Tinian _007
Paysage avec serpent et chou _037
Cordialement, _083
Le jardin de Bauer _135
Atteindre le point de congélation _171
Éloge du Rectangle _221
Beau et laid _253

Commentaire | Inayoung (critique littéraire)
Trois façons d'aimer le destin _303

Note de l'auteur
Dresser les plumes de la queue _323

Recommandation_326

Goût, génération, classe… …
La frontière invisible qui nous sépare tous
Nous sommes un peu étranges aux yeux de l'autre.
Mais c'est tellement beau

Dans son premier ouvrage, « À Tinian », l’auteure soulignait également le poids des identités avec lesquelles nous devons vivre comme des valeurs absolues et fixes, telles que le genre, la race et la nationalité.
L'héroïne, « Minji », se sent menacée en tant que femme asiatique lorsqu'elle est approchée par des hommes blancs inconnus alors qu'elle voyage sur l'île de Tinian avec son amie « Suhye », et se montre également critique envers les hommes coréens.
Sur une île qui porte encore les stigmates des luttes de pouvoir entre les grandes puissances, Minji réfléchit sur elle-même, elle qui a éprouvé du rejet et de la méfiance envers Suhye, qui voyage librement sans se soucier de ce que pensent les autres.

Les œuvres disposées dans la première moitié de la collection visualisent progressivement, jusque dans les moindres détails, les frontières invisibles qui nous isolent les uns des autres.
« Paysage avec serpents et choux » et « Sincèrement vôtre » sont des chefs-d'œuvre qui mettent en lumière le fossé en matière de capital social, culturel et économique et qui saisissent les subtils moments de conflit où le statut de chacun s'inverse.


Dans « Paysage aux serpents et aux choux », Jae-ah, artiste, éprouve un léger complexe d'infériorité envers son mari, un homme de la classe moyenne, figure culturelle « de pure souche », et imite son esthétique. Cependant, lors d'un voyage à Bali, elle rencontre des routards qu'elle mépriserait en temps normal, découvre une facette inattendue de leur personnalité et se sent attirée par eux.
Les touristes balinais resteront-ils des objets silencieux de mépris ?
Quel monde Jae-ah aime-t-elle vraiment ?

Dan, rédacteur en chef de la rubrique « Reportages » du magazine « Sincerely Yours », admire ses collègues « seniors du centre-ville » qui ont bâti des carrières brillantes et se sont installés dans une vie confortable, mais il éprouve aussi un sentiment de frustration envers la génération précédente qui semblait avoir trouvé le succès si facilement.
Alors que Moon-tae, une amie qui ne comprenait pas le mode de vie de sa aînée citadine, voyage entre Séoul et l'île de Jeju avec elle, et grâce à une bonne action (prendre soin du « cheval de compagnie » d'une connaissance) découlant de la stabilité et des loisirs de la génération plus âgée, elles commencent à tisser un lien indéfectible, et la relation entre elles trois prend une direction différente de celle qu'elle avait auparavant.

Après cette « trilogie tropicale » se déroulant dans un espace chaud, humide et insolite, Kang Bo-ra semble déterminée à ne pas reproduire un schéma familier en matière d'écriture romanesque, et change progressivement son univers artistique.
« Touching the Freezing Point » et « In Praise of the Rectangle » sont des œuvres qui semblent jongler entre la valeur vulgaire mais concrète de l'argent et d'autres valeurs grandioses mais abstraites.


Dans « Toucher le point de congélation », Dong-pyo, qui a réalisé son rêve de vivre une « vie de littérature » ​​et qui, bien que culturellement riche, est démuni financièrement, retrouve Hae-gyu, un ancien camarade d'université qui, malgré une vocation littéraire plus pure que la sienne, semble avoir été irrémédiablement corrompu par le monde. Ensemble, ils explorent la quête d'équilibre qu'ils mènent dans le contexte réaliste d'une société capitaliste.


Dans « Ode au rectangle », « je », qui rêve d'une vie aisée avec son mari travaillant dans une grande entreprise et qui souhaite quitter sa vieille villa pour un grand complexe d'appartements, admire le paysage soigné en jetant un coup d'œil par la fenêtre rectangulaire d'une femme vivant dans une villa tout aussi délabrée de l'autre côté de la rue.
La propriétaire ne m'aime pas, moi, une jeune mariée qui recherche encore la beauté sans être usée par la vie.
Les émotions complexes de haine et d'affection échangées entre ces trois femmes sont retranscrites telles qu'elles apparaissent dans le roman.

Dans « Le Beau et le Truand » et « Le Jardin de Bauer », on peut constater que Kang Bo-ra a commencé à exprimer son affection pour l'existence humaine avec plus d'honnêteté.
« Le Beau et le Truand » relate la brève période où deux artistes, Min-hong et Lee-jae, et une romancière en herbe, Joo-young, s'encouragent et se stimulent mutuellement juste avant de s'engager chacun sur la voie solitaire de la reconnaissance artistique. « Le Jardin de Bauer » décrit la rencontre de deux acteurs, Eun-hwa et Jeong-rim, qui, après avoir vécu la douleur d'une fausse couche, doivent désormais transformer cette épreuve en tremplin pour décrocher un rôle au théâtre.


Dans ces romans, les différences entre les personnages ne sont pas des motifs de méfiance ou de malaise, mais plutôt des caractéristiques uniques dignes d'une profonde compréhension et d'un grand respect.
Les univers artistiques de Min-hong et de Lee Jae sont chacun magnifiques en soi, et l'univers artistique que Joo-young construira ne peut être déterminé que par lui ; les souffrances individuelles d'Eun-hwa et de Jeong-rim ne peuvent jamais être simplifiées ou facilement assimilées à quelques mots du réalisateur.
En considérant les différences que nous possédons tous comme de magnifiques et uniques motifs d'empreintes digitales, les romans de Kang Bo-ra ont atteint une profonde résonance qui touche le cœur des lecteurs.
Cette nouvelle auteure talentueuse, qui vient de publier son premier recueil de romans, nous offrira sans aucun doute de magnifiques œuvres à l'avenir.
Ce recueil de nouvelles, imprégné de la patte de Kang Bo-ra, a le pouvoir de nous faire entrevoir son avenir avec optimisme.