Garçon, Iro
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Note de l'auteur

« À qui la faute ? »
Les pièges inconnus qui nous guettent à l'âge adulte

Le titre de l'œuvre, « L'enfance est facile à vieillir », semble être tiré de la première partie du poème « L'enfance est facile à vieillir, mais l'apprentissage est difficile », inclus dans les œuvres complètes de Zhu Xi, ce qui signifie généralement « L'enfance est facile à vieillir, mais l'apprentissage est difficile ».
Lorsqu'on s'intéresse aux changements qui surviennent lorsqu'un garçon devient adulte, il est vraiment significatif que « Changements liés à l'enfance » soit placé en tête de la collection.
À quoi ressemble un garçon plus âgé, ou un adulte dans un roman ?
Que signifie devenir adulte ?
Être adulte, est-ce se connaître soi-même mieux que quiconque et, par conséquent, être capable de rester calme en toutes circonstances ?
À ce stade précis, Pyeon Hye-young pose une question importante à ses lecteurs.
Je me demande si je pourrai faire face à tous les imprévus de la vie.
Le père, si affectueux, perd cette affection en s'occupant de son grand-père malade (« Le prochain invité »), il travaille dur mais se blesse gravement et sans pouvoir rien faire (« Boîte miracle »), et il utilise la bonne quantité d'herbicide mais pour une raison quelconque, le jardin devient un désordre (« Herbe »).
Face à l'inimaginable, nous sommes paralysés, parfois même complètement paralysés, et finissons par nous focaliser sur une seule question.
À qui la faute ? À qui la faute si je souffre ainsi ?


J'ai perdu l'endroit où je pouvais revenir.
Il n'a pas été perdu récemment.
Je l'ai perdu dans un accident de voiture.
Ou même avant cela.
J'avais du mal à réaliser combien de temps j'avais couru vers cela, sans savoir que je finirais par tout perdre.
— La section « amoureux des plantes »

De l'avis de Soyoung, Su-man n'aurait pas pu être plus dur.
Par exemple, pourquoi s'est-il retrouvé à l'appartement où vit Kim ?
Suman était tellement obnubilé par les dommages qu'il avait subis à cause des erreurs ou des actes irresponsables des autres qu'il en a oublié sa propre erreur : ne pas avoir examiné attentivement la transaction.
Il se pourrait qu'il ait délibérément fait semblant de s'en moquer.
Car lorsqu'on se met à blâmer quelqu'un, c'est forcément la faute de quelqu'un d'autre.
— Section « Wonderbox »

Une fois qu'on commence à poser des questions, on ne peut plus s'arrêter.
Car nous devons trouver la personne responsable de ce malheur.
On se pose davantage de questions sur les responsabilités, mais au final, il n'y a qu'une seule réponse qui nous attend.
C’était peut-être la réponse que je voulais le moins éviter : que j’étais à l’origine de tout ce malheur.
Je ne sais pas quand ça a commencé, mais la vie nous tire par une jambe, nous entraînant dans un piège déjà tendu, comme si elle savait que nous y tomberions.
Pouvons-nous supporter cette vérité inconfortable au milieu de la souffrance, une vérité pour laquelle il est difficile de blâmer qui que ce soit d'autre que nous-mêmes ?


« Certains visages ne se révèlent que dans l’obscurité. »
À propos de nos relations qui s'effritent et de leurs fondements fragiles.

Ceux qui souffrent de causes inconnues sont entourés de ceux qui « observent » leurs souffrances.
À côté de Su-man, qui demande à qui la faute, se trouvent So-young (« Wonder Box ») qui rétorque : « Alors à qui la faute si je dois m'occuper de l'enfant toute la journée ? » ; Ji-min (« A Dog's Night ») qui ne comprend pas pourquoi elle doit défendre les fautes de son beau-frère, dont elle n'est même pas proche ; et So-jin (« Boyhood Changes ») qui a vu de près la maison de Yu-jun s'effondrer.
Et ces « observateurs » se rapprochent eux aussi de la vérité de la vie.

Au lieu de cela, j'ai pensé à ce que nous avions perdu.
Je me demandais comment je pourrais le récupérer, et si je ne le retrouvais pas, comment je pourrais vivre sans lui.
Je pensais aussi que je n'avais pas vécu assez longtemps pour bien connaître mon mari.
Vous devez maintenant accepter que votre mari soit une personne qui se comporte différemment selon la personne et le sujet.
Il en va de même pour moi.
J'ai vécu près de 50 ans, mais je n'aurais jamais pensé devenir une personne capable de se mettre en colère contre un professeur temporaire qui m'a tout simplement ignorée.
— La section « Herbe »

Cela vient du constat que moi aussi, comme vous, nous ne connaissions pas grand-chose de notre relation, alors que je pensais en savoir suffisamment.
Quand une bombe insupportable explose dans nos vies, qui étaient pour la plupart stables et paisibles, même s'il y avait parfois de petits et grands incidents, beaucoup de choses qui nous maintenaient unis s'effondrent d'un coup.
Peu m'importe si la vie quotidienne de quelqu'un est bouleversée à cause de moi.
« Ce que nous avons perdu », il n'y a que moi qui y suis absorbé.
Le pouvoir glaçant de ce livre ne provient peut-être pas simplement du mystère qui entoure le récit, mais de la vérité même de la vie : la peur que nos vies et nos relations puissent basculer en un instant, et que nous-mêmes ne sachions pas comment revivre face à cette peur.

Revenons à « Les changements de l'enfance ».
À un âge où il est difficile même de comprendre le chaos qui les entoure, Yujun et Sojin deviennent soudainement adultes.
La vie les attend, dissimulant de cruels secrets ou leur tendant de diaboliques pièges.