Lauréat du prix Arts Captain Minister of Culture, Sports and Tourism Award 2019 et du prix littéraire public Joongang !
Le roman original du film [National Treasure], qui a dépassé les 10 millions de spectateurs au Japon !
Il s'est vendu à plus d'un million d'exemplaires après sa publication au Japon.
L'œuvre monumentale de Shuichi Yoshida

Le film [National Treasure], sorti au Japon en juin 2025, a fait sensation dans l'industrie cinématographique japonaise en attirant plus de 10 millions de spectateurs.
Ce film, qui traite du kabuki, un art aujourd'hui marginalisé, est inspiré du roman « Kokuho » de Shuichi Yoshida, figure emblématique de la littérature japonaise. Le roman original a connu un immense succès populaire, avec plus d'un million d'exemplaires vendus dès sa parution.
À travers ce roman, l'auteur fait revivre la culture oubliée du Kabuki, et grâce aux personnages qui se consacrent à la création d'un jeu d'acteur, d'une danse et d'une mise en scène parfaits, il nous amène à réfléchir sur ce que signifie atteindre le sommet de l'art.
L'auteur montre notamment, à travers ce roman, combien la vie d'un acteur de kabuki marginalisé est difficile, et que la vie idyllique que chacun désire n'est jamais facile à obtenir, nous amenant ainsi à réfléchir sur le sens de la vie.
Jetons un coup d'œil à la vie intense des personnages principaux et de leur entourage, à la sueur et aux larmes qu'ils ont versées, et aux moments de frustration et de joie qui ne pourraient être pleinement retranscrits dans un film, à travers un roman.

Lorsque le rideau s'ouvrit brusquement, en contraste saisissant avec le son inquiétant du taiko, des cerisiers en fleurs s'épanouirent sur scène, recouverts d'une épaisse couche de neige.
Un grand cerisier se dresse au centre, et des branches de cerisier en pleine floraison pendent du plafond.
Tandis qu'ils contemplaient une scène si luxueuse, des soupirs s'élevèrent du public, et à ce moment précis, alors que le son du Taiko s'intensifiait, le tissu noir suspendu au tronc du grand arbre commença à se desserrer, et une courtisane nommée Sumizome apparut à l'intérieur de l'arbre.
Ce qui apparut sous la forte lumière fut Sumizome, une courtisane vêtue d'une robe ornée d'une branche de cerisier en fleurs brodée sur un tissu gris clair.
Il s'agit d'une image d'une femme coiffée à la Tsubushishimada (une coiffure populaire à la fin de l'époque d'Edo - note du traducteur), ornée de nombreuses épingles à cheveux pour les courtisanes.
Le public a éclaté en applaudissements nourris face à cette variation inattendue, et même Hanai Hanjiro, le petit-fils de la deuxième génération, a murmuré :
« Hou. »
« Est-ce la porte Sekinoto ? »
Il s'agit d'une scène célèbre du drame dansé Kabuki « Sekinoto, la neige qui accumule l'amour ». Au bas de la scène, des geishas jouant le rôle de conteuses et de joueuses de shamisen sont alignées, et à côté d'un grand cerisier, un gardien, Sekibei, attend tranquillement.
--- pp.23-24

Alors qu'il franchissait le portail de l'école en courant, ses camarades de classe, déjà sortis dans la cour, furent surpris de revoir Kikuo à l'école après une si longue absence.
Kikuo se précipita dans les toilettes du premier étage, sortit un poignard de son sac, le glissa dans son pantalon, puis, avec une expression indifférente, se mêla aux étudiants assistant à l'assemblée.
Lors de l'assemblée d'aujourd'hui, un philanthrope qui a récemment fait un don important pour la construction d'une bibliothèque pour enfants et un conseiller municipal qui promeut le projet devaient prendre la parole sur le thème « Pourquoi nous devrions rêver ».
Ce philanthrope n'était autre que Kozo Miyaji, président de la faction Miyaji et aujourd'hui président de Century Construction.
Kikuo, tandis que le cortège s'avançait lentement sur le terrain de l'école, serrait fort le poignard qui lui avait touché l'estomac.
--- pp.77-78

« Ton père ne te fait pas le même "pfff" que toi. »
Il ne faut pas forcer les choses.
D'accord, continuez.
Quand - juste - alors -
«Vous aviez tort.»
'Quand - 'da.
« J’ai dit : “Eudae-” n’est pas ça. »
Quand - juste -
« Faux ! Essayez de faire un son de plus loin à l'intérieur. »
à l'époque -
"Non.
Maintenant, regardez mon ventre.
Je peux le voir bouger.
Je ne vois pas ton ventre.
Cela signifie que le navire n'a aucune force.
règle."
Quand - juste - alors -
L'homme qui frappait le bureau devant Shunsuke, en sueur, était Iwami Tsurutayu. Bien qu'il eût déjà plus de soixante-dix ans, sa voix était si puissante et sa peau si rayonnante que même la jeunesse éclatante de Shunsuke paraissait pâle en comparaison.
Gu-Magaino-, Jirofu-
« Oh, le voilà encore. »
« Ce n’est pas “qui”, c’est “oh”. »
Vieux - Magaino -
« C’est le menton. »
« Je t’avais dit de rentrer le menton. »
Jirofu-
« Ah, voilà encore ! C’est “Jiro-o”, et non “Jiro-fu”. »
« D'accord, je te poursuis depuis ce jour-là. »
Je t'ai poursuivi - , ah - , ah - , ah -
« Non, c’est “viens – , ah – ah –”. »
Je suis venu - , ah -
« Je t’avais dit de ne pas perdre le rythme ! J’avais dit : “Allez, ah, ah, ah, ahh…” »
C'est comme deux chiens qui se battent et aboient l'un sur l'autre, et même Kikuo et Tokuji, qui regardent, en sont essoufflés.
--- pp.109-110

"Comment va votre père?"
Lorsque Shunsuke interroge Sachiko avec inquiétude, celle-ci répond assise sur le porche.
« Il pleurait, c'était tellement pitoyable. »
« Père ? Il a pleuré… ? »
« Oui, c’est exact. »
Ce type-là, depuis ses débuts sur scène à l'âge de deux ans, n'a jamais manqué une seule prestation.
« C'était quelqu'un qui montait sur scène avec une vraie fièvre, un mal de ventre et même une couche, alors forcément il se sentait lésé. »
Sachiko, qui s'était levée en haletant, remarqua les assiettes de curry que les deux personnes tenaient…
« Osei, donne-moi aussi du curry. »
Après avoir dit cela, il va se changer, mais Shunsuke le suit.
« Alors, à votre avis, à quoi ressemblera la scène ? »
« Ah oui. »
Sachiko, qui s'était arrêtée, était déjà en train de dénouer la sangle obi de son kimono.
« L’entreprise semble agir rapidement, mais trouver un remplaçant ne paraît pas chose facile. »
On n'y peut rien, car on ne peut pas faire venir des acteurs de Tokyo tout en prétendant que c'est « l'essence du kabuki du Kansai ».
Cela ne signifie pas qu'il n'y a pas d'acteur ici capable de remplacer Hanjiro.
Et Sachiko, qui s'apprêtait à aller dans sa chambre, se retourne soudain.
« C’est ce que je ressens. »
Partant de ce postulat… … .
«…Shun Doryeong.
« Toi, je pense qu’il serait bon de te préparer mentalement. »
--- pp.203-204

La chanson « Wisteria Girl » passe sur une cassette audio dans la salle de banquet d'un hôtel touristique de Kanazawa. La qualité sonore est correcte, mais les haut-parleurs émettent des bruits parasites assez gênants.
De plus, les lumières clignotantes sur scène sont des lumières en cellophane qu'on ne trouve même pas dans les cabarets de banlieue.
Bien que l'événement se déroule dans un hôtel touristique local, voir Kikuo danser avec autant de ferveur, même dans un endroit pareil, inspire la pitié à Tokuji, qui observe la scène depuis le côté de la scène.
(…syncope…)
En fait, j'ai reçu les conditions commerciales pour Kanazawa de la part de Mitsutomo il y a trois jours. Bien que la représentation ait lieu en soirée, je lui avais demandé d'arriver plus tôt pour se préparer ; j'ai donc refusé, invoquant la nécessité de réduire les frais d'hôtel.
Il est vrai que lorsqu'il a hérité de la dette du Tigre Blanc, Kikuo a lui-même déclaré : « Je ferai n'importe quoi », mais Tokuji était plus contrarié que Kikuo car Mitsutomo l'obligeait à organiser des événements locaux dès qu'il avait un moment de libre.

--- pp.229-301