Cible

Kim Geum-hee Nous venons de pepperoni
Note de l'auteur | Je ne suis pas une bonne personne
Critique | L'embryologie de l'amour (Kim Hwa-young)

Prix ​​d'excellence

Eunhee Kyung, pourquoi et où sommes-nous pour combien de temps ?
Note de l'auteur | Le doute à l'éloge du doute
Critique | The People We Know, The Time We Know (Ha Seong-ran)

Kwon Yeo-seon, Silver, Ten Million Sa
Note de l'auteur | Cette fois-ci
Critique | La vie précaire et le pouvoir de l'amitié (Ryu Bo-seon)

Jeonghan, la mer, le kangourou et la nuit du paradis
Note de l'auteur | Souffler
Critique | Enfin, sans douleur ni regret (Yoon Dae-nyeong)

Eunmi Choi Quand j'étais moi
Note de l'auteur | Notes
Critique | Pendant que j'écris, j'écris, je lis (Baek Ji-eun)

Bison jeune standard
Note de l'auteur | Le dessin du bison que j'ai réalisé
Critique | That Thing Rushing Towards Me (Yoon Sung-hee)

Prix ​​littéraire Kim Seung-ok 2020
-Objectif du prix littéraire Kim Seung-ok
- Processus d'examen et commentaires d'examen

« Une position qui n'aurait jamais pu être atteinte sans le genre romanesque. »
Le voyage le plus fiable au cœur de la littérature coréenne
Recueil des lauréats du prix littéraire Kim Seung-ok 2020

Le prix littéraire Kim Seung-ok est la quintessence de la littérature coréenne, recommandé avec confiance par Munhakdongne, et constitue le lieu où sont présentés les résultats finaux basés sur le nom de Kim Seung-ok, qui représente la littérature coréenne de nouvelles.
Les meilleures nouvelles publiées par des auteurs ayant fait leurs débuts littéraires au cours de l'année écoulée sont sélectionnées et récompensées par le Grand Prix pour une œuvre et par des Prix d'Excellence pour six œuvres.
Le grand prix de 50 millions de wons (montant total des prix : 80 millions de wons) est le plus important prix jamais décerné à une nouvelle en Corée et constitue un encouragement précieux aux efforts des écrivains qui repoussent les limites de l'esthétique de la nouvelle.
Cette année, 147 nouvelles publiées par 100 auteurs dans 25 revues littéraires, dont d'importantes revues littéraires locales, des webzines et des revues littéraires indépendantes, de juillet 2019 à juin 2020, ont fait l'objet d'une évaluation.
Tout comme l'an dernier, où le jugement à l'aveugle était un sujet brûlant, nous avons cette année porté un regard neuf sur la littérature coréenne contemporaine en lisant les profils approfondis et riches de divers écrivains qui ont poursuivi leur travail individuel sans préjugés.

Les lauréats du prix littéraire Kim Seung-ok 2020 sont Kim Geum-hee, Eun Hee-kyung, Kwon Yeo-seon, Hwang Jeong-eun, Jeong Han-ah, Choi Eun-mi et Ki Joon-yeong.
Parmi ceux qui ont accompli des prouesses littéraires incontestables et qui sont devenus l’épine dorsale de la littérature coréenne, le grand prix a été décerné à l’auteure Kim Geum-hee, jugée comme occupant « une position qu’elle n’aurait jamais pu atteindre sans le genre du “roman” » (Shin Su-jeong).
Aux côtés de l'auteure primée Kim Geum-hee, les auteures Kwon Yeo-seon, Hwang Jeong-eun et Choi Eun-mi ont de nouveau été récompensées par le prix littéraire Kim Seung-ok, témoignant ainsi de leur expérience.
Le prix littéraire Kim Seung-ok a, année après année, démontré son potentiel en tant que tribune permettant de rendre pleinement compte des réalisations profondes et pourtant percutantes de la littérature coréenne.
Pour les lecteurs curieux de connaître l'état actuel de la littérature coréenne, ce livre servira de guide dans un voyage explorant les profondeurs et les sommets de cette littérature.

Le roman « We Came from Pepperoni » de Kim Geum-hee, lauréat du grand prix, est une « œuvre politique qui nous convainc que les romans d'amour ont encore leur place dans ce monde aride et impitoyable » (Kim Hwa-young). Ce récit initiatique évoque l'époque où l'auteure pensait être « tombé amoureuse » de « Gi-o-seong », ancien militant associatif devenu « pervers conservateur » avant de disparaître subitement.
C’est un « magnifique roman en soi » (Kim Hwa-young), « témoignant et confirmant la passion, l’amour, la frustration et la croissance à travers cette frustration d’une génération », revenant sur certains moments que chacun a longtemps gardés en mémoire avec des remords, à travers le regard délicat de Kim Geum-hee.
Ce roman, qui coexiste avec l’éclair fugace de la vie se déployant dans l’éternité et l’instant fugace du temps, a été salué comme « un vieux futur » (Shin Su-jeong) dans lequel « les souvenirs d’une génération et d’une époque sont restaurés d’une manière si microscopique et si réflexive ».

Dans « Why We Are Where, How Long, and For How Long », Eun Hee-kyung suit Seung-ah, dont la transition vers un emploi stable est compromise, lors de son voyage à New York pour rendre visite à Min-young, qui mène une vie enviable. Le conflit qui surgit lorsqu'elle découvre une existence radicalement différente de celle qu'elle voyait sur le compte Instagram de Min-young trouve une résolution à travers leurs deux points de vue.
« Silver Family » de Kwon Yeo-seon est une épopée mère-fille racontant l'histoire de Ban-hee, contrainte de quitter son foyer et sa fille Chae-woon, qui partent pour un voyage d'une nuit et deux jours et se confient l'une à l'autre les difficultés et les épreuves psychologiques que vivent une mère et sa fille suite au divorce de leurs parents, et montrent comment elles peuvent les surmonter ensemble.
« La mer, le kangourou et la nuit du paradis » de Jeong Han-ah est un roman qui raconte l'histoire d'une femme qui, incapable de conserver son poste précaire de professeure d'université, est confrontée au conflit entre son mariage malheureux et sa relation avec sa fille, Si-won, qu'elle ne peut qualifier de victime, et qui cherche la possibilité d'une nouvelle union.
« When I Was Me » d'Eunmi Choi est un roman qui décrit le double sentiment d'isolement ressenti par « moi » en tant qu'écrivaine et par « moi » en tant que membre d'une famille au milieu des événements qui se sont déroulés en raison des écrits de la romancière « Jeong Yoo », et qui trouve la force d'échapper au « tunnel » malgré le sentiment persistant d'isolement.
Selon la romancière Yoon Seong-hee, lauréate du prix littéraire Kim Seung-ok de l'année dernière, « Le Bœuf sauvage » de Gi-jun Young est une « magnifique nouvelle » qui « transcende toute définition ». Elle entrelace les histoires de deux mères et de leurs filles du point de vue d'une jeune fille, suivant avec sérénité le processus d'empathie à mesure que celle-ci réfléchit et s'imprègne des histoires déchirantes de ces personnes.

De juillet 2019 à juin 2020, parmi les nouvelles publiées, celles répondant aux critères ont été sélectionnées par les critiques littéraires Ryu Bo-seon, Baek Ji-eun et Shin Su-jeong, ainsi que par les romancières Yoon Dae-nyeong, Yoon Seong-hee et Ha Seong-ran. Après une première sélection à tour de rôle, chacun a recommandé trois ou quatre œuvres. Kim Hwa-young, présidente du jury, a ensuite procédé à l'évaluation finale des dix-neuf œuvres initialement retenues.
Et finalement, sept œuvres ont été sélectionnées.
Naturellement, ce processus s'annonçait difficile, les meilleures œuvres de l'époque étant sélectionnées.
Nos choix ne sont peut-être pas les meilleurs.
Nous restons toutefois fermement convaincus que ces sept œuvres représentent le mieux et le plus profondément la position qu'ont adoptée nos romans au cours de l'année écoulée.
_Dans « Processus d'évaluation et commentaires d'évaluation »

Kim Geum-hee, « Nous venons de Pepperoni »

On pourrait dire que ce roman est une tentative de répondre à une question.
Moi, toi et nous « d'où venez-vous ? » (...) C'est peut-être ce magnifique roman lui-même qui témoigne et confirme la passion, l'amour, la frustration et la croissance à travers cette frustration d'une génération en répondant à la question « D'où venez-vous ? » non pas par « Je » mais par la première personne du pluriel « Nous venons de Pepperoni » dans son titre.
Kim Hwa-young (spécialiste de la littérature française et critique littéraire)

Je l'ai dit à maintes reprises au fil des ans, mais en réalité, ça n'a jamais vraiment été si bon.
J'ai traversé cette période avec une envie de pleurer car je ne savais pas d'où je venais ni où j'allais.
Pouvoir parler de la frustration comme de la frustration et ne plus la nier a été une évolution pour nous.
(Création et critique, été 2020)

Eun Hee-kyung, « Où sommes-nous, pourquoi et pour combien de temps ? »

Ce qu'Eun Hee-kyung recrée minutieusement dans ce roman, c'est quelqu'un que nous connaissons.
(…) Une vision partant de la reproduction.
Une vision qui englobe tout, en rupture avec toute tendance particulière.
Eun Hee-kyung est venue à nous, abandonnant le cynisme et l'hypocrisie.
Debout en nous, nous sommes témoins, de nos yeux nus, du quotidien des gens que nous connaissons.
_Ha Seong-ran (romancier)

Si vous vivez ici seul pendant longtemps, vous ne pourrez pas dire s'il s'agit simplement de gentillesse ou d'un sentiment particulier.
Certaines personnes tracent une ligne entre elles et essaient de paraître aimables envers ceux qui n'en font pas partie.
« N'est-ce pas la même chose quel que soit l'endroit où l'on vit ? » répondit Seung-ah.
L'instant d'après, un sourire apparut sur le visage de Seung-ah.
Quand cela arrive, vous le savez.
Pourquoi réfléchir au lieu et à la durée ?
Si vous répondez correctement, vous pourrez franchir la porte.
(Création et critique, printemps 2020)

Kwon Yeo-seon, « Le dix millionième amour des gens d'argent »

En ajoutant l'éveil d'un autre être à l'étreinte d'une seule personne, l'histoire de la réconciliation mère-fille se trouve réécrite.
Cela explique également pourquoi ceux qui sont de plus en plus isolés en raison de leur vie précaire doivent sortir de cet isolement et s'engager sur la voie de la camaraderie, et quelles décisions et attitudes éthiques sont nécessaires pour s'engager sur la voie d'une véritable camaraderie.
_Ryu Bo-seon (critique littéraire)

Maman, tu ne m'aimes pas ?
Banhee acquiesça.
Je ne pouvais pas parler.
savoir.
Quand je vois ma mère, je sais qu'elle m'aime.
Je vois bien qu'il t'est difficile de m'aimer.
Je t'aime aussi, maman.
C'est pour ça que c'est difficile.
Mais maman, suis-je vraiment bête et ne comprends-je rien ? Pourquoi l’amour n’est-il pas bon et joyeux ? Pourquoi la récompense de l’amour est-elle un tel cauchemar ? Si nous n’aimions pas, ce ne serait pas aussi difficile. Si nous pouvions simplement haïr, pourquoi aimons-nous ? Pourquoi aimons-nous ainsi ?
Pourquoi est-ce que j'aime comme ça, comme ça, alors que je ne peux même plus pleurer ni respirer ?
(Création et critique, été 2020)

Choi Eun-mi, « Quand j'étais moi »

Au désespoir de ce que j'ai écrit s'ajoute le besoin d'écrire à nouveau, alors j'écris en me tournant vers la possibilité d'un nouveau désespoir.
L'écriture est donc quelque chose qui vous emmène plus loin que vous-même, parfois dans des endroits que vous ne pouvez plus supporter.
S'engager dans l'écriture, continuer à écrire, c'est faire appel à une force qui dépasse soi-même.
Ce n’est qu’en lisant « When I Was Me » que j’ai réalisé à quel point je me sentais seule, à quel point j’avais dû courir « jusqu’à ce que mon esprit se vide », à quel point j’étais suffocante, étourdie et visiblement excitée sans même l’écrire.
Baek Ji-eun (critique littéraire)

Yoo Jeong a dit qu'elle voulait partir.
Yujeong a déclaré qu'elle voulait s'échapper du monde d'origine où elle était prisonnière depuis longtemps.
Il a dit qu'il voulait s'exprimer pleinement, sans se cacher.
Il a dit qu'il sortait petit à petit comme ça.
Il a dit que s'il pouvait s'en sortir, il ne mourrait peut-être pas.
(Sentence Webzine, numéro de décembre 2019)

Kijun Young, "Bison"

Et c'est parce que j'ai compris que trouver une meilleure réponse, c'est découvrir une œuvre qui dépasse toute définition.
J'étais ravie de lire « Le Bison » car j'étais très curieuse de savoir qui était cet auteur.
Et c'était bon, mais je n'étais pas capable de dire exactement ce qui était bon, alors je suis resté assis là pendant longtemps, abasourdi.
Ah, un bon travail est tout simplement bon, et il est bon même si je ne peux pas l'expliquer avec des mots.
Yoon Seong-hee (romancier)

Je croyais savoir que mon cœur, si plein d'affection, pouvait disparaître complètement, comme le vent, en un instant, pour une raison si futile et insignifiante, et cela me rendait triste.
(Axt numéro de novembre/décembre 2019)

Veuillez prendre note
Parmi les œuvres primées, « Year Year Year Year 1 : What I Want to Say » de Hwang Jeong-eun ne sera pas incluse dans le recueil par respect pour les souhaits de l'auteure.