Exercices de mémorisation de textes
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Description
Introduction au livre
Le recueil de prose du poète Seung-yu Lim, « Text Memory Practice », qui remet en question des histoires considérées comme stéréotypées et insère des espaces vides pour créer un sentiment unique de tension avec le monde, a été publié par Achimdal.
Ce livre est le premier recueil de prose publié par un poète qui a débuté sa carrière d'écrivain en 2011.
La « place de la parole féminine » que la poétesse a contemplée et approfondie au cours des quatre derniers volumes de poésie est dépeinte dans des scènes spécifiques.
Le processus consistant à rassembler des fragments d'enfance trop vifs pour être remémorés avec précision et à intégrer des bribes de paroles à la mémoire démontre clairement l'époque où les phrases sur lesquelles le poète s'est tourmenté en écrivant de la poésie auraient pu être les graines qui ont germé dans son univers poétique.
Les mots-clés que nous livre ce livre, composé de quatre parties, sont « scène », « objet », « roman » et « personnage ».
Il commence volontairement par une scène de son enfance tragique pour parler lui-même.
Le poète rejette l'apitoiement sur soi et se contente d'énumérer les scènes qui ont constitué sa vie.
Ici, il n'y a que des faits, et les récits qui prennent des formes de plus en plus concrètes ne sont pas écrits comme un poète se tournant vers le passé, mais comme un moyen pour la mémoire elle-même de mettre le texte en pratique.
Les objets, en tant que monde clair, agissent comme des images vivantes dans le texte, sollicitant ainsi la mémoire.
Les romans qu'un poète qui aime les romanciers lit régulièrement éclairent en réalité davantage sa poésie et sa vie.
Le poète revient donc aux hommes.
C’est pourquoi la prose de Seung-Yu Lim, qui affirme que parler à plusieurs personnes ne diffère en rien du fait de parler à une seule, nous est si précieuse aujourd’hui.
Ces quatre mots seront des éléments essentiels pour reconstituer de manière concise l'univers de Seungyu Lim.
Les souvenirs de Seung-yu Lim, qui raconte des histoires dans un style unique et personnel, restent gravés dans sa mémoire, notamment à travers ses phrases d'exercice libre.
Les lecteurs seront captivés par l'éloquence sans fioritures de ce livre et se surprendront à écrire de nouveaux textes à partir de leurs propres souvenirs.
Ce livre est le premier recueil de prose publié par un poète qui a débuté sa carrière d'écrivain en 2011.
La « place de la parole féminine » que la poétesse a contemplée et approfondie au cours des quatre derniers volumes de poésie est dépeinte dans des scènes spécifiques.
Le processus consistant à rassembler des fragments d'enfance trop vifs pour être remémorés avec précision et à intégrer des bribes de paroles à la mémoire démontre clairement l'époque où les phrases sur lesquelles le poète s'est tourmenté en écrivant de la poésie auraient pu être les graines qui ont germé dans son univers poétique.
Les mots-clés que nous livre ce livre, composé de quatre parties, sont « scène », « objet », « roman » et « personnage ».
Il commence volontairement par une scène de son enfance tragique pour parler lui-même.
Le poète rejette l'apitoiement sur soi et se contente d'énumérer les scènes qui ont constitué sa vie.
Ici, il n'y a que des faits, et les récits qui prennent des formes de plus en plus concrètes ne sont pas écrits comme un poète se tournant vers le passé, mais comme un moyen pour la mémoire elle-même de mettre le texte en pratique.
Les objets, en tant que monde clair, agissent comme des images vivantes dans le texte, sollicitant ainsi la mémoire.
Les romans qu'un poète qui aime les romanciers lit régulièrement éclairent en réalité davantage sa poésie et sa vie.
Le poète revient donc aux hommes.
C’est pourquoi la prose de Seung-Yu Lim, qui affirme que parler à plusieurs personnes ne diffère en rien du fait de parler à une seule, nous est si précieuse aujourd’hui.
Ces quatre mots seront des éléments essentiels pour reconstituer de manière concise l'univers de Seungyu Lim.
Les souvenirs de Seung-yu Lim, qui raconte des histoires dans un style unique et personnel, restent gravés dans sa mémoire, notamment à travers ses phrases d'exercice libre.
Les lecteurs seront captivés par l'éloquence sans fioritures de ce livre et se surprendront à écrire de nouveaux textes à partir de leurs propres souvenirs.
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Aperçu
indice
Prologue Miwon
Scène de la première partie
Énumération 1
Jeon Mi-rae
laver
plantes
maison
Partie 2 Choses
Inquiétudes liées au parapluie
Vêtements à porter à la maison
De bons souvenirs
Prenez un crayon
Utilisez un mouchoir
Ne buvez pas de bière
Gurye, Gurye
Rêve d'hiver
Troisième partie du roman
monde étroit
Phrases inédites
Je vais bien
Énumération 2
C'est répétitif, mais ça va.
lumière, ombre
Quel est ton nom?
Si vous n'avez pas à réfléchir à ce que vous allez devenir, c'est probablement la meilleure chose qui puisse arriver.
Partie 4 Personnes
Souvenir saisonnier
Matière et sommeil
La répétition qui sauve
Ma phrase préférée
quelque peu faux
Que va-t-il nous arriver ?
Une personne que je suis la seule à connaître
Ce qui reste dans l'épilogue
Scène de la première partie
Énumération 1
Jeon Mi-rae
laver
plantes
maison
Partie 2 Choses
Inquiétudes liées au parapluie
Vêtements à porter à la maison
De bons souvenirs
Prenez un crayon
Utilisez un mouchoir
Ne buvez pas de bière
Gurye, Gurye
Rêve d'hiver
Troisième partie du roman
monde étroit
Phrases inédites
Je vais bien
Énumération 2
C'est répétitif, mais ça va.
lumière, ombre
Quel est ton nom?
Si vous n'avez pas à réfléchir à ce que vous allez devenir, c'est probablement la meilleure chose qui puisse arriver.
Partie 4 Personnes
Souvenir saisonnier
Matière et sommeil
La répétition qui sauve
Ma phrase préférée
quelque peu faux
Que va-t-il nous arriver ?
Une personne que je suis la seule à connaître
Ce qui reste dans l'épilogue
Image détaillée
Dans le livre
Je veux dire, j'essaie d'écrire d'une manière qui ne consiste pas à se remémorer des souvenirs à travers des phrases, mais plutôt à faire en sorte que les souvenirs eux-mêmes deviennent des phrases, en trouvant un style narratif.
En écrivant les articles regroupés ici, des souvenirs me sont revenus.
Plutôt que de revivre les événements passés, je les ai vécus à travers la texture des phrases qui s'écrivaient.
--- Extrait du « Prologue - Miwon »
Après avoir été suffisamment réprimandée, la jeune fille se réveillera-t-elle de son profond sommeil, se lavera-t-elle le visage et les cheveux, changera-t-elle de vêtements et ira-t-elle à l'école après la journée sportive comme si de rien n'était ?
Quand un ami vous demande dans votre dos : « Pourquoi n'es-tu pas venu à l'école ? », vous retournerez-vous et répondrez-vous : « Oh, mon père est décédé » ?
Au lieu de faire semblant de ne pas entendre et de s'enfuir.
Il n'aurait peut-être pas ramassé en secret un porte-mine en or tombé par terre dans une papeterie, l'aurait ramené chez lui, puis l'aurait caché au fond d'un tiroir de bureau de peur que quelqu'un le voie.
--- Extrait de « Énumération 1 »
Quand il pleut en été, les jeunes filles se rassemblent au bord du ruisseau, s'inclinant et relevant la tête, tout comme l'herbe pousse haut dans les champs.
Le temps semble s'écouler ainsi.
Comme si un vêtement était lavé, un autre apparaissait, et les jours se succédaient, une saison passait et la suivante arrivait.
Je me suis éloigné des lieux, puis j'y suis revenu.
--- Extrait de « Blanchisserie »
Les souvenirs sont une telle bénédiction.
Tout le reste de ce qui s'est passé ce jour-là a été effacé, ne laissant que la conversation du couple.
Je ne me souviens de cette partie que de manière sensuelle.
Ce souvenir pourrait-il être la nostalgie de cette époque ?
Le cas échéant.
Si cela avait été si horrible qu'il était impossible de s'en souvenir, si horrible qu'il était impossible de vivre en s'en souvenant, j'aurais dû détourner le regard et faire comme si de rien n'était, mais je m'en souvenais sans cesse, et dans mes rêves, je me tenais même dans la cour de cette maison et je regardais la porte.
Quel genre de personne suis-je ?
À quoi est-ce que je m'accroche et que je ne peux lâcher ? Qui suis-je, moi qui, terrifié de me voir debout dans la cour de cette maison, rentre chez moi en courant, me couvre de la couverture et me réveille de mon rêve ?
--- Depuis « Accueil »
La vie, cette frontière sur laquelle repose le mot vie, ne franchit peut-être aucun des deux côtés, mais se présente plutôt comme un parfum enchevêtré et légèrement persistant.
L'idée que je grandissais petit à petit, en mangeant et en ressentant de l'anxiété, m'accrochant à cette odeur qui changeait légèrement à chaque saison.
--- Extrait de « Vêtements à porter à la maison »
Les plantes sont là.
Vivant.
Vivez chaque instant.
Moi aussi.
Le problème, c'est qu'il n'est pas facile de se concentrer sur le sentiment d'être vivant à chaque instant, d'accepter que c'est tout ce qu'il y a à savoir.
L’espoir qu’il y aura quelque chose de plus, alors nous essayons sans cesse de créer ce quelque chose, et si cela ne se produit pas, nous avons l’impression de ne pas être vivants.
Les plantes, plus que toute autre chose, me rappelaient constamment que mon goût pour la vitesse m'isolait.
--- Extrait de « Je vais bien »
Combien je me suis tourmenté en étant dur envers toi, toi qui es dur envers moi !
Combien plus avez-vous dû vous tourmenter en étant si dur avec moi, qui ai été si cruel envers vous ?
C’est pourquoi je pense parfois à moi, qui n’ai pas encore pu revenir.
Je suis rentrée chez moi, luttant pour survivre, mangeant, buvant du café, me brossant les dents et me regardant dans le miroir, j'étais devenue quelqu'un qui avait perdu le sens de la mode, mais je me souviens aussi de ce que tu as dit.
Ton sourire est si éclatant.
Ah, je vois.
Que je suis une personne qui sourit de façon éclatante.
--- Extrait de « People Only I Know »
Je pense qu'il est temps de le dire maintenant.
J'ai décidé de ne pas dire à l'enfant qui dormait de se lever et de venir ici.
Je suis à la fois là-bas et ici.
Il y a un moi qui n'avait pas d'autre choix que de laisser quelque chose derrière lui, qui avait la possibilité de laisser quelque chose derrière lui, et il y a un moi qui s'en souvient.
En écrivant les articles regroupés ici, des souvenirs me sont revenus.
Plutôt que de revivre les événements passés, je les ai vécus à travers la texture des phrases qui s'écrivaient.
--- Extrait du « Prologue - Miwon »
Après avoir été suffisamment réprimandée, la jeune fille se réveillera-t-elle de son profond sommeil, se lavera-t-elle le visage et les cheveux, changera-t-elle de vêtements et ira-t-elle à l'école après la journée sportive comme si de rien n'était ?
Quand un ami vous demande dans votre dos : « Pourquoi n'es-tu pas venu à l'école ? », vous retournerez-vous et répondrez-vous : « Oh, mon père est décédé » ?
Au lieu de faire semblant de ne pas entendre et de s'enfuir.
Il n'aurait peut-être pas ramassé en secret un porte-mine en or tombé par terre dans une papeterie, l'aurait ramené chez lui, puis l'aurait caché au fond d'un tiroir de bureau de peur que quelqu'un le voie.
--- Extrait de « Énumération 1 »
Quand il pleut en été, les jeunes filles se rassemblent au bord du ruisseau, s'inclinant et relevant la tête, tout comme l'herbe pousse haut dans les champs.
Le temps semble s'écouler ainsi.
Comme si un vêtement était lavé, un autre apparaissait, et les jours se succédaient, une saison passait et la suivante arrivait.
Je me suis éloigné des lieux, puis j'y suis revenu.
--- Extrait de « Blanchisserie »
Les souvenirs sont une telle bénédiction.
Tout le reste de ce qui s'est passé ce jour-là a été effacé, ne laissant que la conversation du couple.
Je ne me souviens de cette partie que de manière sensuelle.
Ce souvenir pourrait-il être la nostalgie de cette époque ?
Le cas échéant.
Si cela avait été si horrible qu'il était impossible de s'en souvenir, si horrible qu'il était impossible de vivre en s'en souvenant, j'aurais dû détourner le regard et faire comme si de rien n'était, mais je m'en souvenais sans cesse, et dans mes rêves, je me tenais même dans la cour de cette maison et je regardais la porte.
Quel genre de personne suis-je ?
À quoi est-ce que je m'accroche et que je ne peux lâcher ? Qui suis-je, moi qui, terrifié de me voir debout dans la cour de cette maison, rentre chez moi en courant, me couvre de la couverture et me réveille de mon rêve ?
--- Depuis « Accueil »
La vie, cette frontière sur laquelle repose le mot vie, ne franchit peut-être aucun des deux côtés, mais se présente plutôt comme un parfum enchevêtré et légèrement persistant.
L'idée que je grandissais petit à petit, en mangeant et en ressentant de l'anxiété, m'accrochant à cette odeur qui changeait légèrement à chaque saison.
--- Extrait de « Vêtements à porter à la maison »
Les plantes sont là.
Vivant.
Vivez chaque instant.
Moi aussi.
Le problème, c'est qu'il n'est pas facile de se concentrer sur le sentiment d'être vivant à chaque instant, d'accepter que c'est tout ce qu'il y a à savoir.
L’espoir qu’il y aura quelque chose de plus, alors nous essayons sans cesse de créer ce quelque chose, et si cela ne se produit pas, nous avons l’impression de ne pas être vivants.
Les plantes, plus que toute autre chose, me rappelaient constamment que mon goût pour la vitesse m'isolait.
--- Extrait de « Je vais bien »
Combien je me suis tourmenté en étant dur envers toi, toi qui es dur envers moi !
Combien plus avez-vous dû vous tourmenter en étant si dur avec moi, qui ai été si cruel envers vous ?
C’est pourquoi je pense parfois à moi, qui n’ai pas encore pu revenir.
Je suis rentrée chez moi, luttant pour survivre, mangeant, buvant du café, me brossant les dents et me regardant dans le miroir, j'étais devenue quelqu'un qui avait perdu le sens de la mode, mais je me souviens aussi de ce que tu as dit.
Ton sourire est si éclatant.
Ah, je vois.
Que je suis une personne qui sourit de façon éclatante.
--- Extrait de « People Only I Know »
Je pense qu'il est temps de le dire maintenant.
J'ai décidé de ne pas dire à l'enfant qui dormait de se lever et de venir ici.
Je suis à la fois là-bas et ici.
Il y a un moi qui n'avait pas d'autre choix que de laisser quelque chose derrière lui, qui avait la possibilité de laisser quelque chose derrière lui, et il y a un moi qui s'en souvient.
--- Extrait de « Épilogue - Ce qui reste »
Avis de l'éditeur
« À quel point avez-vous changé, puis êtes-vous revenu à votre point de départ ? »
Ouvrir les marges de l'histoire avec un langage délicat
Le premier recueil de prose du poète Im Seung-yu
Le premier recueil en prose du poète Seung-Yu Lim, « Text Memory Practice », qui ouvre une histoire d'un avenir clair mais pas encore fixé, opaque, dans un langage des plus distincts et délicats, et construit un espace unique de tension avec le monde, a été publié par Achimdal.
Le poète, qui a débuté sa carrière dans la revue Literature and Society en 2011, publie son premier recueil de prose depuis quatorze ans. L'univers poétique et celui de la vie qu'il a explorés au fil des années se trouvent ici racontés à travers des récits plus vivants et précis.
Ce livre, enfin né après une longue période d'écriture, ouvre la voie à une exploration plus approfondie des histoires de personnages féminins que le poète a racontées à maintes reprises dans sa poésie, et montre calmement les événements qui se sont déroulés dans le quartier où vivait le poète et les personnes qu'il a rencontrées.
La prose de Lim Seung-yu présente de nombreuses similitudes avec sa poésie.
Les lecteurs qui suivent l'œuvre poétique du poète depuis longtemps seront ravis de ce recueil de prose.
En effet, grâce à la prose, nous pouvons obtenir une origine plus certaine du chemin par lequel les poèmes écrits par Seungyu Lim nous sont parvenus.
Mais la prose du poète est unique à un autre égard.
Il élude généralement avec légèreté l'idée que la prose soit une écriture capable de montrer et de prouver la vie d'un individu.
La raison pour laquelle cela est possible est que j'ai écrit le texte de telle sorte que ma mémoire le pratique dès l'instant où les phrases sont écrites, plutôt que de l'écrire pour me souvenir de la scène.
Autrement dit, le monde en prose déployé par le poète Seung-yu Lim garantit la vie d'un individu, mais à proprement parler, il est tissé à nouveau sous la forme de souvenirs qui réécrivent la vie.
Pour le poète, la réalité est pleine d'innombrables lacunes.
Les poètes ont toujours vécu comme des écrivains, éprouvant un sentiment de dissonance avec cette réalité.
De même que sa poésie maintient un espacement approprié entre les vers tout en laissant subtilement une distance entre les strophes, il adopte la même attitude dans sa prose.
Il ne décrit pas les lieux qu'il a visités autrefois comme s'il les revivait.
Au lieu de cela, le récit commence par des phrases qui le rendent quelque peu décousu, comme : « Sais-tu qui j’ai rencontré quand je suis allée à Miwon il y a quelque temps ? » (Prologue « Miwon »), phrase que la mère n’a jamais prononcée, ou encore : « Si je dois écrire quelque chose sur une fille, je devrais l’écrire sous forme d’énumération » (Énumération 1), sans entrer dans les détails de la scène.
Lim Seung-yu appelle cela une « pratique », car pour lui, les textes sont toujours des « choses imaginées au-delà de la réalité » (« Je vais bien »), et le poète lui-même ne perçoit la réalité que tardivement à travers les phrases, si bien que plus tard, la mémoire devient le sujet et tente de sauver des scènes du passé qui étaient autrefois perdues.
Le poète parle de l'espace qu'il crée :
« J’ai essayé de créer une marge en faisant des phrases avec de grands pas. »
« Imaginez ce qui pourrait se trouver dans cet espace plus tard. » (Laundry)
Seung-Yu Lim raconte son histoire d'une manière plutôt maladroite.
Ces irrégularités n'altèrent pas la spécificité du récit, mais montrent plutôt que les marges qui s'inscrivent inévitablement dans la réalité créent un espace, rejetant les phrases comme outils de description des scènes et allant au-delà de la mémoire, sur un chemin différent.
De la scène à la personne
Une énumération unique des foulées
Dans ce recueil d'essais, le thème central auquel le poète Seung-yu Lim consacre le plus de temps est celui des fragments d'enfance.
Le premier poème, « L’effet d’un chapeau », inclus dans son premier recueil de poésie, « J’ai donné naissance à un enfant, mais je n’étais pas suffisante », commence par la première phrase : « Va chez tes proches. »
Ces mots sont directement liés à l'enfance du poète.
L'expérience de vivre chez un parent et de laver les baskets de mon frère que la tante de ce parent m'avait données à laver, accroupie près du robinet et les lavant avec du savon, est un passage qui me permet de comprendre directement où se situait habituellement la position de la parole en tant que femme.
Pour Seung-yu Lim, l'enfance constitue la toile de fond et le fondement de ses références répétées à une « fille », un lieu étranger qu'on peine à atteindre par les mots.
Le poète commence ce livre en parlant d'une « maison » dans laquelle il avait peur d'entrer.
Ce n’est qu’en partant de la mort du père que j’ai voulu ignorer que je pourrai sauver le « moi que j’ai laissé derrière moi » dans mes souvenirs (« La personne que je suis la seule à connaître »).
Le poète propose quatre mots-clés au lecteur pour l'aider à examiner sa propre vie.
Ce livre est divisé en quatre parties, chacune faisant référence à des « scènes », des « objets », des « romans » et des « personnages ».
La première partie, « Scènes », traite principalement de l'enfance, commençant par la mort du père et se poursuivant avec l'histoire du départ de la mère de la maison, et évoquant les souvenirs d'aller au ruisseau avec la mère avant son départ et de faire la lessive au clair de lune, ainsi que les innombrables maisons qu'elles ont visitées.
Dans « Plantes », qui évoque la vie d'un poète qui aime et cultive des plantes, la vie est largement contemplée à travers la détermination des plantes qui poussent en silence.
La deuxième partie, intitulée « Objets », présente des histoires réalisées à partir d'objets familiers du quotidien, comme un parapluie oublié après avoir manqué un rendez-vous, des vêtements, des chaussures, des crayons, des mouchoirs et de la bière.
Pour le poète, les choses deviennent « un moyen d’atteindre les gens » (« Un certain faux »).
La troisième partie, « Romans », présente divers textes qui ont aidé le poète à progresser dans sa vie, notamment des romans qu'il aimait lire, et révèle pleinement la sensibilité d'écriture qu'il a longuement mûrie.
Dans cette partie en particulier, le poète exprime sa profonde compréhension et ses réflexions sur les « phrases ».
Pour un poète, le sens de la répétition est très important.
« Je répète sans cesse la même chose pour essayer de bien la faire, d'une manière ou d'une autre. »
« Cela crée une forme qui se répète. » (« C’est répétitif, mais ce n’est pas grave ») Comme le poète l’avait souhaité dans la dernière phrase du poème en prose « Il ne reste que les os », inclus dans son deuxième recueil « Autre chose », il disait : « Je souhaite que les lieux se répètent à l’infini. » Par là, il consacre volontairement des phrases à des souvenirs qui, inévitablement, tombent dans les chaînes de la répétition infinie, tandis qu’il continue de vivre dans une forme qui ne cesse de reproduire les lieux où il a vécu.
La quatrième partie, « Les gens », est composée d’écrits qui reflètent le moi intérieur du poète, qui revient aux gens après être passé par les objets.
Il y a des choses comme essayer de transférer les souvenirs de cet être mystérieux appelé « mère », dont je voulais parler longuement au moins une fois, en y mêlant « quelques mensonges » et en l'appelant « toi », et en essayant de me connecter complètement à moi-même.
Le procédé rhétorique principalement utilisé dans ce recueil d'essais, qui part d'une scène et aboutit à un personnage, est « l'énumération ».
Selon le poète, l'énumération est « l'un des moyens d'éviter de tomber dans un trou ».
Au lieu de décrire en détail les scènes dans lesquelles il a joué, Seung-Yu Lim se contente d'énumérer les événements tels qu'ils se sont produits.
L’énumération donne un sentiment de rapidité à la phrase et est une « technique non sérieuse » (« Énumération 2 »), de sorte que même si des objets de la même hiérarchie sont énumérés, à un moment donné, des objets d’un niveau différent sont placés côte à côte, changeant radicalement la situation.
C’est cette démarche que Seung-yu Lim entreprend avec une grande finesse, et la répétition des scènes de la vie est une voie d’évasion qui permet « d’échapper aux situations par les mots ».
Pour Seung-yu Lim, se souvenir signifie « ne pas pouvoir entrer immédiatement dans cette scène ».
Pour se souvenir de quelque chose, il faut des phrases posthumes.
Le poète commence donc par une phrase.
« Ne prends pas ça, Unnie. » « Où est la vaseline ? » « C’est un très beau souvenir. » « J’ai cueilli une fleur. » Des phrases comme celles-ci précèdent les souvenirs et situent les personnages dans la scène.
La raison pour laquelle les mots du poète sont souvent inclinés peut signifier qu'ils sont sur le point de basculer à cause d'une pente précaire, mais cela peut aussi révéler le « lieu » (tiré de « Une personne que je suis la seule à connaître ») où devraient se trouver des souvenirs qui veillent sur les mots afin qu'ils puissent se reposer un peu.
C’est pourquoi Seung-Yu Lim ne doute pas de sa mémoire.
Seung-Yu Lim est une personne qui devient une page blanche et une marge pour que la mémoire puisse s'exercer au texte.
Ouvrir les marges de l'histoire avec un langage délicat
Le premier recueil de prose du poète Im Seung-yu
Le premier recueil en prose du poète Seung-Yu Lim, « Text Memory Practice », qui ouvre une histoire d'un avenir clair mais pas encore fixé, opaque, dans un langage des plus distincts et délicats, et construit un espace unique de tension avec le monde, a été publié par Achimdal.
Le poète, qui a débuté sa carrière dans la revue Literature and Society en 2011, publie son premier recueil de prose depuis quatorze ans. L'univers poétique et celui de la vie qu'il a explorés au fil des années se trouvent ici racontés à travers des récits plus vivants et précis.
Ce livre, enfin né après une longue période d'écriture, ouvre la voie à une exploration plus approfondie des histoires de personnages féminins que le poète a racontées à maintes reprises dans sa poésie, et montre calmement les événements qui se sont déroulés dans le quartier où vivait le poète et les personnes qu'il a rencontrées.
La prose de Lim Seung-yu présente de nombreuses similitudes avec sa poésie.
Les lecteurs qui suivent l'œuvre poétique du poète depuis longtemps seront ravis de ce recueil de prose.
En effet, grâce à la prose, nous pouvons obtenir une origine plus certaine du chemin par lequel les poèmes écrits par Seungyu Lim nous sont parvenus.
Mais la prose du poète est unique à un autre égard.
Il élude généralement avec légèreté l'idée que la prose soit une écriture capable de montrer et de prouver la vie d'un individu.
La raison pour laquelle cela est possible est que j'ai écrit le texte de telle sorte que ma mémoire le pratique dès l'instant où les phrases sont écrites, plutôt que de l'écrire pour me souvenir de la scène.
Autrement dit, le monde en prose déployé par le poète Seung-yu Lim garantit la vie d'un individu, mais à proprement parler, il est tissé à nouveau sous la forme de souvenirs qui réécrivent la vie.
Pour le poète, la réalité est pleine d'innombrables lacunes.
Les poètes ont toujours vécu comme des écrivains, éprouvant un sentiment de dissonance avec cette réalité.
De même que sa poésie maintient un espacement approprié entre les vers tout en laissant subtilement une distance entre les strophes, il adopte la même attitude dans sa prose.
Il ne décrit pas les lieux qu'il a visités autrefois comme s'il les revivait.
Au lieu de cela, le récit commence par des phrases qui le rendent quelque peu décousu, comme : « Sais-tu qui j’ai rencontré quand je suis allée à Miwon il y a quelque temps ? » (Prologue « Miwon »), phrase que la mère n’a jamais prononcée, ou encore : « Si je dois écrire quelque chose sur une fille, je devrais l’écrire sous forme d’énumération » (Énumération 1), sans entrer dans les détails de la scène.
Lim Seung-yu appelle cela une « pratique », car pour lui, les textes sont toujours des « choses imaginées au-delà de la réalité » (« Je vais bien »), et le poète lui-même ne perçoit la réalité que tardivement à travers les phrases, si bien que plus tard, la mémoire devient le sujet et tente de sauver des scènes du passé qui étaient autrefois perdues.
Le poète parle de l'espace qu'il crée :
« J’ai essayé de créer une marge en faisant des phrases avec de grands pas. »
« Imaginez ce qui pourrait se trouver dans cet espace plus tard. » (Laundry)
Seung-Yu Lim raconte son histoire d'une manière plutôt maladroite.
Ces irrégularités n'altèrent pas la spécificité du récit, mais montrent plutôt que les marges qui s'inscrivent inévitablement dans la réalité créent un espace, rejetant les phrases comme outils de description des scènes et allant au-delà de la mémoire, sur un chemin différent.
De la scène à la personne
Une énumération unique des foulées
Dans ce recueil d'essais, le thème central auquel le poète Seung-yu Lim consacre le plus de temps est celui des fragments d'enfance.
Le premier poème, « L’effet d’un chapeau », inclus dans son premier recueil de poésie, « J’ai donné naissance à un enfant, mais je n’étais pas suffisante », commence par la première phrase : « Va chez tes proches. »
Ces mots sont directement liés à l'enfance du poète.
L'expérience de vivre chez un parent et de laver les baskets de mon frère que la tante de ce parent m'avait données à laver, accroupie près du robinet et les lavant avec du savon, est un passage qui me permet de comprendre directement où se situait habituellement la position de la parole en tant que femme.
Pour Seung-yu Lim, l'enfance constitue la toile de fond et le fondement de ses références répétées à une « fille », un lieu étranger qu'on peine à atteindre par les mots.
Le poète commence ce livre en parlant d'une « maison » dans laquelle il avait peur d'entrer.
Ce n’est qu’en partant de la mort du père que j’ai voulu ignorer que je pourrai sauver le « moi que j’ai laissé derrière moi » dans mes souvenirs (« La personne que je suis la seule à connaître »).
Le poète propose quatre mots-clés au lecteur pour l'aider à examiner sa propre vie.
Ce livre est divisé en quatre parties, chacune faisant référence à des « scènes », des « objets », des « romans » et des « personnages ».
La première partie, « Scènes », traite principalement de l'enfance, commençant par la mort du père et se poursuivant avec l'histoire du départ de la mère de la maison, et évoquant les souvenirs d'aller au ruisseau avec la mère avant son départ et de faire la lessive au clair de lune, ainsi que les innombrables maisons qu'elles ont visitées.
Dans « Plantes », qui évoque la vie d'un poète qui aime et cultive des plantes, la vie est largement contemplée à travers la détermination des plantes qui poussent en silence.
La deuxième partie, intitulée « Objets », présente des histoires réalisées à partir d'objets familiers du quotidien, comme un parapluie oublié après avoir manqué un rendez-vous, des vêtements, des chaussures, des crayons, des mouchoirs et de la bière.
Pour le poète, les choses deviennent « un moyen d’atteindre les gens » (« Un certain faux »).
La troisième partie, « Romans », présente divers textes qui ont aidé le poète à progresser dans sa vie, notamment des romans qu'il aimait lire, et révèle pleinement la sensibilité d'écriture qu'il a longuement mûrie.
Dans cette partie en particulier, le poète exprime sa profonde compréhension et ses réflexions sur les « phrases ».
Pour un poète, le sens de la répétition est très important.
« Je répète sans cesse la même chose pour essayer de bien la faire, d'une manière ou d'une autre. »
« Cela crée une forme qui se répète. » (« C’est répétitif, mais ce n’est pas grave ») Comme le poète l’avait souhaité dans la dernière phrase du poème en prose « Il ne reste que les os », inclus dans son deuxième recueil « Autre chose », il disait : « Je souhaite que les lieux se répètent à l’infini. » Par là, il consacre volontairement des phrases à des souvenirs qui, inévitablement, tombent dans les chaînes de la répétition infinie, tandis qu’il continue de vivre dans une forme qui ne cesse de reproduire les lieux où il a vécu.
La quatrième partie, « Les gens », est composée d’écrits qui reflètent le moi intérieur du poète, qui revient aux gens après être passé par les objets.
Il y a des choses comme essayer de transférer les souvenirs de cet être mystérieux appelé « mère », dont je voulais parler longuement au moins une fois, en y mêlant « quelques mensonges » et en l'appelant « toi », et en essayant de me connecter complètement à moi-même.
Le procédé rhétorique principalement utilisé dans ce recueil d'essais, qui part d'une scène et aboutit à un personnage, est « l'énumération ».
Selon le poète, l'énumération est « l'un des moyens d'éviter de tomber dans un trou ».
Au lieu de décrire en détail les scènes dans lesquelles il a joué, Seung-Yu Lim se contente d'énumérer les événements tels qu'ils se sont produits.
L’énumération donne un sentiment de rapidité à la phrase et est une « technique non sérieuse » (« Énumération 2 »), de sorte que même si des objets de la même hiérarchie sont énumérés, à un moment donné, des objets d’un niveau différent sont placés côte à côte, changeant radicalement la situation.
C’est cette démarche que Seung-yu Lim entreprend avec une grande finesse, et la répétition des scènes de la vie est une voie d’évasion qui permet « d’échapper aux situations par les mots ».
Pour Seung-yu Lim, se souvenir signifie « ne pas pouvoir entrer immédiatement dans cette scène ».
Pour se souvenir de quelque chose, il faut des phrases posthumes.
Le poète commence donc par une phrase.
« Ne prends pas ça, Unnie. » « Où est la vaseline ? » « C’est un très beau souvenir. » « J’ai cueilli une fleur. » Des phrases comme celles-ci précèdent les souvenirs et situent les personnages dans la scène.
La raison pour laquelle les mots du poète sont souvent inclinés peut signifier qu'ils sont sur le point de basculer à cause d'une pente précaire, mais cela peut aussi révéler le « lieu » (tiré de « Une personne que je suis la seule à connaître ») où devraient se trouver des souvenirs qui veillent sur les mots afin qu'ils puissent se reposer un peu.
C’est pourquoi Seung-Yu Lim ne doute pas de sa mémoire.
Seung-Yu Lim est une personne qui devient une page blanche et une marge pour que la mémoire puisse s'exercer au texte.
SPÉCIFICATIONS DES PRODUITS
- Date d'émission : 18 novembre 2025
Nombre de pages, poids, dimensions : 212 pages | 282 g | 128 × 188 × 14 mm
- ISBN13 : 9791194324553
- ISBN10 : 119432455X
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Langue coréenne
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