Cible
Les deux chambres de Moon Jin-young
Note de l'auteur | Les couches du cœur
Critique | Un chemin onirique menant au centre primordial de la pièce (Kim Hwa-young)

Point de contrôle devant l'entrée du magasin de montres Yun Dae-nyeong
Note de l'auteur | Le point où l'histoire de quelqu'un recommence
Critique | Time and Place (Kwon Hee-chul)

Son Hong-gyu, l'oncle qui ne lit que des romans ennuyeux
Note de l'auteur | À toi qui cries de joie
Critique | La stratégie et le pouvoir de renversement des romans ennuyeux (Jeon Kyung-rin)

Les excuses complètes d'Ahn Bo-yoon
Note de l'auteur | Quelle sincérité
Critique | Des excuses complètes sont impossibles, mais nous (Seo Young-in) sommes liés en tant qu'êtres humains « survivants ».

Jin Yeon-ju Mes chiens adorés et agaçants
Note de l'auteur | Ssitgimgut
Critique | Sur la route : Entre perte attendue et vie inattendue (Cha Mi-ryeong)

Jeong Yong-jun, Monsieur Simple
Note de l'auteur | Simple tristesse
Critique | J'applaudirai longtemps cette douleur (Kim Geum-hee)

Hwang Hyun-jin, ici chez nous, dans le seau à glace
Note de l'auteur | Benjamin est mort, mais Olive a survécu.
Critique | L'émergence des schémas, le triomphe de l'esprit (Hwang Jong-yeon)

Prix ​​littéraire Kim Seung-ok 2021
-Objectif du prix littéraire Kim Seung-ok
- Processus d'examen et commentaires d'examen

Le prix littéraire Kim Seung-ok sélectionne les sept meilleures nouvelles publiées au cours de l'année écoulée par des auteurs qui évoluent dans le monde littéraire depuis plus de dix ans et les présente aux lecteurs.
Cet ouvrage présente une sélection des meilleures nouvelles d'auteurs qui sont restés longtemps au cœur de la littérature coréenne et qui se sont distingués année après année.
Cette année, 184 œuvres de 100 auteurs publiées dans 28 revues littéraires, dont des revues littéraires majeures, des webzines et des revues littéraires indépendantes, ont été analysées entre juillet 2020 et juin 2021.
Cela représente une augmentation d'environ 25 % par rapport aux 147 ouvrages de l'année dernière, et a permis de récolter les fruits de l'enthousiasme suscité par l'intérêt croissant des lecteurs pour la littérature coréenne.
Le jugement à l'aveugle, qui efface toute information relative à l'auteur, a toujours été un gage de la qualité littéraire du prix littéraire Kim Seung-ok, mais les résultats de cette année ont été particulièrement remarquables.

Les auteurs Moon Jin-young, sélectionné comme grand lauréat pour ses romans qui « ne se contentent pas de refléter des goûts ou des styles de vie uniques, mais atteignent le niveau d'une éthique de la vie » (Kwon Hee-chul), ainsi que Yoon Dae-nyeong, Son Hong-gyu, Ahn Bo-yoon, Jin Yeon-ju, Jeong Yong-jun et Hwang Hyeon-jin, font leur première apparition dans le prix littéraire Kim Seung-ok 2021.
De plus, ce recueil d'œuvres primées est remarquable car il dépeint non seulement la littérature coréenne, mais aussi la société coréenne dans son ensemble à travers les générations.
Comme en témoignent les commentaires des juges, qui reflètent leur enthousiasme, les histoires de vies et de figures humaines diverses sont présentées avec une grande vivacité.
C’est le résultat d’une tentative d’affirmation sans faire taire aucune voix, car tout cela fait partie de notre vie, tout en présentant un échantillon représentatif et coloré, segmenté par génération et identité.
Tel un prisme éclairant les années 2020, le prix littéraire Kim Seung-ok permettra aux lecteurs d'examiner de près la société coréenne et ses habitants sous tous leurs aspects.

★

On ne peut pas affirmer que les sept juges aient unanimement soutenu les sept œuvres sélectionnées cette fois-ci.
Mais, pour le dire autrement, chaque juge a trouvé dans chacune des différentes œuvres quelque chose qui lui permettait de ne pouvoir retirer son soutien, malgré les divers défauts et critiques qui ont suivi.
Nous pensons que certaines choses sont plus précieuses et spéciales que d'autres sur lesquelles la plupart des gens s'accordent, laissant peu de place à la critique ; certaines personnes y trouvent un lien si fort qu'elles ne peuvent s'en séparer, même si elles comportent quelques anachronismes, excès ou imperfections.

Le fait que les lauréats de cette année, dont Moon Jin-young, qui a reçu le grand prix, soient clairement différents des lauréats récents des prix littéraires, (...) ce résultat a été un choc rafraîchissant pour les juges également.
J’espère que les lecteurs, tout comme les membres du jury, participeront à des discussions animées sur les textes primés et que chacun y découvrira des points uniques et précieux qui résonneront profondément en lui.
_Dans « Processus d'évaluation et commentaires d'évaluation »

★

Une sensibilité qui nous permet de percevoir que nous vivons dans le présent des années 2020.
Un regard qui relève les êtres qui s'éteignent à peine

Le roman primé « Deux Chambres » de Moon Jin-young est une œuvre où « la mise en scène du thème de la mémoire et de l'existence de l'espace trouve une profonde résonance » (Kim Hwa-young). Il s'agit d'un voyage physique et mental entrepris par deux personnages qui se souviennent de l'espace qu'ils ont dû quitter, impuissants.
« L’espace des rêves, de la protection, du repos, de la véritable rencontre et de l’unité » que nous avons vécu dans le passé mais qui ne subsiste que dans nos souvenirs a été « détruit et a disparu sous l’effet du temps et des forces extérieures ».
Cependant, pour ceux qui n’oublient jamais et se souviennent des « choses inutiles mais précieuses en quelque sorte » (extrait du texte), l’espace et les gens ne sont pas oubliés et continuent de vivre et de respirer longtemps.
Les deux personnes qui connaissent cette vérité rient et disent « haha ​​» et « d'accord » puis s'en vont.
Ce roman, qui se tourne vers le passé pour aborder l'avenir avec optimisme, nous permet, dans les années 2020, de porter un regard rétrospectif sur notre place et de « persuader sans forcer » (Kwon Hee-chul) l'espace que nous devrions créer et la manière dont nous devrions vivre.

L'œuvre de Yoon Dae-nyeong, « Checkpoint in Front of the Watch Entrance Store », dépeint une vie semblable à des « funérailles », où l'on doit vivre avec les cicatrices laissées après que la perte a laissé des traces indélébiles.
Face à la futilité de la vie, le roman opère un renversement surprenant : le fait de « désirer et de poursuivre » cette futilité (Kwon Hee-chul) rend en réalité la vie « intensément vivante ».
« L'oncle qui ne lit que des romans ennuyeux », de Son Hong-gyu, raconte l'histoire d'un oncle qui racontait autrefois des blagues joyeuses, mais qui, après avoir perdu un être cher, ne lit plus que des romans ennuyeux.
À mesure que le « je » qui se souvient de mon oncle se confond avec mon oncle, l'histoire devient bientôt vie, et j'accueille la tristesse comme une forme de vie.
« A Complete Apology » d’An Bo-yoon met en lumière le dilemme éthique de la douleur que doit endurer la famille d’un meurtrier, et les sentiments mêlés de colère et de culpabilité face aux expériences perdues.
Il s'agit d'un roman incisif qui aborde un aspect de l'humanité que la dichotomie victime/agresseur ne parvient pas à appréhender, à travers le processus d'un « je » qui prend la parole pour mettre fin à la violence scolaire.
« Mes chiens bien-aimés et fatigués » de Jin Yeon-ju décrit avec une précision méticuleuse le quotidien répétitif d'une personne se préparant à se séparer d'un être cher.
Partir en promenade avec son chien de compagnie adoré, même s'il est parfois fatigant, est une tentative courageuse de surmonter une grande perte plutôt que de rester bloqué au même endroit, frustré.
« Mr. Simple » de Jeong Yong-jun est un roman qui raconte l'histoire de deux personnes ayant vécu la perte et qui se soutiennent mutuellement dans leurs efforts pour traverser chaque journée.
Comprendre la perte, c'est comme comprendre les autres, et cela montre que ce n'est qu'en comprenant les autres que nous pouvons vraiment nous confronter à nous-mêmes.
« Dans le seau d'eau glacée chez nous », de Hwang Hyun-jin, aborde l'incertitude et la peur des gens modernes qui ont du mal à planifier leurs moyens de subsistance.
Il est devenu un excellent exemple de roman de son temps, en abordant la finitude de l'amour, une émotion influencée par les conditions économiques, et la nature profondément humaine de devoir vivre ensemble malgré tout.

★

Moon Jin-young, « Deux chambres » Combien de choses avons-nous vues détruites et disparaître sous l'effet du temps et des forces extérieures avant d'atteindre cet espace de repos et d'harmonie ? (...) Nous comprenons maintenant pourquoi ce roman, qui sous-tend la lutte désespérée de la mémoire contre le pouvoir destructeur du temps qui provoque la « disparition complète », est si souvent empreint d'un rire optimiste.
Kim Hwa-young (spécialiste de la littérature française et critique littéraire)

Eh bien, j'ai une étrange obsession.
Au final, si je m'oublie, ce qui a déjà disparu ne disparaîtra-t-il pas complètement ?
N'est-ce pas étrange ? dit-il.
Mais ce n'est pas parce que tout le monde a oublié que ça n'a jamais eu lieu, n'est-ce pas ? ai-je dit.
Puis le sourire disparut de son visage.
Non, je ne crois pas.
Je crois que si personne ne s'en souvient, c'est comme si cela ne s'était jamais produit. (Munjang Webzine, octobre 2020)


Yoon Dae-nyeong, « Point de contrôle devant l'entrée du magasin de montres » Ces choses qui ont disparu et sont devenues inutiles représentent presque tout ce qui a constitué nos vies, et notre avenir n'est rien d'autre que des choses qui disparaîtront.
Ainsi, désirer et poursuivre de telles choses ne diffère pas beaucoup de vivre pleinement.
Ou peut-être est-ce cela qui donne du sens à la vie.
Kwon Hee-cheol (critique littéraire)

Lorsque je me laisse porter par le flux silencieux du temps et que j'observe le cours des choses autour de moi, j'ai parfois l'impression que la vie scintille et brille.
Comme la lumière d'un phare qui vacille seul dans un port lointain, la nuit.
Je pense que c'est grâce à l'existence de cette lumière que nous sommes en vie.
Dans le monde où nous vivons, il pleut encore, les fleurs éclosent et la neige tombe, il y a un côté et un autre côté, et il y a toujours le jour et la nuit.
Et quelque part là-dedans, il y a toi et moi.
Oui, vous.
Toi et moi, séparés par une frontière floue où le vent, la pluie et la neige font rage. (Pensée littéraire, avril 2021)


Son Hong-gyu, « L'oncle qui ne lit que des romans ennuyeux » Avant même que je m'en rende compte, le temps avait filé en moi, mon cœur avait été touché et je m'étais attaché à lui.
Cela signifie que même avant et après avoir lu le roman, j'avais l'impression qu'il m'accompagnait depuis longtemps, et qu'il m'apportait réconfort et consolation.
Avant tout, le mot-clé « ennui » a retenu l'attention car le sentiment d'isolement et de stagnation qui s'est emparé de nos vies aujourd'hui constitue un défi de taille.
Jeon Gyeong-rin (romancier)

Si vous lisez cette phrase, Heesuk reviendra.
Si vous lisez ce paragraphe... ...vous reviendrez avant d'avoir fini de lire cette page.
Mon oncle, qui lisait chaque mot, chaque phrase, avec une attention soutenue, pour ne jamais rien oublier, a fini par se persuader que chaque lettre portait le nom de la personne qu'il aimait. (Littérature coréenne, second semestre 2020)


An Bo-yoon, « Excuses complètes » Ce roman exprime avec une telle minutie les concepts évidents d’éthique et de solidarité entre les êtres humains.
C’est peut-être impossible, mais nous ne pouvons nous empêcher de penser et de repenser encore à la survie « parfaite » et à l’estime de soi avec nos esprits complexes, sans jamais renoncer.
« A Perfect Apology » est une démonstration sérieuse et continue de ce qu'un roman peut et doit faire.
Cela fait longtemps que je n'ai pas lu un roman comme celui-ci.
Seo Young-in (critique littéraire)

Mais le plus injuste, c'était ceci.
Pourquoi ne puis-je pas haïr mon frère pleinement ?
Pourquoi la culpabilité suit-elle toujours la malédiction comme une habitude ?
J'envie les gens qui n'hésitent pas à dire à leur grand frère de les mettre en pièces.
Moi aussi, je veux être un Noir comme eux, ne proférant que des paroles maléfiques et justifiées.
Je ne veux pas me sentir responsable d'avoir insulté un meurtrier.
Depuis cette nuit-là, je pense souvent à mon frère.
Mais si vous y réfléchissez, il ne s'agit pas de vous, mais des choses que vous avez endommagées.
C'est une réflexion sur les choses disparues, les choses qu'aucune sincérité ne peut atteindre. (Littérature coréenne, second semestre 2020)


Jin Yeon-ju, « Mes chiens bien-aimés et fatigués ». Ce roman raconte donc l'histoire de chiens et de leurs compagnons voués à une perte irréversible, et l'histoire de la mort comme perte fondamentale.
Le processus qui consiste à voir un être cher devenir progressivement une perte prédéterminée est difficile à supporter.
Le roman, qui aborde douloureusement cette question, ne se décourage pas et découvre que même au sein du processus prévu, des changements inattendus sont inhérents.
Cha Mi-ryeong (critique littéraire)

Je suis de plus en plus en colère.
Je crois que tout a commencé quand j'ai perdu ma mère.
J'étais tellement en colère tout le temps parce que la perte survenait si facilement et de façon si absurde.
Même alors, je ne pouvais m'empêcher d'accepter les événements soudains et incontrôlables qui s'étaient produits.
Je n'avais pas d'autre choix que de l'accepter.
Tout était si facile que j'en ai été en colère pendant des jours.
Les mots « Je t'aime » sont arrivés trop tard.
Il était si tard que je n'ai rien pu faire d'autre que lui dire de ne pas revenir. (Munjang Webzine, avril 2021)


Jeong Yong-jun, « Monsieur Simple » : Face à la tristesse, nous redevenons toujours des débutants.
Ainsi, au lieu d'être l'agent de la souffrance, on devient la souffrance elle-même, irremplaçable et unique.
Être perçu par les autres comme une tristesse que l'on a soi-même choisie, et non comme un utilisateur de la plateforme.
« Monsieur Simple » est un roman pour ceux qui sont prêts à devenir maîtres de leurs propres blessures.
Nous nous souviendrons de ce roman comme d'une réponse « étonnamment belle » aux encouragements qu'il faut répéter et adresser à quelqu'un qui a choisi de cheminer en silence sur un chemin de douleur que personne d'autre n'a emprunté.
Kim Geum-hee (romancier)

Ses mots, « J’aurais préféré mourir », m’ont transpercé comme un poinçon.
Il ne le sait pas ?
Ce que l'on ressent lorsqu'on est avec quelqu'un de mort, dont le secret demeure éternel.
Combien la vie est paralysée par le sentiment d'être au bout du rouleau, un sentiment qui ne peut être résolu et qui se mue à chaque instant en question.
Des questions et des doutes qui se dressent comme une tête de serpent et me fixent.
Ne sait-il pas qu'y être attaché ou ne pas y être attaché, les deux sont perçus comme des péchés ?
J'ai pris une longue inspiration.
J'attendais que les flammes brûlantes et froides qui me déchiraient le cœur s'éteignent. (Littérature moderne, janvier 2021)


Hwang Hyun-jin, « Dans le seau d'eau glacée chez moi » Le monde de « Dans le seau d'eau glacée chez moi » est économiquement pauvre, mais riche en sens.
En effet, une chose ou une situation fonctionne comme un symbole métaphorique pour une autre chose ou situation.
La capacité à découvrir avec agilité et intuition des relations similaires entre des choses fragmentées, disparates et hétérogènes est communément appelée esprit.
L'esprit mordant de Hwang Hyun-jin rend la lecture des horreurs de la pauvreté captivante.
Hwang Jong-yeon (critique littéraire)

L’idée que je puisse devenir un objet de peur pour Jaeho, le sentiment que je pourrais rompre avec lui pour la moindre raison, la possibilité que si je continuais à vivre ainsi, je devienne bientôt pauvre.
L'avenir terrifiant qui combinait tous ces éléments ne laissa pas Yujeong tranquille.
Si l'hiver dernier n'avait pas été si froid, je n'aurais pas choisi quelqu'un qui tentait de surmonter les épreuves du passé, et je n'aurais pas laissé mon amour s'échapper ainsi. (Littérature moderne, mars 2021)