I.
Nous sommes des enfants de la première personne
II.
Nous sommes les enfants de la troisième personne
III.
Nous sommes 3,5 enfants
IV.
Nous sommes les enfants de la quatrième personne

Commentaires sur l'avis
Note de l'auteur

★Lauréat du 15e prix littéraire Honbul★

« Le fait que nous existions clairement dans ce monde
« C’est une œuvre qui se présente d’une manière nouvelle et choquante. » – Choi Jin-young (romancier)

L’ouvrage lauréat du 15e prix littéraire Honbul, « Les Enfants de la quatrième personne », a été publié.
Alors que l'œuvre primée de l'année dernière, « City View » de Woo Shin-young, éclairait délicatement un échantillon de la réalité en dépeignant méticuleusement les obsessions, les carences et la fatigue des citadins, l'œuvre primée de cette année tourne son regard vers une obscurité beaucoup plus profonde.
« Children in the Fourth Person » de Kim A-na dissèque la structure de violence et d'exploitation dissimulée sous le nom de protection à travers les histoires d'enfants ayant vécu dans un lieu appelé la « Fondation pour le bien-être des enfants heureux ».
Elle expose sans pitié l'ombre de la bienveillance et des institutions créées par l'homme, révélant qu'une fondation qui parle ostensiblement de charité est en réalité un système qui contrôle et exploite la vie des enfants.

Le prix littéraire Honbul, qui en est à sa 15e édition, a été créé pour faire revivre l'immortalité de l'humanité et la vérité du langage incarnées dans le roman épique « Honbul » du regretté auteur Choi Myeong-hee, dans la littérature contemporaine.
Les œuvres primées qui perpétuent cet esprit ont regardé en face les plaies de l'époque et ont suggéré la direction éthique que devrait prendre la littérature coréenne.
Le jury était composé de sept des écrivains les plus influents du monde littéraire actuel, parmi lesquels Eun Hee-kyung, Jeon Seong-tae, Lee Gi-ho, Pyeon Hye-young, Baek Ga-heum, Choi Jin-young et Park Jun. Cette année, « Children in the Fourth Person » a été sélectionné parmi plus de 330 candidatures.
Depuis ses débuts en 2021, Kim A-na a publié régulièrement des nouvelles et des romans, et ce prix la consacre comme une écrivaine qui « saura transmettre avec force les petites voix de nombreuses personnes ».

Les cris des enfants réduits au silence par la douleur
Un roman qui résonne à chaque lettre
« J’ai donné un coup de pied à mon père. »
« Chaque jour, pendant une dizaine de minutes, je souhaite être mort. »

Il existe des enfants qui ont grandi dans un endroit appelé la « Fondation pour le bien-être des enfants heureux ».
« Les Enfants de la Quatrième Personne » commence par exposer la face cachée de la fondation : exploitation et contrôle déguisés en protection.
Deux enfants de l'association « P-eup », Gwang-ji et Aurora, se voient promettre une nouvelle vie grâce à un parrainage prestigieux, mais réalisent rapidement que la fondation est un système qui contrôle et consume leur vie.
Alors qu'ils commencent à faire le même rêve, ils découvrent que leurs souvenirs sont liés à ceux d'autres enfants, et ils unissent leurs voix pour survivre à nouveau sans être oubliés.
Ce roman présente une nouvelle perspective, celle de la « quatrième personne », pour rendre compte de la douleur collective qui ne peut être exprimée par « je », « tu » ou « il/elle », et saisit le moment où nous définissons ceux qui ont perdu leur voix comme « nous », allant au-delà de l'histoire individuelle des blessures.
Dans un récit à la frontière entre violence réelle et fantaisie, l'auteur s'interroge sur la manière dont la littérature peut servir de témoignage.

« Les enfants à la quatrième personne » illustre le processus par lequel l'humanité évolue finalement vers la solidarité à travers les récits d'enfants ayant grandi dans la maltraitance, la pauvreté, l'exploitation et le silence.
Les enfants ne sont plus des victimes.
Bien que nés et élevés dans un système de violence, nous réécrivons ce langage, nous nous soutenons mutuellement et créons une nouvelle grammaire pour survivre.
L'auteur réagit en veillant à ce que la littérature ne reste pas une simple représentation des dommages, mais qu'elle redonne la parole à ceux qui ne pouvaient pas parler.

Le style d'écriture de l'auteur est brut et sans fioritures tout au long du récit, mais il est imprégné d'un sens éthique profond.
Cette œuvre, qui passe de la troisième personne à la troisième personne et demie, puis à la quatrième personne à travers un récit sans concession, témoigne d'une tentative rare de transformer les blessures en un langage collectif.
Les témoignages de ceux qui ont surmonté cette cruelle réalité atteignent finalement le point le plus lointain et le plus passionné que la littérature puisse atteindre : le lieu du « nous ».

Au-delà des lettres et des phrases, cela devient une voix,
Un récit de lutte dans un cauchemar saisissant
« Je fais toujours le même cauchemar. »
J'ai pleuré.
« J’ai quinze ans. »

« Les Enfants à la Quatrième Personne » est un roman qui change notre façon même de percevoir la douleur.
L'auteur s'interroge avec obsession sur la capacité de la littérature à atteindre la souffrance d'autrui, abolissant les frontières entre préjudice et témoignage, mémoire et langage.
Les personnages de cette œuvre ne sont pas « l'histoire de quelqu'un d'autre », mais plutôt des êtres qui ont repris possession de leur propre destin.
Ils se rendent compte que le langage du monde ne peut pas les définir et s'appellent les uns les autres selon une nouvelle perspective qu'ils appellent la « quatrième personne ».
Le « nous » d'aujourd'hui ne désigne pas une simple majorité, mais un ensemble complexe d'êtres qui ont partagé des blessures et ont survécu malgré elles.

L'auteur n'ignore pas la scène de violence, mais ne la dépeint pas comme un bourbier émotionnel.
Au contraire, elle tisse ensemble des fragments de mémoire dans un langage sobre, suggérant la direction que devrait prendre la « littérature post-témoignage ».
Ce roman aborde également de front les questions de violence sociale, de silence collectif et de survivants, des sujets que la littérature coréenne se doit aujourd'hui d'interroger avec la plus grande fermeté.
En présentant les enfants comme des « êtres qui parlent » plutôt que comme des « êtres dont on parle », elle prouve que la littérature ne peut plus être un langage de réconfort, mais un langage qui endure la réalité.

En définitive, 『Children of the Fourth Person』 est la mémoire d'une génération et le témoignage de ceux qui vivent encore et qui parlent.
Ils partagent leurs rêves, se prouvent mutuellement leur survie et inventent leur propre langage.
De cette manière, les enfants finissent par réécrire la littérature dans un lieu considéré comme « en dehors du domaine littéraire ».
C'est le témoignage le plus passionné que laisse derrière cette œuvre.