Mademoiselle Jo, la tortue et moi
rien
L'ange en nous
Pour toujours, l'été
Grande roue la nuit
Maison dans un tiroir
Anna
Commentaire_ Aller de l'avant avec le vide Baek Ji-eun

Une société qui encourage le mépris sans grande malice ni enthousiasme.

Il y a six ascenseurs réservés aux résidents, mais les employés ne peuvent pas les utiliser.
En effet, leur présence aurait pu mettre les résidents mal à l'aise.
Un jour, lorsque le chef du siège social a réitéré ce point lors d'une réunion générale, j'ai essayé de remplacer le mot « dégoût » par « dégoût ».
—Extrait de « Mademoiselle Jo, la tortue et moi »

Le « présent » capturé par Jeong I-hyeon est une époque où l'on échange des insultes avec des expressions aimables et des insultes avec indifférence.
Cette « violence raffinée » apparaît dans le roman sous des formes légèrement différentes.
À l'instar du politicien chevronné « Park » (« La Grande Roue de Nuit ») qui « ne dénigre ni ne se moque jamais des autres » mais « perfectionne son attitude en ne montrant aucune attitude envers les autres » et « met toujours les autres mal à l'aise », ou des enfants du pays K qui ne disent jamais un mot à Rie, qui a toujours été harcelée et traitée de « cochon » mais qui n'est même plus la cible de moqueries dans sa nouvelle école (« Été pour toujours »), ces personnes de générations et de nationalités différentes ont une chose en commun : elles humilient les autres par inadvertance et de manière routinière.

Même entre amants, la « violence douce » est fréquente.
L’amour nous pousse parfois à « supporter en silence l’invasion et la manipulation arbitraires de l’autre personne à notre égard ».
Dans « Mademoiselle Jo, la tortue et moi », le père n'a jamais présenté sa compagne, « Mademoiselle Jo », avec qui il vit depuis plusieurs années, à aucun parent ni ami en dehors du quartier.
Les larmes excessives de l'homme qui faisait ses adieux dans « La Grande Roue de Nuit » étaient peut-être une hypocrisie nécessaire pour « convaincre parfaitement la jeune amante et lui faire accepter la rupture sans faute ».


Il en va de même pour les membres de la famille.
Jiwon, la mère de Bomi, qui a récemment accouché prématurément, estime que sa fille lycéenne, Bomi, « doit apprendre le sens du devoir et des responsabilités, et la valeur de ce que nous faisons chaque jour », mais elle néglige de manière irresponsable le bébé que Bomi a mis au monde.
Le cœur de Jiwon s'emballe car le bébé est en danger de mort, et il est clair qu'il aime terriblement Bomi, mais cela ne semble pas être ce que sa fille souhaite (« Rien »).


Pendant ce temps, le personnage d'Anna, « Kyung », continue de blesser les gens qui l'entourent (sans s'en rendre compte).
Pour cette femme au foyer à plein temps, quadragénaire, qui vit sans manquer de rien et dont le mari a un revenu élevé, son plus grand souci est son enfant qui n'ouvre pas la bouche car il ne parvient pas à s'adapter correctement à la maternelle anglaise.
Bien qu'il s'appuie brièvement sur Anna, qu'il a retrouvée lorsqu'elle était parent d'élève et assistante enseignante en maternelle anglaise après avoir fréquenté le même club de danse par le passé, la raison pour laquelle il s'est rapproché d'Anna était qu'elle était quelqu'un dont il n'avait pas à s'inquiéter, suffisamment pour lui « faire oublier la réalité ».
« Chaque fois que je voyais Anna, Kyung n’avait pas à passer des heures devant le miroir à assortir vêtements et sacs, et il n’avait pas à s’inquiéter de sa déception si le restaurant qu’il lui avait suggéré était démodé ou de mauvais goût. » Anna, qui disait toujours « ça va », semblait être une personne « facile » aux yeux de Kyung, plutôt qu’une personne « bien ».
Même lorsque Anna brillait dans la boîte de nuit par le passé, Kyung, complexé, se permettait de mépriser les autres en disant : « Tu es la seule à mériter des applaudissements parce que tu es vieille » et « C’est dommage », et on pourrait dire qu’il est un exemple vivant de « violence douce ».

Parallèlement, Gyeong est aussi un personnage vulgaire qui apparaît fréquemment dans les romans de Jeong I-hyeon.
Cependant, si les personnages hypocrites des romans précédents de Jeong I-hyeon fonctionnaient comme un miroir reflétant un monde déformé, les personnages « tordus » de ce roman sont pour la plupart hypocrites plutôt qu'hypocrites.
Cette hypocrisie s'apparente davantage à de la « légitime défense » qu'à du « camouflage ».
Les scandales qu'ils révèlent ressemblent parfois à la rouille sur mon visage, et ils suscitent souvent plus de lamentations que de réconfort.
Ils veulent simplement « vivre aussi paisiblement que possible » (Baek Ji-eun).


L'inertie est un analgésique
C'était un grand jeu de dominos, et ils se sentaient comme des jetons de dominos inconscients, coincés au milieu.
Au final, tout le monde tombera ensemble, poussé par les épaules de celui qui est derrière et heurtant celles de celui qui est devant.
Elle va tomber et vous recouvrir d'une pellicule glissante.

—Extrait de « La maison dans le tiroir »

Lorsque le propriétaire menace d'augmenter le loyer, Jin et Yu-won, un couple trentenaire, décident après mûre réflexion d'acheter une autre maison mise en vente à un prix inférieur.
Je n'y suis pas allée en personne, mais j'ai visité des appartements dans le même immeuble et j'ai signé un contrat. La veille de mon emménagement, en visitant la nouvelle maison, j'ai vu une montagne d'ordures nauséabondes qu'on évacuait.
Après avoir entendu l'histoire racontée par le gardien de sécurité de l'immeuble, Jin pense : « Je devrais me boucher les oreilles plutôt que le nez. »
Car « quand aujourd’hui sera passé et que demain arrivera », « la montagne d’ordures sera complètement enlevée et ils vivront ici » (« La Maison dans le tiroir »).


« Je m’en sors tant bien que mal. »
Je pense que ce n'est pas mal de pouvoir vivre comme ça en ce moment.
Si l’on peut appeler cela « se débrouiller tant bien que mal » tout en évitant le pire » (Miss Jo, la Tortue et moi).
Dans ce roman, comme dans la réalité, si je ne ressens pas une indignation excessive envers ceux qui m'humilient et dont je ne peux me détacher facilement, c'est parce que nous sommes des pions « inconsciemment coincés au milieu » du grand jeu de dominos qu'est la vie, échangeant des humiliations sans malice ni enthousiasme afin de survivre « tant bien que mal », et il semble que nous finirons par « tomber et nous effondrer ».


L'inertie est nécessaire pour traverser une vie « passable ».
Non, si vous le supportez, vous deviendrez naturellement indifférent et calme ; je ne sais pas si c'est une bénédiction ou une malédiction.
Nous ignorons l'expression du visage de « Yang » lorsqu'elle a trouvé la nécrologie de son ex-amant dans un journal vieux de trois jours, l'a longuement fixée du regard, puis s'est finalement levée de son siège.
Sachant que tout le monde meurt, elle se rappelle simplement que « le deuil est le devoir de ceux qui restent » et qu’« il nous reste encore un long après-midi » (« La Grande Roue de Nuit »).
« Une vie devenue si solitaire, une vie devenue si auto-infligée en prenant des décisions qui n’en prennent aucune au moment de la décision et en vivant avec ces décisions pour le restant de ses jours » (« La Grande Roue de Nuit »).


Parallèlement, Jeong I-hyeon semble se demander si quelque chose de nouveau ne peut commencer que lorsque nous brisons l'inertie rigide qui nous « repousse ».
Dans « Miss Jo, la tortue et moi », la tortue d'Aldabra « Rock », l'héritage laissé par « Miss Jo », est un être qui « mange, pleure, meurt et survit », un être qui « continuera à vivre » et « prendra tout ce que j'ai dans ses yeux et s'en souviendra » même après ma mort.
Un matin, alors qu'il se tournait et se retournait dans son lit, Heejun caressa lentement une pierre et une pelle, et parvint à penser : « Je n'ai pas forcément besoin d'être connecté à ce monde qui ressemble à un purgatoire. »
Il vivait « tant bien que mal » sans éprouver de profonde tristesse ni de colère envers quoi que ce soit, et il avait oublié de faire son deuil par inertie, mais il finit par verser des larmes lorsqu'il étreint par hasard un être vivant, un être qui vivra.


Ainsi, « chacun aspire au courage face à l’adversité, pour finalement se retrouver impuissant à chaque instant ». « Le dilemme d’une époque qui embrasse le vide », « Afin de comprendre et de surmonter la malédiction de la vie dans ce monde, nous ouvrons le livre d’histoires d’un écrivain mondain pour rencontrer les “gens du monde” et y retourner (Baek Ji-eun) ».
«Nous vivrons et périrons lentement.»
« Shak-shak à la vitesse du shak-shak, moi à ma vitesse, le rocher à la vitesse du rocher. » Et ainsi de suite.
Jeong I-hyeon à la vitesse de Jeong I-hyeon.