Le roman original du film [National Treasure], qui a dépassé les 10 millions de spectateurs au Japon !
Lauréat simultanément du « Prix du ministre des Arts, de la Culture, des Sports et du Tourisme » et du « Prix littéraire public central » !
Plus d'un million d'exemplaires vendus depuis sa publication
Une œuvre monumentale de Shuichi Yoshida !

Le film [National Treasure], sorti au Japon en juin 2025, a fait sensation dans l'industrie cinématographique japonaise en attirant plus de 10 millions de spectateurs.
Ce film, inspiré du Kabuki, une forme d'art traditionnel japonais tombée dans l'oubli auprès des jeunes générations, est lui-même basé sur le roman du même nom, « Kokuho », de Shuichi Yoshida, figure emblématique de la littérature japonaise.
Le roman original, tout aussi apprécié que le film, s'est vendu à plus d'un million d'exemplaires après sa publication et a conquis le cœur de toute la nation.
L'auteur fait revivre la culture Kabuki à travers ce roman, et grâce au protagoniste qui consacre tout son cœur et toute son âme à créer la danse, le jeu d'acteur et la mise en scène parfaits, il nous amène à réfléchir à ce que signifie atteindre le « sommet » dans un domaine.
L'auteur montre notamment combien la vie d'un acteur de kabuki marginalisé est difficile, et transmet le message que même si la vie idyllique que chacun désire n'est jamais facile à atteindre, il faut persévérer et aller de l'avant.
À travers les romans, nous pouvons réfléchir à ce que signifie vivre et à ce que la vie a de sens.
Partageons l'intensité de la vie des personnages principaux et de leur entourage, la sueur et les larmes qu'ils versent, et les moments de frustration et de joie qui n'ont pu être pleinement retranscrits dans le film.

Ce que Takeno avait initialement imaginé, c'était l'intrigue de « la merveilleuse renaissance du maître Tanbaya, qui était tombé au point de devenir un clown de cirque », mais une fois le couvercle soulevé, il réalisa rapidement que, bien qu'ils puissent être des fans de Kabuki, la majorité du public, qui est étrangère au Kabuki, ne savait même pas ce que signifiait le mot Tanbaya, et bien sûr, ils ne savaient pas quel statut le maître occupait là-bas, donc ils n'en avaient qu'une vague impression.
Takeno, décontenancé, changea alors immédiatement de stratégie et décida d'introduire la dichotomie bien contre mal du catch professionnel afin d'attirer l'attention du public et de présenter un méchant dès le début.
Bien sûr, le méchant est Kikuo, qui a pris le nom du descendant de troisième génération Hanjiro, conformément à l'intrigue originale.
Et tandis que je réfléchissais à la manière de présenter Kikuo de façon à plaire au public, une idée m'est soudainement venue à l'esprit : l'enfant illégitime de Kikuo, né d'une geisha à Kyoto.

J'ai donc consulté les responsables, mais je n'ai récolté que des moqueries.
« Qui serait surpris d’apprendre qu’un acteur a un enfant caché ? »
--- p.17

Bien que ce fût un choix de sa part, Toyoki a grandi en bonne santé malgré la pauvreté, et parallèlement, sa connaissance du Kabuki, à propos duquel il avait auparavant nourri des sentiments mitigés, s'est approfondie.
Il se peut qu'il n'y ait jamais eu de période où Shunsuke ait passé chaque jour avec autant de fidélité qu'il l'a fait durant celle-ci.
Une nuit, Shunsuke remarqua soudain que Toyoki, qui dormait profondément comme d'habitude, respirait bruyamment.
Au moment où j'ai refermé le livre que je lisais et caressé la petite tête de Toyoki, une chaleur brûlante s'est répandue dans ma paume, et lorsque j'ai soulevé précipitamment la couverture, j'ai vu que sa belle peau blanche était recouverte d'eczéma rouge.
Il était tard dans la nuit et Haru n'avait pas encore fini de travailler. Shunsuke, inquiet, serra donc Toyoki dans ses bras, visiblement souffrant, et dévala les escaliers de l'appartement bon marché.
(…syncope…)
« Toyoki, courage. »
« Toyoki, tiens bon encore un peu. »
Shunsuke la serra fort dans ses bras et courut sur la route principale.
Alors que je cours vers l'hôpital général de la ville voisine, je tends les bras à chaque fois que je vois les phares d'une voiture, suppliant les conducteurs de s'arrêter, qu'il s'agisse d'un taxi ou d'une voiture ordinaire, mais comme personne n'aime voir un homme traîner sur la route sous la pluie la nuit, je n'obtiens en retour que des coups de klaxon agacés.
« Au secours ! Au secours ! »
Pourtant, dans les bras de Shunsuke, qui tentait de s'accrocher à une voiture qui passait tout en hurlant ainsi, Toyoki mit fin à sa courte vie, quels que soient ses sentiments et la douleur qu'il ait dû ressentir.
Shunsuke arriva à l'hôpital général trempé jusqu'aux os… … .
« Au secours ! Au secours ! C'est le successeur de Tanbaya ! Cet enfant est le successeur important de Tanbaya ! »
--- pp.72-73

Il y a une étrange vivacité dans l'endroit qu'on appelle les coulisses.
Dans ce lieu faiblement éclairé, où même les projecteurs ne pénètrent pas, les travestis conservent une odeur masculine, tandis que l'acteur principal, poudré de blanc, a une apparence étrangement féminine. Le bruit des machinistes et les pas de Kurogo, pieds nus ou en sabots de paille, s'activant avec frénésie, se fondent dans le plancher de pin comme dans la neige.
Ce serait un lieu où la frontière entre les hommes et les femmes, le son et le silence, la réalité et le fantasme, les vivants et les morts serait floue.
Hikaru Genji et Kikuo, enveloppés dans des costumes lavande de l'époque Heian, attendaient silencieusement leur tour sur le côté de la scène. Lorsque la faible lumière révéla leurs visages d'une blancheur transparente, leur beauté était telle que même Tokuji, qui se tenait à leurs côtés…
« Je trouve ça bizarre de voir le jeune maître jouer Hikaru Genji. »
Elle dégage un charme envoûtant qui pousse les gens à dire ce genre de choses.

--- pp.116-117

« C’était quand ? M. Kiku était malade au lit, alors j’ai demandé à un bar du coin de me préparer de la liqueur aux œufs, et je la leur ai apportée. »
Kiku-san a beaucoup aimé.
Après nous être allongés un moment à bavarder de tout et de rien, il a dit : « Cet endroit est vraiment sympa. » J'ai ri et j'ai dit : « Qu'est-ce qu'il y a de sympa dans un hôtel miteux comme celui-ci ? » et il a répondu : « C'est justement pour ça qu'il est sympa. »
«… …Il n’y a rien de beau ici.»
Étrangement, je me sens soulagé.
Je me sens soulagé, pour une raison que j'ignore.
« Ça va maintenant, c’est comme si quelqu’un me le disait. »
Mankiku, qui avait l'habitude d'aller aux toilettes tôt le matin pour dire au revoir aux clients voisins qui partaient travailler comme journaliers, n'arriva que dans l'après-midi ce jour-là. Aussi, lorsque l'aubergiste ouvrit la porte, il se demanda s'il avait encore attrapé froid et, pendant un instant, il douta de ce qu'il voyait.
On raconte qu'elle s'était poudrée le visage et fardée, comme si elle avait passé une soirée divertissante. Dans la pénombre de la pièce, où la lumière du soleil ne pénétrait pas, on crut un instant qu'une belle femme d'un âge mystérieux dormait là.
« Kiku-san, Kiku-san ! »
Cependant, malgré les appels répétés de l'aubergiste, Mankiku n'ouvrait pas les yeux, et lorsque le propriétaire désemparé le toucha, on dit qu'il était déjà gelé comme la pierre.
La mort d'Onogawa Mangiku, figure légendaire du théâtre de Kabuki de la 6e génération, travestie qui a dominé le monde du Kabuki avant et après la guerre grâce à ses performances captivantes, a été largement relayée tant au niveau national qu'international.
Cependant, dans l'article commémorant sa mort, au lieu de mentionner une auberge bon marché dans un bidonville, il était écrit qu'il était décédé à l'âge de quatre-vingt-treize ans dans son domicile, un immeuble d'appartements, qui fut son dernier lieu de repos, veillé par ses proches amis et disciples.
--- pp.194-195

C’est à ce moment-là que Shunsuke, qui était censé se relever immédiatement après s’être agenouillé en dansant, a trébuché et s’est effondré.
J'ai continué à danser assise pour éviter d'être vue, mais j'avais clairement le vertige et la sueur qui coulait sur mon front brillait sous les lumières vives.
À l'origine, le bateau que Kikuo ramait était censé apparaître lorsque Shunsuke, qui avait fini de danser sur le chemin fleuri, arriverait sur scène, mais sur le chemin fleuri, Shunsuke dansait avec énergie sans même pouvoir se lever et sans savoir quoi faire.
« Hé, je sors maintenant. »
« Envoyons le bateau. »
Les machinistes s'agitent en réaction aux instructions urgentes de Kikuo, qui diffèrent du plan initial.
Dès que Kikuo monte à bord du bateau par le côté de la scène, il fait signe à quelqu'un de l'envoyer sur le côté droit de la scène, puis commence à ramer avec la rame qu'il tient.
Bien que l'apparence du batelier fût différente de l'ordinaire, le shamisen joué par l'artiste sur scène était tout à fait approprié, et l'éclairage rendait parfaitement compte du batelier.
Lorsque Kikuo apparaît, l'attention du public se concentre sur la scène.
Le public applaudit tandis que Kikuo rame délibérément avec de grands mouvements et regarde autour de lui comme pour leur dire de ne regarder que lui.
Cependant, dans son cœur, il ne prie que : « Shunsuke, lève-toi vite. »
Si cela ne fonctionne pas, elle jette un coup d'œil à Shunsuke, qui est incapable de se relever du chemin fleuri après être descendu du bateau le premier, avec l'intention d'aller naturellement le saluer, mais à sa grande surprise, elle reçoit en retour le regard intense de Shunsuke qui dit : « Ne viens pas. »

--- pp.250-251