Hideo Seo Jang-won
Interview avec Seo Jang-won et Kang Dong-ho

Lee Yu-ri du pays de Dujeong
Interview avec Lee Yuri et So Yoo-jung

Étudions et passons le test, Jeong Gi-hyeon
Interview avec Jeong Gi-hyeon et Hong Seong-hee

L'automne, le roman de cette saison

Le ciel s'élève haut et se teinte de bleu, les jours qui brûlaient sans répit raccourcissent peu à peu, et c'est l'automne quand le vent du soleil couchant fait s'appuyer mon corps fatigué contre lui.
Comment les traces de douleur dissimulées derrière un visage détendu se relient-elles à l'avenir ?
« Plus qu’un roman : Automne 2025 » présente trois romans qui explorent les subtils changements d’atmosphère liés à l’amour, au succès et à la quête de vérité, ainsi que la découverte d’une voix intérieure fondée sur des expériences où rêves et réalité divergent.
Le « je », né d'un désir difficile à accueillir, est sur le point de dire adieu à une époque.
Dans le processus de connexion avec les autres, l'esprit prisonnier des chaînes de la comparaison et de la classification conduit à des échecs répétés, mais il préfigure aussi un nouveau départ et une croissance infinie qui prennent naissance à partir de là.


Seo Jang-won, "Hideo"
« Chaque fois que je lis son histoire, je me surprends à appeler Hideo Hideo, et non plus Hideo. »

Seo Jang-won, qui a débuté sa carrière d'écrivain grâce au concours littéraire du Nouvel An 2020 du Dong-A Ilbo et a remporté le 25e prix littéraire Lee Hyo-seok pour l'excellence, le 16e prix Munhakdongne du jeune écrivain et le 48e prix littéraire Yi Sang, nous rencontrera pour la deuxième fois dans le cadre de « Roman de cette saison » après l'été 2024.
Dans son précédent ouvrage, « Little Pride », l’auteur explorait avec finesse l’intériorité d’un protagoniste transgenre et mettait en lumière l’ironie qui se déploie dans le monde du pouvoir d’attraction. Dans ce nouvel ouvrage, « Hideo », il dépeint avec minutie l’histoire d’une reconquête de soi par l’amour.


« Na » et « Hideo », qui se sont rencontrés en dernière et troisième année d'université dans une salle de théâtre, sont rapidement devenus proches en partageant des secrets.
Né d'un père japonais et d'une mère coréenne, Hideo, qui a gardé en mémoire la douleur de son enfance à cause de cette situation, a immigré en Corée avec sa mère après le divorce de ses parents.
Alors qu'Hideo lui confie ce fait, elle commence peu à peu à ressentir un attachement proche de l'amour, et lorsque Hideo est choisi comme acteur pour une pièce qu'elle a écrite, leur relation devient plus secrète.
À travers sa relation avec « Youngdo », dont la personnalité contraste avec celle du timide et peu sûr de lui Hideo, et la rupture qui s'ensuit, « Na » tente de confirmer ses propres normes et valeurs pour appréhender le monde.
Cependant, elle se sent frustrée et seule dans ses interactions avec Hideo, qui « m’appréciait, mais pas comme je le souhaitais ».
La pièce « Slap Game », qui apparaît comme un élément majeur du roman, constitue un moment décisif pour Hideo, en proie à une crise d'identité, lui permettant de se débarrasser de la carapace qui l'étouffait, de surmonter sa honte et de détruire le secret qui le fascinait.
Après avoir obtenu son diplôme, Hideo utilise sa spécialisation pour poursuivre sa carrière d'acteur sur une scène plus large, et il commence à révéler ouvertement son passé sombre, l'utilisant comme base de son identité.
Moi qui vis comme employé de bureau, loin de mon domaine d'études, je me souviens d'Hideo, qui a maintenant quitté notre monde, et « je ne l'appelle plus Hideo, mais Hideo ».


Le roman de Seo Jang-won retrace les origines des blessures, superposant avec intelligence et perspicacité le manque et la saturation du désir qui constituent l'identité humaine.
L'auteur conquiert le cœur des lecteurs en dépeignant l'histoire d'un être qui, bien qu'en conflit avec le monde, digère les chocs grâce à des relations intimes et personnelles, avec un sens exceptionnel de l'équilibre.
« Tout en abordant de front les questions de discrimination et de violence raciales, sexistes et familiales, ce roman est aussi un roman sur les blessures, les secrets et l’amour. »
De plus, j'aimerais qualifier ce roman d'histoire de passage à l'âge adulte masculin.
« Hideo, qui “voulait grandir sans être blessé, sans être harcelé ni avoir de secrets”, peut désormais raconter son secret à tout le monde comme une histoire héroïque sans se sentir “victime”, probablement parce qu’une sorte de filet de sécurité appelé reconnaissance sociale a pris effet » (Cho Yeon-jeong, critique littéraire).

Hideo, qui a retrouvé le narrateur après une longue séparation, tente de raconter son histoire en disant qu'il a un nouveau secret au lieu de s'intéresser à celui du narrateur, mais j'ai pensé que cette déclaration anéantissait toute possibilité de romance entre les deux.
Car il s'agit d'une affirmation qui perpétue le déséquilibre entre deux personnes.
J'ai cru voir une scène où une balance, tenue de façon maladroite, tombait.
Par la suite, le narrateur fait ses adieux seul et nomme le Hideo actuel « Hideo, et non Hideo ».
Comme pour déclarer que la personne que vous aimiez n'est plus là.

Dans « Interview de Seo Jang-won et Kang Dong-ho »

Lee Yuri, « Dujeong Land »
« J’avais comme une impression de déjà-vu. »
« J’ai l’impression d’avoir crié toute ma vie. »

Après avoir débuté sa carrière grâce au concours littéraire du Nouvel An 2020 du Kyunghyang Shinmun, où elle a été saluée pour son « imagination à la fois intelligente et originale et son style d'écriture vivant » (juges Seong Seok-je et Pyeon Hye-young), Lee Yu-ri, qui a conquis le cœur des lecteurs, est présentée pour la première fois dans la rubrique « Roman de cette saison » avec « Dujeong Land ».
L'auteur a publié des recueils de nouvelles tels que Broccoli Punch, The World of All Things, Wafer Boy et Bubble Pong, ainsi que la série de romans courts Meet Me in a Good Place, et son premier ouvrage, Red Fruit, a été adapté au cinéma et a rencontré un vif succès auprès du public.


Moi, qui travaille à temps partiel à « Dujeong Land » sous prétexte d'économiser pour mes études, et avec Yeondu, qui a le même âge que moi, nous observons les visiteurs du parc d'attractions et nous nous adonnons à un jeu malicieux consistant à les catégoriser en « gens de Séoul » et « gens de Dujeong ».
L'identité d'« étudiant en congé universitaire à Séoul » est une construction que « moi », obsédé par les normes sociales, s'est forgée pour me présenter sous un jour favorable. En réalité, il s'agit d'un jeune homme d'une vingtaine d'années qui n'a jamais fait d'études supérieures.
En revanche, Yeondu, né et élevé à Dujeong, croit en « moi » sans trop de doutes et participe avec légèreté aux divertissements dirigés par « moi ».
Et dans leur viseur se trouve « Grand-père Pinkfong », le vieux de Dujeong Land, un vagabond dont le passé est rempli de rumeurs.
On dit de lui qu'il s'agissait d'un chaman que les célébrités s'arrachaient autrefois, mais qu'il est aujourd'hui un vieil homme qui a perdu la raison.
Quand je le regarde, lui qui a réussi à se procurer un abonnement illimité et qui profite des manèges à volonté tous les jours, je ne peux m'empêcher de ressentir un malaise.
Je rêve de Séoul, mais je m'efforce d'ignorer la partie de moi qui ne peut être absorbée par elle, et pendant mes jours de congé, je quitte Dujeong et erre dans les quartiers animés de la grande ville.
Moi qui connais parfaitement les moindres recoins des quartiers de Séoul, j'agis et je pense comme si j'ignorais complètement mes origines de « personne de Dujeong ».
Un jour, Yeondu découvre par hasard que son petit ami, qu'elle envisage d'épouser, possède une maison à Séoul et qu'ils pourraient bientôt y déménager.
Incapable de réprimer la colère qui m'envahissait soudainement, j'ai perdu la raison et j'ai raillé l'histoire de Yeondu.
Mais la réaction de Yeondoo reste fidèle à son innocence habituelle.
L'angoisse face à un avenir qui semble s'éloigner à mesure que nous nous y abandonnons et le désirons ardemment.
Yeondu exprime ses regrets à 'Na', qui a décidé de quitter Dujeong et est sur le point de démissionner de son emploi à temps partiel, et lui recommande de faire un tour sur 'Cregal', la célèbre attraction de Dujeong Land.
Moi, qui m'étais assis contre mon gré à côté de Grand-père Pinkfong, j'ai ressenti une peur terrible en entendant les grognements de Grand-père Pinkfong, qui étaient comme un mauvais présage, et j'ai mis fin à mes jours à Dujeong Land en hurlant.


Le roman de Lee Yuri expose avec force la « hiérarchie et la discrimination » sociales qui dominent le moi intérieur des individus.
Il aborde un sujet que beaucoup vivent dans la réalité sans en saisir le sens, et réussit à créer des personnages vivants et problématiques en eux-mêmes.
Son dynamisme et sa force captivante posent les bases de la compréhension et plongent les lecteurs au cœur du roman.
« Je n’ai que vingt ans, alors pourquoi la promesse d’un avenir radieux sonne-t-elle comme une chute annoncée ? »
La ville natale n'est plus un lieu de nostalgie mais un symbole de retard, et l'avenir est devenu un signe de peur plutôt qu'un objet de curiosité.
« L’expérience d’un grand huit qui plonge d’un point culminant sans fin en vue devient pour moi une expérience métaphorique d’un avenir incertain, et malheureusement, il semble que notre société soit déjà allée trop loin pour conclure que la peur que je ressens n’est rien de plus qu’une anxiété infondée » (Lee So, critique littéraire).

Lorsque l'orateur comprend que, tout comme les montagnes russes ne peuvent jamais être la vraie mort, le Séoul qu'il souhaite devenir ne pourra jamais être le vrai Séoul, il peut devenir une personne différente de celle qu'il est actuellement.
Vous pourriez être quelqu'un qui accepte et apprécie le faux-semblant comme Grand-père Pinkfong, ou vous pourriez être quelqu'un qui regarde la réalité en face comme Yeondu et mène une vie relativement satisfaite.
Dans les deux cas, vous ne pourrez jamais revenir à votre état initial.

Dans « Interview de Lee Yuri et So Yoo-jung »

Jeong Gi-hyeon, « Étudions et passons l'examen »
« Il ne restait plus qu'à attendre les résultats. »

Après avoir débuté sa carrière au sein du webzine littéraire [LIM] en 2023, il a conquis les lecteurs par ses idées originales et mémorables, ainsi que par son style d'écriture percutant, et a publié le recueil de nouvelles « Une personne au cœur triste ». Nous retrouvons Jeong Gi-hyeon, actif depuis l'automne 2024, dans « Le roman de cette saison ».
Dans son précédent ouvrage, « Une personne au cœur triste », l'auteur évoquait la possibilité de solidarité et de guérison à travers la délicate émotion de la tristesse. Dans ce nouvel ouvrage, « Étudions et passons l'examen », il met en scène un adolescent confronté de près à une période tumultueuse, ouvrant ainsi la voie à un avenir prometteur et offrant aux lecteurs un plaisir inédit.


Seung-ju, qui occupe une position inébranlable de meilleure élève de toute l'école, est une élève brillante qui ne manque pas d'entretenir une relation amusante avec le délégué de classe, Jang Beom-gyu.
Pour Seung-ju, qui accomplit méticuleusement les tâches qui lui sont confiées, les notes et l'amour reviennent au rendez-vous, comme on pouvait s'y attendre.
Ce qui motive Seung-ju, c'est le désir de « rester longtemps dans les mémoires ».
Ainsi, bien qu'ils soient habitués aux défis et à la gestion de leurs objectifs (qui consiste simplement à faire de leur mieux), ils sont infiniment impuissants face aux tentations extérieures dirigées contre eux.
Lorsque les rendez-vous routiniers chez Jang Beom-gyu commencent à devenir ennuyeux, Seung-ju se lance dans une farce bizarre en fabriquant une bombe avec un sac en plastique rempli de bouillie de poulpe et en la jetant par la fenêtre.
Un jour, alors qu'elle éprouve un bref sentiment de culpabilité et savoure un plaisir à la fois vertigineux et intense, un groupe de jeunes délinquants appelés « Budulchi » apparaît et devient rapidement la cible de Seung-ju.
Seung-ju, dont l'identité est bientôt découverte par le saule, ne subit aucune représailles, mais éprouve au contraire une étrange sympathie pour le «déraillement» et est acceptée comme membre du groupe.
Après sa rupture avec Jang Beom-gyu et son entrée dans le groupe des Crabes des Saules, Seung-ju s'habitue peu à peu à passer du temps sans but précis.
L'impression que le flânerie, les conflits territoriaux, la possession et autres démonstrations de force sont des « questions importantes ».
Même s'il navigue entre deux mondes, celui de l'exemplaire et celui de la déviance, polarisés par les extrêmes, Seung-ju ne doute jamais de sa propre supériorité sur les autres enfants, et il observe les changements qu'il a lui-même provoqués dans sa vie quotidienne comme s'il les explorait, se posant des questions dans son esprit.
Mais peut-être est-ce parce que nous sommes trop absorbés par le changement.
Le jour de l'examen d'entrée au lycée des langues étrangères, Seung-ju commet l'erreur fatale de lire le « minimum » de la question posée comme étant le « maximum ».


Ce qui est impressionnant dans les romans de Jeong Gi-hyeon, c'est le style narratif unique qui brise le « quatrième mur ».
Bien que la voix de Seung-ju soit empruntée, la série de questions adressées au lecteur d'un point de vue extérieur, sans jugement, crée un sentiment d'impuissance, comme si l'on ne pouvait contrôler la situation qui se déroule sous nos yeux, créée par un choix momentané.
Dès lors, le lecteur ressent une tension palpable, comme s'il se trouvait à un tournant de sa vie, et éprouve une étrange impression d'identification avec Seung-ju, le protagoniste du roman.
L'avenir qui nous attend bientôt dépasse toutes les espérances, et le poids écrasant de la vie qui s'abattra sur nous n'est que vaguement prévisible.
L'auteur dépeint avec une grande finesse la douleur latente qui précède une nouvelle étape de la vie dans laquelle on est irrémédiablement entraîné.
« Jung Ki-hyun utilise des mots simples et précis, mais sa façon de les combiner est unique. »
En même temps, cela ne donne pas l'impression d'être écrit d'une manière délibérément singulière.
Et pourtant, il est détaillé.
Comme le roman ne cherche pas à transmettre d'idées (surtout des idées morales), il arrive qu'on le lise en se demandant : « Qu'est-ce qu'il essaie de dire ? »
Cependant, la force et le sens des responsabilités du roman résident dans le fait qu'il ne conduit finalement le lecteur vers aucun concept, le laissant face à un simple fragment de hasard » (critique littéraire Lee Hee-woo).

Mais en réalité, si l'on observe Seung-ju, au lieu d'acquérir et d'exercer le pouvoir comme prévu, il vit sa vie en étant constamment assailli par d'autres forces venant de sources inattendues, s'appuyant parfois sur elles, et faisant parfois semblant de ne pas les connaître.
Seung-ju est encore prisonnier de ses propres convictions, mais je pense qu'un jour, volontairement ou involontairement, ces convictions seront brisées, et qu'il devra donc finalement se préoccuper de sa propre force.
Ou, plus radicalement, vous pourriez finir par penser que vous n'avez pas besoin d'électricité ou qu'il vaut mieux ne pas en avoir du tout.

Dans « Interview de Jeong Gi-hyeon et Hong Seong-hee »