Guide d'écriture poétique
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Description
Introduction au livre
La poésie est le pouvoir de chérir la vie.
« En fin de compte, la poésie n’est pas un recueil de mots, mais un feu pour ceux qui frissonnent de froid. »
C'est une corde pour les perdus, et du pain dans les poches des affamés.
Parce que c'est absolument nécessaire.
« C’est tout à fait vrai. »
Mary Oliver, la poétesse de « Oies sauvages », qui a réconforté d'innombrables lecteurs par-delà les frontières et les générations, auteure lauréate du prix Pulitzer et lectrice adorée d'innombrables écrivains, dont Han Kang, Kim Yeon-su, Kim So-yeon et Lee Je-ni, a publié « Guide d'écriture poétique » de Maumsanchaek.
Bien qu'il soit apprécié pour ses recueils de poésie tels que « Mille Matins » et « La Voie d'accepter le monde », ainsi que pour ses œuvres en prose telles que « Long Souffle » et « Jours Parfaits », c'est la première fois qu'un guide complet d'écriture poétique est publié.
Ce livre renferme les secrets créatifs de Mary Oliver, qui admire la beauté de la nature grâce à son langage poétique infini et offre des conseils qui vous aideront à savourer la poésie plus profondément.
Plus de trente ans se sont écoulés depuis la publication de son premier recueil de poésie, et le poète, parvenu à une grande maturité, partage généreusement les enseignements tirés de sa carrière poétique.
« En fin de compte, la poésie n’est pas un recueil de mots, mais un feu pour ceux qui frissonnent de froid. »
C'est une corde pour les perdus, et du pain dans les poches des affamés.
Parce que c'est absolument nécessaire.
« C’est tout à fait vrai. »
Mary Oliver, la poétesse de « Oies sauvages », qui a réconforté d'innombrables lecteurs par-delà les frontières et les générations, auteure lauréate du prix Pulitzer et lectrice adorée d'innombrables écrivains, dont Han Kang, Kim Yeon-su, Kim So-yeon et Lee Je-ni, a publié « Guide d'écriture poétique » de Maumsanchaek.
Bien qu'il soit apprécié pour ses recueils de poésie tels que « Mille Matins » et « La Voie d'accepter le monde », ainsi que pour ses œuvres en prose telles que « Long Souffle » et « Jours Parfaits », c'est la première fois qu'un guide complet d'écriture poétique est publié.
Ce livre renferme les secrets créatifs de Mary Oliver, qui admire la beauté de la nature grâce à son langage poétique infini et offre des conseils qui vous aideront à savourer la poésie plus profondément.
Plus de trente ans se sont écoulés depuis la publication de son premier recueil de poésie, et le poète, parvenu à une grande maturité, partage généreusement les enseignements tirés de sa carrière poétique.
- Vous pouvez consulter un aperçu du contenu du livre.
Aperçu
indice
Remarques d'ouverture
préparation
Lecture de poésie
imitation
son
Autres appareils sonores
doubler
Certains formats donnés
poésie libre
Grammaire, ton, voix
image
récrire
Salle de classe créative et solitude
Conclusion
Note du traducteur
Chronologie de l'auteur
Hommages à Mary Oliver
préparation
Lecture de poésie
imitation
son
Autres appareils sonores
doubler
Certains formats donnés
poésie libre
Grammaire, ton, voix
image
récrire
Salle de classe créative et solitude
Conclusion
Note du traducteur
Chronologie de l'auteur
Hommages à Mary Oliver
Dans le livre
Tout le monde sait que les poètes sont nés poètes, ils ne le deviennent pas à l'école.
Il en va de même pour les peintres, les sculpteurs et les musiciens.
Les choses essentielles ne s'enseignent pas ; elles sont soit innées, soit acquises.
Elle se forme d'une manière mystérieuse qui ne peut être démontée et réassemblée pour une autre personne.
Néanmoins, les peintres, les sculpteurs et les musiciens doivent s'intéresser activement non seulement aux théories et techniques modernes de leurs domaines respectifs, mais aussi à l'histoire du passé.
Il en va de même pour les poètes.
Même s'il y a des choses qui ne peuvent pas être enseignées, il y a beaucoup de choses qui peuvent et doivent être apprises.
Ce livre contient des choses que vous pouvez apprendre.
--- p.9
La poésie est un fleuve, et d'innombrables voix y coulent.
Chaque poème se meut au rythme exaltant du ressac.
Aucune tentative n'est éternelle.
Toute poésie s'inscrit dans un contexte historique, et finit par disparaître presque entièrement.
Mais le désir d’écrire de la poésie, et le monde qui accepte volontiers la poésie – non, qui a besoin de poésie – ces deux choses ne disparaissent jamais.
Si ce n'est pas seulement sa propre œuvre mais « toute » la poésie qui permet de s'élever haut dans ce monde verdoyant et fini — de soulever la poignée de porte et d'entrevoir le grand ciel —, alors on peut dire que l'on possède une sensibilité poétique.
La sensibilité poétique renvoie à une gratitude qui n'a rien à voir avec la paternité de l'œuvre, ainsi qu'à une passion et un désir qui transcendent les limites de l'ego.
--- pp.19-20
La poésie est un instant.
Un moment dans le monde où l'on regarde quelque chose et où l'on y prête attention.
--- p.104
Un poète ne doit pas se contenter d'écrire de la poésie, mais doit aussi observer attentivement le monde qu'il a choisi comme sujet de sa poésie.
Si certains poèmes paraissent superficiels et faibles, ce n'est pas parce que le poète manque de vocabulaire, mais parce qu'il ne s'attarde pas suffisamment parmi les fleurs et ne parvient donc pas à les percevoir d'une manière nouvelle, intéressante et efficace.
--- p.141
La littérature n'est pas simplement un recueil de mots, ni un recueil d'idées.
Il s'agit d'une composition formelle qui reflète la vie dans son ensemble, la relate et la questionne.
Et la puissance de la poésie provient de l'exploration spirituelle et du langage figuré – elle est la boue et les feuilles du monde.
Sans boue et feuilles, sans poissons, roses et abeilles, la poésie serait aussi aride que des murmures.
--- p.155
J'aime à dire que j'écris de la poésie pour un inconnu qui naîtra dans un pays lointain dans des centaines d'années.
Cette idée est particulièrement utile pour la réécriture de poèmes.
Car c'est un rappel puissant que tout ce dont on a besoin dans un poème doit figurer sur la page.
Je dois écrire de la poésie complète – de la poésie sur la baignade dans les rivières, de la poésie sur l'escalade des montagnes.
Si un poème est bien écrit, ce n'est plus mon poème, mais un poème autonome qui respire profondément et vit.
La poésie, telle une voyageuse en terre d'incertitude permanente, doit emporter avec elle tout ce dont elle a besoin pour se maintenir.
--- p.159
Les athlètes prennent bien soin de leur corps.
Les écrivains doivent eux aussi prendre grand soin de leur sensibilité, qui recèle le potentiel de la poésie.
Elle se nourrit des livres, des autres arts, de l'histoire, de la philosophie, du sacré et de la joie.
Il y a aussi le travail honnête fait à la main (je ne prône pas uniquement la vie universitaire).
Et il existe un monde vert – chez les êtres humains, chez les animaux, et même chez les arbres (si vous vous souciez vraiment des arbres).
Un esprit vif et curieux, un esprit empli de compassion, de curiosité, de colère, de musique et d'émotion, regorge également de possibilités pour la poésie.
La poésie est le pouvoir de chérir la vie.
Et la poésie exige une vision, ou, pour reprendre une expression désuète, la foi.
C'est vrai.
Car, au final, la poésie n'est pas qu'un simple assemblage de mots, mais quelque chose d'essentiel, comme un feu pour ceux qui grelottent de froid, une corde pour les égarés et du pain dans les poches des affamés.
C'est vrai.
Il en va de même pour les peintres, les sculpteurs et les musiciens.
Les choses essentielles ne s'enseignent pas ; elles sont soit innées, soit acquises.
Elle se forme d'une manière mystérieuse qui ne peut être démontée et réassemblée pour une autre personne.
Néanmoins, les peintres, les sculpteurs et les musiciens doivent s'intéresser activement non seulement aux théories et techniques modernes de leurs domaines respectifs, mais aussi à l'histoire du passé.
Il en va de même pour les poètes.
Même s'il y a des choses qui ne peuvent pas être enseignées, il y a beaucoup de choses qui peuvent et doivent être apprises.
Ce livre contient des choses que vous pouvez apprendre.
--- p.9
La poésie est un fleuve, et d'innombrables voix y coulent.
Chaque poème se meut au rythme exaltant du ressac.
Aucune tentative n'est éternelle.
Toute poésie s'inscrit dans un contexte historique, et finit par disparaître presque entièrement.
Mais le désir d’écrire de la poésie, et le monde qui accepte volontiers la poésie – non, qui a besoin de poésie – ces deux choses ne disparaissent jamais.
Si ce n'est pas seulement sa propre œuvre mais « toute » la poésie qui permet de s'élever haut dans ce monde verdoyant et fini — de soulever la poignée de porte et d'entrevoir le grand ciel —, alors on peut dire que l'on possède une sensibilité poétique.
La sensibilité poétique renvoie à une gratitude qui n'a rien à voir avec la paternité de l'œuvre, ainsi qu'à une passion et un désir qui transcendent les limites de l'ego.
--- pp.19-20
La poésie est un instant.
Un moment dans le monde où l'on regarde quelque chose et où l'on y prête attention.
--- p.104
Un poète ne doit pas se contenter d'écrire de la poésie, mais doit aussi observer attentivement le monde qu'il a choisi comme sujet de sa poésie.
Si certains poèmes paraissent superficiels et faibles, ce n'est pas parce que le poète manque de vocabulaire, mais parce qu'il ne s'attarde pas suffisamment parmi les fleurs et ne parvient donc pas à les percevoir d'une manière nouvelle, intéressante et efficace.
--- p.141
La littérature n'est pas simplement un recueil de mots, ni un recueil d'idées.
Il s'agit d'une composition formelle qui reflète la vie dans son ensemble, la relate et la questionne.
Et la puissance de la poésie provient de l'exploration spirituelle et du langage figuré – elle est la boue et les feuilles du monde.
Sans boue et feuilles, sans poissons, roses et abeilles, la poésie serait aussi aride que des murmures.
--- p.155
J'aime à dire que j'écris de la poésie pour un inconnu qui naîtra dans un pays lointain dans des centaines d'années.
Cette idée est particulièrement utile pour la réécriture de poèmes.
Car c'est un rappel puissant que tout ce dont on a besoin dans un poème doit figurer sur la page.
Je dois écrire de la poésie complète – de la poésie sur la baignade dans les rivières, de la poésie sur l'escalade des montagnes.
Si un poème est bien écrit, ce n'est plus mon poème, mais un poème autonome qui respire profondément et vit.
La poésie, telle une voyageuse en terre d'incertitude permanente, doit emporter avec elle tout ce dont elle a besoin pour se maintenir.
--- p.159
Les athlètes prennent bien soin de leur corps.
Les écrivains doivent eux aussi prendre grand soin de leur sensibilité, qui recèle le potentiel de la poésie.
Elle se nourrit des livres, des autres arts, de l'histoire, de la philosophie, du sacré et de la joie.
Il y a aussi le travail honnête fait à la main (je ne prône pas uniquement la vie universitaire).
Et il existe un monde vert – chez les êtres humains, chez les animaux, et même chez les arbres (si vous vous souciez vraiment des arbres).
Un esprit vif et curieux, un esprit empli de compassion, de curiosité, de colère, de musique et d'émotion, regorge également de possibilités pour la poésie.
La poésie est le pouvoir de chérir la vie.
Et la poésie exige une vision, ou, pour reprendre une expression désuète, la foi.
C'est vrai.
Car, au final, la poésie n'est pas qu'un simple assemblage de mots, mais quelque chose d'essentiel, comme un feu pour ceux qui grelottent de froid, une corde pour les égarés et du pain dans les poches des affamés.
C'est vrai.
--- pp.172-173
Avis de l'éditeur
« Il y a beaucoup de choses qui peuvent et doivent être apprises, même si elles ne peuvent pas être enseignées. »
Ce livre contient des choses qu'on peut apprendre.
Comme son titre honnête le suggère, 『A Guide to Writing Poetry』 fournit des instructions détaillées mais rigoureuses sur l'ensemble du processus de création poétique, depuis le rythme et le son du langage poétique, l'effet de la division des vers, la forme poétique, le ton et l'imagerie, et même la réécriture.
Dans cet ouvrage, Mary Oliver démontre ses talents exceptionnels non seulement en tant que poétesse, mais aussi en tant qu'enseignante.
Il présente notamment la poésie des poètes britanniques et américains qui l'ont inspiré, parmi lesquels Robert Frost, Walt Whitman et Emily Dickinson, et englobe non seulement des connaissances professionnelles sur l'écriture poétique, mais aussi une perspective plus large sur la littérature et l'art en général.
« Écrire de la poésie est un processus qui se déroule à l’interface entre les compétences acquises du cœur et l’esprit conscient. »
C'est une sorte d'histoire d'amour.
Dans cet ouvrage, Mary Oliver renouvelle avec brio une série de croyances anciennes concernant la création.
L'art est souvent mal compris et considéré comme reposant sur l'inspiration ou un talent inné, mais dans « Guide pour écrire de la poésie », il nous exhorte à ne pas négliger l'effort de développer nos compétences littéraires.
On dit que la poésie s'accomplit lorsque « deux êtres, l'esprit et le talent, font une promesse et la tiennent ».
Ses mots, « Il faut pratiquer avant de devenir poète, et l'imitation est un excellent moyen d'explorer la vraie poésie », brisent légèrement le stéréotype qui ne recherche que l'originalité et tabouise l'imitation, et donnent un sentiment de libération aux nouveaux poètes.
Qui n'a jamais vu un jeune artiste dans une galerie d'art, copiant avec application un Vermeer ou un Van Gogh, persuadé d'apprendre quelque chose de précieux ?
La liberté émotionnelle, l'authenticité et l'originalité de l'œuvre – elles viennent à la fin, pas au début.
Seuls les patients, les assidus et les inspirés peuvent atteindre ce niveau.
_Dans le texte
Il souligne ensuite l'importance de la « réécriture ».
Bien que la réécriture soit assurément un travail ardu et parfois fastidieux, Mary Oliver souligne qu'aux premiers stades de l'écriture, nous pouvons beaucoup apprendre de la réécriture, et nous invite à « nous souvenir que la beauté naît du processus d'écriture et de réécriture ».
Même ceux qui, à première vue, semblent écrire de la poésie avec la fluidité de l'eau qui coule, avouent devoir la réviser au moins quarante ou cinquante fois pour achever un seul poème, ce qui donne du courage aux créateurs en difficulté.
En revanche, Mary Oliver, qui a déjà laissé derrière elle d'innombrables poèmes magnifiques, ne se contente pas de ce qu'elle a écrit jusqu'à présent, mais aspire à composer des poèmes encore plus beaux à l'avenir. Cela encourage ceux qui suivent ses traces et s'engagent sur ce long chemin à renouveler leur détermination à écrire.
« La poésie est une attitude et une prière. »
« La poésie chante sur le papier, et le chant résonne au-delà du papier. »
Ce livre a été écrit pour aider ceux qui rêvent d'écrire de la poésie à faire leurs premiers pas vers la création, tout en accueillant chaleureusement ceux qui lisent de la poésie.
En comprenant le processus de création poétique et le temps et les efforts qu'un poète consacre à l'élaboration d'un poème, les lecteurs peuvent enfin se rapprocher du monde merveilleux de la poésie.
De même qu’il n’existe pas de bonne façon de prier, Mary Oliver nous rappelle qu’il n’existe pas de bonne façon de lire de la poésie, mais plutôt qu’« un lien peut se former entre le poème et l’individu grâce à l’intonation personnelle de chaque lecteur ».
En écoutant la voix de Mary Oliver ici, les lecteurs vivent un moment précieux en compagnie de leur poétesse bien-aimée, à la fois professeure de littérature et amie.
Ce livre est comme une invitation de Mary Oliver à tous ceux qui aiment la poésie.
Ce doux moment où un poème magnifique et merveilleux naît enfin d'un endroit où il n'y avait que lutte et mots embrouillés, et la joie de l'atelier d'écriture créative réside dans le fait que chacun peut participer à ce moment.
Chacun participe un peu à ce miracle.
Le miracle n'est pas seulement le fruit de la chance, de l'inspiration et du hasard ; il est aussi l'aboutissement de connaissances techniques et d'efforts soutenus – des éléments certes moins palpitants, mais essentiels.
Ces éléments constituent le fondement même qui soutient la lumière mouvante appelée « poésie », son existence indescriptible.
_Dans le texte
Ce livre contient des choses qu'on peut apprendre.
Comme son titre honnête le suggère, 『A Guide to Writing Poetry』 fournit des instructions détaillées mais rigoureuses sur l'ensemble du processus de création poétique, depuis le rythme et le son du langage poétique, l'effet de la division des vers, la forme poétique, le ton et l'imagerie, et même la réécriture.
Dans cet ouvrage, Mary Oliver démontre ses talents exceptionnels non seulement en tant que poétesse, mais aussi en tant qu'enseignante.
Il présente notamment la poésie des poètes britanniques et américains qui l'ont inspiré, parmi lesquels Robert Frost, Walt Whitman et Emily Dickinson, et englobe non seulement des connaissances professionnelles sur l'écriture poétique, mais aussi une perspective plus large sur la littérature et l'art en général.
« Écrire de la poésie est un processus qui se déroule à l’interface entre les compétences acquises du cœur et l’esprit conscient. »
C'est une sorte d'histoire d'amour.
Dans cet ouvrage, Mary Oliver renouvelle avec brio une série de croyances anciennes concernant la création.
L'art est souvent mal compris et considéré comme reposant sur l'inspiration ou un talent inné, mais dans « Guide pour écrire de la poésie », il nous exhorte à ne pas négliger l'effort de développer nos compétences littéraires.
On dit que la poésie s'accomplit lorsque « deux êtres, l'esprit et le talent, font une promesse et la tiennent ».
Ses mots, « Il faut pratiquer avant de devenir poète, et l'imitation est un excellent moyen d'explorer la vraie poésie », brisent légèrement le stéréotype qui ne recherche que l'originalité et tabouise l'imitation, et donnent un sentiment de libération aux nouveaux poètes.
Qui n'a jamais vu un jeune artiste dans une galerie d'art, copiant avec application un Vermeer ou un Van Gogh, persuadé d'apprendre quelque chose de précieux ?
La liberté émotionnelle, l'authenticité et l'originalité de l'œuvre – elles viennent à la fin, pas au début.
Seuls les patients, les assidus et les inspirés peuvent atteindre ce niveau.
_Dans le texte
Il souligne ensuite l'importance de la « réécriture ».
Bien que la réécriture soit assurément un travail ardu et parfois fastidieux, Mary Oliver souligne qu'aux premiers stades de l'écriture, nous pouvons beaucoup apprendre de la réécriture, et nous invite à « nous souvenir que la beauté naît du processus d'écriture et de réécriture ».
Même ceux qui, à première vue, semblent écrire de la poésie avec la fluidité de l'eau qui coule, avouent devoir la réviser au moins quarante ou cinquante fois pour achever un seul poème, ce qui donne du courage aux créateurs en difficulté.
En revanche, Mary Oliver, qui a déjà laissé derrière elle d'innombrables poèmes magnifiques, ne se contente pas de ce qu'elle a écrit jusqu'à présent, mais aspire à composer des poèmes encore plus beaux à l'avenir. Cela encourage ceux qui suivent ses traces et s'engagent sur ce long chemin à renouveler leur détermination à écrire.
« La poésie est une attitude et une prière. »
« La poésie chante sur le papier, et le chant résonne au-delà du papier. »
Ce livre a été écrit pour aider ceux qui rêvent d'écrire de la poésie à faire leurs premiers pas vers la création, tout en accueillant chaleureusement ceux qui lisent de la poésie.
En comprenant le processus de création poétique et le temps et les efforts qu'un poète consacre à l'élaboration d'un poème, les lecteurs peuvent enfin se rapprocher du monde merveilleux de la poésie.
De même qu’il n’existe pas de bonne façon de prier, Mary Oliver nous rappelle qu’il n’existe pas de bonne façon de lire de la poésie, mais plutôt qu’« un lien peut se former entre le poème et l’individu grâce à l’intonation personnelle de chaque lecteur ».
En écoutant la voix de Mary Oliver ici, les lecteurs vivent un moment précieux en compagnie de leur poétesse bien-aimée, à la fois professeure de littérature et amie.
Ce livre est comme une invitation de Mary Oliver à tous ceux qui aiment la poésie.
Ce doux moment où un poème magnifique et merveilleux naît enfin d'un endroit où il n'y avait que lutte et mots embrouillés, et la joie de l'atelier d'écriture créative réside dans le fait que chacun peut participer à ce moment.
Chacun participe un peu à ce miracle.
Le miracle n'est pas seulement le fruit de la chance, de l'inspiration et du hasard ; il est aussi l'aboutissement de connaissances techniques et d'efforts soutenus – des éléments certes moins palpitants, mais essentiels.
Ces éléments constituent le fondement même qui soutient la lumière mouvante appelée « poésie », son existence indescriptible.
_Dans le texte
SPÉCIFICATIONS DES PRODUITS
- Date d'émission : 15 août 2025
- Nombre de pages, poids, dimensions : 188 pages | 135 × 210 × 20 mm
- ISBN13 : 9788960909434
- ISBN10 : 8960909432
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