Ce livre ne parle pas de l'avenir.
Rendons hommage à la beauté des chefs-d'œuvre qui ont orné notre glorieux passé.
Toutes les grandes histoires du futur naissent de la subversion et de la trahison.
La plupart des chefs-d'œuvre naissent d'un chemin différent des attentes habituelles, et c'est pour cette raison qu'ils perdurent longtemps et s'imposent comme des classiques.
Ce qui est intéressant, c'est que ces chefs-d'œuvre n'ont été possibles qu'après avoir pleinement assimilé les concepts et principes du passé brodés dans ce livre et déployé leurs propres visions sur des chemins inédits.
En ce sens, 『Story: Writing for Box Office』, dévoilé par un réalisateur sud-coréen contemporain, pourrait bien être le fil d'Ariane dont nous, Thésée, avons désespérément besoin pour trouver la sortie du labyrinthe de l'écriture bloquée.
Vous le sauriez par hasard ?
Je l'ai simplement tiré légèrement, et cela a suffi à ouvrir le passage.
--- Extrait de la « Recommandation » du réalisateur Min Kyu-dong (Herstory, Tout sur ma femme)

En établissant diverses perspectives et théories sur la structure des scénarios, il offre une image plus claire des trésors que chaque auteur doit rechercher lorsqu'il écrit un nouveau scénario.
Les voyageurs novices peuvent facilement être éblouis par ces trésors éblouissants.
J'espère que ce livre vous permettra d'apprendre à lire les cartes et de vous exercer à trouver vos propres trésors.
Ce sera assurément un voyage amusant et joyeux.
Et lorsque vous atteindrez votre destination et que vous regarderez en arrière, vous vous rendrez compte que le chemin que vous avez emprunté était fait pour vous.
--- Extrait de la « Recommandation » du réalisateur Shin Yeon-sik (《1 Win》 《Dongju》 [scénario])

Écrire une histoire, créer un nouveau monde, c'est tellement difficile.
Contrairement au processus de fabrication des produits industriels, le début et la fin sont flous.
Personne ne sait exactement où et comment cela commence, ni quand et comment cela se termine.
Mais si vous prenez une décision et définissez un début et une fin pour votre récit, l'histoire commencera et se terminera.
Je serai assis à côté de toi, t'encourageant et t'aidant à aller jusqu'au bout de ce chemin.
Considérez-le comme un « stimulateur cardiaque ».
Je connais bien ce chemin.
J'ai terminé la course de nombreuses fois, et je recommence chaque jour sans m'arrêter.
Si vous nous faites signe que vous êtes mentalement prêt, nous partirons immédiatement.

--- De 'Entrée'

Je crois que la combinaison parfaite d'une intrigue stable et d'un protagoniste actif constitue une histoire parfaite.
L'intrigue, c'est le plan, et elle constitue la structure générale du récit. Le protagoniste doit entreprendre des actions décisives au sein de ce plan et progresser méthodiquement vers un objectif unique.
Voilà la belle histoire que j'imagine.
Par conséquent, un personnage qui ne bouge pas ne peut pas être considéré comme le personnage principal (de l'histoire).
Vous devez déplacer le personnage principal de votre texte dès maintenant.
C’est seulement alors que l’histoire prendra vie.
On passe à l'action sans tarder ? À vos marques, prêts, action !
--- Extrait du chapitre 3, « Protagoniste (Personnage) »

Dans la réalité, très peu de gens ont un plan parfait.
La plupart vivent leur vie en faisant de leur mieux dans l'environnement donné.
Il en va de même pour les films.
Il y a des protagonistes qui vivent avec une volonté et des projets bien définis, mais il y a aussi des protagonistes qui font de leur mieux dans un environnement et une situation donnés.
Je vais donc analyser des films dont les protagonistes n'ont pas de plans ambitieux.
Il s'agit du film 《1987》 (2017) du réalisateur Jang Joon-hwan.
Les personnages principaux de ce film comprennent le directeur Park (interprété par Kim Yun-seok), le chef du Bureau de la sécurité publique (interprété par Ha Jung-woo), Yeon-hee (interprétée par Kim Tae-ri) et Lee Han-yeol (interprété par Kang Dong-won).
Qui parmi eux a ses propres projets ?
--- Extrait du chapitre 5, « Le principe des formules »

Et si, sous le récit expressif, se cachait une histoire plus profonde ? C'est cela, la poésie.
Il existe une autre strate de récit profond sous le récit profond.
Voici pourquoi :
Dans la seconde partie, Mija soumet un poème qu'elle a écrit puis disparaît.
Il n'est pas réapparu depuis.
La personne qui récite le poème écrit par Mija n'est pas Mija elle-même, mais une jeune fille que l'on suppose être celle qui est morte et a été emportée par les flots au tout début du film.
Qui cela pourrait-il être ?
--- Extrait du chapitre 6, « Récit de surface et récit profond »

Examinons maintenant les différentes formes de ce genre.
Je vais inciser profondément l'histoire qui se déroule devant vous avec un couteau bien aiguisé, en retirant soigneusement la chair et en révélant pleinement la forme des os.
Si vous allez dans un restaurant de poisson cru, il existe un menu appelé Seodeori Tang.
C'est une soupe faite en faisant bouillir des arêtes de poisson.
Rien qu'en regardant les arêtes, les pêcheurs peuvent savoir d'un coup d'œil si une grande quantité de flets a été vendue la veille ou si une grande quantité de dorades a été découpée.
On peut deviner le niveau du magasin en enlevant les os et la chair.
Désormais, j'utiliserai un bon couteau, comme un grand chef, pour découper la chair de chaque « genre ».
Et démantelons tous les fondements du genre.
Ces ossements représentent le chemin, l'intrigue, de l'écriture que nous devons suivre.
La raison pour laquelle j'ai placé l'analyse de genre dans la seconde moitié du livre est d'ajouter un « schéma narratif » appelé « formule du genre » à la théorie narrative que nous avons apprise jusqu'à présent.

--- Extrait du chapitre 8, « Les lois du genre »

Ce n'est pas parce que vous commencez à écrire que vous finirez.
Il y a une raison pour laquelle l'écriture ne s'arrête jamais.
Cela signifie qu'il reste des problèmes non résolus.
Nous avons déjà abordé à plusieurs reprises la cause profonde du problème, mais il reste un point que nous n'avons pas encore traité.
Ce qui suit est un hommage à tous les écrivains qui luttent contre des histoires stagnantes et répétitives.
Ce sont des éléments auxquels chacun peut se référer à chaque étape, depuis les écrivains amateurs débutants jusqu'aux écrivains professionnels sur le point de soumettre la version finale d'un ouvrage commandé.
Veuillez ouvrir un endroit qui convienne à votre situation.
--- Extrait du chapitre 12, « Point de contrôle »

Dans ce livre, j'ai expliqué toutes les histoires en les intégrant à la « Formule d'Oh ».
Chers lecteurs, vous pouvez être d'accord ou non avec cette formule.
C'est bon.
J'ai moi aussi lu les ouvrages sur l'écriture de scénarios des grands auteurs, et j'ai été inspiré par certaines parties et réfuté par d'autres.
Chacun écrit sa propre histoire à sa manière.
Ce livre est ma méthode.
Je n'arrêtais pas de vous demander si vous aviez votre propre « outil ».
« Story: Writing for Success » devrait être l’outil pour y parvenir.
Ne vous inquiétez pas et ne soyez pas impatient(e) si vous n'avez pas encore votre propre formule.
J'ai moi aussi décidé d'écrire un livre, et il m'a fallu 10 ans pour enfin le terminer.
Est-ce une consolation ? Le plus important, c'est votre attitude envers l'écriture, la direction que vous souhaitez suivre et votre détermination à aller jusqu'au bout.
Et vous, ceux qui veillez encore toute la nuit aujourd'hui, à vous interroger sur ces trois mots : intrigue, protagoniste et valeur, vous êtes les vrais gagnants.

--- Extrait de « Sortir »