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L'ouvrage même qui sert de guide aux graphistes en matière de polices de caractères depuis 15 ans.
Édition révisée de « 33 polices de caractères pour un bon design » publiée

Publié par Semicolon en 2007, « 33 Typeface Stories for Creating Good Design » est un ouvrage d'introduction à la typographie écrit par un auteur coréen et apprécié depuis longtemps par de nombreux lecteurs.
Cet ouvrage, qui sélectionne 33 polices de caractères essentielles de l'histoire de la typographie occidentale et raconte l'histoire de leur création et des designers qui les ont créées, s'est fermement imposé comme une lecture incontournable pour les étudiants en design.
Il servait notamment de guide pour le choix des polices de caractères aux designers travaillant dans des domaines liés à la typographie tels que le design visuel, le design publicitaire, la mode et l'image de marque, et fournissait des connaissances et des informations aux personnes intéressées par les polices de caractères.

Quinze ans après la première édition, une édition révisée de « 33 Typeface Stories for Creating Good Design » est publiée.
Dans cette édition révisée, les informations ont été complétées pour s'adapter à l'évolution du contexte de conception, et le contenu de la première édition a été revu et les erreurs corrigées.
L'édition révisée conserve les 33 polices de caractères présentées dans la première édition, mais ajoute un nouveau type appelé « Styles de polices d'affichage du XIXe siècle » à la classification existante.
Il s'agit d'un type de police très dynamique dans l'histoire de la typographie, nous offrant un aperçu des différents types exagérés et décoratifs apparus à l'époque de la publicité au XIXe siècle.
De plus, l'annexe existante contenant la terminologie et la chronologie de base des polices de caractères a été complétée par un contenu relatif aux « signes de ponctuation » afin d'aider les utilisateurs à utiliser les signes de ponctuation dans la typographie anglaise.

Garamond est encore apprécié aujourd'hui comme une police de caractères élégante et confortable pour le corps du texte, et comme une police de titres qui confère aux messages un ton digne et doux.
Lorsque, dans les années 1960, des fonderies de caractères allemandes ont commandé au typographe Jan Tschichold la conception d'une police de caractères adaptée à la nouvelle ère et aux nouvelles technologies, son choix s'est porté sur Garamond.
---Extrait de « Garamond, le prototype d'une police de caractères à empattements élégante et digne »

Lorsque le Times a lancé Times New Roman le 3 octobre 1932, la nouvelle police de caractères a immédiatement gagné en popularité auprès des graphistes, et un an plus tard, aux États-Unis, elle a commencé à être commercialisée sous le nom de Times Roman.
Stanley Morrison, typographe et historien, n'a conçu qu'une seule police de caractères de son vivant, mais son influence fut immense, et l'histoire du Times Roman se poursuit.

---Extrait de « Times Roman, une police de caractères « tout temps » créée pour les journaux »

La police City a servi de base au logo d'IBM, l'entreprise américaine pionnière et devenue synonyme d'ordinateur personnel.
En 1956, le légendaire graphiste américain Paul Rand a commencé avec cette police de caractères à l'impression linéaire marquée et a créé un logo qui véhiculait visuellement les valeurs de précision et de fiabilité, avec un espace impressionnant à l'intérieur du carré de la lettre majuscule B.
Cependant, en observant l'utilisation du logo, il constata certaines lacunes et le remania quatre ans plus tard. C'est ce « logo à rayures » qui, jusqu'à aujourd'hui, a contribué à forger l'identité de marque d'IBM.
---Extrait de « Bertolt City, la police de caractères qui a servi de base au logo d'IBM »

L'épaisseur irrégulière et les courbes maladroites des premières polices sans empattement ne se retrouvent pas dans Akzidenz Grotesk.
Les polices sans empattements d'épaisseur constante sont des formes basiques qui ont éliminé tous les éléments superflus, et la largeur irrégulière des lettres est organisée pour assurer un rythme et un espacement réguliers.
La police Akzidenz Grotesk a été choisie comme police de caractères pour la « Nouvelle Typographie », l'un des mouvements modernistes du XXe siècle, car il s'agit d'une police sans empattement dotée d'une excellente forme et de la forme la plus universelle qui ne révèle pas les penchants personnels du créateur de caractères.
---Extrait de « Akzidenz Grotesk, une police de caractères qui perpétue la tradition de la nouvelle typographie »

L'Helvetica a été largement utilisée par les multinationales, notamment pendant les années 1960 et 1970, période de forte croissance économique, pour construire leur identité visuelle.
La police Helvetica, avec sa forme neutre et lisible, sans exagération et associée à la précision, à la sophistication et à la fiabilité, a été utilisée dans de nombreuses applications, allant de la signalétique du métro dans les grandes villes comme New York et Tokyo à l'identité visuelle de compagnies aériennes comme Lufthansa et American Airlines.
Le graphiste américain Michael Vanderbyl a déclaré : « À la fin des années 1960 et dans les années 1970, Helvetica n’était pas qu’une simple police de caractères. »
« C’était un style de vie », a-t-il déclaré, ce qui donne une idée de l’environnement visuel qu’occupait Helvetica à l’époque.

---Extrait de « Helvetica, la police de caractères officielle du XXe siècle »

La police de caractères Avant-Garde n'existait qu'en majuscules jusqu'à sa commercialisation en 1970 par ITC, la société de polices de caractères fondée par Herb Lubalin et Aaron Burns.
Des experts ont souligné que les polices de caractères d'avant-garde sont utilisées à mauvais escient et de manière détournée, contrairement à leur intention de conception originale.
En fait, lorsque les lettres d'avant-garde majuscules et minuscules sont écrites sans paires de lettres alternatives et avec un crénage normal, elles ne parviennent pas à faire ressortir les caractéristiques particulières de l'avant-garde, telles que la tension et l'esprit.
Herb Lubalin s'intéressait à l'impression visuelle des mots ou des phrases formés par l'assemblage des lettres, il utilisait donc un espacement minimal entre les lettres et les lignes.
Dans son œuvre, nous découvrons de puissants messages typographiques qui privilégient la «vision» à la «lecture».

---Extrait de « Avant-garde, une police de caractères née à l'âge d'or du design des magazines américains »