadée que je ne deviendrais jamais écrivaine.
Parfois, il venait jouer et s'asseyait dans ma chambre, m'incitant à écrire rapidement.
Mon parcours d'écrivain a repris avec la détermination d'offrir au moins un roman à cet ami qui m'attendait.
Avant même mes débuts, Mme Han So-young a été la première à lire mon premier jet et m'a fait part de sa sincère appréciation.
Grâce à cette appréciation, j'ai pu affiner et réviser le roman.
Même si de nombreuses années se sont écoulées, je vous suis toujours reconnaissant à tous les deux.
Vous m'avez tous deux prouvé qu'un lecteur peut faire un écrivain.

Kim Bo-young, février 2020